Cesarzowa Elżbieta, chcąc przewyższyć luksus pałaców europejskich monarchów, nakazała głównemu architektowi Bartolomeo Rastrelliemu wzniesienie okazałego budynku w centrum Petersburga. W 1754 roku zatwierdzono projekt Pałacu Zimowego, zaprojektowanego we wspaniałym stylu barokowym. Później dokonano w nim pewnych zmian, przybliżając barokowe wolności do rygorystycznych standardów klasycyzmu. Za panowania Elżbiety budowa na dużą skalę nie została ukończona i dopiero Katarzyna II została pierwszą suwerenną kochanką Pałacu Zimowego. Pod jej rządami kontynuowano prace nad aranżacją wnętrza. Tak więc udekorowano Wielką Salę Tronową, zwaną Bazyliką Św. Jerzego. Od 1764 roku Katarzyna zaczęła gromadzić kolekcję obrazów z Ermitażu i zlecać architektom budowę dodatkowych budynków w bezpośrednim sąsiedztwie Pałacu Zimowego. W przyszłości połączy je system przejść w zespół pałacowy.
Za Mikołaja I kontynuowano prace nad wnętrzami Pałacu Zimowego. W 1837 roku na skutek awarii komina w budynku wybuchł straszny pożar, który zniszczył historyczny wystrój sal – projekty Quarenghi, Rossi, Montferrand. Ponadto konieczne było wyposażenie południowo-zachodniego skrzydła drugiego piętra w komnaty dla mającego się ożenić następcy tronu Aleksandra II. Większość dzieł tego okresu wykonali Wasilij Stasow i Aleksander Bryułow.
W 1904 roku za Mikołaja II Zimowy pałac przekazał prawo do miana rezydencji cesarskiej na rzecz Pałacu Aleksandra w Carskim Siole. Budynek nadal służył celom muzealnym. Wraz z wybuchem I wojny światowej część zbiorów wywieziono do Moskwy, a przestronne sale przeznaczono szpitalom. Po rewolucji lutowej Pałac Zimowy stał się miejscem spotkań Rządu Tymczasowego. To tutaj, w Małej Jadalni na drugim piętrze, podczas Rewolucji Październikowej aresztowano jego ministrów. Tydzień później wszystkie zbiory uznano za własność państwową, a Pałac Zimowy oficjalnie stał się częścią kompleksu muzealnego Ermitażu. W czasie II wojny światowej wszystkie zbiory ewakuowano na Ural. Od jesieni 1945 roku Pałac Zimowy w Petersburgu jak zwykle przyjmuje gości. Obecnie przechowywane są tu zbiory archeologiczne, dzieła artystów i rzeźbiarzy, dzieła sztuki i rzemiosła krajów azjatyckich, Anglii i Francji.
Fasada zwrócona w stronę Newy
Cechy architektoniczne budynku
Zanim Rastrelli otrzymał rozkaz, w Petersburgu wzniesiono już dwa Pałace Zimowe, ale ich wielkość i wystrój sal nie odpowiadały wysokiemu statusowi rezydencji cesarskiej. Nowy budynek, na zlecenie Elżbiety, wyróżniał się wysokością stropów i przepychem dekoracji charakterystycznych dla baroku – sztukaterie, rzeźby, złocenia, draperie z drogich tkanin. Fasada Pałacu Zimowego została ozdobiona dwoma poziomami śnieżnobiałych kolumn ze złotym sztukaterią. Odległości między kolumnami są różne – dlatego architekt umiejętnie wykorzystując grę światła i cienia stworzył złożony rytmiczny wzór. Miejsca na dachu zajmowały patynowane antyczne posągi, wazony, umieszczono tu także symbole. Państwowość rosyjska. Nawiasem mówiąc, zielonkawo-niebieskie fasady stały się dopiero w naszych czasach. Historycznie rzecz biorąc, ściany były żółtawo-piaskowe, później pomalowano je na bogatsze żółcie i brązy.
Wymiary Pałacu Zimowego
Elżbieta nalegała, aby wysokość Pałacu Zimowego wynosiła 22 m, co jest wielkością niespotykaną w Petersburgu. W rezultacie budynek przekroczył ustalony próg o kolejne 1,5 m. Fasada od strony Newy została przedłużona o 210 m, strona Admiralicji została nieco krótsza - 175 m. Następnie Mikołaj I zadbał o to, aby pałac nie miał konkurentów w stolicy, ograniczając wysokość nowych budynków.
W sumie Pałac Zimowy liczył ponad 1000 pomieszczeń - do oficjalnych uroczystości, do przechowywania zbiorów, prywatnych kwater cesarza i następców tronu oraz ich orszaku, a także ogromną liczbę pomieszczeń gospodarczych służących potrzebom ludu mieszkać tutaj.
Zwiedzanie Pałacu Zimowego
Niezwykle trudno jest zobaczyć wszystkie sale Pałacu Zimowego na raz, dlatego turyści powinni przemyśleć trasy z wyprzedzeniem. Na parterze prezentowane są zbiory archeologiczne zebrane z całego byłego Związku Radzieckiego. Ciekawe z architektonicznego punktu widzenia są apartamenty córek Mikołaja I, zlokalizowane w skrzydle z widokiem na Newę. Na drugim piętrze znajdują się sale, które stały się znakiem rozpoznawczym Pałacu Zimowego: Tronowy, Bolszoj, Pietrowski – oraz prywatne pokoje członków rodziny cesarskiej, w których eksponowane są przedmioty sztuki zachodnioeuropejskiej. Trzecie piętro poświęcone jest Azji.
Hole na pierwszym piętrze
Dolna kondygnacja nie cieszy się tak dużym zainteresowaniem zwiedzających jak druga, jednak nawet tutaj w każdej sali znajdują się unikalne eksponaty pozyskane przez archeologów.
Prywatne kwatery córek cesarza
Zbiorom archeologicznym przekazano dawne apartamenty córek Mikołaja I w Pałacu Zimowym. Z przodu znajdują się znaleziska z epoki paleolitu, w jasnym gotyckim salonie z ostrołukowymi łukami i średniowiecznymi reliefy roślinne Neolit i wczesna epoka brązu. Wystrój „Salonu z Kupidynami” pojawił się w latach 50. XIX wieku. Architekt Stackenschneider nie skąpił amorków o grubych policzkach: dzieci ze skrzydłami ukryte w łukach, płaskorzeźby z ich wizerunkami zdobiły sufit. Obecnie w tej scenerii znajduje się kolekcja antyków z epoki brązu. W gabinecie Olgi Nikołajewnej, przyszłej królowej Wirtembergii, architekt zachował się znacznie delikatniej: cienkie złote krzywizny w górnej części sklepień stropowych uwydatniły artefakty epoka brązu. W pobliżu znajdują się proste pokoje bez wystroju, przeznaczone na scytyjskie zbiory archeologiczne broni, ceramiki i biżuterii.
Teren wartowni
Z „żeńskiego” skrzydła korytarz Kutuzowskiego ze skromnymi kolumnami prowadzi gości Pałacu Zimowego obok dawnej wartowni, obecnie przeznaczonej na sale sztuki ludów Ałtaju i innych regionów Syberii. Przechowywany jest tu najstarszy na świecie dywan włosowy, tkany w IV-III wieku. pne mi. Pośrodku korytarz prowadzi do przedsionka wejścia Saltykovskiego, zaprojektowanego w tym samym stylu, z którego drzwi prowadzą do sal starożytnej sztuki Ałtaju i Tuwanu, koczowniczych plemion południowej Syberii.
Kolekcja starożytności środkowoazjatyckich i kaukaskich
Korytarz Kutuzowskiego prowadzi zwiedzających do południowo-zachodniego skrzydła, poświęconego sztuce Azji Środkowej okresu przedislamskiego. Zgromadzone są tu świątynie buddyjskie, fragmenty malowideł ściennych, tkaniny, artykuły gospodarstwa domowego, srebro, kamienne posągi, elementy dekoracyjne budynków z Sogdiany i Khorezmu. Na drugim końcu skrzydła znajdują się sale poświęcone kulturze Kaukazu. Największą wartość mają artefakty pozostałe po stanie Urartu. Znaleziono je pod kierunkiem akademika Borysa Piotrowskiego, były dyrektor Muzeum, ojciec prądu, Michaił Piotrowski. W pobliżu wystawione są doskonale zachowane cenne tkaniny z osetyjskiej Moszczewy Bałki, ważnego kaukaskiego punktu Jedwabnego Szlaku. W dagestańskich salach można zobaczyć wspaniałe kotły z brązu, broń i hafty z miedzianej nici wykonane w XIX wieku. Wołga Bułgaria, stan „Złotej Hordy” na terytorium współczesnego regionu Wołgi, jest reprezentowany w Pałacu Zimowym ze srebrną i złotą biżuterią i bronią, malowaną ceramiką podszkliwną. W salach Zakaukazia można zobaczyć średniowieczną broń gruzińską, przedmioty kultu religijnego, miniatury ksiąg ormiańskich oraz fragmenty obiektów architektonicznych.
Bliski Wschód i Afryka Północna
W przeciwległym skrzydle znajduje się Sala Kultury Palmyry, starożytnego syryjskiego miasta, którego ruiny zostały poważnie zniszczone podczas niedawnych działań wojennych w tym kraju. W zbiorach Ermitażu znajdują się stele nagrobne, dokumentacja celna wyryta w kamieniu. W sali Mezopotamii można zobaczyć autentyczne tabliczki klinowe z Asyrii i Babilonu. Sklepiona Sala Egipska, przebudowana w 1940 roku ze Stołówki Głównej Pałacu Zimowego, znajduje się przed przejściem do budynku Małego Ermitażu. Do arcydzieł kolekcji należy kamienna statua króla Amenechmeta III, wykonana prawie 4000 lat temu.
Drugie piętro Pałacu Zimowego
Północno-wschodnie skrzydło drugiego piętra jest tymczasowo zamknięte – zbiory przeniesiono do gmachu Sztabu Generalnego. Obok znajduje się Wielki Tron, czyli Sala Św. Jerzego Pałacu Zimowego, zaprojektowana przez Giacomo Quarenghi i przebudowana po pożarze przez Wasilija Stasowa. Marmur z Carrary, unikalny parkiet wykonany z 16 gatunków drewna, mnóstwo kolumn ze złoceniami z brązu, lustra i potężne lampy mają za zadanie zwrócić uwagę na tron stojący na podwyższeniu, zamówiony w Anglii dla cesarzowej Anny Ioannovny. Ogromna sala zamienia się w stosunkowo niewielką Salę Apolla, która łączy Pałac Zimowy z Małym Ermitażem.
Galeria militarna Pałacu Zimowego
Duży apartament od frontu
Do Sali Tronowej można dostać się przez Galerię Wojskową z 1812 roku, w której znajdują się dzieła Jerzego Dowa i artystów z jego pracowni – ponad 300 portretów rosyjskich generałów, uczestników wojen napoleońskich. Galerię zaprojektował architekt Carlo Rossi. Po drugiej stronie galerii znajduje się zespół pomieszczeń reprezentacyjnych. Sala Herbowa Pałacu Zimowego, zaprojektowana przez Stasowa, zawiera symbole prowincji rosyjskich i misy z litego kamienia wykonane z awenturynu. Pietrowski, czyli Mała Sala Tronowa, zaprojektowana przez Montferranda i odrestaurowana przez Stasowa, jest poświęcona Piotrowi I. Jej ściany zdobi bordowy aksamit lyoński haftowany złotem, sufit pokryty jest złotymi płaskorzeźbami. Tron został oddany do użytku rodzinie cesarskiej pod koniec XVIII wieku. W Sali Marszałka Białego znajdują się zachodnioeuropejska porcelana i rzeźba.
A. Ladurnera. Sala Herbowa Pałacu Zimowego. 1834
Amfilada Newy
Przedpokój jest pierwszym z szeregu sal ceremonialnych z widokiem na Newę. Jej główną atrakcję – francuską rotundę z 8 malachitowymi kolumnami podtrzymującymi kopułę z pozłacanego brązu – umieszczono tu w połowie ubiegłego wieku. Przez Przedpokój otwiera się wejście do największego pomieszczenia Pałacu Zimowego - Sali Mikołaja, z kolumnami korynckimi i monochromatycznym malowidłem sufitu. Nie posiada wystawy stałej, organizowane są jedynie wystawy czasowe. Po przeciwnej stronie Sali Nikołajewskiej - śnieżnobiały Hala koncertowa z parami kolumn korynckich i antycznymi płaskorzeźbami. Do Enfilady Newy przylega Galeria Portretów Romanowów, w której znajdują się portrety członków rodziny cesarskiej, począwszy od Piotra I.
Część północno-zachodniego skrzydła jest tymczasowo zamknięta, w tym Sala Arapskiego o greckim wystroju, która służyła jako jadalnia. Na gości czeka Rotunda – obszerna okrągła sala z prostokątnymi i okrągłymi kolumnami korynckimi, prosty okrągły balkon na drugiej kondygnacji, strop z wnękami-kesonami ozdobiony płaskorzeźbami. Szczególnie efektowna jest podłoga z okrągłymi wstawkami z cennych gatunków drewna. Niewielkie korytarze prowadzące od Enfilady Newy do apartamentów następcy tronu, z widokiem na Ciemny Korytarz, przeznaczono na obiekty sztuki XVIII wieku.
Prywatne kwatery cesarza i cesarzowej
Cesarz Mikołaj I nie szczędził pieniędzy na wnętrza, dlatego każde pomieszczenie kwater prywatnych jest prawdziwym arcydziełem sztuki projektowania. Malachitowy salon Aleksandry Fedorovny ozdobiony jest szmaragdowymi wazonami, kolumnami i kominkiem. Bogato zdobiona podłoga i rzeźbiony sufit doskonale współgrają z ekspozycją - przedmiotami sztuki i rzemiosła. W pobliżu znajduje się Mała Jadalnia, urządzona w stylu rokoko. Do gabinetu cesarzowej wybrano meble Gambs, najlepszego rzemieślnika swojej epoki. Szkice mebli do sąsiedniego pokoju wykonał architekt Carlo Rossi. Palarnia Cesarska zachwyca orientalnym przepychem i jasną kolorystyką. Niewiele sal w Pałacu Zimowym kojarzy się z imieniem Mikołaja II – ostatni cesarz wolał inne rezydencje. Zachowała się jego biblioteka z wysokimi oknami w stylu gotyku angielskiego i rzeźbionym kominkiem, imitującym średniowieczny magazyn książek.
Wnętrza rosyjskich domów w Pałacu Zimowym
W skrzydle cesarskim zaaranżowano pokoje nawiązujące do wnętrz miejskich domów zamożnych z XIX – początków XX wieku. Styl neorosyjski reprezentują meble z XX wieku z bajecznymi motywami ludowymi. W dawnej Adjutantskiej znajduje się oryginalna jesionowa suita w stylu secesyjnym. Surowe, neoklasyczne wnętrze ożywia jasny portret księżniczki Jusupowej. „Drugi” rokoko z połowy XIX wieku jest nie mniej wspaniały niż próbki sprzed stu lat. „Pompejańska jadalnia” z meblami Gambs odsyła widza do znalezisk archeologicznych. Gotyckie biuro zdobią meble z majątku Golicyna-Stroganowa, odwzorowujące formy europejskiego rycerskiego średniowiecza – rzeźbione oparcia i podłokietniki krzeseł, ponura tonacja drewna. Buduar - dawna garderoba Aleksandry Fiodorowna z jaskrawo pomalowanymi meblami z lat 40. i 50. XX wieku. XIX wiek. Salon dworku z białymi kolumnami ukazuje surowe, klasyczne wnętrze.
Komnaty przyszłego cesarza Aleksandra II i jego żony
W południowo-zachodniej części drugiego piętra Pałacu Zimowego znajdują się komnaty Aleksandra II, wyposażone w czasach, gdy był następcą tronu i przygotowywał się do ślubu. Z architektonicznego punktu widzenia na uwagę zasługują pomieszczenia zajmowane przez przyszłą cesarzową Marię Aleksandrowną: Zielona Jadalnia z bujnym wystrojem rokokowym, Biała Sala z wieloma płaskorzeźbami i rzeźbami, Złoty Salon z skomplikowaną dekoracją sztukatorską, kominkiem z parkietu i jaspisu , Karmazynowy Gabinet z tapetą tekstylną, Niebieska sypialnia ze złotymi kolumnami.
Kolekcja sztuki zachodnioeuropejskiej
W skrzydle następcy tronu oraz w amfiladzie poświęconej zwycięstwu w wojnie 1812 roku przechowywane są obrazy i dzieła sztuki zdobniczej z Wielkiej Brytanii i Francji: dzieła Reynoldsa, Gainsborougha, Watteau, Bouchera, Greza, Fragonarda , Lorrain, słynne popiersie Woltera, wykonane przez Houdona. W skrzydle południowo-wschodnim mieści się Sala Aleksandra, zaprojektowana w szlachetnych odcieniach bieli i błękitu, łącząca elementy gotyku i klasycyzmu z kolekcją srebrnych przedmiotów. Obok znajduje się Wielki Kościół, zaprojektowany przez Rastrelliego w stylu barokowym. Sala pikiet, w której wychowywała się straż pałacowa, jest tymczasowo zamknięta.
Trzecie piętro
Funkcjonujące sale na trzecim piętrze Pałacu Zimowego poświęcone są sztuce islamskiej Bliskiego Wschodu, Bizancjum, państwa Hunów, Indii, Chin i Japonii. Do najcenniejszych eksponatów zaliczają się znaleziska z Jaskini 1000 Buddów, starożytne chińskie meble i ceramika, relikwie buddyjskie, skarby Tybetu.
Informacje dla turystów
Jak się tam dostać
Oficjalny adres Pałacu Zimowego w Petersburgu: Plac Pałacowy 2. Najbliższa stacja metra to Admiralteyskaya, skąd trzeba przejść nieco ponad 100 metrów na północ. Przystanek autobusowy „Wały Pałacowe” zlokalizowany jest na zachód od Zimnego. Wewnątrz pałacu znajdują się windy dla osób poruszających się na wózkach inwalidzkich oraz windy. Do muzeum należy wejść przez główny kołowrotek.
Ceny biletów i godziny otwarcia
Wizyta w całym kompleksie Ermitażu, w tym w Pałacu Zimowym, kosztuje 600 rubli, w pierwszy czwartek miesiąca można wejść za darmo. Jeśli chcesz odwiedzić tylko Pałac Zimowy, wystarczy bilet za 300 rubli. Bilety zaleca się kupować z wyprzedzeniem przez Internet, aby nie stać w kolejce przy kasie lub na terminalu. Można to zrobić na oficjalnej stronie internetowej www.hermitagemuseum.org. Dzieci i studenci, rosyjscy emeryci to kategoria uprzywilejowana, otrzymująca bezpłatne bilety. Dniem wolnym jest poniedziałek, udostępnienie turystom czynne jest w godzinach 10:30 – 18:00, w środę i piątek – do godziny 21:00. Pałac Zimowy jest zamknięty Nowy Rok i 9 maja.
Skąd wzięła się tradycja podziału domów monarchów na zimowe i letnie? Korzenie tego zjawiska należy doszukiwać się w czasach królestwa moskiewskiego. To wtedy carowie po raz pierwszy zaczęli opuszczać mury Kremla na lato i udawać się, aby pooddychać powietrzem w Izmailovskoye lub Kolomenskoye. Tradycję tę przeniósł do nowej stolicy Piotr Wielki. Pałac Zimowy Cesarza stał w miejscu nowoczesnego budynku, a Pałac Letni znajduje się w Ogrodzie Letnim. Został zbudowany pod kierunkiem Trezziniego i jest w rzeczywistości małym dwupiętrowym domem z 14 pokojami.
Od domu do pałacu
Historia powstania Pałacu Zimowego nie jest dla nikogo tajemnicą: cesarzowa Elżbieta Pietrowna, wielka miłośniczka luksusu, w 1752 r. Nakazała architektowi Rastrelliemu zbudować dla siebie najbardziej piękny pałac w Rosji. Ale nie został zbudowany w pustym miejscu: wcześniej na terenie, gdzie obecnie znajduje się Teatr Ermitaż, znajdował się mały pałac zimowy Piotra I. drewniany pałac Anny Ioannovnej, który został zbudowany pod kierunkiem Trezziniego. Ale budynek nie był wystarczająco luksusowy, więc cesarzowa, która przywróciła Petersburgowi status stolicy, wybrała nowego architekta - Rastrelliego. Był to Rastrelli Senior, ojciec słynnego Francesco Bartolomeo. Na prawie 20 lat nowy pałac stał się rezydencją rodziny cesarskiej. A potem przyszła ta sama Zima, którą znamy dzisiaj – czwarta z rzędu.
Źródło: wikipedia.org
Najwyższy budynek w Petersburgu
Kiedy Elżbieta Pietrowna chciała zbudować nowy pałac, architekt, chcąc zaoszczędzić pieniądze, planował wykorzystać poprzedni budynek na fundamenty. Ale cesarzowa zażądała zwiększenia wysokości pałacu z 14 do 22 dwóch metrów. Rastrelli kilkakrotnie zmieniał projekt budowlany, a Elżbieta nie chciała przenosić placu budowy, więc architekt musiał po prostu zburzyć stary pałac i zbudować na jego miejscu nowy. Dopiero w 1754 roku cesarzowa zatwierdziła projekt.
Co ciekawe, przez długi czas najbardziej pozostał Pałac Zimowy wysoki budynek W Petersburgu. W 1762 roku wydano nawet dekret zakazujący wznoszenia w stolicy budynków wyższych niż rezydencja cesarska. To właśnie z powodu tego dekretu firma Singer na początku XX wieku musiała porzucić pomysł budowy dla siebie wieżowca na Newskim Prospekcie, niczym w Nowym Jorku. W efekcie dobudowano sześciokondygnacyjną wieżę z poddaszem i ozdobioną kulą, stwarzającą wrażenie wysokości.
Barok elżbietański
Pałac wzniesiono w stylu tzw. baroku elżbietańskiego. Jest to czworobok z dużym dziedzińcem. Budynek zdobią kolumny, architrawy, a balustradę dachu zdobią dziesiątki luksusowych waz i posągów. Ale budynek był kilkakrotnie przebudowywany, Quarenghi, Montferrand, Rossi pracowali nad wystrojem wnętrz pod koniec XVIII wieku, a po niechlubnym pożarze w 1837 roku Stasov i Bryullov, więc nie wszędzie zachowały się elementy barokowe. Szczegóły wspaniałego stylu pozostały we wnętrzu słynnych frontowych schodów Jordana. Swoją nazwę wzięła od znajdującego się w pobliżu przejścia jordańskiego. Przez nią w święto Objawienia Pańskiego rodzina cesarska i wyższe duchowieństwo udali się do lodowej dziury w Newie. Ceremonię taką tradycyjnie nazywano „marszem do Jordanu”. Detale barokowe zachowały się także w dekoracji Wielkiego Kościoła. Ale kościół był zrujnowany i obecnie jedynie duży strop autorstwa Fontebasso z wizerunkiem Zmartwychwstania Chrystusa przypomina o jego przeznaczeniu.
Źródło: wikipedia.org
W 1762 roku na tron wstąpiła Katarzyna II, której nie podobał się pompatyczny styl Rastrelliego. Architekt został zwolniony, a dekoracją wnętrz zajęli się nowi mistrzowie. Zniszczyli Salę Tronową i wznieśli nową amfiladę Newy. Pod przywództwem Quarenghiego powstała Georgievsky, czyli Wielka Sala Tronowa. Dla niego konieczna była niewielka dobudowa wschodniej elewacji pałacu. W koniec XIX wieku, pojawił się Czerwony Buduar, Złoty Salon i biblioteka Mikołaja II.
Trudne dni rewolucji
W początkach rewolucji 1917 r. marynarze i robotnicy ukradli z Pałacu Zimowego ogromną ilość skarbów. Już kilka dni później rząd radziecki wpadł na pomysł objęcia budynku ochroną. Rok później pałac przekazano Muzeum Rewolucji, dlatego część wnętrz przebudowano. Na przykład zniszczono Galerię Romanowów, w której znajdowały się portrety wszystkich cesarzy i członków ich rodzin, a w Sali Mikołaja zaczęto wyświetlać filmy. W 1922 r. część budynku trafiła do Ermitażu, a dopiero w 1946 r. cały Pałac Zimowy stał się częścią muzeum.
W czasie Wielkiej Wojny Ojczyźnianej budynek pałacu został uszkodzony w wyniku nalotów i ostrzału. Wraz z wybuchem wojny większość eksponatów wystawionych w Zimnym trafiła na przechowanie do Dworu Ipatiewów, tego samego, w którym rozstrzelano rodzinę cesarza Mikołaja II. W schronach bombowych Ermitażu mieszkało około 2000 osób. Dołożyli wszelkich starań, aby zachować eksponaty, które pozostały w murach pałacu. Czasem trzeba było wyławiać porcelanę i żyrandole pływające w zalanych piwnicach.
futrzani strażnicy
Zepsuciem dzieła sztuki groziła nie tylko woda, ale także żarłoczne szczury. Po raz pierwszy wąsatą armię do Pałacu Zimowego wysłano z Kazania w 1745 r. Katarzyna II nie lubiła kotów, ale pozostawiła pasiastych obrońców na dworze w statusie „strażników galerii sztuki”. Podczas blokady wyginęły wszystkie koty w mieście, dlatego szczury zaczęły się rozmnażać i niszczyć wnętrza pałacu. Po wojnie do Ermitażu sprowadzono 5 tysięcy kotów, które szybko uporały się z szkodnikami ogoniastymi.
Historia Pałacu Zimowego w Petersburgu, podobnie jak wielu innych budynków w tym mieście, rozpoczyna się za panowania cara Piotra I. W 1711 roku zbudowano dla cara coś w rodzaju zimowej rezydencji, którą nazwano Pałacem Zimowym. Był malutki, miał dach kryty dachówką i wysoki ganek ze schodami. Historia Pałacu Zimowego w Petersburgu jest dość wieloetapowa i ciekawa. No cóż, czas rozpocząć tę historyczną podróż.
Drugi Pałac Zimowy
Lata mijały, miasto szybko się rozrastało, a coraz więcej osób bliskich cesarzowi (czyli królowi) zaczęło budować własne majątki w Petersburgu. oczywiście chciał też wspaniałego domu wakacyjnego. Tak powstały słynne Pałace Zimowe w Petersburgu. Drugi pałac powstał tuż obok pierwszego według projektu architekta I. Matarnoviego. Pałac był tylko trochę większy od pierwszego, ale był zbudowany z kamienia, ale jego największą godnością jest to, że to właśnie tutaj w 1725 roku zmarł car Piotr I. Informacje o Pałacu Zimowym w Petersburgu zachowały się tak rzetelnie, że każdy turysta może osobiście zobaczyć miejsce, w którym zmarł król.
Trzeci Pałac Zimowy
Architekt D. Trezzini podjął się modernizacji drugiego Pałacu Zimowego niemal natychmiast po śmierci króla. Budynek okazał się naprawdę duży i majestatyczny. Drugi Pałac Zimowy stał się skrzydłem zachodnim, a Teatr Ermitaż znajduje się obecnie w miejscu głównej siedziby trzeciego. O Pałacu Zimowym w Petersburgu można powiedzieć wiele, a to tylko niewielka część całej wielkiej historii.
czwarty pałac
Historycy kojarzą czwarty pałac z Ioannovną. Wybredna Cesarzowa była niezadowolona, że pałac jakiegoś admirała Apraksina był większy i bogatszy od jej... Jednak nie był wystarczająco duży i piękny dla Jej Królewskiej Mości. Architekt F. Rastrelli rozwiązał ten problem w następujący sposób: do istniejącego trzeciego pałacu dodał długi budynek. Budynek ten nazwano „Czwartym Pałacem Zimowym w Petersburgu”. Krótki opis budowli jest następujący: wspaniały pałac z dwiema pięknymi fasadami. Rastrelli był naprawdę utalentowanym architektem.
Piąty i szósty kamień milowy
Piąty Pałac był tylko tymczasową, niezbyt bujną, drewnianą przystanią, która zresztą znajdowała się daleko od niego, ale Szósty Pałac był naprawdę nieopisanie okazały. Ogólnie rzecz biorąc, wszystkie Pałace Zimowe w Petersburgu były nowatorskie jak na swoje czasy. Tym razem główny architekt stanął przed zadaniem niemal nie do pokonania: opracować projekt pałacu i wprowadzić go w życie w ciągu dwóch lat! Taki był kaprys ówczesnej cesarzowej Elżbiety!
Przy szóstym pałacu pracowało tysiące rzemieślników, malarzy, odlewników i wielu innych. Na potrzeby budowy przeznaczono ogromne tereny i zasoby. Ale główny inżynier F. Rastrelli zrozumiał, że nie da sobie rady w ciągu dwóch lat i stale prosił o przedłużenie kadencji. W końcu z wielkim trudem udało mu się uzyskać od cesarzowej przedłużenie na rok.
Twórczy geniusz F. Rastrelli
Ostatecznie okazał się pełnoprawnym Pałacem Zimowym w Petersburgu. Krótki jego opis jest następujący: gigantyczne wymiary Pałacu posiadał dwie fasady: jedna wychodziła na plac, druga na Newę. W ciepłych porach roku pałac odbija się w wodach rzeki, co znacznie zwiększa efekt.
Pomysłowy F. Rastrelli doskonale przemyślał układ wewnętrzny pałacu. Składał się z trzech pięter. Na pierwszym były lokal usługowy, na drugim – sienie frontowe i dwie świątynie, a trzecie piętro przeznaczono w całości dla dworzan. Ogółem w pałacu było 460 różnych pomieszczeń, które wyróżniały się oszałamiającą dekoracją. Być może to dzięki twórczym badaniom F. Rastrelliego możemy śmiało powiedzieć, że kluczową atrakcją Petersburga jest Pałac Zimowy.
Śmierć cesarzowej i nowego właściciela pałacu
Cesarzowa Elżbieta najwyraźniej podświadomie przeczuwała zbliżającą się śmierć, dlatego chciała, aby projekt jej pałacu został ukończony jak najszybciej. Jednak zmarła w tymczasowym piątym drewnianym pałacu, nigdy nie widząc swojego Pałacu Zimowego.
W 1761 roku pałac został „zdobyty” przez cara Piotra III. Był niezwykle zadowolony z takiego dzieła sztuki architektonicznej i postanowił uhonorować F. Rastrelliego stopniem generała dywizji. Jednak Katarzyna II, która wstąpiła na tron w 1962 roku, zrujnowała karierę wielkiego architekta i musiał wyemigrować do Włoch, gdzie również kontynuował pracę w swojej specjalności.
Trochę o procesie budowy
Jak wspomniano powyżej, w budowę zaangażowane były tysiące poddanych. Tylko niewielkiej części z nich przyznano prawo do noclegu i zamieszkania na terenie Pałacu Zimowego, większość natomiast ulokowano w chatach położonych bezpośrednio na łąkach Admiralicji. Sprzedawcy w tej części miasta, widząc całe to zamieszanie, zawyżyli ceny żywności i potrącili zapłatę za żywność z pensji robotników. Często zdarzało się, że pracownik po wypłacie wynagrodzenia pozostawał zadłużony wobec pracodawcy. Mówią, że niektórzy murarze nawet umarli z głodu, warunki były tak brutalne. Pałace zimowe w Petersburgu, podobnie jak Wielki Mur Chiński, wymagały sprawiedliwego podziału zasobów państwa. W tym czasie Rosja była w stanie wojny z Prusami, nie było komu wykuwać narzędzi, gdyż większość kowali zajmowała się budową Pałacu Zimowego.
Budowa Pałacu Zimowego kosztowała około 2,5 miliona rubli, a w tamtych czasach rubel był bardzo cenną walutą.
Pożar w Pałacu Zimowym
W 1837 roku wydarzyła się straszna zła pogoda - piękny Pałac Zimowy stanął w płomieniach! Przyczyną katastrofy był pęknięty komin. Skala pożaru była naprawdę kolosalna - przez 30 godzin gasiło go kilka batalionów pułków gwardii, dwie kompanie pałacowych strażaków, kompania grenadierów pałacowych i setki innych „jednostek bojowych”. Próbując ratować majątek pałacu, żołnierze desperacko blokowali drzwi cegłami, próbując ugasić pożar, rozebrali dach na części, aby móc polewać wodą z góry, ale nie przyniosło to realnych korzyści.
Renowacja pałacu
Kiedy ogień w końcu ustąpił, można było rozpoznać jedynie ściany i sklepienia pierwszego piętra, a cała reszta była zdeformowana nie do poznania. Rozpoczęto je w 1837 r., które zakończono dopiero trzy lata później (przypomnijmy, że w tym samym czasie budowano od podstaw Pałac Zimowy). I to pomimo faktu, że w pracach codziennie uczestniczyło 10 tysięcy pracowników. Od pierwotnego projektu pałacu minęło mnóstwo czasu, znaczna część rysunków zaginęła, a ówczesni architekci musieli improwizować. W efekcie pałace zimowe w Petersburgu uległy znaczącym przekształceniom, nabierając cech architektury nowoczesnej. Tak naprawdę pojawiła się „siódma wersja” pałacu. Opis Pałacu Zimowego w Petersburgu jest następujący: biało-zielony wygląd z ogromną liczbą kolumn i okazjonalnymi złotymi ozdobami.
Elektryfikacja i modernizacja wewnętrzna
W latach 1869-1888 pałace modernizowano na wszelkie możliwe sposoby: zainstalowano telefony, zelektryfikowano, zgazowano, zainstalowano wodociągi. Nawiasem mówiąc, w celu elektryfikacji Pałacu Zimowego na jego drugim piętrze zbudowano elektrownię, która przez 15 lat była uważana za największą w Europie.
Pod wpływem różnych mód pałac był wielokrotnie poddawany modernizacji wnętrz i malowaniu ścian. Nie ma w widmie tęczy takiego koloru, jakiego nie malował Pałac Zimowy w swoim czasie. Na przykład podczas drugiej wojny światowej pałac miał wojenny, bogaty czerwony kolor.
Pałac Zimowy dzisiaj
W tym miejscu kończy się historia Pałacu Zimowego w Petersburgu. Obecnie istnieje w sojuszu z sąsiadującymi z nim teatrami i razem z nimi tworzy jeden kompleks „Państwowe Muzeum Ermitażu”. To już ostatnia, ósma wersja. Bezczynny i niezwykle wyrafinowany widok daje prawo śmiało stwierdzić, że kluczową atrakcją Petersburga jest Pałac Zimowy.
Teraz wspaniały Pałac Zimowy jest otwarty do zwiedzania i wycieczek historycznych. Opis Pałacu Zimowego w Petersburgu z ust doświadczonego historyka jest naprawdę fascynujący. Turyści mają prawo podziwiać pięknie wykończoną Salę Tronową św. Jerzego, Złoty Salon czy elegancki Buduar, przepełniony ogromną ilością luster i złotych ozdób. Warte zobaczenia jest także Malachitowy Salon z bogatymi zielonymi kolumnami i majestatyczną salą koncertową. Posiada również galerię sztuki z wieloma oryginalnymi dziełami.
slajd 1
slajd 2
Plan Pałacu Zimowego. 1. Galeria Jordana /parter/ 2. Główna (jordańska) klatka schodowa 3. Sala Feldmarszałkowa 4. Sala Pietrowskiego (Mały Tron) 5. Sala Św. Jerzego (Duży Tron) 6. Galeria Wojskowa 1812 7. Sala Herbowa 8. Duży Kościół 9 Sala Aleksandra 10. Sale obrazów wojskowych 11. Duży salon 12. Biała Sala 13. Październikowa klatka schodowa 14. Złoty salon 15. Karmazynowy gabinet 16. Buduar 17. Gabinet 18. Sypialnia 19. Rotunda 20. Biblioteka Mikołaja II 21. Jadalnia Malaya (Biała) 22. Malachitowy salon 23. Duża jadalnia Arapskaya 24. Sala koncertowa 25. Galeria portretów domu Romanowów 26. Duży hol (Mikołajewa) 27. Hol wejściowy
slajd 3
Strony historii. Pałac Zimowy to okazała budowla, będąca najstarszą budowlą na Placu Pałacowym, wybudowaną w stylu barokowym. Jak każdy budynek w Petersburgu, Pałac Zimowy owiany jest opowieściami i mitami. Oficjalnie budowę Pałacu Zimowego według projektu B.F. Rastrelliego rozpoczęto w 1754 r., a zakończono w 1762 r., jednak historia jego powstania sięga znacznie wcześniej. Na miejscu zajmowanym obecnie przez pałac w 1712 roku za czasów Piotra Wielkiego zakazano dawania działek osobom nienależącym do rangi marynarki wojennej. Piotr Wielki, chcąc w tym miejscu zbudować dla siebie pałac, otrzymał pozwolenie na budowę Piotra Aleksiejewa jako stoczniowca i zbudował tam mieszkalny „mały dom architektury holenderskiej”. Przed jego boczną fasadą w 1718 roku przekopano kanał, nazwany od pałacu Kanałem Zimowym. W 1711 roku, specjalnie z okazji ślubu Piotra I i Katarzyny, architekt Matornovi na polecenie cara rozpoczął przebudowę drewnianego pałacu na kamienny. Ale w trakcie pracy architekt G. Matornovi został usunięty z biznesu, a budową kierował Trezzini. W 1720 roku Piotr I wraz z całą rodziną przeniósł się z letniej rezydencji do zimowej. W 1723 r. Senat przeniesiono do Pałacu Zimowego.
slajd 4
Pałac Zimowy z XVIII wieku. (Portret Anny Iwanowna) Kiedy nadeszły panowania Anny Iwanowna, hrabia Bartolomeo Francesco Rastrelli, genialny architekt tamtych czasów, zaproponował jej swój projekt przebudowy Pałacu Zimowego. Według jego projektu należało zakupić domy, które wówczas stały na miejscu obecnego pałacu i należały do hrabiego Apraksina, Akademii Marynarki Wojennej, Raguzińskiego i Czernyszewa. Anna Ioanovna zatwierdziła projekt, domy zostały wykupione i rozpoczęto budowę. W 1735 roku zakończono budowę pałacu i zamieszkała w nim Anna Ioannovna. Pałac wyglądał nieco inaczej niż obecnie. Zdaniem Elżbiety Pietrowna, która wstąpiła na tron, nie spełnił on wymagań oficjalna rezydencja Rosyjska cesarzowa. Na jej rozkaz z 1754 roku hrabia Rastrelli miał sporządzić nowy projekt Pałacu Zimowego. Rastrelli, zgodnie z życzeniem Elżbiety Pietrowna, próbował stworzyć pałac, z którego mogłaby być dumna stolica Rosji. Pałacowi nadano wygląd, który zachował się do dziś. Na prace przeznaczono 859 555 rubli, co jak na tamte czasy było kwotą niezwykle skromną jak na taki projekt. Niemniej jednak autorowi i jego asystentom udało się podkreślić bogactwo i różnorodność dekoracji Pałacu Zimowego. Przy jego budowie pracowało około czterech tysięcy osób. Udało się zgromadzić najlepszych mistrzów z całego kraju. Teraz Plac Pałacowy i Ogród Aleksandra pokryły chaty, w których mieszkali robotnicy. Pałac wyszedł zgodnie z planem, a nie jak inne.
slajd 5
slajd 6
Slajd 7
Pałac Zimowy z XVIII wieku. Jego fasady ozdobione są różnorodnością charakterystyczną dla Rastrelli, z których każdy architekt nadał osobliwą interpretację. Silnie wystające skrzydła fasady zachodniej zwróconej w stronę Admiralicji tworzą dziedziniec główny. Architekci zastosowali to samo rozwiązanie architektoniczne w przypadku wschodniego krańca pałacu, ukrytego za budynkiem Małego Ermitażu. Fasada północna, zwrócona w stronę Newy, jest bogato zdobiona dwupoziomowymi białymi kolumnami, tworząc spektakularną grę światłocienia. Główną - południową fasadę, skierowaną w stronę Placu Pałacowego, przecinają trzy łuki wejściowe. Jasnozielony kolor ścian korzystnie kontrastuje z bielą kolumn. Dekoracyjność budynku podkreślają fantazyjne krzywizny skomplikowanych gzymsów i różnorodne ramy okienne. W ich kompozycji znajdują się głowy kupidynów, maski lwów, fantazyjne loki, charakterystyczne dla stylu barokowego. 176 rzeźbiarskich figur na dachu, na przemian z wazonami, ożywia sylwetkę pałacu, podkreślając dynamikę jego form. Budynek imponuje swoją skalą. Wewnątrz znajduje się 1050 sal frontowych i mieszkalnych o powierzchni 46 tys. metrów kwadratowych, 1945 okien, 1786 drzwi, 117 schodów, 329 kominów. Całkowita długość głównego gzymsu okalającego budynek wynosi prawie dwa kilometry. Cały system dekoracji zewnętrznych został zaprojektowany tak, aby podkreślić niespotykaną wówczas wysokość budynku. Wrażenie to potęgowały kolumny ułożone w dwóch kondygnacjach. Ale Elżbieta nie musiała mieszkać w tym wspaniałym dziele architektury.
Slajd 8
Pałac Zimowy z XVIII wieku. Portret Piotra III. W 1762 roku prace zakończono, a 6 kwietnia tego samego roku cesarz Piotr III zamieszkał w Pałacu Zimowym. Z przyjemnością obserwuje z okna pałacu, jak mieszkańcy miasta sprzątają śmieci pozostawione po pracach budowlanych, oczyszczając w ten sposób teren przed pałacem, co wydawało się niewiarygodne. Do tej prostej decyzji podsunął Piotrowi III szef policji generalnej N.A. Korf. Ale Piotr III nie musiał długo cieszyć się pięknem Pałacu Zimowego. W 1763 r. wchodziła do niego już Katarzyna II, wracając z Moskwy po koronacji. Wraz z jej przybyciem dekoracja całego wnętrza pałacu wraz ze wszystkimi dostępnymi w nim dekoracjami została ukończona. Do końca XVIII w. w pałacu znajdowało się aż 1500 pokoi, wśród których, według szczególnego luksusowego wystroju i zgromadzonych tu dzieł sztuki, należy wyróżnić takie sale, jak: galeria Romanowów zawierająca zbiór portretów władców Dynastia Romanowów, począwszy od Michaiła Fiodorowicza. Sala św. Jerzego, w której znajduje się złoty tron, z dużym herbem cesarskim wyhaftowanym złotem na czerwonym aksamitnym tle. Salę zdobią marmurowe kolumny i sześć wspaniałych żyrandoli, a także wiele innych sal. W pałacu utworzono także ogród zimowy, w którym rosną duże drzewa – tropikalne i północne.
Slajd 9
slajd 10
slajd 11
Pałac Zimowy z XIX wieku. Pałac Zimowy został ukończony za panowania cesarza Mikołaja I (1825-1855). Na tron wstąpił wnuk wielkiej Katarzyny II i młodszy brat cara Aleksandra I, Mikołaj, brutalnie stłumiając powstanie 14 grudnia 1825 r. – pierwsze zorganizowane powstanie przeciwko caratowi. Cała dalsza polityka jego panowania miała na celu wzmocnienie władzy i autorytetu władzy autokratycznej. Stając się właścicielem Pałacu Zimowego, Mikołaj, chcąc podnieść prestiż głównej rezydencji cesarskiej, wydaje rozkaz rozbudowy frontowej części pałacu. Przede wszystkim realizuje zapoczątkowany przez Aleksandra I pomysł stworzenia w pałacu galerii portretów ku pamięci zwycięstwa nad Napoleonem. Już w 1819 roku zaproszono z Anglii malarza George'a Doe, któremu polecono namalować portrety wszystkich rosyjskich generałów biorących udział w kampaniach 1812-1815. Dow, któremu pomagali rosyjscy malarze A.V. Polyakov i V.A. Golike, namalował 332 portrety tych, którzy jeszcze żyli i tych, którzy już nie żyli, a których namalował na podstawie zachowanych wizerunków życia. W 1826 roku słynny petersburski architekt K. Rossi (1775/77-1849) zbudował w Pałacu Zimowym galerię o długości 55 m, w której umieszczono malowane portrety. W ten sposób powstał unikalny pomnik chwały wojskowej Rosji - Galeria Wojskowa z 1812 roku.
slajd 12
Galeria Romanowów W galerii prezentowane są portrety przedstawicieli dynastii Romanowów – od założyciela Imperium Rosyjskiego, Piotra Wielkiego, po ostatniego cesarza Rosji Mikołaja II. Galerię, zwaną wówczas Pompejami, stworzył po pożarze w 1837 r. wiceprezes Stasow, który obok niej, nad wejściem do ambasady wychodzącym na dziedziniec, umieścił Ogród Zimowy z przeszklonym sufitem. W 1886 roku zdecydowano się umieścić w galerii obrazy, w związku z czym, zgodnie z projektem architekta pałacowego N.A. Gornostajewa, zmieniono jej dekorację. W sali wystawowej, zaaranżowanej po Wielkiej Wojnie Ojczyźnianej na terenie ogrodu, znajduje się ekspozycja „Kultura rosyjska XVII wieku”.
slajd 13
Jerzego Halla. Sala Św. Jerzego (Duża Tron), dla której wzniesiono specjalny budynek od strony Wielkiego Pałacu, powstała w latach 1787-1795 za Katarzyny II według projektu Giacomo Quarenghi (1744-1817). Nową salę tronową zaprojektowano w ścisłych, klasycznych formach. Ogromne pomieszczenie o podwójnej wysokości zrobiło niesamowite wrażenie. Ale arcydzieło Quarenghiego spłonęło w pożarze w 1837 roku. Cesarz Mikołaj I nakazał „spróbować zrobić Salę św. Jerzego… całą z białego marmuru”. Z Włoch sprowadzono biały marmur z Carrary, który nadał Sali Tronowej niezwykłej powagi. Sufit ozdobiono złoconymi zdobieniami, których wzór został powtórzony we wzorze parkietu z 16 gatunków kolorowego drewna. Nad miejscem tronowym znajduje się marmurowa płaskorzeźba „Jerzy Zwycięski zabijający smoka włócznią”. Salę św. Jerzego ukończono później niż pozostałe pomieszczenia pałacu ze względu na pracochłonność marmurowej okładziny, a konsekrowano w 1841 roku. Z tą salą związana jest cała oficjalna historia rosyjskiego domu królewskiego. Majestatyczny i uroczysty wystrój sali odpowiada jej przeznaczeniu: odbywały się tu oficjalne uroczystości i przyjęcia.
slajd 14
Galeria wojskowa w 1812 roku. Galerię wojskową z 1812 r. - najsłynniejsze z pomieszczeń pamięci pałacu - zbudowano według projektu wybitnego architekta rosyjskiego klasycyzmu K.I. Rossiego (1775/77-1849) i uroczyście otwarto 25 grudnia 1826 r. rocznica wypędzenia armii napoleońskiej z Rosji. Umieszczono tu 332 portrety generałów armii rosyjskiej, uczestników wojny 1812 r. i kampanii zagranicznej 1813-1814. W Galerii pozostawiono miejsca na 13 portretów zmarłych, których wizerunków nie udało się odnaleźć. Portrety zostały zamówione przez Aleksandra I artyście George'owi Doe. Odbyło się spotkanie cesarza rosyjskiego z modnym angielskim portrecistą niemieckie miasto Akwizgran, gdzie jesienią 1818 roku odbył się pierwszy zjazd Świętego Związku Krajów – zwycięzców armii napoleońskiej. W głębi sali, na ścianie końcowej, znajduje się uroczysty portret cesarza Aleksandra I (wykonany przez Franza Krugera). W pobliżu znajdują się uroczyste portrety monarchów państw sprzymierzonych – Prus i Austrii. Portrety feldmarszałka M.I. Kutuzowa i M.B. Barclaya de Tolly znajdują się po bokach drzwi prowadzących do Sali Św. Jerzego (Wielkiego Tronu). Podczas pożaru w 1837 r. wszystkie portrety ocalały i wróciły na swoje miejsca w sali odrestaurowanej przez wiceprezydenta Stasowa.
slajd 15
Pożar Pałacu Zimowego w 1837 r. W 1828 roku w prace przy Pałacu Zimowym zaangażowany był OR Montferrand (1786-1858), francuski architekt zaproszony do Rosji przez Aleksandra I w 1816 roku. Pracując nad budową katedry św. Izaaka, która miała stać się jedną z najwspanialszych budowli połowy XIX wieku, Montferrand jednocześnie stworzył nowe apartamenty w rezydencji królewskiej. W latach 1833-1834 obok Głównych Schodów Pałacu wybudował dwie sale, które dopełniły formację głównego zestawu pomieszczeń reprezentacyjnych Pałacu Zimowego - Feldmarszałka i Pietrowskiego, poświęconych pamięci Piotra Wielkiego. Trzy lata później wszystko, co Montferrand i jego poprzednicy stworzyli w Pałacu Zimowym, zginęło w pożarze bezprecedensowego pożaru w grudniu 1837 roku. W tamtych czasach w Petersburgu często zdarzały się pożary, głównie z powodu ogrzewania w piecu, w którym też panował Pałac Królewski. Na pierwszym piętrze, pod salami feldmarszałka i Pietrowskiego, znajdowała się apteka pałacowa, w której piec był ogrzewany przez całą dobę. Wieczorem 17 grudnia 1837 roku z otworu wentylacyjnego w Sali Marszałkowskiej zaczęły wydobywać się kłęby dymu. Zaniepokojeni pracownicy dyżurni wezwali straż pożarną. Po zbadaniu otworu wentylacyjnego, strychu i piwnicy strażacy znaleźli zadymioną matę i obficie wypełnili wszystko wodą z solanek. Jednak przyczyna pożaru, który po kilku minutach wybuchł zza zawalonej drewnianej przegrody sali, była inna…
slajd 16
Pożar w Pałacu Zimowym. Silny płomień natychmiast ogarnął piętra: pałac płonął z góry. Nie dało się go uratować. Ogień szybko rozprzestrzenił się wzdłuż ścian, wzdłuż rzeźbionego drewna ze złoconymi ozdobami, malowniczymi plafonami i woskowanymi parkietami. Dziś wiadomo, że konstrukcyjny błąd architekta O.R.Montferranda, który umieścił wentylację w wąskiej przestrzeni odgrodzonej przegrodą, oraz użycie drewna jako głównego budulca doprowadziło do tragicznych w skutkach skutków. Naoczny świadek zdarzenia, A.P. Bashutsky, barwnie opisał finał wspaniałego pożaru, który szalał przez ponad trzydzieści godzin. „Byli uroczyście smutni ostatnie godziny budowle feniksa... Przez rozbite okna widzieliśmy, jak ogień zwycięsko kroczył po pustynnych przestrzeniach, oświetlając szerokie korytarze, albo dźgał i zawalał marmurowe kolumny, potem odważnie czerniał cenne złocenia, po czym wlewał do kryształowych i brązowych żyrandoli dzieł artystycznych brzydkie stosy, wtedy zrywał ze ścian luksusowe brokaty i adamaszki…”. Kiedy dla powracającego z teatru Mikołaja I stało się oczywiste, że nie da się powstrzymać szalejących elementów, podjęto decyzję: pilnie wyjąć z pałacu wszystko, co się dało. Meble, naczynia, kryształy, skrzynie z ubraniami, obrazy, dywany, książki, albumy i inne przybory kuchenne - wszystko było ułożone prosto na śniegu Placu Pałacowego. Aby zapobiec przedostaniu się pożaru do Ermitażu, wyburzono przejścia łączące go z pałacem, a mury, za którymi przechowywano bezcenne skarby sztuki, utrzymywano pod ciśnieniem wody. Pożar szalał przez trzy dni. Wieczorem 19 grudnia z Pałacu Zimowego pozostał jedynie gigantyczny zwęglony szkielet.
slajd 17
Sala Marszałkowska. Sala otwiera wielką ceremonialną salę Pałacu Zimowego. Wnętrze zostało odrestaurowane po pożarze w 1837 r. przez wiceprezesa Stasowa, według pierwotnego projektu O. de Montferranda (1833 - 1834). Wejścia do holu, zaprojektowane w stylu ściśle klasycznym, przerywane są portalami. Ściany podłużne zdobią podwójne pilastry, na których spoczywa belkowanie podtrzymujące chóry. W wystroju pozłacanych żyrandoli z brązu i malowidłach sali w stylu grisaille zastosowano motywy chwały wojskowej. Przed rewolucją w niszach sali umieszczono uroczyste portrety rosyjskich feldmarszałków, co wyjaśnia jej nazwę. W sali prezentowane są zabytki rzeźby zachodnioeuropejskiej i rosyjskiej, a także porcelana artystyczna z Fabryki Cesarskiej, powstała w pierwszej połowie XIX wieku.
slajd 18
Sala Pietrowskiego. Sala Pietrowskiego (Mały Tron) upamiętnia założyciela Imperium Rosyjskiego, Piotra I. Sala powstała w 1833 roku według projektu O.-R. Montferrand (1786-1858) i odrestaurowany po pożarze przez V.P. Stasova w prawie niezmienionym stanie. Dekorację sali stanowiła kompozycja z alegorycznym obrazem „Piotr I z Minerwą” G. Amikoniego. Elementy cesarskich akcesoriów - monogramy Piotra Wielkiego, korony, dwugłowe orły - zajmują szczególne miejsce w dekoracji sali. Malownicze obrazy słynnych bitew wojny północnej - bitwy pod Połtawą i bitwy pod Leśną - pozwoliły współczesnym postrzegać ten pokój jako „pallad rosyjskiej wielkości i chwały”. W sali Piotra I znajduje się zabytek historyczny - tron cesarzowej Anny Ioannovny, wykonany przez mistrza N. Clausena w Londynie w 1731 roku. Drewniana podstawa tronu oprawiona jest w masywne pozłacane srebro, z tyłu godło państwowe Rosji jest wyhaftowane w kolorze srebrnym.
slajd 19
Pałac Zimowy 1853. Bezprecedensowy pożar całkowicie zniszczył wspaniałą dekorację rezydencji królewskiej, wymazując całą epokę w historii pałacu. Wydawało się, że ożywienie pałacu nie będzie możliwe. Jednak skutki pożaru usunięto w niespotykanie krótkim czasie: w latach 1838-1839. Wiosną 1839 r. W nowo urządzonych salach reprezentacyjnych odbyło się duże uroczyste przyjęcie poświęcone wznowieniu Pałacu Zimowego. Można postawić tezę, że pod względem skali i złożoności była to restauracja bezprecedensowa jak na swoje czasy, jakiej nie znała praktyka architektury światowej.
slajd 20
Odrodzenie Pałacu Zimowego. Odrodzenie Pałacu Zimowego po pożarze w 1837 r. to przede wszystkim zasługa dwóch wybitnych rosyjskich architektów XIX wieku – V.P. Stasova (1769–1848) i A.P. Bryullova (1798–1877). Wiceprezes Stasow odrestaurował frontową część pałacu i nadzorował ogólne prace budowlane. Zadanie, które przed nim stanęło, było bardzo trudne. W krótkim czasie architekt musiał nie tylko przywrócić pałacowi dawną świetność, ale także nadać wszystkim salom frontowym wygląd odpowiadający gustom artystycznym i poglądom epoki Mikołajowa – czasu najwyższej potęgi Imperium Rosyjskiego , które po zwycięstwie nad Napoleonem stało się wielką potęgą europejską. Na tę stronę ideologiczną szczególnie kładł nacisk car Mikołaj I, który osobiście opracował program tematyczny dekoracji odrestaurowanych sal. Wreszcie konieczne było zapewnienie wszelkich środków, aby na zawsze wykluczyć możliwość wybuchu nowego pożaru. Stasow znakomicie rozwiązał ten problem, tworząc monumentalny kompleks sal ceremonialnych, połączonych szlachtą stylu klasycznego i ideą wielkości Imperium Rosyjskiego.
slajd 21
Odrodzenie Pałacu Zimowego. Idea ta znalazła wyraz w okazałości sal, w przepychu, a zarazem surowej przemyślaności i racjonalności dekoracji, w bogactwie zastosowanych materiałów, w motywach i fabule malowideł ściennych, sztukaterii, obrazów, rzeźby, przedmioty dekoracyjne, wreszcie w uroczystym rytmie, w którym sale, jedna po drugiej, układają się we wspaniałe amfilady. Odbywały się tu wszystkie główne oficjalne uroczystości pałacowe: uroczyste przyjęcia, bale towarzyskie, najwyższe wyjścia. Sale wzdłuż Newy i Wielka Ceremonia, prowadzące w głąb Pałacu Zimowego do Wielkiej Sali Tronowej, są połączone główną klatką schodową. Zaraz za Schodami Głównymi znajdowała się pierwsza sala Wielkiej Enfilady – feldmarszałka. Tutaj zwykle przebywali oficerowie straży pałacowej, a straże pałacowe były rozwiedzone. Ozdobiona portretami rosyjskich feldmarszałków sala miała przypominać o militarnej chwale i potędze Imperium Rosyjskiego. Stasow odtworzył Salę Feldmarszałkowską tak, jak ją zbudował Montferrand. Ponadto, zgodnie z planem swojego poprzednika, odrestaurował sąsiednią Salę Pietrowskiego (Małego Tronu).
slajd 22
Odrodzenie Pałacu Zimowego. Salę Herbową obok Pietrowskiego zaprojektował architekt Stasow według własnego projektu. Znacząco zwiększył długość sali, a powierzchnia Sali Herbowej (drugiej co do wielkości w Pałacu Zimowym) wynosiła obecnie 1000 mkw. Wykorzystując kompozycję sali kolumnowej, charakterystyczną dla rosyjskiego klasycyzmu, architekt osiągnął dostojną monumentalność ciężkich, całkowicie złoconych kolumn luksusowego porządku korynckiego, leżących na nich górnych krużganków i portyków otaczających wejścia. Po obu stronach wejść umieszczono grupy rzeźbiarskie – rycerzy rosyjskich z włóczniami, na których zamocowano tarcze z herbami prowincji rosyjskich. (Teraz są one wzmocnione wzdłuż krawędzi złoconych żyrandoli z brązu zdobiących salę.) Herby nadały nazwę sali, która uosabiała jedność imperium i cesarza: odbywały się tu przyjęcia władcy dla przedstawicieli miast , szlachta prowincjonalna i majątki ziemskie. Dziś Sala Herbowa, podobnie jak wiele innych sal Pałacu Zimowego, jest przestrzenią wystawienniczą. W Sali Herbowej prezentowana jest najbogatsza kolekcja srebra zachodnioeuropejskiego z XVII-XVIII wieku.
slajd 23
Sala herbowa. Każda kolejna sala Enfilady stawała się kolejnym ogniwem w złożonym obrazie symboli sławiących Ojczyznę. Sala herbowa Pałacu Zimowego, przeznaczona na uroczyste ceremonie, została stworzona przez V.P. Stasova pod koniec lat trzydziestych XIX wieku. w stylu późnego klasycyzmu rosyjskiego. Wizerunki herbów rosyjskich prowincji umieszczone są na żyrandolach z pozłacanego brązu. Wejścia do sali flankują rzeźbione grupy starożytnych rosyjskich wojowników. Smukła kolumnada niosąca balkon z balustradą, fryz z dekoracją liści akantu oraz połączenie złota i bieli tworzą wrażenie majestatu i powagi.
slajd 24
Galeria Wojny Ojczyźnianej 1812. Do Sali Herbowej przylega Galeria Wojny Ojczyźnianej 1812. Wszystkie portrety galerii w czasie pożaru zostały wyjęte z pożaru i uratowane przez żołnierzy pułków Gwardii. Stasov otrzymał możliwość przywrócenia galerii do pierwotnej formy. Architekt dokonał jednak pewnych zmian w planie Rossiego, co nadało galerii pełny, uroczyście surowy i efektowny wygląd: długość pierwszej galerii zwiększono o prawie 6 m, chóry umieszczono nad gzymsem – galerią obejściową połączoną z te same galerie sąsiednich sal. Dokonano tego nie tylko w celu wzmocnienia efektu dekoracyjnego, ale także w celach przeciwpożarowych. Przez przeszklone pokrywy wbudowane w sklepienia do galerii wpadało już światło dzienne, drewniane krokwie stropów zastąpiono żelaznymi.
slajd 25
Innowacją w ówczesnej praktyce budowlanej było powszechne zastosowanie metalu przy renowacji pałacu. Dla pałacu w petersburskich zakładach Aleksandra wykonano wiele konstrukcji metalowych, skomplikowane elementy nowego systemu grzewczego zastępującego piec, rury wodociągowe, metalowe elementy dekoracji architektonicznych. Kierujący nim utalentowany inżynier M.E. Clark, korzystając z najnowszych osiągnięć współczesnej myśli technicznej, znakomicie rozwiązał szereg złożonych problemów problemy techniczne które powstały w trakcie pracy. Opracował i po raz pierwszy zastosował w Pałacu Zimowym system stropów niepodpartych z wykorzystaniem metalowych kratownic i belek, do których zawieszano sufity z blachy miedzianej. System ten umożliwił wykonanie stropów w tak dużych salach jak Sala Herbowa i Wielka Sala Tronowa.
slajd 26
Wielka Sala Tronowa (Georgievsky) Wielka Sala Tronowa, główna sala Pałacu Zimowego, uzupełnia Wielki Front Enfiladę. Salę Tronową, która istniała tu przed pożarem, stworzył architekt Quarenghi za panowania Katarzyny II i konsekrowano 26 listopada 1795 roku w dzień św. Jerzego Zwycięskiego – patrona państwa i armii rosyjskiej. Stąd druga nazwa sali - Georgievsky. Jego dekoracja uległa całkowitemu zniszczeniu w pożarze. Stasov przeprojektował salę w surowym i majestatycznym stylu klasycznym: imponująca przestrzeń (powierzchnia sali wynosi 800 metrów kwadratowych), rzędy śnieżnobiałych kolumn, blask i ciężkość złoconego brązu tworzą poczucie powagi i przepychu . Tutaj, w obecności władcy i najwyższych dostojników dworu, dokonywano najważniejszych czynności państwowych, odbywały się główne uroczystości oficjalne. Główny temat projektu wielkiej rezydencji cesarzy rosyjskich - wielkość i potęga imperium, państwa rosyjskiego - znalazł swój najwyższy wyraz w artystycznym projekcie Wielkiej Sali Tronowej.
slajd 27
Malachitowy salon. Wykończenie i wystrój artystyczny połowy mieszkalnej pałacu po pożarze w 1837 roku powierzono A.P. Bryullovowi, który stworzył zespół połówek mieszkalnych zlokalizowanych na wszystkich trzech kondygnacjach zachodniej części Pałacu Zimowego. Ze szczególnym luksusem i wyrafinowaniem udekorował pokoje cesarzowej Aleksandry Fiodorowna - amfiladę z oknami z widokiem na Newę i Admiralicję. Wybitny utalentowany architekt, erudyta, znawca stylów historycznych, w swoich projektach umiejętnie, ze smakiem i taktem wykorzystywał techniki i tradycje architektury antycznej, średniowiecza europejskiego, wschodniego. Wystrój wnętrz połowy Aleksandry Fiodorowna nie zachował się, ale ich wygląd przyniosły nam akwarele. Taki był rozkaz Mikołaja I: nakazał utrwalić akwarelami wnętrza Pałacu Zimowego i Ermitażu. Wykonane w latach 1850-1860 przez artystów K.A. Ukhtomsky'ego, E.P. Gaui L. Premazzi, akwarele są obecnie bezcennymi dokumentami, które dają dokładne i jednocześnie artystyczne przedstawienie rezydencji cesarskiej z XIX wieku. Jedyną salą, której wystrój zachował się do dziś w całości, jest Salon Malachitowy. Swój naprawdę bajeczny luksus hala zawdzięcza słynnemu malachitowi uralskiemu, rzadkiemu i niezwykle cennemu zielonemu kamieniowi. W 1835 r. w kopalniach Uralu będących w posiadaniu Demidowów odkryto duże złoża malachitu. Ponad dwie tony malachitu Demidow podarował carowi do dekoracji salonu w pałacu. Malachitowy salon pełnił funkcję łącznika pomiędzy frontowymi salami pałacu a pokojami cesarzowej. Za Malachitowym Salonem otworzyło się kilka osobistych komnat Aleksandry Fiodorowna: Jadalnia, namalowana na podstawie fresków odkopanych w Pompejach we Włoszech, eleganckie Pokoje Dzienne, Sypialnia, przytulny Buduar, romantyczny Ogród Zimowy z szemrząca fontanna i egzotyczne rośliny, wykwintna i luksusowa Łazienka urządzona w stylu mauretańskim, jakby przepełniona pikantnymi aromatami Wschodu.
slajd 28
Sypialnia. Pokoje cesarskie znajdowały się na trzecim piętrze. I tylko biuro Mikołaja I było na dole, na pierwszym piętrze. Każdego wieczoru mieszkańcy stolicy mogli zobaczyć światło w oknie gabinetu cesarza i jego postać pochyloną nad stołem. Oto jego składane łóżko obozowe, na którym w 1855 roku miał umrzeć. Za ścianą gabinetu znajdowały się pokoje córek Mikołaja I – Olgi i Aleksandry. Ta niewielka amfilada prostych, ale elegancko urządzonych pomieszczeń nadal była „dziecięcą połową” księcia nawet po ślubie wielkich księżnych.
slajd 29
Biblioteka Mikołaja II Specjalne apartamenty pałacu przeznaczone były dla następcy tronu – carewicza, przyszłego cesarza Aleksandra II. Ta amfilada komnat z oknami wychodzącymi na Admiralicję została stworzona przez architekta Quarenghi za czasów Katarzyny Wielkiej specjalnie dla Aleksandra I, ówczesnego Wielkiego Księcia. Zgodnie z instrukcjami Mikołaja I Bryulłow zrobił wszystko, aby odtworzyć dekorację Quarenghi w połowie wielkiego księcia. A w 1839 r., W związku ze zbliżającym się małżeństwem spadkobiercy z księżniczką Hesji-Darmstadt (przyszłej cesarzowej Marii Aleksandrownej), A.P. Bryullovowi powierzono rejestrację nowej połowy spadkobiercy. Ta Enfilada zaczęła się od Schodów Jej Cesarskiej Mości, obecnych Schodów Październikowych, biegnących od wejścia Oktiabrskiego od strony Placu Pałacowego. Bryullov zachował klasycznie powściągliwy i elegancki wystrój klatki schodowej, stworzony przez Montferranda przed pożarem. Za schodami prowadził szereg luksusowo urządzonych sal: frontowa Sala Biała (jedno z najlepszych dzieł Bryulłowa w Pałacu Zimowym), Pokoje Dzienne, Sypialnia, Buduar. Były to prywatne kwatery żony dziedzica, przylegające do jego własnych pokoi. W połowie lat pięćdziesiątych XIX wieku wiele pokoi Marii Aleksandrownej zostało ponownie ozdobionych przez znanych ówczesnych architektów: A.I. Shtakenshneidera (1802–1865), który dużo pracował w tych latach w rezydencji cesarskiej, oraz Yu.A. Szef. Wybitny mistrz architektury historyzującej, subtelny stylista, Stackenschneider stworzył dla Marii Aleksandrownej najbardziej eleganckie pomieszczenia – Zieloną Jadalnię i Malinowy Gabinet. W tych mieszkaniach spędziło całe życie cesarzowej Marii Aleksandrownej. Kochała muzykę i malarstwo. Malinowe biuro, na którego adamaszku nieprzypadkowo widniały wizerunki najróżniejszych instrumenty muzyczne służył jako miejsce domowych koncertów. Na ścianach gabinetu wisiały obrazy, które często kupowano specjalnie dla cesarzowej, a później stały się cennym nabytkiem Ermitażu.
slajd 30
Kierując się instrukcjami Mikołaja I, Bryulłow zrobił wszystko, aby po pożarze w 1837 roku odtworzyć dekorację Quarenghi w dzielnicy Wielkiego Księcia. W związku ze zbliżającym się małżeństwem spadkobiercy w 1839 r. Z księżniczką Hesji-Darmstadt (przyszłą cesarzową Marią Aleksandrowną) A.P. Bryullovowi powierzono zaprojektowanie niektórych sal spadkobiercy. Amfilada, która rozpoczęła się od Schodów Jej Cesarskiej Mości w obecnym październiku, obejmowała Gabinet Karmazynowy. Sala ta została udekorowana przez A.P. Bryullova w 1841 roku i służyła jako biuro i jadalnia Marii Aleksandrownej. W połowie lat pięćdziesiątych XIX wieku wiele pokoi żony przyszłego cesarza Aleksandra II zostało ponownie ozdobionych przez słynnego ówczesnego architekta - A.I. Shtakenshneidera, który w tamtych latach dużo pracował w rezydencji cesarskiej. Wybitny mistrz architektury historyzującej, subtelny stylista Stackenschneider stworzył dla Marii Aleksandrownej najbardziej eleganckie pokoje. W 1858 Stackenschneider zmienił projekt Karmazynowej Sali. Sklepienia usunięto i przerobiono sufit; tapicerka została wymieniona, ale jej kolor pozostał ten sam - ciemnoczerwony. W tych mieszkaniach spędziła znaczną część życia Marii Aleksandrownej. Kochała muzykę i malarstwo. Malinowa szafka, na której adamaszku nieprzypadkowo utkano wizerunki różnych instrumentów muzycznych, służyła jako miejsce domowych koncertów. Na ścianach gabinetu wisiały obrazy, które często kupowano specjalnie dla cesarzowej.
slajd 31
slajd 32
Biała Sala. Salę Białą stworzył A.P. Bryullow na wesele przyszłego cesarza Aleksandra II w 1841 roku. Wnętrze to, utrzymane w białej tonacji, wyróżnia się bogatym wystrojem plastycznym: sztukaterie pokrywają sklepienie i pilastry, wstęgę fryzu zdobią figurki putta oddające się zabawom. W centralnej części sali, nad wizerunkami zbroi, znajdują się płaskorzeźby przedstawiające starożytnych bogów rzymskich; kolumny ze wspaniałymi kapitelami korynckimi zwieńczone są postaciami uosabiającymi sztukę. Wnętrze harmonijnie wygląda malowniczymi panelami francuskiego malarza pejzażu z XVIII wieku. G. Roberta. W holu znajduje się ekspozycja mebli D. Roentgena, słynnego mistrza epoki klasycyzmu. Za panowania cesarza Aleksandra II sala miała swój własny cel: odbywające się wówczas uroczyste przyjęcia odbywały się nie w północnej części pałacu, jak za Mikołaja I, ale w jego południowej części, gdzie znajdowały się pokoje osobiste znajdował się cesarz i cesarzowa.
slajd 33
Październikowe schody. Ta główna klatka schodowa została odrestaurowana po pożarze w 1837 roku przez A.P. Bryullova, który pozostawił projekt O. de Montferranda (początek lat 30. XIX w.) w niemal niezmienionym stanie. rozwiązanie architektoniczne schody, przylegające do prywatnych mieszkań, charakteryzują się rygorem i przejrzystością, charakterystyczną dla stylu klasycyzmu. Motyw chwały wyraźnie brzmi w wystroju: płaskorzeźba umieszczona nad oknami przedstawia pochód triumfalny; w lunetach alegoryczne kompozycje postaci kobiecych pochylonych przed dwugłowym orłem; w niszach znajdują się posągi starożytnych bóstw. Wnętrze jest bogato zdobione makabrycznymi malowidłami. W centrum malowidła sklepienia znajduje się medalion przedstawiający rydwan Apolla. Nazwę „Październikowe” schody nadano na pamiątkę rewolucyjnych wydarzeń października 1917 roku, kiedy to po nich oddziały szturmowe wkroczyły do Pałacu Zimowego. Schwytanych ministrów Rządu Tymczasowego wyprowadzono po październikowych schodach o godzinie 3 w nocy z 25 na 26 października 1917 r.
slajd 34
Pałac Zimowy od 1917 do 1925 Przewroty rewolucyjne 1917 roku dramatycznie wpłynęły na losy Pałacu Zimowego. W lipcu został on siedzibą Rządu Tymczasowego, który mieścił się w dawnych komnatach Mikołaja II. W oczekiwaniu na rewolucyjne wydarzenia w kraju cenne zbiory pałacowe i Ermitażu wysyłane są do Moskwy w celu konserwacji na Kremlu. Po zdobyciu szturmem Pałacu Zimowego w nocy z 25 na 26 października 1917 r. żołnierze i marynarze przez trzy dni buntowali się w apartamentach królewskich, plądrując ich wnętrza. Zaledwie kilka dni później, 30 października 1917 roku, Pałac Zimowy został przez nowy rząd uznany za Państwowe Muzeum w imieniu Rosyjskiej Republiki Radzieckiej. W latach 1925–1926, zgodnie z projektem architekta Państwowego Ermitażu A.V. Sivkowa, rozpoczęto przebudowę licznych pomieszczeń biurowych w celu wykorzystania ich do rozbudowy ekspozycji Ermitażu. Zniszczone zostały antresole, które zniekształcały Rastrelli i inne galerie, a także korytarze, szereg schodów wewnętrznych, kuchnie, pomieszczenia gospodarcze, a później przegrody. Wielkim osiągnięciem konserwatorów Pałacu Zimowego była rekonstrukcja w 1938 roku jednego z nielicznych zachowanych wnętrz Rastrellich – Galerii Rastrelli. Na trzecim piętrze wzdłuż wschodniej elewacji pałacu, gdzie kiedyś znajdowały się sześćdziesiąt cztery pokoje pokojówki, po odtworzeniu pierwotnego układu utworzono siedemnaście jasnych sal.
slajd 35
Pałac Zimowy przed wojną. Równolegle z odbudową przeprowadzono obecną renowację Sali Herbowej, Aleksandrowskiej i Białej, Wielkiego Kościoła, Galerii z 1812 roku. Niestety podczas przebudowy i adaptacji dawnych mieszkań rodziny królewskiej na zbiory sztuki rozebrano kominki i piece, które miały wartość artystyczną. W latach 30. XX w. zlikwidowano ciepłownię Ammos, a Pałac Zimowy przyłączono do miejskiej sieci ciepłowniczej. W 1939 roku komisja, w skład której weszli przedstawiciele Wydziału Ochrony Zabytków, główny architekt Ermitażu oraz inni pracownicy inżynieryjno-techniczni, sporządziła ustawę o stanie technicznym Pałacu Zimowego i ustaliła wykaz napraw. i prace renowacyjne. 10 maja 1941 r. Komitet Wykonawczy Miasta Leningradu rozpatrzył kwestię naprawy i malowania budynków z widokiem na Plac Pałacowy. Ale wszystkie zaplanowane prace zostały przerwane przez wojnę…
slajd 36
Sala Aleksandra. W 1834 r. A.P. Bryullov zaprojektował salę pamiątkową ku czci Aleksandra I, którą ukończono dopiero po pożarze. Architekt znalazł genialne rozwiązanie przestrzenne dla ogromnego pomieszczenia o podwójnej wysokości. Oryginalne stropy Sali Aleksandra – sklepienia wachlarzowe z łagodnie opadającymi kopułami – stały się jej głównym akcentem architektonicznym i artystycznym. Obfitość powietrza, wspaniałość przestrzeni pod kopułą pozwoliły współczesnym scharakteryzować salę jako wykonaną w „bizantyjskim stylu”. Sala uwieczniła pamięć o Aleksandrze I: na ścianie końcowej umieszczono portret cesarza autorstwa J. Doe, nad nim umieszczono płaskorzeźbę z wizerunkiem profilowym Aleksandra „w postaci słowiańskiego bóstwa Radomyśla”, uosabiającego mądrość i odwaga. Fryz ozdobiono powiększonymi kopiami modeli F.P. Tołstoja, opowiadających o wydarzeniach Wojny Ojczyźnianej 1812 roku oraz symbolicznych postaciach Słowian. Pamiątkowy charakter sali podkreśliły cztery ogromne malowidła batalistyczne autorstwa G.P. Villevalde'a.
Slajd 37
Duży kościół. Wnętrze Wielkiego Kościoła, zaprojektowane przez F. B. Rastrelliego, należało do najwspanialszych w Pałacu Zimowym. Przywracając kościół po pożarze w 1837 r., wiceprezes Stasow starał się odtworzyć jego pierwotny wygląd. Przestrzeń podzielona jest na trzy bryły, z czego dwie – ta najbliżej wejścia i część ołtarzowa – mają podwójną wysokość. Środkowa część zwieńczona kopułą i przerywana pylonami z podwójnie żłobkowanymi kolumnami porządku korynckiego. Ściany zdobią pilastry tego samego rzędu, które przeplatają się z łukowymi otworami okiennymi, oświetlającymi kościół z dwóch stron. Pierwszą kondygnację od górnego rzędu okien oddziela mocno profilowany i rozpruty gzyms. Główną rolę w artystycznej dekoracji kościoła odgrywa złocona sztukateryjna ozdoba wykonana z papier-mâché oraz malowidło: strop „Wniebowstąpienie Chrystusa” autorstwa P.V. Basin w przedsionku oraz wizerunki czterech ewangelistów na żaglach, autorstwa P.V. FA Bruni. Wystrój wnętrz uzupełniały szkarłatne draperie i złocone lampy.
slajd 38
Pałac Zimowy w latach wojny 1941-1945 W pierwszych dniach Wielkiej Wojny Ojczyźnianej pilnie ewakuowano wiele kosztowności Ermitażu, część ukryto w piwnicach. Aby zapobiec pożarom w budynkach muzealnych, okna zamurowano lub zasłonięto okiennicami. W niektórych pomieszczeniach parkiety pokryto warstwą piasku. Pałac Zimowy był dużym celem. W pobliżu niego eksplodowała duża liczba bomb i pocisków, a kilka trafiło w sam budynek. I tak 29 grudnia 1941 roku pocisk uderzył w południowe skrzydło Pałacu Zimowego z widokiem na dziedziniec kuchenny, uszkadzając żelazne krokwie i dach na powierzchni trzystu metrów kwadratowych, niszcząc przeciwpożarową instalację wodociągową zlokalizowane na poddaszu. Przebito sklepienie poddasza o powierzchni około sześciu metrów kwadratowych. Kolejny pocisk, który uderzył w podium przed Pałacem Zimowym, uszkodził magistralę wodną.
Slajd 39
Pałac Zimowy w czasie wojny. Pomimo trudnej sytuacji, jaka panowała w oblężonym mieście, 4 maja 1942 r. Komitet Wykonawczy Miasta Leningradu nakazał trustowi budowlanemu nr 16 przeprowadzenie priorytetowych prac restauratorskich w Ermitażu, w których wzięły udział doraźne warsztaty naprawcze. Latem 1942 roku zabezpieczono dach w miejscach uszkodzonych przez pociski, częściowo naprawiono szalunki, zamontowano je w połamanych świetlikach lub blachach, zniszczone krokwie metalowe zastąpiono tymczasowymi drewnianymi, naprawiono instalację wodno-kanalizacyjną. .
slajd 40
Pałac Zimowy w czasie wojny. 12 maja 1943 roku w budynek Pałacu Zimowego spadła bomba powietrzna, niszcząc częściowo dach nad Salą Św. Jerzego i metalowe konstrukcje kratownicowe oraz uszkadzając cegłę ściany spiżarni Zakładu Historii Języka Rosyjskiego. Kultura. Latem 1943 roku, pomimo ostrzału, kontynuowano uszczelnianie dachu i stropów sklejką smołowaną, świetlikami. 2 stycznia 1944 roku kolejny pocisk trafił w Salę Herbową, poważnie uszkadzając wykończenie i niszcząc dwa sufity. Pocisk przebił także sufit Sali Mikołaja. Jednak już w sierpniu 1944 r. rząd radziecki podjął decyzję o odrestaurowaniu wszystkich budynków muzeum. Prace restauratorskie wymagały ogromnych wysiłków i rozciągnęły się na wiele lat. Jednak pomimo wszystkich strat Pałac Zimowy pozostaje wybitnym zabytkiem architektury barokowej.
slajd 41
Pałac Zimowy obecnie. Pałac Zimowy wraz z budynkami Małego, Dużego i Nowego Ermitażu oraz Teatru Ermitaż tworzą jeden zespół pałacowy, nie mający sobie równych w światowej architekturze. Pod względem artystycznym i urbanistycznym należy do najwyższych osiągnięć architektury rosyjskiej VIII-XI wieku. Obecnie wszystkie sale tego budowanego przez wiele lat zespołu pałacowego zajmują Państwowe Muzeum Ermitażu. Jest to największe muzeum na świecie z ogromnymi zbiorami dzieł sztuki.
slajd 42
Pałac Zimowy obecnie. Dzisiejszy Pałac Zimowy przechowuje pamięć o różnych epokach: dzieła Rastrelliego zadziwiają dziwactwem architektonicznych fantazji; wygląd frontowych pomieszczeń nawiązuje do oficjalnych uroczystości; dekoracja pomieszczeń mieszkalnych drugiego połowa XIX stulecia demonstruje ogromną gamę prototypów architektonicznych.
Historia Pałacu Zimowego zaczyna się od panowania Piotra I.
Pierwszy, wówczas jeszcze Dom Zimowy, został zbudowany dla Piotra I w 1711 roku nad brzegiem Newy. Pierwszy Pałac Zimowy był dwukondygnacyjny, z dachem krytym dachówką i wysokim gankiem. W latach 1719-1721 architekt Georg Mattornovi zbudował nowy pałac dla Piotra I.
Cesarzowa Anna Ioannovna uważała Pałac Zimowy za zbyt mały i nie chciała się w nim osiedlać. Zleciła budowę nowego Pałacu Zimowego architektowi Francesco Bartolomeo Rastrelli. Do nowej budowy zakupiono domy hrabiego Apraksina, Raguzińskiego i Czernyszewa położone na nabrzeżu Newy, a także budynek Akademii Marynarki Wojennej. Zostały one rozebrane, a do 1735 roku na ich miejscu wzniesiono nowy Pałac Zimowy. Pod koniec XVIII wieku na miejscu starego pałacu wzniesiono Teatr Ermitaż.
Cesarzowa Elżbieta Pietrowna również chciała przerobić rezydencję cesarską na swój gust. Budowę nowego pałacu powierzono architektowi Rastrelliemu, a projekt Pałacu Zimowego autorstwa tego architekta podpisała Elżbieta Pietrowna 16 czerwca 1754 roku.
Latem 1754 roku Elżbieta Pietrowna wydała dekret nominalny o rozpoczęciu budowy pałacu. Wymaganą kwotę - około 900 tysięcy rubli - pobrano z pieniędzy „tawerny” (zbiórka z handlu alkoholem). Poprzedni pałac został rozebrany. W trakcie budowy podwórze przeniesiono do tymczasowego drewnianego pałacu zbudowanego przez Rastrelliego na rogu ulic Newskiego i Moika.
Pałac wyróżniał się niewiarygodną jak na tamte czasy wielkością, wspaniałą dekoracją zewnętrzną i luksusowym wyposażeniem wnętrz.
Pałac Zimowy to trzykondygnacyjny prostokątny budynek z ogromnym dziedzińcem wewnątrz. Główne elewacje pałacu zwrócone są w stronę wału i powstałego później placu.
Tworząc Pałac Zimowy, Rastrelli zaprojektował każdą fasadę inaczej, w oparciu o określone warunki. Elewacja północna, zwrócona w stronę Newy, rozciąga się niczym mniej więcej równa ściana, bez zauważalnych gzymsów. Od strony rzeki postrzegana jest jako niekończąca się dwupoziomowa kolumnada. Główną fasadą jest południowa fasada, zwrócona w stronę Placu Pałacowego i posiadająca siedem artykulacji. Jej środek podkreśla szeroki, bogato zdobiony ryzalit przecięty trzema łukami wejściowymi. Za nimi znajduje się dziedziniec główny, gdzie pośrodku budynku północnego znajdowało się główne wejście do pałacu.
Wzdłuż obwodu dachu pałacu znajduje się balustrada z wazonami i posągami (pierwotnie wykonane z kamienia w latach 1892-1894 zastąpiono mosiężną wybitą).
Długość pałacu (wzdłuż Newy) wynosi 210 metrów, szerokość - 175 metrów, wysokość - 22 metry. Całkowita powierzchnia Pałac - 60 tysięcy metrów kwadratowych, ma ponad 1000 pokoi, 117 różnych klatek schodowych.
W pałacu znajdowały się dwa łańcuchy sal ceremonialnych: wzdłuż Newy i pośrodku budowli. Oprócz sal ceremonialnych, na drugim piętrze znajdowały się mieszkania członków rodziny cesarskiej. Piętro zajmowały pomieszczenia gospodarcze i usługowe. Mieszkania dworzan znajdowały się głównie na piętrze.
Mieszkało tu około czterech tysięcy pracowników, miało nawet własną armię - grenadierów pałacowych i strażników z pułków gwardii. W pałacu znajdowały się dwa kościoły, teatr, muzeum, biblioteka, ogród, urząd i apteka. Sale pałacu ozdobiono złoconymi rzeźbami, luksusowymi lustrami, żyrandolami, kandelabrami, wzorzystym parkietem.
Za Katarzyny II w Pałacu zorganizowano ogród zimowy, w którym rosły zarówno rośliny północne, jak i przywiezione z południa, Galeria Romanowów; w tym samym czasie zakończono tworzenie Sali Św. Jerzego. Za Mikołaja I zorganizowano galerię z 1812 r., w której umieszczono 332 portrety uczestników Wojny Ojczyźnianej. Architekt Auguste Montferrand dodał do pałacu Salę Pietrowskiego i Feldmarszałka.
W 1837 roku w Pałacu Zimowym wybuchł pożar. Wiele rzeczy udało się uratować, ale sam budynek został poważnie uszkodzony. Ale dzięki architektom Wasilija Stasowa i Aleksandra Bryulłowa budynek został odrestaurowany dwa lata później.
W 1869 roku zamiast blasku świec pojawiło się w pałacu oświetlenie gazowe. Od 1882 roku rozpoczęto montaż telefonów w lokalu. W latach 80. XIX w. w Pałacu Zimowym wybudowano wodociąg. Na Boże Narodzenie 1884-1885 w salach Pałacu Zimowego testowano oświetlenie elektryczne, od 1888 roku oświetlenie gazowe zastępowano stopniowo oświetleniem elektrycznym. W tym celu w drugiej sali Ermitażu zbudowano elektrownię, która przez 15 lat była największą w Europie.
W 1904 roku cesarz Mikołaj II przeniósł się z Pałacu Zimowego do Pałacu Aleksandra w Carskim Siole. Pałac Zimowy stał się miejscem uroczystych przyjęć, uroczystych obiadów oraz siedzibą króla podczas krótkich wizyt w mieście.
Na przestrzeni dziejów Pałacu Zimowego jako rezydencji cesarskiej wnętrza ulegały przebudowie, zgodnie z trendami mody. Sam budynek kilkukrotnie zmieniał kolor swoich ścian. Pałac Zimowy został pomalowany na kolory czerwony, różowy i żółty. Przed I wojną światową pałac pomalowano na kolor czerwonej cegły.
W czasie I wojny światowej w budynku Pałacu Zimowego mieściła się infirmeria. Po rewolucji lutowej 1917 r. w Pałacu Zimowym działał Rząd Tymczasowy. W latach porewolucyjnych w budynku Pałacu Zimowego mieściły się różne wydziały i instytucje. W 1922 roku część budynku przekazano Ermitażowi.
W latach 1925 - 1926 budynek ponownie przebudowano, obecnie na potrzeby muzeum.
W czasie Wielkiej Wojny Ojczyźnianej Pałac Zimowy ucierpiał w wyniku nalotów i ostrzału. W podziemiach pałacu mieściła się przychodnia dla naukowców i osobistości kultury, którzy cierpieli na dystrofię. W latach 1945-1946 przeprowadzono prace restauratorskie, jednocześnie cały Pałac Zimowy stał się częścią Ermitażu.
Obecnie Pałac Zimowy wraz z Teatrem Ermitaż, Małym, Nowym i Dużym Ermitażem tworzy jeden kompleks muzealny „Państwowy Ermitaż”.
