Architektura starożytny Rzym jako sztuka oryginalna, ukształtowana w okresie IV-I wieku. pne mi. Zabytki architektury starożytnego Rzymu, nawet w ruinie, podbijają swoim majestatem. Rzymianie zapoczątkowali nową erę światowej architektury, w której główne miejsce zajmowały budowle użyteczności publicznej przeznaczone dla ogromnej liczby ludzi: bazyliki, łaźnie (łaźnie publiczne), teatry, amfiteatry, cyrki, biblioteki, targowiska. Na liście budowli Rzymu należy wymienić również budowle sakralne: świątynie, ołtarze, grobowce.

W całym starożytnym świecie architektura Rzymu nie ma sobie równych pod względem wysokości sztuki inżynierskiej, różnorodności typów budowli, bogactwa form kompozycyjnych i skali konstrukcji. Rzymianie wprowadzili obiekty inżynieryjne (akwedukty, mosty, drogi, przystanie, twierdze, kanały) jako obiekty architektoniczne do zespołu miejskiego, wiejskiego i krajobrazu, zastosowali nowe materiały i konstrukcje budowlane. Przepracowali zasady architektury greckiej, a przede wszystkim system porządkowy: połączyli porządek z konstrukcją łukową.

Równie ważna w rozwoju kultury rzymskiej była sztuka hellenistyczna, której architektura skłaniała się ku rozmachom i miejskim ośrodkom. Ale humanistyczna zasada, szlachetna wielkość i harmonia, które stanowią podstawę sztuki greckiej, w Rzymie ustąpiły miejsca tendencjom do wywyższania potęgi cesarzy, potęgi militarnej cesarstwa. Stąd wielkoformatowe przesady, efekty zewnętrzne, fałszywy patos ogromnych konstrukcji.

Różnorodność budynków i skala budownictwa w starożytnym Rzymie różnią się znacznie w porównaniu z Grecją: powstaje kolosalna liczba ogromnych budowli. Wszystko to wymagało zmiany technicznych podstaw budowy. Wykonywanie najbardziej skomplikowanych zadań przy pomocy starej technologii stało się niemożliwe: w Rzymie opracowywane i szeroko stosowane są zasadniczo nowe konstrukcje - ceglano-betonowe, które pozwalają rozwiązać problemy pokrycia dużych rozpiętości, wielokrotnie przyspieszyć budowę i – co najważniejsze – ograniczenie korzystania z wykwalifikowanych rzemieślników poprzez przeniesienie procesów budowlanych na barki nisko wykwalifikowanych i niewykwalifikowanych robotników przymusowych.

Około IV w. pne mi. zaprawa jest stosowana jako spoiwo (najpierw w murze gruzowym), a do II wieku. do p.e. rozwinęła się nowa technologia wznoszenia ścian i sklepień monolitycznych na bazie zapraw i kamienia drobnoziarnistego. Sztuczny monolit uzyskano przez zmieszanie zaprawy i piasku z tłuczniem kamiennym zwanym „betonem rzymskim”. Dodatki hydrauliczne piasku wulkanicznego - pucolany (od nazwy obszaru, z którego została zaczerpnięta) sprawiły, że była wodoodporna i bardzo wytrzymała. Spowodowało to rewolucję w budownictwie. Takie układanie odbywało się szybko i pozwalało na eksperymentowanie z formą. Rzymianie znali wszystkie zalety wypalanej gliny, wykonywali cegły o różnych kształtach, stosowali metal zamiast drewna dla zapewnienia bezpieczeństwa pożarowego budowli, racjonalnie stosowali kamień przy układaniu fundamentów. Niektóre tajemnice rzymskich budowniczych nie zostały jeszcze odkryte, na przykład roztwór „rzymskiego słodu” do dziś jest zagadką dla chemików.

Placy Rzymu i innych miast ozdobiono łukami triumfalnymi na cześć zwycięstw militarnych, posągami cesarzy i prominentnych osób publicznych państwa. Łuki triumfalne to stałe lub czasowe monumentalne obramienia przejścia (zwykle łukowe), uroczysta konstrukcja ku czci zwycięstw militarnych i innych ważnych wydarzeń. Budowa łuków triumfalnych i kolumn miała przede wszystkim znaczenie polityczne. 30-metrową kolumnę Trajana ozdobiono spiralnym fryzem o długości 200 metrów, przedstawiającym militarne wyczyny Trajana, zwieńczonym posągiem cesarza, u którego podstawy zamurowano urnę z jego prochami.

Najbardziej znaczącą budowlą kopułową starożytnego świata jest Panteon (z greckiego Pentheion - miejsce poświęcone wszystkim bogom). Jest to świątynia w imię wszystkich bogów, uosabiająca ideę jedności licznych ludów imperium. Główną część Panteonu stanowi grecka okrągła świątynia, dopełniona kopułą o średnicy 43,4 m, przez której otwory wpada światło do wnętrza świątyni, uderzając jej wielkością i prostotą dekoracji.

Bazylika służyła jako budynek administracyjny, w którym Rzymianie spędzali większość dnia. Druga część dnia była połączona z odpoczynkiem i odbywała się w łaźniach. Łaźnie były złożonym połączeniem budynków i urządzeń związanych z rekreacją, sportem i higieną. Znajdowały się w nich sale do gimnastyki i lekkoatletyki, sale do wypoczynku, rozmów, przedstawień, biblioteki, gabinety lekarskie, łaźnie, baseny, lokale użytkowe, ogrody, a nawet stadion. Łaźnie mieściły około tysiąca lub więcej osób.

Terminy wiązały się ze zużyciem dużej ilości wody, dlatego podłączono do nich specjalną gałąź zaopatrzenia w wodę - akwedukty (zaopatrzenie w wodę pomostową). Ogrzewanie odbywało się za pomocą kotłowni w piwnicach. Akwedukty doprowadzały wodę do Rzymu na odległość kilkudziesięciu kilometrów. Rzucane w poprzek koryt rzek tworzyły niesamowity obraz ciągłej, ażurowej arkady - jednopoziomowej, dwu-, a czasem nawet trzykondygnacyjnej. Zbudowane z kamienia, o wyraźnych proporcjach i sylwetce, budowle te są wspaniałymi przykładami jedności form i budowli architektonicznych.

Wśród budynków użyteczności publicznej starożytnego Rzymu dużą grupę stanowią budowle spektakularne. Spośród nich najbardziej znanym do dziś jest Koloseum – amfiteatr, gigantyczna owalna budowla w kształcie misy. W centrum znajdowała się arena, a pod trybunami pomieszczenia dla mówców. Koloseum zostało zbudowane w latach 70-tych - 90-tych. N. mi. i pomieścił 56 tysięcy widzów.

Dużą grupę obiektów stanowiły budynki mieszkalne różne rodzaje, w tym pałace i wiejskie wille. Szczególnie charakterystyczne dla Rzymu są parterowe rezydencje (domusy). zostały zbudowane i budynki mieszkalne- wyspa. Wnętrza zarówno budynków użyteczności publicznej, jak i mieszkalnych zdobiły rzeźby, malowidła ścienne i mozaiki. Fototapety optycznie poszerzyły przestrzeń lokalu, będąc wspaniałym i urozmaiconym wystrojem. Podłogi były ozdobione mozaikami. Istotną różnicą między dekoracją rzymską jest wielka złożoność i bogactwo form i materiałów. Wykorzystując różnorodne motywy zdobnicze tworzyli najdziwniejsze zestawienia, zmieniając układy konstrukcyjne, wplatając w kompozycje dodatkowe i różnorodne detale.

Rzeźba starożytnego Rzymu

W dziedzinie rzeźby monumentalnej starożytni Rzymianie pozostawali daleko w tyle za Grekami i nie tworzyli pomników tak znaczących jak greckie. Ale wzbogacili plastykę o ujawnienie nowych aspektów życia, opracowali nową codzienną i historyczną płaskorzeźbę, która stanowiła najważniejszą część wystroju architektonicznego.

Najlepszym dziedzictwem rzeźby rzymskiej był portret. Jako niezależny rodzaj twórczości rozwijał się od początku I wieku. pne mi. Rzymianie rozumieli ten gatunek w nowy sposób: w przeciwieństwie do greckich rzeźbiarzy uważnie i czujnie studiowali twarz konkretnej osoby z jej unikalnymi cechami. W gatunku portretowym najwyraźniej przejawiał się pierwotny realizm rzeźbiarzy rzymskich, obserwacja i umiejętność uogólniania obserwacji w określonej formie artystycznej. Rzymskie portrety historycznie rejestrowały zmiany w wyglądzie ludzi, ich zwyczajach i ideałach.

Rzymianie jako pierwsi wykorzystali monumentalną rzeźbę do celów propagandowych: na forach (placach) zainstalowali pomniki konne i piesze – pomniki wybitnych osobistości. Na cześć pamiętnych wydarzeń wzniesiono budowle triumfalne - łuki i kolumny.

Rzymski! Nauczysz się suwerennie rządzić narodami. To jest twoja sztuka! - narzucać światu warunki. Okaż miłosierdzie pokornym i upokarzaj wyniosłych wojną.

Wergiliusz

Starożytny Rzym. Napisano o nim setki artykułów i książek. I nie jest to zaskakujące, ponieważ niewiele jest państw, które pozostawiłyby tak jasny ślad w historii światowej cywilizacji i pozostawiły swoim potomkom tak ogromną dziedzictwo kulturowe. Jego znaczenie jako wielkiej skarbnicy wiedzy, która popycha ludzkość do przodu, jest naprawdę ogromne.

Nic dziwnego, że nasze pokolenie coraz częściej zwraca się do starożytnego Rzymu, nie tylko do historii kultury, architektury, prawa i spraw wojskowych, ale także do historii jego techniki, a zwłaszcza techniki i technologii produkcji budowlanej, gdzie wiele zwrócono uwagę na konstrukcję z betonu.

Beton mógł się rozwinąć i rozpowszechnić tylko w tak silnym i ogromnym stanie, jakim był Starożytny Rzym z jego ogromnymi pracami budowlanymi, włączając w to budowę tysięcy amfiteatrów, stadionów, łaźni termalnych, potężnych murów twierdzy czy słynnych rzymskich dróg ciągnących się przez wieki. tysięcy kilometrów na terenie całego kraju i nie tylko. Pojawienie się rzymskiego betonu odzwierciedlało rosnące potrzeby i możliwości techniczne starożytnego społeczeństwa. Dlatego, aby lepiej zrozumieć ich wpływ na rozwój betonu, konieczne jest krótkie zapoznanie się z nimi porządek społeczny Starożytny Rzym, jego polityka, w tym budownictwo i ekonomia.

Wzrost i rozwój starożytnego Rzymu był nie tylko szybki, ale także niezrównany. Powstał jako mała osada wojskowa na Palatynie (jednym z 7 wzgórz, na których powstał Rzym) w połowie VIII wieku. pne e. stopniowo przekształcił się w polityczny i Centrum Kultury w całym starożytnym świecie. Jego początkowo niewielkie terytorium rozrosło się na przestrzeni wieków do ogromnego i potężnego imperium z setkami milionów mieszkańców.

Granice Rzymu rozszerzyły się – początkowo kosztem terytorium Włoch, a następnie sąsiednie państwa. Polityka zagraniczna charakteryzowała się ciągłymi wojnami i opierała się na słynnej zasadzie „dziel i rządź”.

W latach 60. III wieku. pne mi. Wojny punickie rozpoczynają się między Rzymem a Kartaginą. Z przerwami trwają przez ponad sto lat. Po upadku Kartaginy (146 p.n.e.), kiedy to miasto zostało podpalone i zniszczone decyzją senatu rzymskiego, Rzym staje się najpotężniejszą potęgą na całym rozległym terytorium od Egiptu i Azji Mniejszej po Wyspy Brytyjskie. Napływają do niej niezliczone bogactwa i dziesiątki tysięcy niewolników, których praca staje się podstawą ustroju państwowego, przedmurzem jego potęgi na wiele lat. Taka polityka wymagała budowy dróg, mostów, wodociągów i innych konstrukcji inżynierskich, wymagała jeszcze więcej złota i niewolników.

Jednak wraz z niewolnikami do Rzymu dotarły również ostre sprzeczności społeczne, które często eksplodowały powstaniami przeciwko ciemiężycielom. Kiedy urosły do ​​takich rozmiarów, że zamieniły się w wojny domowe, potężna Republika Rzymska zatrzęsła się i jak stara budowla dała pierwszą głęboką rysę.

Istnieje pilna potrzeba restrukturyzacji system państwowy i tak się stało, wprowadzając na szczyt fali politycznej tak wybitnych dowódców, jak Mariusz, Sulla, Pompejusz, Cezar. Antoniego i Oktawiana. Ten ostatni, jak wiadomo, swoim panowaniem otwiera nowy etap w historii starożytnego państwa rzymskiego.

skronie

W starożytnym Rzymie architektura była wiodącą sztuką. W przeciwieństwie do Grecji, gdzie znajdowała się główna świątynia, w architekturze rzymskiej główne miejsce zajmowały budowle ucieleśniające idee potęgi państwa rzymskiego, a później cesarza: fora, łuki triumfalne, amfiteatry. Teatr rzymski, w przeciwieństwie do greckiego, jest osobnym budynkiem, po raz pierwszy powstaje w nim scena. Jednym ze szczytów architektury rzymskiej jest amfiteatr Koloseum, który pomieścił 50 000 widzów, był przeznaczony do walk gladiatorów.

Jednak Rzymianie budowali świątynie z szacunku dla bogów. W celli świątyni rzymskiej, podobnie jak w świątyni greckiej, znajdował się posąg boga. Rzymianie woleli bardziej elegancki porządek joński i koryncki, a także porządek złożony, który łączy w sobie elementy porządku jońskiego i korynckiego, od surowego stylu doryckiego. Wzdłuż elewacji, z wyjątkiem głównej, nie było wolno stojących kolumn – ściany były gładkie lub ozdobione półkolumnami i pilastrami (pilaster to płaska pionowa prostokątna półka na ścianie lub filarze, powtarzająca wszystkie części i proporcje kolumny porządkowej, ale w przeciwieństwie do niej zwykle pozbawiona entazy).

Niektóre małe rzymskie świątynie, takie jak Maison Carré w Nîmes, są doskonale zachowane dzięki solidnej konstrukcji ze sklepieniem kolebkowym. Wnętrze takich małych świątyń było niezwykle proste: pomieszczenie o gładkich ścianach i kasetonowym suficie, pośrodku stał posąg boga, któremu świątynia była poświęcona.

Wnętrza dużych świątyń, obecnie zrujnowanych, są znacznie bardziej złożone. Na przykład w świątyni Wenus i Romy w Rzymie (135 rne) były dwie sale; wzdłuż ścian bocznych biegły rzędy kolumn, pomiędzy którymi znajdowały się ozdobne nisze; w każdej sali znajdowała się apsyda nakryta półkopułą, najprawdopodobniej umieszczono w niej posągi bóstw.

Najsłynniejsza rzymska świątynia to okazała i na szczęście doskonale zachowana świątynia wszystkich bogów. Panteon(ok. 118-128 ne) Jest to rotunda o średnicy 43,5 m zwieńczona kopułą. Portyk z frontonem wsparty jest na ośmiu kolumnach porządku korynckiego. Dwa dodatkowe rzędy kolumn, po cztery w każdym, flankują wspaniały portal z brązu (zachowały się nie tylko oryginalne drzwi, ale nawet zawiasy). Mury o grubości 6,3 m poprzecinane są głębokimi niszami z kolumnami korynckimi, na których kiedyś stały posągi bogów. Całkowita wysokość świątyni jest równa jej średnicy, natomiast wysokość dolnej części chi-lindronu odpowiada wysokości kopuły. Wewnątrz świątyni ściany podzielone są na dwie kondygnacje – dolną z korynckimi kolumnami i pilastrami oraz górną z fałszywymi oknami. Na kopule znajduje się pięć rzędów kesonów, zmniejszających się w kierunku środka kopuły. Jedynym źródłem światła jest okrągłe okno pośrodku kopuły (oculus). Kopuła wykonana jest z betonu, jej grubość przy okulusie wynosi 1,5 m, zwiększa się w kierunku podstawy. Jest to konieczne do prawidłowego rozkładu grawitacji i ciągu. Ściany wykonane są z cegły i betonu, wewnątrz i na zewnątrz wyłożone kamieniem. Okazała przestrzeń kopuły, bogactwo dekoracji wnętrz, urzekająca gra promieni słonecznych - wpadające przez okrągłe okno, odbijają się od błyszczącej powierzchni marmurowej posadzki - oraz niezwykły efekt akustyczny sprawiają, że Panteon jest jednym z najbardziej ciekawe zabytki architektury antycznej.

Wraz z rozwojem Cesarstwa Rzymskiego rzymskie budowle stawały się coraz bardziej złożone i skomplikowane. Rzymskie miejsca kultu, takie jak świątynie w Baalbek w Libanie i Pergamonie w Turcji, miały wyszukane i bogato zdobione wnętrza. Tak więc wewnątrz świątyni Wenus w Baalbek znajduje się kolejna świątynia o mniejszych rozmiarach.

Budynki świeckie

Bazylika rzymska jest głównym typem w cywilnej architekturze Rzymu, który miał ogromny wpływ na architekturę kolejnych epok. W bazylice odbywały się rozprawy sądowe, których uczestnicy gromadzili się w nawie głównej (nawa główna to podłużne pomieszczenie, część wnętrza, ograniczona z jednej lub obu podłużnych stron rzędem kolumn lub filarów, tzw. podobieństwo do kadłuba statku); sędzia siedział na podwyższeniu w absydzie na końcu budynku. Nawy boczne, oddzielone arkadą, komunikowały się z nawą główną. Nawy boczne miały wysokość mniejszą od wysokości nawy głównej, co umożliwiało wykonanie ogromnych okien. Kamienne ściany bazyliki podtrzymywały drewniany dach.

Jak wiecie, Rzymianie odziedziczyli wiele po Grekach. Jednak umiłowanie luksusu stało się definiującą dominantą w ich wnętrzach. To Rzymianie opracowali system typów budynków mieszkalnych, z którego korzystamy do dziś. Jest to pałac miejski lub po prostu dom (domus), następnie - wielomieszkaniowy i piętrowy miejski budynek mieszkalny, który nosił nazwę „insula”, a na koniec wiejska willa. Wszystkie te oryginalne wnętrza, które dziś możemy oglądać dzięki wykopaliskom w Pompejach, przedstawiają jeden typ rzymskiej siedziby – „domus”. Ich luksus wydaje się niewiarygodny nawet jak na dzisiejsze standardy. Wspomniane Pompeje stały się skarbnicą wiedzy o życiu starożytnej kultury.

Popiół wulkaniczny powstał podczas erupcji Wezuwiusza w 79 rne. e., utrzymywał miasto w stanie nienaruszonym przez wiele stuleci. Było tu o wiele wspanialszych, zadbanych domów niż na przykład w miastach średniowiecza, a nawet renesansu. Ulice zdobią fontanny i inne umiejętnie zaprojektowane zbiorniki ze źródłami: woda wylewa się albo z rozdziawionego pyska zwierzęcia, albo np. z przewróconego naczynia z siedzącym na nim kogutem.

Domy są w większości parterowe, rzadko dwupiętrowe i przypominają małe fortece, ponieważ zwrócone są w stronę ulicy głuchymi, pozbawionymi okien ścianami. Przez portyk wejściowy zwiedzający wchodził do krótkiego korytarza prowadzącego bezpośrednio do atrium - głównego pomieszczenia w domu. Przy wejściu do niej znajdowały się domowe ołtarze z wizerunkami bóstw i maskami przodków. Atrium było oświetlane przez otwór w dachu, do którego spływała woda deszczowa, wypełniając płytki impluvium (basen) na środku pomieszczenia. W rogach basenu stały cztery kolumny podtrzymujące dach. Rodzina zebrała się w atrium, tu przyjmowano gości. Tu też wyszły małe boksy (sypialnie). Bezpośrednio za atrium znajdowało się pomieszczenie zwane tablinum. Z czasem z niszy przeznaczonej na małżeńskie łoże przekształcił się w front office właściciela. Tablinum zawierało bibliotekę papirusów i rękopisów oraz archiwum rodzinne. Po bokach tablinum znajdowały się triclinum (tablice).

W bogatych domach istniał także perystyl – dziedziniec z wewnętrzną kolumnadą, na którym urządzano ogrody ze stawami i posągami. Ponadto różniły się triclinum letnie, sięgające do perystylu i triclinum zimowe, komunikujące się z kancelarią właściciela (tablinum). Perystyl, podobnie jak w domach greckich, był ozdobą właścicieli, miejscem komfortu i wyciszenia. Zdobiono ją rzeźbami (popiersia, posągi, hermy z portretami filozofów), fontannami, klombami, mozaikami na ścianach lub podłogach.

Podobnie jak Grecy, Rzymianie byli popularni w malowidłach ściennych, które tworzyły iluzję powiększania przestrzeni wewnętrznej w ciasnych pokojach. Technologia rzymskiego malarstwa ściennego była dość złożona i pracochłonna. Przyjmuje się, że po nałożeniu wielowarstwowego podkładu, w którym znajdował się rozdrobniony na proszek marmur, malowanie wykonano przy użyciu kombinacji pigmentów przygotowanych na wosku i jajku. Potem było polerowanie wełną, po czym jedwabnym pędzlem nakładano wosk punicki stopiony z olejem roślinnym. Następnie na ściany przynoszono gorące węgle z atramentu, a powierzchnię ponownie wygładzano i polerowano czystą szmatką.

W rzymskim atrium znajdowało się palenisko poświęcone bogini Westie, opiekunce domu. Popiersia przodków często umieszczano w niszach – dla pokazania gościom, których tu przyjmowano, w atrium. Bogate domy mogły mieć kilka przedsionków i kilka perystylów. W domu znajdowały się również łaźnie z basenami z gorącą (caldarium) i zimną (frigidarium) wodą. Był system centralnego ogrzewania, który był prowadzony za opłatą do kasy miejskiej, no i oczywiście słynna rzymska kanalizacja.

Podczas gdy klimat śródziemnomorski prawie nie wymagał dodatkowego ogrzewania poza paleniskami na węgiel drzewny, mieszkańcy terenów na północ od Rzymu potrzebowali ochrony przed zimowym chłodem. Jeszcze dalej na północ, gdzie w Brytanii przebiegał Mur Hadriana, uznawany za granicę Cesarstwa Rzymskiego, Rzymianie budowali domy (wille), które dają nam możliwość poznania istniejącego wówczas systemu grzewczego. Kamienną posadzkę podnoszono nad grunt na niewielką wysokość za pomocą podpór wykonanych z cegieł lub kamieni. Pod podłogą znajdował się komin połączony z paleniskiem. Gdy w palenisku rozpalano ogień, dym uchodził przez piwnicę, jednocześnie ogrzewając dom; ten sam system był używany do ogrzewania łaźni rzymskich. Podłoga się nagrzała Średnia temperatura. Jednak Rzymianie pokrywali ściany swoich domów nie tylko malowidłami. Były licowane marmurem, czasem granitem. w I wieku N. mi. szczególnie popularny był ten rodzaj wystroju, jak mozaika. Mogła ozdobić podłogę, sufit, a nawet kolumny.

Wystrój pomieszczeń frontowych uzupełniono elementami ze szkła i brązu. Statywy i kadzielnice z brązu; świeczniki w formie rozłożystego drzewa, postaci ludzkiej lub fantastycznych stworzeń; klamki-pierścienie z reliefowym wizerunkiem Meduzy Gorgony, odpędzającej zło; nieodłącznym elementem codziennego życia były naczynia do gotowania wody (samowary) na trzech nogach w postaci ptaków, sfinksów i zwierzęcych łap. Do głównej części domu patrycjuszowskiego przylegały zabudowania gospodarcze, usytuowane wzdłuż otwartego prostokąta lub półkola. Rzymianie ulepszyli architekturę budynków mieszkalnych. Dom typu włoskiego posiadał dziedziniec otoczony kolumnadą, ozdobiony fontanną, rzeźbami, klombami z fontannami, pawilonami, grotami i dużym zbiornikiem wodnym. Wille wyróżniały się luksusowym wystrojem, wykorzystaniem marmuru i szlachetnego drewna. Ściany zdobiły skomplikowane malowidła imitujące kolumny – tzw. styl architektoniczny. W tym czasie znane były już prawa perspektywy, więc w malowidłach ściennych jest wiele „sztuczek” (obrazy w ramach, iluzoryczna architektura, przedmioty, które wydają się prawdziwe).

Kultura ludów podbitych ma również wpływ na ornamentykę rzymską. Oprócz tradycyjnych symetrycznych kombinacji kwiatów i liści, używane są symboliczne figurki orłów, lwów i sfinksów.

Meble

Meble powstały według greckich wzorów, ale z bogatszymi zdobieniami. Wykonano go z najlepszego drewna z wstawkami z kości słoniowej lub metalu. Krzesła i fotele symbolizowały status społeczny i nie były tylko przedmiotami użytkowymi.

Starożytni Rzymianie oprócz mebli wykonanych z drewna, brązu i marmuru wykonywali również meble plecione z wiklinowych prętów. Ogólne formy starożytnych mebli rzymskich są pełne wdzięku i wyrafinowane, ale cierpią z powodu nadmiaru dekoracji. Krzesła, na przykład, zostały wykonane z podłokietnikami w postaci gryfów, sfinksów, lwów. Nogi miały kształt łap lwa ze skrzydłami zakończonymi u góry głową zwierzęcia. Drewniane meble zdobiono rzeźbieniami, złoceniami, intarsjami złotem i srebrem. Były też ozdobne, stałe meble, wykonane z białego lub kolorowego marmuru z mozaikowymi deskami na stołach.

Wokół stołu jadalnego zwykle ustawiano trzy łóżka. Mężczyźni leżeli na nich („Grecy”), a kobiety siedziały na krzesłach. Ciężkie prostokątne stoły do ​​posiłków były drewniane: albo na jednej podporze - w formie kolumny, albo na trzech - w postaci zwierzęcych łap. W atrium znajdowały się marmurowe stoły, zdobione rzeźbieniami, na których przechowywano naczynia dla gości (srebrne serwisy obiadowe, miski, kielichy). Przy czworokątnym stole z trzech stron ustawiono łóżka, czwarta pozostała wolna do serwowania posiłków. Na każdym takim łóżku umieszczono po trzy osoby. Stół z trzema pudełkami wokół nazywał się triclinium; zaczęto też nazywać pokój, w którym jedli obiad. Kiedy pod koniec republiki zaczęły pojawiać się mody na okrągłe stoły, pudełka zaczęto wykonywać w kształcie półkola i otrzymały nazwę „sigma”. Okrągłe stoły osadzono na trzech nogach wykonanych w formie zwierzęcych łap, czasem elegancko wygiętych i bogato zdobionych. Zamiast pojedynczych nóg, prostokątne stoły miały solidne ściany boczne z mocnymi płaskorzeźbami, które przedstawiały podwójne postacie gryfów, lwów, orłów itp. Deska stołu była czasami wygładzana, czasami dekorowana mozaikami lub kamienną intarsją. Krzesła z oparciami nazywano catedra, a krzesło gospodarza, podobnie jak tron ​​cesarski, nazywano solium. Wykonany był z podłokietnikami, miał wysokie nogi, bogato zdobione plecy sięgał do ramion osoby siedzącej, ale czasami był znacznie wyższy. Krzesło to zwykle stało na niskim cokole. Starożytni Rzymianie często zastępowali proste nogi przy stołach, krzesłach i ławach bogato i kunsztownie wykończoną deską. Często nogi miały kształt łap lwa ze skrzydłami zakończonymi u góry głową zwierzęcia. Na podłokietnikach krzeseł widniały gryfy, sowy sfinksy, lwy itp. Rzeczy trzymano w skrzyniach.

Łóżka w starożytnym Rzymie były bardzo podobne do łóżek greckich. Rama łóżka wykonana była w większości z drewna z inkrustacjami z żółwia, kości słoniowej, witraży, a także z detalami z brązu (głowy lwów, konie). Pomiędzy ścianami szkieletu znajdowała się kratownica z brązowych prętów, na której umieszczono materac. Łóżko miało toczone nogi o kształcie prostokątnym lub wygiętym lub w kształcie zwierzęcych łap. Koło łóżka rozciągnięty „dywan” z kostek mozaiki. W sypialniach stały drewniane lub brązowe stoliczki na trzech nogach - pod lampki.

Wszystkie starożytne rzymskie meble można podzielić na dwie duże grupy:

• a) meble drewniane, zdobione rzeźbieniami, złoceniami, intarsjami z drewna w innych kolorach, emalią, kawałkami fajansu, złotem i srebrem;
• b) meble dekoracyjne, stałe, wykonane z białego lub kolorowego marmuru z mozaiką na stołach.

Oprócz tych dwóch typów istniały meble z brązu. Wśród innych elementów wyposażenia z brązu w wykopaliskach tych znaleziono liczne kandelabry, lampy, trójnogi i inne elementy wyposażenia. Sztuka użytkowa osiągnęła wysoki rozwój w starożytnym Rzymie: rzeźbione i rzeźbione złote i srebrne misy, szklane naczynia oprawiane w złoto, piękne tkaniny zdobiły wnętrza rzymskich domów. Szklane mozaiki były jasnym akcentem dekoracyjnym w domu (Rzymianie stosowali technikę inkrustowania kształtów kawałkami o różnych kolorach).

Architektura starożytnego Rzymu opiera się na dwóch wielkich cywilizacjach – greckiej i etruskiej. Etruskowie mieli doskonałe technologie budowy świątyń, domów, grobowców. To oni wprowadzili łuk i sklepienie. Ale w przeciwieństwie do greckich świątyń etruskich budowano z materiałów krótkotrwałych, więc niewiele przetrwało do dziś.

Łuk etruski w Perugii we Włoszech

Istnieją jednak przedmioty, których studiowanie pozwala uzyskać wiele informacji na temat tej kultury. Wiadomo, że konstrukcja nośna budynków wykonana była z drewna, zastosowano cegłę oraz okładziny z terakoty.

Łuk etruski w Perugii jest nienaruszonym przykładem bramy miejskiej.

Architektura starożytnego Rzymu: okresy

Prawdziwa architektura rzymska, z oryginalnymi elementami nawiązującymi do wpływów etruskich i greckich, jest definiowana od II wieku pne.

Architektura monarchii rzymskiej

Uważa się, że Rzym został założony w 753 pne. Na początku swojej historii Rzym był monarchią. Według tradycji po panowaniu Romulusa na tron ​​wstąpił król Numa Pompiliusz, który poprawił organizację miasta. Jego następcą został Tullus Hostilius, doświadczony wojownik łaciński, który podbił pobliskie miasta. Czwartym królem był Anko Marzio, który zbudował port w Ostii u ujścia Tybru.

W ślad za nimi poszli władcy etruscy - Tarquinius Priscus nakazał obłożyć kamieniem rynek Foro, zbudował liczne świątynie i nakazał przekopać kanały Cloaca Maximus, aby odprowadzać brudną wodę. Servius Tullius zbudował mur wokół miasta.

Monarchia zakończyła się wraz z panowaniem Lucjusza Tarquiniusa Superbusa, który został wygnany z miasta w 509 rpne, a Rzym stał się republiką.

Architektura Republiki Rzymskiej

Podczas Republiki, która trwała prawie pięć wieków, Rzym był zawsze w stanie wojny. Po podboju Etrusków i innych ludów zamieszkujących tereny dzisiejszej Italii, Republika Rzymska podbiła tereny Grecji i innych krajów Morze Śródziemne. Trwała budowa. Aby przenieść potrzebne wojsko dobre drogi, wiele z nich zostało zbudowanych. droga (łac. warstwa) powstał z kilku warstw (wł. strato), a jego powierzchnię pokryto kamiennymi płytami.

Dużą wagę przywiązuje się do architektury okresu Republiki Rzymskiej aspekty praktyczne i funkcjonalne Budynki.

Architektura Cesarstwa Rzymskiego

Po zastąpieniu Republiki Rzymskiej przez Cesarstwo Rzymskie w 31 rpne nastąpił długi okres rozkwitu sztuki i architektury. Za cesarza Augusta, a następnie Trojana i Hadriana architektura Cesarstwa Rzymskiego osiągnęła swój rozkwit i odegrała ważną rolę w propagowaniu potęgi.

Zachowało się obszerne świadectwo dotyczące architektury, w której Rzymianie wykazali się doskonałymi umiejętnościami w zakresie technik budowlanych, rzeźby (portrety, płaskorzeźby uzupełniające architekturę), malarstwa (freski, mozaiki).

Architektura epoki chrześcijańskiej

Okres najazdów barbarzyńców oznacza upadek architektury rzymskiej. Nadchodzi nowa era - chrześcijańska.

Główne cechy architektury rzymskiej

centynian. Drewniana konstrukcja wspierająca sklepienia

1. W architekturze rzymskiej istnieje oczywiście wielka ciągłość z sztuka grecka- symetria, regularność form, stosowanie porządków architektonicznych (dorycki, toskański, joński i koryncki). W rzeczywistości zamiast porządku doryckiego Rzymianie używali porządku toskańskiego ( Toskania/Toskania), która jest do niej bardzo podobna, z tą różnicą, że kolumna była gładka, bez rowków ( flet prosty).
2. Od Etrusków Rzymianie przyjęli łuki i sklepienia, stając się głównymi specjalistami w ich wykorzystaniu. Podczas budowy łuku i sklepień do podparcia wykorzystano tymczasową drewnianą konstrukcję - centynaturę ( centinatura). Z dużej liczby łuków stojących jeden za drugim Rzymianie utworzyli sklepienie cylindryczne ( volta a butte), a skrzyżowanie dwóch sklepień kolebkowych tworzyło sklepienie krzyżowe ( volta a crociera). Pierwszymi budowniczymi prawdziwych kopuł byli także Rzymianie. Jednym z najpiękniejszych sklepień kopułowych jest Panteon.

Sklepienia kopulaste w architekturze starożytnego Rzymu

Materiały i technologie

Rzymianie używali cegieł do budowy ścian, łuków, kolumn, podłóg. Marmur, jako drogi materiał, był używany znacznie rzadziej. Różnorodne kształty cegieł - podłużne, kwadratowe, trójkątne, piramidalne - pomogły stworzyć mocne konstrukcje i uchwyty.

Produkcja cegieł była również kosztowna, a murowanie wymagało dużego nakładu pracy.

Dlatego często zastępowano je blokami tufu i trawertynu lub innych materiałów. Aby przyspieszyć budowę murów, Rzymianie zaczęli stosować sztuczny konglomerat lub beton rzymski ( calcestruzzo).

Beton wlewano w drewniane szalunki, zagęszczano ubijakiem i po stwardnieniu zdejmowano szalunek. Ten sposób budowania ścian nazwano opus caementicium.

Kiedy tą samą technologią wypełniono ubytki w dwóch ścianach nośnych wykonanych z cegły lub kamienia, nazwano to tzw muratura a sacco. W ten sposób Rzymianie otrzymali grube, mocne mury, oszczędzając czas i środki. Technika nie znalazła odzwierciedlenia w estetyce, bo. część betonowa znajdowała się w środku.

Architektura starożytnego Rzymu: mury budowlane

Zewnętrzne ściany murowane charakteryzują się głównymi tradycjami budowlanymi −

• opus quadratum,
• opus reticulatum,
• opus incertum,
• opus latericium.

Opus quadratum

Podczas pracy z takim materiałem jak miękki tuf wycinano duże kamienie w kształcie równoległościanu i układano je w rzędy o tej samej wysokości. (opus quadratum); jeśli zastosowano twardy wapień, taki jak traventino, każdy element nabierał własnego wielokątnego kształtu (opus poligonalny).

Opus reticulatum

Dzięki tej technice cement wlewano między ściany utworzone z małych kamiennych bloków piramidalnych, których podstawy tworzyły regularną siatkę w kształcie rombu.

Kamieniarstwo starożytnego Rzymu: opus quadratum i opus reticulatum

Opus incertum

W opus incertum kamienie mają nieregularny kształt, a ich ułożenie wydaje się niemal przypadkowe.

Opus latericium

Cegły wypalane o kształcie prostokąta (około 45 cm x 30 cm) nakładano na siebie w naprzemiennej kolejności. Od czasów sierpniowych jego użycie stało się częstsze. Ze względu na to, że z biegiem czasu zmieniała się grubość cegieł i ich kolor, łatwo jest ustalić chronologiczny porządek obiektów architektonicznych.

Opus mixtum

Chociaż cegła była zwykle używana jednolicie (opus testaceum), istnieją przykłady jej użycia z innymi kamieniami i rzędami innych murów, tworząc opus mixtum.

Kamieniarstwo starożytnego Rzymu: opus latericium, opus inchertum, opus mixtum

Architektura i urbanistyka (urbanistyka)

Oto dwa różne przykłady -

1. samo miasto Rzym, które jest wyjątkowe w swoim rozwoju,
2. i budowanie nowych miast.

Układ większości starożytnych miast rzymskich był prostokątny, na zasadzie tymczasowych obozów legionistów - kastrum.

Urbanistyka starożytnego Rzymu

Mianowicie osady zostały rozbite i zabudowane wzdłuż dwóch głównych ulic - Cardo (zorientowanej z północy na południe) i Decumanus (ze wschodu na zachód). Skrzyżowaniu tych ulic przyporządkowano główny plac miasta – Foro.

Rekonstrukcja układu miasta Rimini

W miastach budowano drogi, wodociągi, kanalizację, mosty. Zbudowano różne budynki:

• domy mieszkalne (Domus, Insulae i Villas);
• dla rekreacji (teatry, amfiteatry, cyrki i łaźnie);
• przeznaczone do oddawania czci bogom (świątynie);
• za działalność polityczną i administracyjną (Kuria i Bazylika)
• i uroczyste pomniki (łuki triumfalne i kolumny).

Krótka recenzja wideo-rekonstrukcja architektury starożytnego Rzymu:

FEDERALNA AGENCJA TRANSPORTU KOLEJOWEGO

Federalna Państwowa Budżetowa Instytucja Edukacyjna Wyższego Szkolnictwa Zawodowego

„MOSKWA PAŃSTWOWY UNIWERSYTET TRANSPORTU”

PRACA KURSU

TEMAT: „Słynne zabytki architektury starożytnego Rzymu”

Wypełnił: Nepomnyashchaya Valeria Aleksandrovna

Sprawdzone przez: Bavina L.G.

Moskwa 2012

WSTĘP

1 Charakterystyka architektury okresu VIII-VI wieku. pne

2 Świątynia Saturna

3 Forum Romanum

ROZDZIAŁ 2. EPOKA REPUBLIKI RZYMSKIEJ (VI-I wpne)

2 Cechy konstrukcyjne

WNIOSEK

WSTĘP

Historia kultury starożytnego Rzymu to historia powstania, rozwoju i upadku ogromnego państwa, które rozciągało się wzdłuż wybrzeży Morza Śródziemnego i obejmowało Europę w swojej strefie wpływów, północna Afryka i Frontu Wschodniego.

Architektura była jedną z najważniejszych form sztuki w starożytnym Rzymie. Witruwiusz jest prawdopodobnie najważniejszym architektem starożytnego Rzymu. To on sformułował trzy podstawowe zasady starożytnej architektury rzymskiej: użyteczność, wytrzymałość, piękno.

Architektura odgrywała wiodącą rolę w sztuce rzymskiej w okresie jej rozkwitu, której zabytki nawet teraz, nawet w ruinie, podbijają swoją potęgą. Rzymianie położyli podwaliny pod nową erę światowej architektury, w której główne miejsce zajmowały budynki użyteczności publicznej, które ucieleśniały idee władzy państwowej i były przeznaczone dla ogromnej liczby ludzi. W całym starożytnym świecie architektura rzymska nie ma sobie równych pod względem wysokości sztuki inżynierskiej, różnorodności typów budowli, bogactwa form kompozycyjnych i skali konstrukcji.

Historia architektury starożytnego Rzymu dzieli się na trzy etapy. Pierwsza to epoka wczesna lub królewska, która rozpoczęła się w VIII-VI wieku. PNE. Drugi etap to era republiki, która rozpoczęła się pod koniec VI wieku. pne, kiedy królowie etruscy zostali wypędzeni z Rzymu i trwał do połowy I wieku. PNE. Trzeci etap – cesarski – rozpoczął się wraz z panowaniem Oktawiana Augusta, który przeszedł w autokrację i trwał do V wieku. OGŁOSZENIE

Celem tej pracy jest zbadanie oryginalności architektury starożytnego Rzymu

Zadanie badania: rozważenie cech architektury starożytnego Rzymu i jego cech charakterystycznych.

ROZDZIAŁ 1. WCZESNY LUB KRÓLEWSKI RZYM (VIII-VI wpne)

1 Charakterystyka architektury okresu VIII-VI wieku. pne

Centrum przyszłej wielkiej potęgi? miasto Rzym? pochodzi z Lacjum, w środkowych Włoszech, w dolnym biegu Tybru. Wczesna historia Rzymu jest spowita mgłą legend. Istnieje kilka wersji jego pochodzenia, ale najbardziej rozpowszechniona jest legenda o Romulusie i Remusie, byli to synowie boga wojny Marsa i westalki Rei Sylwii, córki króla miasta Alba Longa. Zdradziecki brat króla, chcąc przejąć tron, uwięził go, a bliźniaków włożył do kosza i wrzucił do Tybru. Jednak kosz z bliźniakami został przybity do Kapitolu – świętego wzgórza, gdzie wilczyca karmiła dzieci swoim mlekiem. Kiedy chłopcy dorastali, zwrócili tron ​​dziadkowi i sami postanowili założyć nowe miasto. Jego główną świątynię wznieśli na Kapitolu. Wytyczając granice miasta, bracia pokłócili się, a Romulus zabił Remusa, stając się jedynym władcą miasta i nadając mu swoje imię. Uważa się, że Rzym został założony w 753 pne. mi.

Rozwój Rzymu nastąpił pod wpływem Etrusków. Wiele osiągnięć etruskich zostało zapożyczonych, na przykład w dziedzinie budownictwa, różnych rzemiosł. Rzym zapożyczył pismo, cyfry rzymskie, metody interpretacji i wróżenia i wiele więcej.

Według legendy w Rzymie w VIII-VI wieku. Rządziło 7 królów: Romulus, Numa Pomp Tullus Gostilius, Ankh Marcius, Tarkv Starożytny, Servius Tullius, Tarquim Pyszny. Szczególne znaczenie w historii wczesnego Rzymu i jego kultury ma panowanie trzech ostatnich królów rzymskich, którzy według naukowców pochodzili od Etrusków, ale w przeciwieństwie do innych królów byli prawdziwymi postaciami historycznymi.

Sztuka Etrusków żyjących w pierwszym tysiącleciu pne. mi. koniec VIII - I wieku. pne mi. na terenie Półwyspu Apenińskiego, pozostawiły znaczący ślad w dziejach kultury światowej i wywarły ogromny wpływ na działalność artystyczną starożytnego Rzymu. Po podbiciu Etrusków Rzymianie zaakceptowali ich osiągnięcia i kontynuowali to, co Etruskowie rozpoczęli w swojej architekturze, plastyce i malarstwie.

Pod rządami dynastii Etrusków Rzym zaczął się zmieniać. Prowadzono prace związane z osuszaniem podmokłego niegdyś Forum, na którym powstały pasaże handlowe i portyki. Na Wzgórzu Kapitolińskim rzemieślnicy z Etrurii wznieśli świątynię Jowisza z frontonem ozdobionym kwadrygą. Rzym zamienił się w duże ludne miasto z potężnymi fortyfikacjami, pięknymi świątyniami i domami na kamiennych fundamentach. Za ostatniego króla? Tarquinia Dumnie, że w Rzymie zbudowano główną podziemną rurę kanalizacyjną? Wielki kanał, który do dziś służy „wiecznemu miastu”.

Dzieła sztuki etruskiej powstawały głównie na obszarze ograniczonym od północy rzeką Arno, a od południa Tybrem, ale znaczące warsztaty artystyczne istniały także w miastach etruskich leżących na północ od tych granic, Marzabotto, Spina i do na południe od Praeneste, Velletri, Satrik.

Etruskowie są znani nowoczesny mężczyzna, być może bardziej ze swoją sztuką niż z jakimikolwiek innymi formami aktywności, ponieważ wiele z ich historii, religii, kultury, w tym piśmiennictwa, które nie jest jeszcze w pełni poznane, pozostaje tajemnicą.

Kultura Etrusków świadczy o ich sporym talencie artystycznym. Ich sztuka jest oryginalna, choć można w niej dostrzec ślady Azji Mniejszej, można w niej dostrzec wpływy późniejszej Grecji. Cechuje go dążenie do realizmu, tak widoczne w malowidłach grobowców etruskiej szlachty. Artyści etruscy nie dbają o przekazanie detali, ale zwracają całą uwagę na najistotniejsze cechy przedstawianych. Jeśli portret rzymski osiągnął niebywałą doskonałość artystyczną, to stało się tak za sprawą asymilacji dziedzictwa etruskiego przez rzymskich mistrzów. Tak zwana fałszywa kopuła, czyli stopniowo zbiegające się wewnątrz rzędy kamiennych belek lub cegieł, była stosowana w architekturze już w okresie minojskim i mykeńskim, ale dopiero Etruskowie zaczęli budować sklepienia z klinowatych belek, tworząc w ten sposób kopułę we właściwym sens tego słowa. Największa liczba Zachowane zabytki sztuki etruskiej pochodzą z VI - początku V wieku. pne mi. W tym czasie Etruria doświadczyła silnego wpływu kultury greckiej, aw tym samym okresie sztuka etruska przeżywała swój rozkwit.

Ważne miejsce w sztuce etruskiej zajmowała rzeźba, której rozkwit datuje się na VI wiek p.n.e. pne mi. Najsłynniejszym etruskim rzeźbiarzem był Vulka, który pracował w Wejach, jest właścicielem monumentalnego terakotowego posągu Apolla z Wej.

Jedno z tych dzieł z VI wieku. pne mi. znajduje się słynny posąg wilczycy kapitolińskiej. Przedstawiono wilczycę karmiącą Romulusa i Remusa. W tej rzeźbie widza uderza nie tylko obserwacja w reprodukcji natury. Nic dziwnego, że posąg wilczycy kapitolińskiej w kolejnych epokach postrzegany był jako wyrazisty symbol surowego i okrutnego Rzymu.

Rzemieślnicy Etrurii słynęli z prac ze złota, brązu i gliny. Etruscy garncarze stosowali specjalną technikę tzw. buccheronero – czarnej ziemi: glinę pompowano, uzyskując w ten sposób czarny kolor.

Po uformowaniu i wypaleniu wyrób poddano nagniataniu-polerowaniu przez tarcie. Technika ta została zainspirowana chęcią upodobnienia naczyń glinianych do droższych naczyń metalowych. Ich ściany były zwykle zdobione płaskorzeźbami, a czasem na okładkach umieszczano koguta lub inne postacie.

Głównym symbolem potęgi Rzymu jest Forum. Jeszcze przed najazdem Etrusków obszar między Kapitolem a Palatynem stał się swego rodzaju ośrodkiem kultury i cywilizacji, który geograficznie i duchowo zjednoczył plemiona łacińskie zamieszkujące u podnóża siedmiu wzgórz.

Po odrestaurowaniu etruskiej świątyni Kastora i Polluksa zgodnie z kanonami architektury hellenistycznej republikanie zbudowali Bazylikę Emilii i Tabularium, w których rozpoczęli swoją działalność odpowiednio trybunał i archiwum państwowe, brukując całą przestrzeń Forum z płytami trawertynowymi. Przebudowa Forum Romanum, zapoczątkowana przez Juliusza Cezara i kontynuowana przez Augusta, przyczyniła się do uporządkowania dość chaotycznego zespołu.

Zgodnie z geometrycznym układem placów miejskich otoczonych kolumnami, przyjętym w miastach hellenistycznych, nowy plan zabudowy wyszedł z zasady osiowej i zracjonalizował dotychczas swobodny schemat republikańskiego zespołu forum. Świątynie i bazyliki, budowane według nowego projektu, gloryfikowały potęgę Rzymu na całym świecie.

2 Świątynia Saturna

Najstarszą częścią Forum Romanum jest Świątynia Saturna. Świątynia Saturna poprzedzona była bardzo starożytnym ołtarzem, którego legenda nawiązuje do mitycznego miasta założonego przez samego Saturna na Kapitolu. Możliwość istnienia wsi na wzgórzu już od czasów prehistorycznych oraz starożytność samego kultu religijnego w pewnym stopniu potwierdzają tę legendę. Budowa świątyni Saturna była hołdem złożonym bogu Saturnowi, którego Rzymianie utożsamiali z greckim bogiem Kronosem i czcili za jego zdolność do uwolnienia miasta od katastrof.

Być może budowę świątyni rozpoczęto już w okresie carskim. Jego odkrycia dokonano dopiero w pierwszych latach Rzeczypospolitej, prawdopodobnie w 498 roku pne. mi.

Budynek został całkowicie przebudowany, począwszy od 42 roku pne. e., przez Munaciusa Plancusa i odrestaurowany po pożarze, który wybuchł za panowania Carinusa 283 AD. mi. Jest prawdopodobne, że zachowana część należy do tej renowacji - osiem kolumn, sześć kolumn z szarego granitu wzdłuż elewacji i dwie z czerwonego granitu po bokach oraz główny fronton, w dużej mierze zbudowany z odrestaurowanego materiału. Widoczny do dziś na fryzie napis przypomina, że ​​renowacja ta została przeprowadzona w wyniku pożaru Senatus populusque romanus incendio consumptum restituit - Senat i lud Rzymu odbudował to, co zostało zniszczone przez pożar.

Była to jedyna świątynia w Rzymie, do której wierzący mogli wejść z otwartą głową i pierwsza świątynia, w której zaczęto palić woskowe świece. Przechowywano tu posąg boga Saturna, który noszono podczas procesji z okazji uroczystości triumfalnych.

3 Forum Romanum

Jedna z głównych atrakcji Rzymu. Od czasów starożytnych Forum Romanum było miejscem, do którego ludzie przychodzili, aby poznać wiadomości polityczne, wymienić się wrażeniami i zawrzeć udaną umowę handlową.

Forum Romanum powstało w czasach pierwszych królów rzymskich, około VII wieku p.n.e., kiedy to lokalni mieszkańcy zaczęli gromadzić się na przestrzeni między wzgórzami Kapitolu, Palatynu i Kwirynału.

Forum, położone w dolinie między trzema wzgórzami – Palatynem, Kapitolem i Eskwilinem, było w starożytności pustynnym mokradłem, które zostało osuszone za panowania króla Tarkwiniusza Starego w związku z szeroko zakrojonymi pracami przy budowie kanałów i ułożenie kamienia Wielki kanał ściekowy podłączony do systemu odwadniającego. Po osuszeniu regionu rozpoczęto budowę Forum, którego jedna część była przeznaczona na sklepy, druga na uroczystości publiczne, święta religijne, wybory do kancelarii i magistratów, na trybuny krasomówcze i wydawanie wyroków skazanych.

Pośrodku Forum stoi wysoka kolumna pamiątkowa, Kolumna Fokasa, która jest kolumną koryncką wzniesioną przed Rostra na Forum Romanum i poświęconą w 608 roku bizantyjskiemu cesarzowi Fokasowi.

Kolumna o wysokości 13,6 m została osadzona na czworokątnym cokole z białego marmuru, pierwotnie użytym w pomniku ku czci Dioklecjana. Na szczycie kolumny znajdował się kiedyś posąg cesarza z pozłacanego brązu - do czasu obalenia Foki w 610 roku, po którym miejsce zaczęło powoli wyludniać.

ROZDZIAŁ 2. EPOKA REPUBLIKI RZYMSKIEJ (VI-I wpne)

1 Charakterystyka architektury okresu V-I wieku. pne

Z okresu republikańskiego w dziejach starożytnego Rzymu zachowało się zaledwie kilka zabytków architektury. W budownictwie Rzymianie stosowali głównie cztery porządki architektoniczne: toskański, zapożyczony od Etrusków, dorycki, joński i koryncki. Rzymskie świątynie przypominały architekturę grecką w swoim prostokątnym kształcie i zastosowaniu portyków, ale w przeciwieństwie do świątyń greckich były wspanialsze i zwykle wznoszone na wysokich podium. W V-IV wieku. PNE. w budownictwie rzymskim używano głównie miękkiego tufu wulkanicznego. Później, w okresie republikańskim, szeroko stosowano wypalaną cegłę i marmur. W IIw. PNE. Rzymscy budowniczowie wynaleźli beton, co spowodowało powszechne rozpowszechnienie konstrukcji łukowo-sklepionych, które przekształciły całą starożytną architekturę.

Poza peryferią w architekturze świątyń rzymskich stosowano także typ rotundy, czyli okrągłej świątyni. To była jedna z najstarszych rzymskich świątyń? świątynia Westy lub Herkulesa, znajdująca się na Forum.

Charakterystycznym elementem architektury rzymskiej były różnorodne łuki i konstrukcje łukowe. Ale Rzymianie nie odmówili kolumn? dekorowali budynki użyteczności publicznej, na przykład ogromny teatr Pompejusza, pierwszy kamienny teatr w Rzymie w I wieku pne. PNE. Bardzo popularne w architekturze rzymskiej były wolnostojące kolumny wznoszone np. dla uczczenia zwycięstw militarnych.

Bardzo charakterystycznym typem budowli rzymskich były arkady? seria łuków wspartych na filarach lub kolumnach.

Arkady wykorzystywano przy budowie otwartych galerii biegnących wzdłuż ściany budynku, np. teatru, a także w akweduktach? wielopoziomowe kamienne mosty, wewnątrz których ukryte były ołowiane i gliniane rury doprowadzające wodę do miasta. Specyficznie rzymskim typem budowli był łuk triumfalny, który był najczęściej używany w epoce Cesarstwa jako pomnik militarnej i cesarskiej chwały.

W połowie I w. PNE. w Rzymie pojawiły się pierwsze majestatyczne budowle z marmuru. Juliusz Cezar nakazał budowę nowego Forum w Rzymie, godnego stolicy wielkiego mocarstwa. Czy zbudowano tam Bazylikę Cezara? prostokątny budynek przeznaczony na rozprawy sądowe, operacje handlowe i spotkania publiczne, podobny do rzymskiej bazyliki, kościoły chrześcijańskie budowano w średniowieczu. Na Forum wzniesiono także świątynię ku czci Wenus, patronki rodu Juliuszów.

Główne ulice i place Rzymu, później w okresie republikańskim, ozdobione były wspaniałymi marmurowymi posągami, w większości kopiami greckich mistrzów. Dzięki temu do naszych czasów dotarły dzieła słynnych greckich rzeźbiarzy: Myrona, Polikleta, Praksytelesa, Lizypa.

Centralny handlowy i publiczny plac miasta, Forum Romanum, jest ulepszany, gdzie odbywały się publiczne zebrania, targi i odbywały się sądy. Rozrasta się, wokół niego powstają nowe budynki użyteczności publicznej i świątynie, jego portyki są wyłożone kafelkami. Tutaj znajdowało się centrum życia politycznego stolicy świata, ozdobione przez wieki bazylikami spotkań, świątyniami i budynkami pamięci.

Do II wieku. pne mi. na równinie, ograniczonej trzema wzgórzami (Kapitolem, Palatynem i Kwirynałem) stał budynek. Następnie do Forum Romanum dołączyło jeszcze pięć forów: Cezara, Augusta, Wespazjana, Nerwy i Trajana. Teraz to pole ruin ogromny kompleks Fora rzymskie czasów republiki i wczesnego cesarstwa.

Pojawiają się nowe typy budynków użyteczności publicznej. Bardzo gęsta zabudowa obszaru miejskiego, przeludnienie i ciasnota nie mogły nie powodować zapotrzebowania na specjalne tereny zielone – parki zlokalizowane na obrzeżach miasta. Tak powstały wspaniałe ogrody Salustiusza i Lukullusa. Miasto podzielono na dzielnice, a dzielnice na dzielnice. Nie tylko Rzym, ale także małe miasta, np. Pompeje zamieniają się w I w. n.e. PNE. do wygodnych, kulturalnych centrów z różnorodną zabudową, pięknymi placami, brukowanymi uliczkami, kamiennym teatrem i amfiteatrem, cyrkiem, licznymi sklepami i tawernami.

W wyniku podbojów rzymskich do Rzymu i miast włoskich napływały różnego rodzaju bogactwa. Spowodowało to powstanie architektury rzymskiej. Rzymianie starali się podkreślić w swoich budynkach i konstrukcjach architektonicznych ideę siły, mocy i wielkości, która tłumi człowieka. Stąd zrodziło się zamiłowanie rzymskich architektów do monumentalności i skali ich budowli, które swoją wielkością zadziwiają wyobraźnię. Inną cechą architektury rzymskiej jest dążenie do bogatej dekoracji budowli, bogate zdobienia, dużo dekoracji, większe zainteresowanie utylitarnymi aspektami architektury, w tworzeniu przeważnie nie zespołów świątynnych, ale budowli i budowli dla potrzeb praktycznych – mostów , akwedukty, teatry, amfiteatry, łaźnie. .

2 Cechy konstrukcyjne

Spośród budynków użyteczności publicznej najważniejszą w starożytnym Rzymie była bazylika, w której odbywały się posiedzenia dworu i zawierano umowy handlowe. Prostokątne bryły bazylik okresu republikańskiego na forum w Pompejach i bazylik cesarskich na forum Grajana w Rzymie składały się z pięciu naw rozdzielonych kolumnami: bardzo szerokiej centralnej i czterech węższych, mieszczących empory drugiej kondygnacji . Trybunał, w którym odbywał się sąd, miał kształt ogromnego półkola, którego średnica zajmowała jeden z węższych boków i była oddzielona od reszty bazyliki portykiem. Wejście było przejściem, prawdopodobnie bez nakładki, pozostające pod nim otwarte niebo. Bazyliki były zawsze zatłoczone i tętniące życiem: obradował sąd, przemawiali mówcy, zawierano umowy handlowe. O atmosferze, jaka tam panowała, świadczy choćby taka inskrypcja zachowana na ścianie pompejańskiej bazyliki.

Cyrki budowano na wzór okazałego rzymskiego cyrku Massimo, zbudowanego w czasach republiki. Kamienne trybuny ułożone piętrowo miały kształt elipsy. Wejście znajdowało się na jego krzywiźnie i wyznaczały je masywne łuki triumfalne. Środek pola na całej długości zajmował wysoki podium, ozdobiony posągami, obeliskami i kolumnami. Stojące na końcach kamienne filary – metas – służyły za przewodnik dla kierowców.

Amfiteatry były okrągłymi konstrukcjami. Masywne półkoliste łuki z ciosanego kamienia, tzw. cele rzymskie, ułożone w dwóch lub trzech poziomach, otaczały otwartą arenę.

Kamienne siedzenia wznosiły się rzędami z areny. Wyjątkowe miejsce wśród tego typu budowli zajmował czterokondygnacyjny amfiteatr Flawiuszów w Rzymie (Koloseum), którego budowę rozpoczęto w 75 roku n.e. mi. za panowania cesarza Wespazjana z dynastii Flawiuszy. Przedstawienie w Koloseum mogło oglądać jednocześnie 50 000 widzów. Przez otwartą arkadę pierwszego piętra równomiernie penetrowali wnętrze i dostali się na swoje miejsca po 60 schodach. Miejsca na pierwszym, niższym poziomie przeznaczone były dla klasy uprzywilejowanej – senatorów, księży, westalek i sędziów, tu znajdował się trybun cesarski; w drugim - dla obywateli; w trzecim - dla plebsu; czwarte piętro było zarezerwowane na miejsce stojące dla niewolników. W lochu pod areną znajdowały się komnaty dla gladiatorów, klatki dla zwierząt, pomieszczenia, w których rozbierano zwłoki zmarłych. W przypadku bitwy gladiatorów arenę posypywano piaskiem, w przypadku bitwy morskiej wypełniano ją wodą za pomocą rękawa akweduktu, który zbliżał się do budynku. Wewnątrz budowli wyłożono marmurem, na zewnątrz - tufem wapiennym i ozdobiono kolumnami - jedną na płaszczyźnie ściany między łukowatymi otworami. Na parterze są to kolumny rzędu Tuska, przysadziste i masywne. Drugie piętro otaczają wdzięczne, smukłe kolumny jońskie, trzecie - jeszcze wyższe korynckie, czwarte - pilastry porządku korynckiego. Taki układ kolumn daje efekt wizualny, w którym budynek, masywny od dołu, wydaje się lżejszy i wyższy. W szczelinach łuków stały niegdyś majestatyczne marmurowe posągi rzymskich bogów i senatorów. Imponującego wyglądu dopełniała jedwabna markiza rozciągnięta nad areną w upalne lub deszczowe dni.

3 Słynne zabytki okresu republikańskiego

droga pomnika starożytnej architektury rzymskiej

Z większości kościołów republikańskich, a było ich w Rzymie kilkadziesiąt, nie zachowały się nawet ruiny. Najbardziej znane są okazałe budowle, starożytne mury obronne Rzymu, które powstały w VIII wieku. PNE. na trzech wzgórzach: Kapitolu, Palatynie i Kwiripalu, zbudowana z kamienia na początku - VI wieku. PNE. oraz tzw. Mur Serwiański - 378-352. PNE.

Drogi rzymskie były ważne znaczenie strategiczne, zjednoczyli różne części kraju. Droga Appijska prowadząca do Rzymu, VI-III w. PNE. ponieważ ruch kohort i posłańców był pierwszym z sieci dróg, która później obejmowała całe Włochy. W pobliżu doliny Aricci droga, utwardzona grubą warstwą betonu, gruzu, płyt lawy i tufu, wiodła ze względu na ukształtowanie terenu wzdłuż masywnej ściany o długości 197 m i wysokości 11 m, rozciętej w dolnej części trzema łukowatymi przęsłami dla wód górskich.

Stopniowo, w kolejnych stuleciach, Rzym staje się najbardziej zasobnym w wodę miastem na świecie. Potężne mosty i akwedukty, biegnący dziesiątki kilometrów akwedukt Appiusza Klaudiusza, 311 pne, akwedukt Marcjusza, 144 pne, zajął poczesne miejsce w architekturze miasta, w wyglądzie jego malowniczego otoczenia, będąc integralną częścią krajobrazu Kampanii Rzymskiej.

Do najstarszych sklepionych budowli należy zachowany do dziś kanał kanalizacyjny szamba Maximusa w Rzymie. Życie publiczne toczyło się na rynku. Rzymianie mieli forum. Odbywały się tu wszystkie ważniejsze wydarzenia miejskie: tu odbywały się zebrania, narady, ogłaszano ważne decyzje, kształcono dzieci, handlowano, służył jako arena działalności politycznej, zebrań ludowych, triumfów militarnych.

Zespół architektoniczny obejmował świątynie, bazyliki, sklepy kupców, rynki. Place ozdobione były posągami znanych obywateli, polityków i otoczone kolumnami i portykami.

Najstarszym forum w Rzymie jest forum republikańskie Romanum VI wpne. do którego zbiegały się wszystkie drogi. Obecnie z Forum Romanum pozostały tylko fundamenty budynków; jego pierwotny wygląd jest rekonstrukcją.

W ostatnich wiekach republiki forum uzyskało pełny wygląd architektoniczny. Z jednej strony przylegał do okazałego gmachu archiwum państwowego – Tabularium, który stał na sklepionych kondygnacjach podziemnych. Był to zupełnie nowy typ budowli użyteczności publicznej, a fakt, że pojawił się po raz pierwszy wśród Rzymian świadczy o ich wyjątkowym szacunku dla historii.

Na zewnątrz Tabularium ozdobione było greckim porządkiem, ale wewnątrz składało się z systemu sklepionych pomieszczeń. Z forum do Kapitolu prowadził długie schody Tabularia 67 kroków. Takie korytarze i schody są często spotykane w budynkach republikańskich. Stwarzają wrażenie ogromnej przestrzeni objętej architekturą. Ale jednocześnie wszystkie formy są wyraźnie widoczne w redukcji perspektywy: najmniejszy łuk lub stopień jest doskonale widoczny, najdalszy cel jest osiągalny.

Na placu wznosiły się świątynie, wśród nich świątynia Westy, bogini dziewicy, w której płonął nieugaszony ogień, symbolizujący życie ludu rzymskiego. Wznosiły się tu także kolumny, do których przyczepiane były tablice – nosy pokonanych okrętów wroga, stąd nazwa – kolumna rostralna, oraz przebiegała „święta droga”, wzdłuż której znajdowały się taberny – sklepy jubilerów i złotników. W epoce republiki, zwłaszcza w V-II wieku. BC świątynia jest głównym typem budynku publicznego. Rozwijała się ona stopniowo w wyniku krzyżowania się panujących tu tradycji włosko-etruskich z dostosowanymi do warunków lokalnych tradycjami greckimi. Zbudowano okrągłe i czworoboczne pseudoperyferia z wejściem tylko z elewacji głównej. Okrągła świątynia - monoptera składała się z cylindrycznej podstawy otoczonej kolumnadą. Wejście znajdowało się zgodnie z etruskim zwyczajem z jednej strony końcowej.

Okrągła świątynia Sybilli lub Westy w Tivoli, I wiek pne. pne, niedaleko Rzymu, otoczony kolumnami korynckimi. Fryz zdobią płaskorzeźby przedstawiające tradycyjny motyw rzymski – czaszki byków, „bucranii”, z których zwisają ciężkie girlandy. Był symbolem poświęcenia i pamięci. Porządek w takich świątyniach wyróżniał się sztywnością wzoru i suchością: kolumny straciły plastyczność charakterystyczną dla Grecji.

Grecki okrągły obwód miał zwykle schodkową podstawę i był przeznaczony do oglądania ze wszystkich stron. Świątynia Sybilli w Tivoli, podobnie jak świątynie etruskie, łączy przednią ściśle symetryczną kompozycję osiową podłużną i okrągłą. Oś świątyni podkreśla główne wejście ze schodami, przed którym znajdują się drzwi i okna. Masywna sklepiona podstawa świątyni w Tivoli tworzy przejście od kamiennego urwiska, które malowniczo dopełnia, do pełnej wdzięku okrągłej rotundy porządku korynckiego z lekkim fryzem girland. Wzniesiona na wysokiej podstawie, o harmonijnych proporcjach, ze smukłą i zwartą kolumnadą wypełnioną światłem, dominuje w krajobrazie. Jego spokojne, harmonijne formy kontrastują z wzburzoną kaskadą wodospadu.

Prostokątne świątynie rzymskie różniły się także od zakonnych greckich, o czym świadczy dobrze zachowana Świątynia Fortuna Virilis na Forum Bull w Rzymie (I wpne) – unikalny przykład wczesnodokończonej świątyni rzymskiej typu pseudoperyptera z zamkniętym frontalnie skład osiowy. Grecki obwód w nim podzielony jest na głęboki portyk frontowy otwarty ze wszystkich stron oraz cellę otoczoną półkolumnami zlewającymi się ze ścianą. Akcentując główną elewację portykiem z wolnostojącymi kolumnami i reprezentacyjną klatką schodową, architekt połączył ją z zamkniętą jońską cellą. On także ma wejście tylko z jednej strony, jońskie kolumny zakończone są kapitelami o skromnym projekcie. Fronton jest całkowicie „nie-grecki”, bez rzeźb wewnątrz tympanonu iz bogatymi, ściśle zarysowanymi profilami.

Wspaniałe mosty rzymskie z I wieku. PNE. Tak więc most Mulvia, oprócz walorów praktycznych (stał ponad dwa tysiące lat, wyróżnia się wyrazistym obrazem. Wizualnie most niejako spoczywa na wodzie w półkolach łuków, pomiędzy którymi znajdują się podpory są poprzecinane wysokimi i wąskimi otworami, aby zmniejszyć ciężar.Na szczycie łuków znajduje się gzyms, który nadaje mostowi szczególny charakter. Most wydaje się kroczyć od brzegu do brzegu w ciągłych łukach: jest jednocześnie dynamiczny i stabilny.

Oryginalność architektury rzymskiej znalazła odzwierciedlenie w stworzeniu nowego typu prywatnej zabudowy mieszkalnej dla zamożnych właścicieli ziemskich, kupców i rzemieślników. Rzymskie dwory to w większości parterowe domy, w których komfort życia rodzinnego łączono z możliwością przystosowania do życia biznesowego.

Częściowo wygląd rzymskiego miasta można przedstawić na przykładzie Pompejów, włoskiego miasta, które zginęło w 79 r. n.e. od erupcji Wezuwiusza.

Zakopane pod popiołem miasto zostało przypadkowo odkryte podczas budowy wodociągu w XVII wieku. Od 1748 roku do dnia dzisiejszego trwają jego wykopaliska. Miasto miało regularny układ. Proste ulice obramowane były fasadami domów, u podnóża których urządzano tabery. Rozległe forum otoczone było piękną dwukondygnacyjną kolumnadą. Było sanktuarium Izydy, świątynia Apolla, świątynia Jowisza, wielki amfiteatr, zbudowany, podobnie jak Grecy, w naturalnym zagłębieniu. Zaprojektowany dla dwudziestu tysięcy widzów znacznie przekraczał potrzeby mieszkańców miasta i był przeznaczony także dla zwiedzających. W mieście działały dwa teatry.

Niezwykłe domy pompejańskie – „kopuły”. Były to prostokątne konstrukcje, które rozciągały się wzdłuż dziedzińca i wychodziły na ulicę z pustymi ścianami końcowymi. Głównym pomieszczeniem było atrium od łac. atrium - „zadymiony”, „czarny”, tj. pomieszczenie poczerniałe od sadzy, które pełniło funkcję sakralną. U zarania Rzym miał w samym centrum kultowy dół – „mundus”, do którego wszyscy mieszkańcy rzucali owoce i garść ziemi ze swojej dawnej ojczyzny. Otwierało się tylko raz w roku - w dzień Bogini Podziemnej albo nie otwierało się wcale. Każdy dom powtarzał ten model: atrium często miało dziurę pośrodku dachu - compluvium. Pod nim znajdował się basen do zbierania wody, podobny do mundus, impluvium.

Ogólnie rzecz biorąc, atrium służyło jako „filar świata”, łączący każdy rzymski dom z niebem i światem podziemnym. Nieprzypadkowo w atrium stanęły wszystkie najważniejsze rzeczy: ciężka skrzynia z rodzinnymi kosztownościami, ołtarzowy stół i szafka do przechowywania woskowych masek przodków oraz wizerunków dobrych duchów patronów – lar i penatów.

ROZDZIAŁ 3. EPOKA IMPERIUM RZYMSKIEGO (I wpne? V wne)

1 Charakterystyka architektury okresu I wieku. PNE. ?V w. OGŁOSZENIE

Okres cesarski rozpoczął się pod koniec I wieku. pne e., kiedy państwo rzymskie z republiki arystokratycznej przekształciła się w Cesarstwo Rzymskie. Rozwój architektury w okresie cesarstwa można podzielić na trzy etapy.

Architektura pierwszego etapu okresu cesarskiego (I wpne - I wne), charakteryzujący się umocnieniem władzy cesarskiej, wyróżniał się prostotą rozwiązań kompozytorskich. Wzorem dla niej było dzieło greckiej architektury klasycznej. Wśród głównych zabytków znajduje się forum Augusta ze świątynią Marsa Ultora (Mściciela). Kolumny korynckie świątyni są umieszczone blisko siebie, z odstępem między kolumnami wynoszącym 1,5 średnicy kolumny. System konstrukcyjny oparty na połączeniu wypalanej cegły z tzw. rzymskim betonem wapiennym w ścianach i stropach zyskuje szerokie uznanie. Cegłę wprowadzono w postaci łuków lub warstw naprzemiennie z warstwami betonu, co umożliwiło wznoszenie sklepień i kopuł o dużej rozpiętości. Na zewnątrz budynki licowano trawertynem lub marmurem, wewnątrz ściany tynkowano i malowano.

Drugi etap okresu cesarskiego (II wiek n.e.) nazywany jest złotym wiekiem Cesarstwa Rzymskiego. W tym okresie architekt Apollodoros z Damaszku zbudował największy zespół architektoniczny starożytnego Rzymu - Forum cesarza rzymskiego Trajana, które wyróżniało się nie tylko wielkością i różnorodnością rozwiązań kompozycyjnych, ale także bogactwem dekoracji. Pięcionawowa bazylika Ulpii jest wydłużona równolegle do osi poprzecznej Forum. Ogromna 38-metrowa kolumna opleciona jest ciągłą wstęgą płaskorzeźb przedstawiających zwycięskie kampanie Trajana.

Pojawił się nowy typ budynku użyteczności publicznej dla dworu, transakcji handlowych - bazylika grecka. basilike - dom królewski. Prostokątna budowla w planie podzielona rzędami kolumn na 3 do 5 naw, przy czym nawa środkowa była wyższa od bocznych, bryłę nakrywała kulista kopuła o średnicy 43,2 m z otworem świetlnym pośrodku. Wnętrze wykończone polichromowanym marmurem

W trzecim etapie okresu cesarskiego (III wne) architekturę charakteryzowało zwiększone zainteresowanie początkiem dekoracyjnym, imponującą skalą. Tak więc zbudowano łaźnie Karakalli - kompleks łaźni publicznych dla 1800 osób, w tym baseny, łaźnie, biblioteki, sklepy itp., Wspaniałe łaźnie Dioklecjana - ogromny prostokątny budynek z pokojami nakrytymi kopułami.

W prowincji alpejskiej i naddunajskiej od I w. n.e. N. mi. wiele miast wyrosło na typ rzymski - z łukami, świątyniami, amfiteatrami. W IIw. N. mi. syryjskie miasto Palmyra nabiera wielkiego znaczenia. Jego konstrukcje architektoniczne wyróżnia antyczny orientalny przepych elementów zdobniczych. Niedaleko Palmyry znajdowało się centrum kulturalne Baalbek - sanktuarium lokalnych bogów rzymskich (I-III wne) - kolosalnych rozmiarów. Tak więc wysokość kolumn korynckich świątyni Jowisza wynosi około 20 m.

Należy zauważyć, że w zasadach budowy planu Partenonu, które zostały zidentyfikowane przez historyków architektury, istnieją nie tylko cechy tradycji starożytnych, ale także pewne innowacje, które można uznać za narodziny nowych tradycji. Grecy stosowali starożytne metody proporcjonalności, ale nadali im własną proporcjonalność. Kwadrat, który był podstawą planu Partenonu, miał wymiary bezwzględne, obliczone już w greckich miarach długości. To jest sto greckich stóp, co we współczesnych terminach wynosi 30,86 m. Ten fakt ma szczególne, wręcz epokowe znaczenie. Od tego czasu aż do końca okresu starożytności wszystkie główne budowle ich czasów i ich system państwowy były budowane na podstawie kwadratu o boku stu stóp poddasza. Tę proporcjonalność można dostrzec w konstrukcji kompozycji planów Panteonu w Rzymie i kościoła Hagia Sophia w Konstantynopolu.

Rzymski Panteon (118-128) to budowla z okresu, gdy Cesarstwo Rzymskie zmierzało ku apogeum swojego rozwoju. Został pomyślany i zbudowany jako unikalny, jedyny w swoim rodzaju budynek. Sam cesarz Adrian był bezpośrednio zaangażowany w ideę budowy Panteonu (ta informacja jest legendarna i oczywiście nie rozstrzygająca, ale nawet w tej formie jest bardzo wymowna). Panteon stał się architektonicznym ucieleśnieniem podstawowej idei religijnej cesarskiego Rzymu o jednoczeniu wierzeń i bóstw różnych ludów. Kompozycja przestrzenna budynku Panteonu jest bardzo prosta. Objętość jest bardzo zbliżona do prostego kształtu geometrycznego lub, można powiedzieć, składa się z prostych elementów geometrycznych.

Główną objętość świątyni można sobie wyobrazić jako grubościenny walec o średnicy wewnętrznej 43,2 m i grubości ścian około sześciu metrów.

Cylindryczna bryła nakryta jest półkulistą kopułą, która tylko we wnętrzu ma półkulisty kształt, z zewnątrz wygląda zupełnie inaczej. Wysokość części cylindrycznej jest obliczana tak, że jeśli tworząca półkuli kopuły jest rozciągnięta w dół, to będzie musiała dotykać ziemi. W przenośni półkula kopuły Panteonu symbolizuje niebo, a całe wnętrze – wszechświat, ponieważ pogańskie bóstwa istnieją nie tylko w niebie, ale także na ziemi. Wrażenie, jakie ten budynek robi na widzu jest naprawdę oszałamiające. Oczywiście zarówno konstrukcja geometryczna, jak i efekt oddziaływania na człowieka, wszystko to nie stało się przypadkowo, ale zostało pierwotnie określone w ideowym i artystycznym „programie” świątyni przez architekta Apollodora z Damaszku. Podłoże ideowe odczytywane jest także w zastosowaniu niektórych technik architektonicznych. Jak wiecie, najwyższym bogiem zastępów łacińskich bogów jest Jowisz, odpowiednik greckiego Zeusa. Ale w ideach najwyższego bóstwa wśród Greków i Rzymian istniały poważne różnice. Na poglądy Rzymian wpłynęło dziedzictwo Etrusków, których bóstwa nie miały antropomorficznego wizerunku. Jowisz był utożsamiany ze światłem nieba. Dlatego głównym elementem kopuły był opion – okrągły otwór w zenicie kopuły. Kiedy w słoneczny dzień kolumna oślepiającego światła wpadła w mrok świątyni, wierzący wyobrażali sobie, że to Jowisz, który wszedł do świątyni. Obraz wewnętrznej przestrzeni Panteonu, stworzony przez rzymskich architektów, jest jednym z najsilniejszych w światowej architekturze przez cały czas swojego istnienia.

Ściśle mówiąc, okrągłe świątynie (tholos) budowano wcześniej, już w klasycznej Grecji. Okrągłe świątynie poświęcone wszystkim bogom powstały w epoce hellenistycznej, aw Rzymie pod koniec I wieku pne powstał pierwszy cylindryczny Panteon. na rozkaz Agrypy.

Wszystkie te budynki nie były tak imponujące pod względem wielkości i najwyraźniej nie tak imponujące w swoim projekcie architektonicznym. Należy jednak pamiętać o tym, że sam pomysł wisiał już w powietrzu. Nieprzypadkowe jest również to, że plan Panteonu oparty jest na stumetrowym kwadracie, wokół którego zapisany jest wewnętrzny krąg planu Panteonu.

To kontynuacja tradycji, deklaracja nierozerwalnych związków z kulturą poprzedniej epoki. Nie należy zapominać, że aż do wczesnego okresu cesarstwa Rzym wcale nie był liderem w dziedzinie kultury i sztuki, podążając ścieżkami, które przetarli Etruskowie, zhellenizowane ludy Półwyspu Italijskiego (np. Samnici, których miasta Rzymianie ostatecznie odbudowali i przekształcili we własne). W rzeczywistości proporcje Panteonu nie są ograniczone do stu stóp kwadratowych. Cały Panteon jest ściśle proporcjonalny, prawie wszystkie jego elementy można obliczyć i zbudować w sposób geometryczny. Jednak te proporcjonalne wzorce są dla nas mniej ważne, gdyż mają drugorzędny, pomocniczy charakter.

Rzymski Panteon został pomyślany i zbudowany jako wyjątkowa świątynia. W Rzymie były inne wyjątkowe budowle: Koloseum, Tabularium, gigantyczne łaźnie Dioklecjana, Karakalli. Ale wszystkie te struktury są wyjątkowe w zupełnie inny sposób. Schemat funkcjonalny Koloseum niewiele różni się od schematu stosowanego w innych dużych cyrkach. Sercem bryłowo-przestrzennej struktury wszystkich amfiteatrów był typowy element – ​​cela łukowata. Z takich komórek, jak od projektanta, „zmontowano” wiele rzymskich budynków użyteczności publicznej, cyrków, teatrów, niektóre budynki administracyjne, takie jak Tabularium. Innymi słowy, wyjątkowość Koloseum, tylko w jego niezwykłej wielkości.

Koloseum jest największym spośród wielu wielkich amfiteatrów, pierwszym wśród równych sobie.

Prowincje kwitły. Cesarstwo Rzymskie stało się imperium niewolników na Morzu Śródziemnym. Sam Rzym nabrał wyglądu mocarstwa światowego. Koniec I i początek II wiek N. mi. okres panowania Flawiuszy i Trajana, czas powstania majestatycznego kompleksy architektoniczne, konstrukcje o dużym zasięgu przestrzennym.

Do tej pory ruiny gigantycznych pałaców cezarów na Palatynie (I wne) zadziwiają swoją surową wielkością.

Uosobieniem potęgi i historycznego znaczenia cesarskiego Rzymu były triumfalne budowle gloryfikujące militarne zwycięstwa Rzymu. Triumfalne łuki i kolumny wzniesiono nie tylko we Włoszech, ale także w prowincjach ku chwale Rzymu. Budynki rzymskie były tam aktywnymi przewodnikami kultury i ideologii rzymskiej.

Łuki budowano z różnych powodów – zarówno na cześć zwycięstw, jak i na znak konsekracji nowych miast. Jednak ich pierwotne znaczenie wiąże się z triumfem - uroczystą procesją na cześć zwycięstwa nad wrogiem. Przechodząc przez łuk, cesarz wrócił do rodzinne miasto już w nowej jakości. Łuk był granicą własnego i cudzego świata. Przy wejściu na Forum Romanum, na pamiątkę zwycięstwa Rzymian w wojnie żydowskiej, postawiono marmurowy posąg. Łuk triumfalny Tytusa (81 rne), który stłumił powstanie w Judei. Tytus, który uchodził za rozsądnego i pełnego szlachetności cesarza, panował stosunkowo krótko (79-81). Doskonały w formie, mieniący się bielą jednoprzęsłowy łuk o wysokości 15,4 m i szerokości 5,33 m posłużył jako podstawa dla grupy rzeźbiarskiej cesarza na rydwanie.

2 Koloseum to architektoniczne arcydzieło. Lata 70-80. N. uh

Koloseum to największy ze starożytnych rzymskich amfiteatrów, słynny zabytek starożytnego Rzymu i jedna z najwspanialszych budowli na świecie. Przez długi czas Koloseum było dla mieszkańców Rzymu i przyjezdnych głównym miejscem widowisk rozrywkowych, takich jak walki gladiatorów, prześladowania zwierząt, bitwy morskie (naumachia). Znajduje się w kotlinie między wzgórzami Eskwilinów, Palatynów i Caelievsky, w miejscu, gdzie znajdował się staw należący do Złotego Domu Nerona. Koloseum było pierwotnie nazywane Amfiteatrem Flawiuszy, ponieważ było to zbiorowe dzieło cesarzy Flawiuszy.

Podobnie jak inne rzymskie amfiteatry, Amfiteatr Flawiuszów ma plan elipsy, której środek zajmuje arena i otaczające ją koncentryczne kręgi miejsc dla widzów. Koloseum różni się od wszystkich tego typu budowli wielkością. Jest to najbardziej okazały starożytny amfiteatr: długość jego zewnętrznej elipsy wynosi 524 m, długość areny 85,75 m, szerokość 53,62 m, wysokość ścian wynosi od 48 do 50 metrów. Przy takich wymiarach mógł pomieścić około 50 tysięcy widzów.

Ściany Koloseum zostały wzniesione z dużych kawałków lub bloków trawertynu lub marmuru trawertynowego, który wydobywano w pobliskim mieście Tivoli. Bloki były połączone stalowymi wiązaniami o łącznej masie około 300 ton, a do budowy części wewnętrznych użyto również miejscowego tufu i cegły. Amfiteatr Flawiuszów został zbudowany na betonowym fundamencie o grubości 13 metrów.

Zastosowane w Koloseum rozwiązanie architektoniczne i logistyczne zwane vomitoria od łac. vomere „plucie”, jest nadal używany przy budowie stadionów: wiele wejść jest rozmieszczonych równomiernie na całym obwodzie budynku.

Dzięki temu publiczność mogła zapełnić Koloseum w 15 minut i wyjść w 5. Koloseum w Rzymie posiadało 80 wejść, z czego 4 przeznaczone były dla najwyższej szlachty. Siedzenia te rozmieszczone były wokół całej areny w postaci wznoszących się jedna nad drugą rzędów kamiennych ławek. Dolny rząd, czyli podium, przeznaczony był wyłącznie dla cesarza, jego rodziny, senatorów i westalek, a cesarz miał specjalne, podwyższone miejsce.

Podium było oddzielone od areny parapetem na tyle wysokim, aby chronić widzów przed atakiem wypuszczonych na niego zwierząt. Następnie utworzono miejsca dla publiczności, tworzące trzy kondygnacje, odpowiadające kondygnacjom elewacji budynku. W pierwszym poziomie, na który składało się 20 rzędów ławek, zasiadały władze miasta oraz osoby należące do stanu konnego, drugi poziom, na który składało się 16 rzędów ław, przeznaczony był dla osób posiadających prawa obywatelstwa rzymskiego. Ściana oddzielająca drugą kondygnację od trzeciej była dość wysoka, natomiast ławki trzeciej kondygnacji znajdowały się na bardziej stromym zboczu, urządzenie to miało dać odwiedzającym trzecią kondygnację możliwość lepszego zobaczenia areny i wszystkiego, co dzieje się w To. Widzowie trzeciego poziomu należeli do klas niższych.

Na dachu Koloseum, podczas występów, ustawiano marynarzy floty cesarskiej, wysłanych do rozciągnięcia nad amfiteatrem ogromnej markizy, która miała chronić publiczność przed palącymi promieniami słońca czy niepogodą. Markiza ta mocowana była linami do masztów ustawionych wzdłuż górnej krawędzi muru. Wszystkie łukowate przęsła drugiej i trzeciej kondygnacji zdobiły nie zachowane do dziś posągi. Na podwyższeniu przed amfiteatrem stał trzydziestometrowy spiżowy posąg Nerona, zwany Kolosem. Uważa się, że nazwa Koloseum – kolosalne – pochodzi właśnie od tego kolosa. Budowę amfiteatru rozpoczął cesarz Wespazjan po zwycięstwach w Judei. Budowę zakończono w 80 r. za cesarza Tytusa.

Koloseum od dawna uważane jest za symbol wielkości Rzymu. Koloseum było teatrem wspaniałych widowisk, w którym zabijano wiele zwierząt. Ale już w 405 r. cesarz Honoriusz zakazał walk gladiatorów, później zakazano także prześladowania zwierząt. Koloseum przestało być główną areną Rzymu. Pod koniec XIII wieku Koloseum w Rzymie zostało zamienione w kamieniołom. Zbudowano z niego domy, kościoły, w 1495 r. z materiału Koloseum zbudowano kancelarię papieską, aw XVI w. z placów „olbrzyma” zbudowano mosty.

Później arena legendarnego rzymskiego amfiteatru od dawna kojarzona jest z męką pierwszych chrześcijan. Tak więc w 1744 roku Koloseum zostało poświęcone ku pamięci chrześcijańskich męczenników, którzy zginęli tutaj w bitwie z dzikimi zwierzętami na oczach szalejących rzymskich tłumów. Krzyż nadal stoi w centrum Koloseum. W XXI wieku Koloseum w Rzymie znalazło się w gronie pretendentów do tytułu jednego z siedmiu Nowych Cudów Świata, a zgodnie z wynikami głosowania ogłoszonymi 7 lipca 2007 roku zostało uznane za jeden z 7 Nowych Cudów Świata.

3 Panteon - świątynia wszystkich bogów 125 AD

Wyjątkową budowlą, która miała centryczny okrągły plan, jest rzymska „świątynia wszystkich bogów” Cesarstwa Rzymskiego Panteon (125 rne) – najpiękniejszy i najlepiej zachowany zabytek starożytnego Rzymu. Ten najdoskonalszy przykład okazałej rotundowej świątyni za panowania cesarza Hadriana został przebudowany z okrągłego basenu przez Apollodora z Damaszku, autora największego zespół architektoniczny Starożytny Rzym - Forum Trajana. Panteon może pomieścić ponad dwa tysiące osób.

Jego przestrzeń przykrywa śmiała kopuła o średnicy 43 m, która pozostała niedościgniona aż do II w. połowa XIX V. i służył jako wzór konstrukcji kopułowej przez wszystkie kolejne stulecia.

Projekt Panteonu świadczy o rozkwicie myśli architektonicznej w starożytnym Rzymie. Jego piękno tkwi w harmonijnym połączeniu wyraźnych brył: cylindra rotundy, półkuli kopuły i równoległościanu portyku.

Ściany rotundy spoczywają na betonowym fundamencie o głębokości 4,5 m i grubości 7,3 m. Grubość ścian wynosi 6,3 m. Ściana rotundy składa się z ośmiu podpór - pylonów połączonych łukami. Portyk z dwoma rzędami po osiem kolumn wygląda jak próg świątyni - pronaos. Imponujące monolityczne kolumny bez rowków są wyrzeźbione z czerwonego granitu egipskiego, a ich kapitele i podstawy są z greckiego marmuru. Swoim przepychem portyk maskuje ciężki cylinder świątyni. Wystający mocno na mały plac przed Panteonem, wydaje się szczególnie duży i ukrywa za sobą kolosalną, masywną rotundę świątyni.

Artystyczny wizerunek Panteonu opiera się na ścisłej kalkulacji. Średnica rotundy jest równa całkowitej wysokości wewnętrznej przestrzeni świątyni 43 m, tak więc jeśli kula jest wpisana w jej przestrzeń, to połowa jej tworzy kopułę.

W doskonałych harmonijnych formach koła i kuli architekt ucieleśnia ideę pełnego wypoczynku, stwarza wrażenie szczególnej, wysublimowanej wielkości. Wnętrze świątyni – marmurowe okładziny i stiukowe dekoracje – jest niezwykle podniosłe. Na zewnątrz pierwszy poziom rotundy jest wyłożony marmurem, dwa górne poziomy są otynkowane.

Kopuła Panteonu osiąga średnicę 43 m, a jej grubość wynosi około 1 m, nie dorównywały jej kopuły świątyń średniowiecza, renesansu, nowej ery, aż do końca XIX wieku. Górna część kopuły wykonana jest z betonu pumeksowego w celu zmniejszenia ciężaru kopuły. Do oświetlenia w centrum kopuły pozostawiono okrągły otwór o średnicy 9 m. Budynek na zewnątrz jest niezwykle masywny. Zamyka ją solidny pierścień pustych ścian o średnicy pięćdziesięciu sześciu metrów. Kopuła wydaje się być wciśnięta w te ściany, przechodząc do nich rzędami płaskich półek. Konstrukcja tworzy monolityczną bryłę, pod ciężarem której wydaje się, że zapadła się ziemia. Głęboki portyk nie łagodzi tego potężnego efektu grawitacji. Jego kolumny wznoszą się na prawie piętnaście metrów wysokości. Ich solidne pnie są wyrzeźbione z ciemnoczerwonego egipskiego granitu. Kapitele z korynckiego marmuru z czasem poczerniały, nadając budowli nieco ponury blask.

Wewnętrzna przestrzeń starożytnej świątyni jest ogromna, uroczysta, ale wypełniona miękkim, uspokajającym światłem. Średnica okrągłej sali wynosi nieco ponad czterdzieści trzy metry. Ściany wyłożone marmurem pocięte są głębokimi niszami, czasem prostokątnymi, czasem półkolistymi. Kolumnady oddzielające je od głównej części holu tworzą ażurowe kurtyny, dzięki czemu przestrzeń ta zachowuje idealnie zaokrąglone granice, ale jednocześnie nie jest geometrycznie zamknięta.

Nałożone pierścieniowo belkowanie i rozczłonkowana płycinami nad nim kondygnacja attyki płynnie opisują obwód sali, przerywany jednak w głębi łukiem wejściowym i konchą eksedry głównej.

Pionowe kolumny, pilastry, płyciny przyciągają wzrok do wieńczącej salę półkulistej kopuły, w której cała przestrzeń świątyni zostaje doprowadzona do niespotykanej dotąd harmonijnej jedności.

Kopuła Panteonu to prawdziwy cud sztuki inżynierskiej i wyrafinowanego gustu artystycznego. Jest to regularna półkula o średnicy 43,2 metra, wymiary jej rozpiętości zostały przekroczone dopiero w XX wieku. Jego wysokość jest równa wysokości ścian, na których spoczywa. Ciężki i masywny na zewnątrz, spoczywa na ścianach nośnych wewnątrz z niezwykłym spokojem i lekkością. Ułatwiając to wizualnie, pięć rzędów biegnących ku górze kesonów gromadzi w swoich zakamarkach delikatny półmrok, a można sobie wyobrazić, że złocone rozety, które je niegdyś zdobiły, lśniły jak gwiazdy.

Przez długi czas Panteon pozostawał wzorem dla wielu architektów, ujmując prostotą i integralnością projektu. Wielokrotnie znani architekci próbowali zaprojektować i zbudować budynek, który przewyższa Panteon wielkością i doskonałością wykonania. Jednak jako prawdziwe arcydzieło pozostał wyjątkowy. Panteon nadal stoi w centrum Rzymu. Jest to jedyny zabytek starożytnej architektury rzymskiej, który nie został zniszczony ani odbudowany w średniowieczu. Wiele kościołów chrześcijańskich zostało zbudowanych na wzór Panteonu. Najbardziej znanym z nich jest Paryski Panteon.

WNIOSEK

Architektura starożytnego Rzymu pozostawiła ludzkości ogromne dziedzictwo, którego znaczenie trudno przecenić. Wielki organizator i twórca nowoczesnych norm cywilizowanego życia, starożytny Rzym, w decydujący sposób zmienił kulturowy obraz ogromnej części świata. Sztuka czasów rzymskich pozostawiła po sobie wiele niezwykłych zabytków z różnych dziedzin. Każdy starożytny rzymski pomnik ucieleśnia tradycję skompresowaną przez czas i doprowadzoną do logicznego zakończenia. Niesie informacje o wierze i rytuałach, sensie życia i umiejętnościach twórczych ludzi, do których należał, miejscu, jakie ten lud zajmował w imponującym imperium. Państwo rzymskie jest bardzo złożone. Tylko on miał misję pożegnania tysiącletniego świata pogaństwa i stworzenia tych zasad, które stanowiły podstawę sztuki chrześcijańskiej czasów nowożytnych.

Rzymianie nauczyli się budować łuki, proste sklepienia i kopuły z kamienia na pokrycie budynków, zaczęli też używać zaprawy wapiennej do mocowania kamieni. Był to ogromny krok naprzód w technologii budowlanej. Teraz można było budować bardziej zróżnicowane pod względem układu konstrukcje i blokować duże przestrzenie wewnętrzne. Na przykład okrągłe wnętrze rzymskiego panteonu – świątyni wszystkich bogów – miało 40 metrów średnicy. Nakrywała go gigantyczna kopuła, która przez wieki była wówczas wzorem dla architektów i budowniczych.

Rzymianie przejęli greckie kolumny. Preferowali styl koryncki jako najbogatszy. W rzymskich budowlach kolumny zaczęły tracić swój pierwotny cel bycia podporą dla dowolnej części budowli. Zamieniły się w dekorację, bo łuki i sklepienia utrzymały się bez nich. Często stosowano półkolumny i prostokątne pilastry.

WYKAZ WYKORZYSTANEJ LITERATURY

1.mgr Alferova Historia i legendy starożytnego Rzymu M., 2006.

.Blavatsky V.D. Architektura starożytnego Rzymu M., 1938.

.Golovashin V.A. Kulturologia M., 2004

.Dozhdev DV Rzymskie prawo prywatne. Uch. dla uniwersytetów. -M., 1996

.Kirillin V.A. Starożytny Rzym M., 1986

.Kolpinsky Yu.D. Pomniki sztuki światowej M., 1970

.Kuzishchin VI, Gozdeva IA Historia starożytnego Rzymu M., 2008

.Mironow V.B. Starożytny Rzym M., 2007

.Nikołajew D.V. kultura świat starożytny. - Petersburg, 2010

.Jarcho V.N. Kultura antyczna - M., 1995.

Korepetycje

Potrzebujesz pomocy w nauce tematu?

Nasi eksperci doradzą lub udzielą korepetycji z interesujących Cię tematów.
Złożyć wniosek wskazanie tematu już teraz, aby dowiedzieć się o możliwości uzyskania konsultacji.