Архітектура Стародавнього Римуяк самобутнє мистецтво, сформувалися на час IV-I ст. до зв. е. Пам'ятники архітектури Стародавнього Риму зараз, навіть у руїнах, підкорюють своєю величністю. Римляни започаткували нову епоху світового зодчества, у якому основне місце належало громадським спорудам, розрахованим на величезні кількості людей: базиліки, терми (громадські лазні), театри, амфітеатри, цирки, бібліотеки, ринки. До переліку будівельних споруд Риму слід включити і культові храми, вівтарі, гробниці.

У всьому стародавньому світі архітектура Риму не має собі рівних по висоті інженерного мистецтва, різноманіттю типів споруд, багатству композиційних форм, масштабу будівництва. Римляни ввели інженерні споруди (акведуки, мости, дороги, гавані, фортеці, канали) як архітектурні об'єкти у міський, сільський ансамбль та пейзаж, застосували нові будівельні матеріали та конструкції. Вони переробили принципи грецької архітектури, і перш за все ордерної системи: поєднали ордер з арочною конструкцією.

Не менше значення у розвитку римської культури мало мистецтво еллінізму з його архітектурою, що тяжіла до грандіозних масштабів та міських центрів. Але гуманістичний початок, шляхетна велич і гармонія, що становлять основу грецького мистецтва, у Римі поступилися місцем тенденціям звеличити владу імператорів, військову міць імперії. Звідси масштабні перебільшення, зовнішні ефекти, хибний пафос величезних споруд.

Різноманітність споруд та масштаби будівництва у Стародавньому Римі значно змінюються порівняно з Грецією: зводиться колосальна кількість величезних будівель. Все це вимагало зміни технічних засад будівництва. Виконання найскладніших завдань за допомогою старої техніки стало неможливим: а в Римі розробляються і набувають широкого поширення принципово нові конструкції - цегляно-бетонні, що дозволяють вирішувати завдання перекриття великих прольотів, у багато разів прискорювати будівництво, і - що особливо важливо - обмежити застосування кваліфікованих майстрів, перемістивши будівельні процеси на плечі малокваліфікованих і некваліфікованих робітників-рабів.

Приблизно IV в. до зв. е. як сполучний матеріал починають застосовувати розчин (спочатку в бутовій кладці), а до II ст. до п. е. склалася нова технологія зведення монолітних стін та склепінь на основі розчинів та дрібного каменю-заповнювача. Було отримано штучний моноліт шляхом змішування розчину та піску з кам'яним щебенем під назвою «римський бетон». Гідравлічні добавки вулканічного піску - пуццолана (за назвою місцевості, звідки він вивозився) зробили його водонепроникним та дуже міцним. Це викликало переворот у будівництві. Така кладка виконувалася швидко і дозволяла експериментувати із формою. Римляни знали всі переваги обпаленої глини, виготовляли цеглу різноманітних форм, застосовували метал замість дерева для забезпечення пожежної безпеки будівель, раціонально використовували камінь при кладці фундаменту. Деякі секрети римських будівельників не розгадані й досі, наприклад, розчин «римська мальта» для хіміків є загадкою і зараз.

Площі Риму та інших міст прикрашалися тріумфальними арками на честь військових перемог, статуями імператорів та видатних громадських людей держави. Тріумфальні арки є постійним або тимчасовим монументальним обрамленням проїзду (звичайно арочним), урочистою спорудою на честь військових перемог н інших знаменних подій. Будівництво тріумфальних арок і колон мало насамперед політичне значення. 30-метрову колону Траяна прикрашав спіралеподібний фриз завдовжки, 200м із зображенням військових подвигів Траяна увінчала статуя імператора, в основу якої була замурована урна з його прахом.

Найзначнішим за розмірами купольною спорудою античного світу є Пантеон (від грец. Pentheion – місце, присвячене всім богам). Це храм в ім'я всіх богів, який уособлював ідею єднання численних народів імперії. Головна частина Пантеону є грецьким круглим храмом, завершеним куполом діаметром 43,4 м, через отвори якого світло проникає у внутрішню частину храму, що вражає величчю і простотою оздоблення.

Базиліка виконувала роль адміністративної будівлі, в якій римляни проводили більшу частину дня. Друга частина дня була пов'язана з відпочинком та проходила у термах. Терми являли собою складне поєднання корпусів та приміщень, пов'язаних з відпочинком, спортом та гігієною. У них знаходилися приміщення для занять гімнастикою та атлетикою, зали для відпочинку, бесід, виступів, бібліотеки, лікарські кабінети, лазні, басейни, торгові приміщення, сади та навіть стадіон. Терми вміщали близько тисячі і більше людей.

Терми були пов'язані із споживанням великої кількості води, тому до них підводилося спеціальне відгалуження водопроводу – акведуки (міст-водопровід). Підігрів проводився котельними установками у підвалах. Акведуки підводили воду до Риму на відстань кілька десятків кілометрів. Перекинуті через русла річок, вони представляли дивовижну картину суцільної ажурної аркади - одноярусної, двох або навіть іноді триярусної. Складені з каменю, що мають чіткі пропорції і силует, ці споруди являють собою чудові зразки єдності архітектурних форм і конструкцій.

Серед громадських споруд Стародавнього Риму велику групу становлять видовищні споруди. З них найбільш відомий до наших днів Колізей - амфітеатр, овальна в плані гігантська споруда у вигляді чаші. У центрі знаходилася арена, а під трибунами – приміщення для промовців. Колізей було побудовано 70 - 90-х гг. н. е. та вміщував 56 тис. глядачів.

Велику групу споруд становили житлові будинки різних типів, включаючи палаци та заміські вілли. Особливо характерні Риму одноповерхові особняки (домусы). Будувалися і багатоквартирні будинки- Інсули. Інтер'єри як громадських, так і житлових будівель оформлялися скульптурою, розписами, мозаїкою. Розписи візуально розширювали простір приміщень, будучи прекрасним та різноманітним декором. Мозаїкою прикрашали підлогу. Важлива відмінність римського декору – велика ускладненість та багатство форм та матеріалів. Застосовуючи різні орнаментальні мотиви, вони створювали найхимерніші поєднання, змінюючи системи побудови, вплітаючи в композиції додаткові та різноманітні деталі.

Скульптура Стародавнього Риму

У сфері монументальної скульптури древні римляни залишилися далеко позаду греків і створили пам'яток настільки значних, як грецькі. Але вони збагатили пластику розкриттям нових сторін життя, розробили новий побутовий та історичний рельєф, який становив найважливішу частину архітектурного декору.

Найкращим у спадщині римської скульптури був портрет. Як самостійний вид творчості він склався з початку І ст. до зв. е. Римляни по-новому розуміли цей жанр: на відміну грецьких скульпторів вони уважно і пильно вивчали обличчя конкретної людини з його неповторними рисами. У портретному жанрі найяскравіше виявився самобутній реалізм римських скульпторів, спостережливість та вміння узагальнити спостереження у певній художній формі. Римські портрети історично зафіксували зміни зовнішнього вигляду людей, їхніх вдач і ідеалів.

Римляни першими почали використовувати монументальну скульптуру в пропагандистських цілях: вони встановлювали на форумах (площах) кінні та піші статуї – пам'ятники видатним особам. На честь пам'ятних подій встановлювалися тріумфальні споруди – арки та колони.

Римлянин! Ти навчися народами правити державно. У цьому твоє мистецтво! - накладати умови світу. Милість покірним являти й упокорювати війною гордовитих.

Вергілій

Древній Рим. Про нього написано сотні статей та книг. І це не дивно, тому що мало держав, які залишили б в історії світової цивілізації такий яскравий слід і заповідали б нащадкам таке величезне культурна спадщина. Значення його як великої скарбниці знань, що рухає людство вперед, справді величезне.

Не дивно, що й наше покоління все частіше звертається до Стародавнього Риму, при цьому не лише до історії культури, архітектури, права та військової справи, а й до історії його техніки, зокрема техніки та технології будівельного виробництва, де велика увага приділялася будівництву з бетону. .

Бетон міг розвинутись і набути широкого поширення лише в такій сильній і величезній державі, якою був Стародавній Рим з його великими обсягами будівельних робіт, включаючи спорудження багатотисячних амфітеатрів, стадіонів, терм, потужних фортечних стін або знаменитих римських доріг, що простяглися на тисячу кілометрів по всій країні та за її межами. Поява римського бетону відбивало зростаючі потреби та технічні можливості античного суспільства. Тому, щоб краще зрозуміти їхній вплив на розвиток бетону, необхідно коротко познайомитися з громадським устроємСтародавнього Риму, його політикою, у тому числі будівельною та економікою.

Зростання та розвитку Стародавнього Риму були як стрімкими, а й безприкладними. Зародившись як невеликого військового поселення на Палатині (Один із 7 пагорбів, у яких виник Рим.) у середині VIII в. до зв. е., він поступово перетворився на політичний і культурний центрвсього стародавнього світу. Його невелика спочатку територія розрослася з плином століть у величезну і могутню імперію з сотнями мільйонів жителів.

Кордони Риму розширювалися - спочатку з допомогою території Італії, та був і сусідніх країн. Зовнішня політика характеризувалася безперервними війнами і ґрунтувалася на знаменитому принципі «розділяй і володарюй».

У 60-х роках ІІІ ст. до зв. е. починаються Пунічні війни між Римом та Карфагеном. З перервами вони продовжуються понад сто років. Після падіння Карфагена (146 р. до н. е.), коли місто за рішенням римського сенату було віддано вогню і знищено, Рим стає наймогутнішою державою на всій величезній території від Єгипту та Малої Азії до Британських островів. У нього стікаються незліченні багатства та десятки тисяч рабів, праця яких стає основою державного устрою, оплотом його могутності на довгі роки. Така політика вимагала будівництва доріг, мостів, водоводів та інших інженерних споруд, вимагала ще більше золота та рабів.

Проте разом із рабами до Риму прийшли й гострі соціальні протиріччя, які нерідко вибухали повстаннями проти поневолювачів. Коли ж вони розрослися настільки, що перейшли в громадянські війни, Могутня римська республіка похитнулася і, як старий будинок, дала першу глибоку тріщину.

Назріла крайня необхідність у розбудові державної системиі вона сталася, винісши на гребінь політичної хвилі таких визначних полководців, як Марій, Сулла, Помпей, Цезар. Антоній та Октавіан. Останній, як відомо, відкриває своїм правлінням новий етап історії давньоримського держави.

Храми

У Стародавньому Римі архітектура була провідним мистецтвом. На відміну від Греції, де головним був храм, у римській архітектурі основне місце займали споруди, що втілювали ідеї могутності римської держави, а згодом імператора: форуми, тріумфальні арки, амфітеатри. Римський театр, на відміну від грецької, це окрема будівля, вперше в ній будується сцена. Однією з вершин римської архітектури є амфітеатр Колізей, який містив 50 000 глядачів, призначався він для гладіаторських боїв.

Все ж таки римляни будували храми з поваги до богів. У цілі римського храму, як і грецькому храмі, була статуя бога. Суворому доричному стилю римляни надавали перевагу більш витонченому іонічному і коринфському ордеру, а також композитному ордеру, в якому поєднуються елементи іонічного і коринфського ордерів. Уздовж фасадів, крім головного, не було окремих колон - стіни були гладкими або прикрашені півколонами і пілястрами (пілястра - плоский вертикальний прямокутний у плані виступ на стіні або стовпі, що повторює всі частини і пропорції ордерної колони, але, на відміну від неї зазвичай позбавлений ентазису).

Деякі невеликі римські храми, наприклад Мезон Карре в Німі, чудово збереглися завдяки своїй міцній конструкції з циліндричним склепінням. Інтер'єр таких невеликих храмів був надзвичайно простим: кімната з гладкими стінами та кесонованою стелею, у центрі височіла статуя бога, якому було присвячено храм.

Інтер'єри великих храмів, що нині лежать у руїнах, значно складніші. Так, наприклад, у храмі Венери та Роми в Римі (135 р. н.е.) було два зали; вздовж бічних стін йшли ряди колон, у проміжках між якими розташовувалися декоративні ніші; у кожному залі була перекрита напівкуполом апсида, ймовірно, в ній містилися статуї богів.

Найвідоміший римський храм - грандіозний і, на щастя, храм усіх богів, що чудово зберігся. Пантеон(бл. 118-128 рр. н.е.) Це ротонда діаметром 43,5 м, увінчана куполом. Портик з фронтоном підтримують вісім колон коринфського ордера. Два додаткових ряду колон по чотири колони в кожному фланкують чудовий бронзовий портал (збереглися не тільки справжні двері, але навіть дверні петлі). Стіни завтовшки 6,3 м розчленовані глибокими нішами з коринфськими колонами, де колись стояли статуї богів. Загальна висота храму дорівнює його діаметру, при цьому висота нижньої частини циліндра відповідає висоті купола. Усередині храму стіни розділені на два яруси - нижній з коринфськими колонами та пілястрами, і верхній з хибними вікнами. На куполі п'ять рядів кесонів, що зменшуються у напрямку до центру купола. Єдиним джерелом світла є кругле вікно в центрі купола (окулюс). Купол зроблений з бетону, його товщина у окулюса - 1,5 м, у напрямку до основи вона збільшується. Це необхідно для правильного розподілу сил тяжкості та розпору. Стіни з цегли та бетону всередині та зовні облицьовані каменем. Грандіозне підкупольне простір, багатство внутрішнього оздоблення, чарівна гра сонячних променів, - проникаючи через кругле вікно, вони відбиваються від блискучої поверхні мармурової підлоги - і незвичайний акустичний ефект роблять Пантеон одним з найцікавіших пам'яток античної архітектури.

У міру того як Римська імперія розширювалася, римські будівлі ставали все більш складними і замисловатими. Римські культові споруди такі, як храми в Баальбеку, Ліван, і Пергамі, Туреччина, відрізнялися складними і багато прикрашеними інтер'єрами. Так, усередині храму Венери у Баальбеку знаходиться ще один храм меншого розміру.

Світські будівлі

Римська базиліка - основний тип у цивільній архітектурі Риму, який вплинув на архітектуру наступних епох. У базиліці проходили судові засідання, учасники яких збиралися в центральному нефі (неф - витягнуте приміщення, частина інтер'єру, обмежена з однієї або обох поздовжніх сторін поруч колон або стовпів, називається так через схожість з корпусом корабля); суддя сидів на піднесенні в апсиді у торці будівлі. Бічні нефи, відділені аркадою, повідомлялися з центральним нефом. Бічні нефи мали висоту меншу, ніж висота центрального нефа, що дозволяло робити величезні вікна. Кам'яні стіни базилики підтримували дерев'яний дах.

Як відомо, римляни успадкували від греків багато. Однак любов до розкоші стала в їх інтер'єрах визначальною домінантою. Саме у римлян склалася та система типів житлових будівель, якою ми користуємось і тепер. Це міський палац, або просто будинок (domus), потім – багатоквартирний та багатоповерховий міський житловий будинок, що мав назву «інсула», і, нарешті, заміська вілла. Всі ті справжні інтер'єри, які ми можемо бачити сьогодні завдяки розкопкам у Помпеях, демонструють один вид римського житла – «domus». Їхня розкіш видається неймовірною навіть за сьогоднішніми мірками. Згадані вище Помпеї стали джерелом знань про побут стародавньої культури.

Вулканічний попіл, що утворився під час виверження Везувію 79 р. н. е., зберігав місто в недоторканності протягом довгих століть. Тут було набагато більше чудових, доглянутих будинків, ніж, наприклад, у містах середньовіччя та навіть епохи Відродження. Вулиці прикрашені фонтанами та іншими майстерно оформленими водоймами з джерелами: вода лилася то з роззявленої пащі тварини, то, наприклад, з перекинутої посудини з півнем, що сидить на ньому.

Будинки переважно одноповерхові, рідше двоповерхові і нагадують маленькі фортеці, оскільки виходять на вулицю глухими, без вікон, стінами. Через вхідний портик відвідувач потрапляв у короткий коридор, що провадив прямо до атріуму - головного приміщення в будинку. При вході до нього розташовувалися домашні вівтарі із зображеннями богів та маски предків. Висвітлювався атріум через отвір у даху, в який стікала дощова вода, наповнюючи неглибокий імплювій (басейн) у центрі приміщення. По кутках басейну стояли чотири колони, які підтримували дах. В атріумі збиралася родина, тут брали гостей. Сюди виходили невеликі кубикули (спальні). Прямо за атріумом розташовувалась кімната, що називалася таблинум. З часом з ніші, призначеної для подружнього ложа, вона еволюціонувала до парадного кабінету господаря. У таблинумі знаходилася бібліотека з папірусами та манускриптами, а також архівом сім'ї. З боків таблинуму знаходилися триклінуми (їдальні).

У багатих будинках був ще перистиль - дворик із внутрішньою колонадою, де влаштовували сади з водоймищами та статуями. Причому розрізнялися триклінуми літні, що виходять у перистиль, і зимові, які спілкуються з кабінетом господаря (таблінум). Перистиль, як і в грецьких будинках, був гордістю господарів, місцем затишку та тиші. Його прикрашали скульптура (бюсти, статуї, герми з портретами філософів), фонтани, квітники, мозаїка на стінах чи підлогах.

Як і у греків, у римлян були популярні настінні розписи, які створювали ілюзію розширення внутрішнього простору для тісних кімнат. Технологія римського настінного живопису була досить складною та багаторобною. Передбачається, що після нанесення багатошарової ґрунтовки, що складала в собі потовчений на порошок мармур, розпис робили за допомогою комбінування пігментів, приготованих на воску та яйці. Потім йшло полірування вовною, після чого шовковим пензлем наносився розплавлений з олією пунічний віск. Потім до стін підносили розпечене вугілля з чорнильного горіха і знову розгладжували і полірували поверхню чистим полотном.

У римському атріумі знаходилося вогнище, присвячене богині Весті, хранительці будинку. У нішах часто поміщали бюсти предків - для демонстрації гостям, яких приймали тут-таки, в атріумі. Багаті будинки могли мати кілька атріумів та кілька перистилів. У будинку існували ще терми (бані) з басейнами гарячої (кальдарій) та холодної (фригідарій) води. Існувала система центрального опалення, яке здійснювалося за плату в міську скарбницю, і, звичайно, знаменитий римський водопровід.

У той час як середземноморський клімат навряд чи вимагав додаткового обігріву, крім вугільних жаровень, мешканці районів на північ від Риму потребували захисту від зимових холодів. Ще далі на північ, там, де проходила стіна Адріана, що вважалася кордоном Римської імперії, у Британії, римляни будували будинки (віли), які дають нам можливість вивчати систему опалення, що існувала тоді. Кам'яна підлога була піднята над землею на невелику висоту за допомогою підпірок з цегли або каміння. Під підлогою знаходився димар, з'єднаний з осередком. Коли в осередку запалювали вогонь, дим виходив через підпілля, одночасно опалюючи будинок; та сама система застосовувалася для обігріву римських терм. Підлога нагрівалася до середньої температури. Проте римляни покривали стіни своїх будинків не лише розписом. Їх облицьовували мармуром, іноді гранітом. У І ст. н. е. особливо популярним став такий вид декору, як мозаїка. Вона могла прикрашати і підлогу, стелю, і навіть колони.

Оздоблення парадних приміщень доповнювали вироби зі скла та бронзи. Бронзові триніжники та курильні; канделябри у формі розлогого дерева, фігури людини або фантастичних істот; дверні ручки-кільця з рельєфним зображенням Медузи-Горгони, що відвертає зло; судини для кип'ятіння води (самовари) на трьох ніжках у вигляді птахів, сфінксів та звіриних лап становили невід'ємну частину побуту. До головної частини будинку патриція примикали господарські будівлі, що розташовувалися по незамкнутому прямокутнику або півколом. Римляни удосконалили архітектуру житлових будинків. Італійський тип будинку мав внутрішній дворик, оточений колонадою, прикрашений фонтаном, статуями, квітниками з фонтанами, альтанками, гротами та великою водоймою. Вілли відрізнялися розкішним оздобленням, застосуванням мармуру та цінних порід дерева. Стіни прикрашалися складною живописом, що імітує колони - так званий архітектурний стиль. На той час вже були відомі закони перспективи, тому в настінних розписах багато «обманок» (картини в рамах, ілюзорна архітектура, предмети, які здаються справжніми).

Культура завойованих народів впливає і римську орнаментику. Крім традиційних симетричних комбінацій кольорів і листя, використовуються символічні фігури орлів, левів, сфінксів.

Меблі

Меблі створювалися за грецькими зразками, але з більш пишним орнаментом. Вона виготовлялася з найкращих порід дерева зі вставками зі слонової кістки чи металу. Стільці та крісла символізували суспільний стан, а не були просто утилітарними предметами.

Стародавні римляни, крім меблів з дерева, бронзи та мармуру, робили ще й меблі, сплетені з вербових прутів. Загальні форми давньоримських меблів витончені та вишукані, але страждають надмірністю прикрас. Крісла, наприклад, робилися з підлокітниками у вигляді грифонів, сфінксів, левів. Ніжкам надавали форму левових лап із крилами, що закінчуються зверху головою звіра. Дерев'яні меблі прикрашалися різьбленням, позолотою, інкрустацією із золота та срібла. Існували також меблі декоративні, нерухомі, що робилися з білого або кольорового мармуру мозаїчними дошками на столах.

Навколо обіднього столу зазвичай ставили три ложа. Чоловіки лежали на них («грекували»), а жінки сиділи на стільцях. Важкі прямокутні столи для трапез були дерев'яними: або однією опорі - як колони, або трьох - у вигляді звіриних лап. В атріумі знаходилися мармурові столики, прикрашені різьбленням, на яких зберігалася посуд для гостей (столові срібні сервізи, чаші, кубки). За чотирикутним столом з трьох боків ставилися ложа, четверта залишалася вільною для подачі страв. На кожному такому ложі було по три людини. Стіл із трьома ложами навкруги називався триклініумом; так само почала називатися і кімната, в якій обідали. Коли в кінці рес-публіки в моду стали входити круглі столи, ложа стали робити напівкруглої форми, і вони отримали назву «сигма». Круглі столи зміцнювалися на трьох ніжках, зроблених у вигляді звіриних лап, іноді витончено вигнутих і багато прикрашених. Біля прямокутних столів замість окремих ніжок робилися суцільні боковини з сильним рельєфним різьбленням, яка зображала подвійні фігури грифонів, левів, орлів та ін. Стільці зі спинкою називалися катедрою, а крісло домогосподаря, так само як і імператорський трон, називалося соліумом. Робилося воно з підлокітниками, мало високі ніжки, багато прикрашена спинка його доходила до плечей сидячого, але іноді робилася і значно вищою. Крісло це стояло на невисокому постаменті. Прямі ніжки біля столів, крісел і лав стародавні римляни нерідко замінювали багато і вишукано обробленою дошкою. Найчастіше ніжкам надавали форму левових лап із крилами, що закінчуються зверху головою звіра. Підлокітники крісел зображували грифонів, сфінксів, левів тощо. Речі ж зберігалися в скринях.

Ліжка в стародавньому Римі були дуже схожі на грецькі. Остів ліжка здебільшого робився з дерева з інкрустацією з черепахи, слонової кістки, кольорового скла, а також бронзовими деталями (головами левів, коней). Між стінами остова збожеволіли грати з бронзових прутів, на які клався матрац. Ложе мало точені ніжки прямокутної чи гнутої форми, чи вигляді лап тварин. Біля ложа простягався «килим» із кубиків мозаїки. У спальнях стояли маленькі дерев'яні або бронзові столики на трьох ніжках - для світильників.

Всі давньоримські меблі можуть бути розбиті на дві великі групи:

• а) меблі дерев'яні, прикрашені різьбленням, позолотою, інкрустацією з дерева інших кольорів, емалі, шматочків фаянсу, золота та срібла;
• б) меблі декоративні, нерухомі, що робилися з білого або кольорового мармуру з мозаїчними дошками на столах.

Крім цих двох типів, існували бронзові меблі. Серед інших бронзових предметів обстановки у цих розкопках знайдено численні канделябри, світильники, триніжки та інші предмети обстановки. Прикладне мистецтво досягло в Стародавньому Римі високого розвитку: різьблені та карбовані золоті та срібні чаші, посуд зі скла, оправленого в золото, прекрасні тканини прикрашали інтер'єри будинків у Римі. Яскравим декоративним акцентом у будинку були твори із мозаїчного скла (римляни застосовували техніку інкрустації форми різними кольоровими шматочками).

Архітектура Стародавнього Риму заснована на двох великих цивілізаціях – грецькій та етруській. Етруски мали відмінні технології з будівництва храмів, будинків, гробниць. Саме вони ввели арку та склепіння. Але, на відміну від грецьких, храми етрусків були збудовані з недовговічних матеріалів, тому мало збереглося донині.

Етруська арка в Перуджі, Італія

Тим не менш, є об'єкти, вивчаючи які можна отримати багато інформації про цю культуру. Відомо, що конструкція будинків, що несла, була з дерева, використовувалися цегла і теракотові покриття.

Етруська арка в Перуджі є неушкодженим прикладом міських воріт.

Архітектура Стародавнього Риму: періоди

Реальна римська архітектура з оригінальними особливостями, що переробляють етруські та грецькі впливи, визначається починаючи з 2-го століття до нашої ери.

Архітектура Римської Монархії

Вважається, що Рим був заснований у 753 році до н. На початку своєї історії Рим був монархією. Згідно з традицією, після правління Ромула на трон піднявся цар Нума Помпілій, який покращив організацію території міста. Його змінив Тулл Гостилій, досвідчений латинський воїн, який завоював довколишні міста. Четвертим королем був Анко Марціо, що збудував порт Остія, в гирлі Тібру.

Наслідували етруські правителі - Тарквіній Пріск наказав покрити каменем ринкову площу, Форо, збудував численні храми і замовив прокопати каналізацію Клоака-Максима для скидання брудної води. Сервій Туллій обніс місто стіною.

Монархія закінчилася на правлінні Луція Тарквінія Гордого, яке було вигнано з міста в 509 році до нашої ери, і Рим став республікою.

Архітектура Римської республіки

За часів республіки, яка тривала майже п'ять століть, Рим завжди був у стані війни. Після завоювання етрусків та інших народів, які мешкають на території сьогоднішньої Італії, Римська Республіка завоювала території Греції та інших країн Середземного моря. Активно велося будівництво. Для переміщення армії потрібні були гарні дороги, їх будували багато. Дорога (Лат. strata) формувалася з кількох шарів (італ. strato) та її поверхня була вкрита кам'яними плитами.

Архітектура періоду Римської республіки приділяє велику увагу практичним та функціональним аспектамбудов.

Архітектура Римської імперії

Після того, як Римська республіка змінилася Римською імперією в 31 році до н.е., настав довгий період процвітання для мистецтва та архітектури. Під імператором Августом, потім під Трояном і Адріаном архітектура римської імперії досягла своєї пишності і відігравала важливу роль пропаганди влади.

Збереглися великі свідчення, що стосуються архітектури, де римляни демонструють відмінні навички у техніці будівництва, скульптурі (портрети, рельєфи, які доповнюють архітектуру), живопису (фрески, мозаїки).

Архітектура християнської доби

Період варварських навал знаменує занепад римської архітектури. Приходить нова епоха – християнська.

Основні характеристики римської архітектури

Чентінатура. Дерев'яна конструкція для підтримки склепінь

1. У римській архітектурі, безумовно, проглядається велика спадкоємність з грецьким мистецтвом- симетрія, регулярність форм, використання архітектурних ордерів (доричний, тосканський, іонний та коринфський). Насправді замість доричного ордера римляни використовували тосканський ордер ( tuscanico/toscano), який дуже схожий на нього, різниця полягала лише в тому, що колона була гладкою, без борозен ( каннелюр).
2. Від етрусківримляни перейняли арки та склепіння, ставши головними фахівцями з їхнього використання. При зведенні арки та склепінь використовували тимчасову дерев'яну конструкцію для підтримки – чентинатуру. centinatura). З великої кількості арок, що стоять один за одним, римляни формували циліндричне склепіння ( volta a botte), а перетин двох циліндричних склепінь утворювало хрещатий склепіння ( volta a crociera). Першими будівельниками справжніх куполів також були римляни. Одним з найкрасивіших купольних склепінь є Пантеон.

Купольні склепіння в архітектурі Стародавнього Риму

Матеріали та технології

Римляни використовували цеглини для будівництва стін, арок, колон, підлог. Мармур, як дорогий матеріал, вживали набагато рідше. Різноманітність цегляних форм - подовжені, квадратні, трикутні, пірамідної форми-допомагали створювати міцні конструкції та захоплення.

Виробництво цегли обходилося теж недешево, і потрібно багато робочої сили для кладки.

Саме тому їх часто замінювали блоками туфу та травертину, або іншими матеріалами. Щоб прискорити будівництво стін, римляни почали використовувати штучний конгломерат або римський бетон. calcestruzzo).

Бетон заливали в дерев'яні опалубки, ущільнювали трамбуванням і після його затвердіння знімали опалубку. Такий метод будівництва стін називався opus caementicium.

Коли цю ж технологію застосовували для наповнення порожнин двох несучих стін із цегли або каменю, її називали muratura a sacco. Таким чином, римляни отримували товсті міцні стіни, заощаджуючи час та ресурси. Техніка не позначалося естетиці, т.к. бетонна частина була всередині.

Архітектура Стародавнього Риму: будівництво стін

Зовнішню кладку стін можна характеризувати за основними будівельними традиціями.

• opus quadratum,
• opus reticulatum,
• opus incertum,
• opus latericium.

Оpus quadratum

При роботі з таким матеріалом, як м'який туф, велике каміння у вигляді паралелепіпеда було розрізано і розташовано рядами однакової висоти (opus quadratum); якщо використовувався твердий вапняк, такий як травентино, кожен елемент набув своєї власної багатокутної форми (opus poligonalis).

Оpus reticulatum

При цій техніці цемент вливався між стінками, утвореними невеликими пірамідальними кам'яними блоками, основи яких утворювали регулярну ромбоподібну сітку.

Давньоримська кам'яна кладка: опус квадратум та опус ретикулатум

Оpus incertum

У opus incertumкаміння має неправильну форму, і їх укомплектування здається майже випадковим.

Оpus latericium

Обпалена цегла прямокутної форми (близько 45 см х 30 см) накладалася в порядку, що чергується. Починаючи з епохи серпня його використання частішає. Завдяки тому, що згодом товщина цегли та їх колір змінювалися, легко встановити хронологічний порядок архітектурних конструкцій.

Opus mixtum

Незважаючи на те, що цегла зазвичай використовувалася однорідно (opus testaceum), зустрічаються приклади її використання з іншими каменями та рядами інших кладок, створюючи opus mixtum.

Кам'яна кладка Стародавнього Риму: опус латеричіум, опус інчертум, опус мікстум

Архітектура та планування міст (містобудування)

Тут два різні приклади –

1. саме місто Рим, яке унікальне за своїм розвитком,
2. та спорудження нових міст.

Планування більшості давньоримських міст було прямокутної, заснованої за принципом тимчасових таборів легіонерів castrum.

Планування міст Стародавнього Риму

Зокрема, поселення розбивали та забудовували вздовж двох головних вулиць – кардо (орієнтована з півночі на південь) та Декуманус (зі сходу на захід). Місце перетину цих вулиць відводили головній площі міста – Форо.

Реконструкція планування міста Ріміні

У містах споруджувалися дороги, водопроводи, каналізація, мости. Будувалися різні будівлі:

• будинки для проживання (Domus, Insulae та Villas);
• для відпочинку (театри, амфітеатри, цирки та терми);
• призначені для поклоніння богам (храми);
• для політичної та адміністративної діяльності (Курія та Базиліка)
• та святкові пам'ятники (тріумфальні арки та колони).

Короткий відеоогляд-реконструкція архітектури Стародавнього Риму:

ФЕДЕРАЛЬНЕ АГЕНТСТВО ЗАЛІЗНИЧНОГО ТРАНСПОРТУ

Федеральна державна бюджетна освітня установа вищої професійної освіти

«МОСКІВСЬКИЙ ДЕРЖАВНИЙ УНІВЕРСИТЕТ ШЛЯХІВ ПОВІДОМЛЕННЯ»

КУРСОВА РОБОТА

ТЕМА: «Знамениті архітектурні пам'ятки Стародавнього Риму»

Виконала: Непам'ятна Валерія Олександрівна

Перевірила: Бавіна Л.Г.

Москва 2012

ВСТУП

1 Характеристика архітектури періоду VIII-VI ст. до н.е

2 Храм Сатурна

3 Римський форум

РОЗДІЛ 2. ЕПОХА РИМСЬКОЇ РЕСПУБЛІКИ (V?I ст. до н.е.)

2 Особливості будівництва

ВИСНОВОК

ВСТУП

Історія культури Стародавнього Риму - це історія становлення, розвитку та занепаду величезної держави, що розкинулася на берегах Середземного моря і включала в сферу свого впливу Європу, Північну Африкута Передній Схід.

Однією з найважливіших видів мистецтва у Стародавньому Римі була архітектура. Вітрувій, ймовірно, є найзначнішим давньоримським архітектором. Саме він сформулював три основні принципи давньоримської архітектури: користь, міцність, краса.

У римському мистецтві періоду розквіту провідну роль грала архітектура, пам'ятники якої і тепер, навіть у руїнах підкорюють своєю міццю. Римляни започаткували нову епоху світового зодчества, у якому основне місце належало спорудам громадським, що втілили ідеї могутності держави і розрахованим на величезні кількості людей. У всьому стародавньому світі римська архітектура не має рівної за висотою інженерного мистецтва, різноманіття типів споруд, багатству композиційних форм, масштабу будівництва.

Історія архітектури Стародавнього Риму ділиться на три етапи. Перший - рання чи царська епоха, яка почалася VIII-VI ст. до н.е. Другий етап - епоха республіки, що настав наприкінці VI ст. е., коли з Риму було вигнано етруські царі, і який тривав до середини I в. до н.е. Третій етап- імператорський - почався правлінням Октавіана Августа, що перейшов до єдиновладдя, і тривав до V ст. н.е.

Метою даної є дослідження своєрідності архітектури Стародавнього Риму

Завдання дослідження: розглянути особливості архітектури Стародавнього Риму та її характерні риси.

РОЗДІЛ 1. РАННІЙ АБО ЦАРСЬКИЙ РИМ (VIII?VI ст. до н.е.)

1 Характеристика Архітектури періоду VIII-VI ст. до н.е

Центр майбутньої великої держави? місто Рим? виник у Лації, середній Італії, у нижній течії річки Тибр. Рання історія Риму огорнута переказами та туманом легенд. Існує кілька версій його виникнення, але найпоширеніша - легенда про Ромуля та Рему, вони були синами бога війни Марса та весталки Реї Сільвії, дочки царя міста Альба-Лонги. Підступний брат царя, бажаючи заволодіти троном, ув'язнив його, а близнюків поклав у кошик і кинув у Тибр. Проте кошик із близнюками прибило до Капітолію – священного пагорба, де немовлят вигодувала своїм молоком вовчиця. Коли хлопчики виросли, вони повернули трон дідові, а самі вирішили заснувати нове місто. Його головний храм вони звели на Капітолійському пагорбі. Окреслюючи межі міста, брати посварилися, і Ромул убив Рема, ставши єдиновладним правителем міста і давши йому ім'я. Вважається, що Рим був заснований 753 р. до н. е.

Розвиток Риму відбувався під етруським впливом. Було запозичено багато етруських здобутків, наприклад, у галузі будівництва, різних ремесел. Рим запозичив писемність, римські цифри, способи тлумачень і ворожінь та багато іншого.

За переказами, у Римі в VIII-VI ст. правили 7 царів: Ромул, Нума Помп Тулл Гостилій, Анк Марцій, Таркв Стародавній, Сервій Туллій, Тарквім Гордий. Особливого значення історія раннього Риму та її культури займає час правління трьох останніх римських царів, які, вважають учені, походили з етрусків, але на відміну інших царів, були справжніми історичними особами.

Мистецтво етрусків, що у першому тисячолітті до зв. е. кінець VIII - І ст. до зв. е. на території Апеннінського півострова, залишило значний слід в історії світової культури та сильно вплинуло на давньоримську художню діяльність. Підкоривши етрусків, римляни сприйняли їх досягнення і у своїй архітектурі, пластиці та живописі продовжили розпочате етрусками.

За етруської династії Рим став перетворюватися. Були зроблені роботи з осушення колись болотистого Форуму, там були побудовані торгові ряди та портики. На Капітолійському пагорбі було споруджено майстрами з Етрурії храм Юпітера з фронтоном, прикрашеним квадригою. Рим перетворився на велике багатолюдне місто з потужними фортечними стінами, красивими храмами та будинками на кам'яному фундаменті. За останнього царя? Тарквінії Гордом, у Римі було споруджено головну підземну каналізаційну трубу? Велика клоаку, яка служить «вічному місту» і досі.

Твори етруського мистецтва створювалися в основному в районі, обмеженому з півночі річкою Арно, а з півдня Тібром, але існували і значні художні майстерні в етруських містах на північ від цих кордонів Марцаботто, Спіна та на південь Пренесте, Веллетрі, Сатрік.

Етруски відомі сучасній людині, Мабуть, більше своїм мистецтвом, ніж будь-якими іншими формами діяльності, оскільки багато в їх історії, релігії, культурі, включаючи і поки що не цілком зрозумілу писемність, залишається загадковим.

Культура етрусків свідчить про їхню значну художню обдарованість. Мистецтво їх самобутнє, хоча у ньому можна назвати сліди малоазійських, пізніше грецьких впливів. Йому властиве прагнення реалізму, настільки помітне у розписах гробниць етруської знаті. Етруські художники не дбають про передачу деталей, але приділяють увагу найбільш суттєвим рисам зображуваного. Якщо римський портрет досяг небувалого колись художньої досконалості, то цим він був зобов'язаний засвоєнню римськими майстрами етруської спадщини. Так званий хибний купол, що поступово сходяться всередині ряди кам'яних балок або цегли, застосовувався в архітектурі вже в мінойський і мікенський періоди, але тільки етруски почали зводити склепіння з клиноподібних балок, створивши таким чином купол у власному розумінні слова. Найбільша кількістьпам'ятників етруського мистецтва, що збереглися, відноситься до VI - початку V ст. до зв. е. У цей час Етрурія зазнавала сильної дії грецької культури, і в цей же період етруське мистецтво переживало свій розквіт.

Важливе місце в етруському мистецтві займала скульптура, розквіт якої належить VI ст. до зв. е. Найбільш відомим етруським скульптором був майстер Вулка, який працював у Веях, йому належить монументальна теракотова статуя Аполлона з Вей.

Одним із таких творів VI ст. до зв. е. є знаменита статуя Капітолійської вовчиці. Вовчиця зображена годувальниця Ромула і Рема. У цій скульптурі глядача вражає як спостережливість у відтворенні натури. Недарма статуя Капітолійської вовчиці у наступні епохи сприймалася як яскравий символ суворого та жорстокого Риму.

Ремісники Етрурії славилися своїми роботами із золота, бронзи та глини. Етруські гончарі застосовували особливу техніку так званого буккеронеро - чорної землі: глина прокопчувалася, набуваючи при цьому чорного кольору.

Після формування та випалу виріб піддавалася лощенню-поліруванню тертям. Ця техніка була викликана прагненням надати глиняним судинам схожість з дорожчими металевими судинами. Стінки їх зазвичай прикрашали рельєфними зображеннями, а на кришках іноді поміщали півня чи інші постаті.

Головним символом могутності Риму є Форум. Ще до нашестя етрусків місцевість між Капітолійським і Палатинським пагорбами стала своєрідним центром культури та цивілізації, який і географічно, і духовно об'єднав латинські племена, що жили біля підніжжя семи пагорбів.

Відновивши етруський храм Кастора та Поллукса відповідно до канонів елліністичної архітектури, республіканці побудували базиліку Емілія та Табуларій, де свою діяльність розгорнули, відповідно, трибунал та державний архів, замостивши весь простір Форуму плитами з травертину. Розбудова Римського Форуму, започаткована Юлієм Цезарем і продовжена Августом, сприяла впорядкуванню досить хаотичного ансамблю.

Відповідно до геометричного планування міських площ, оточених колонами, прийнятої в містах еллінізму, новий план забудови виходив з осьового принципу і раціоналізував доти вільний малюнок ансамблю республіканського форуму. Храми та базиліки, побудовані відповідно до нової конструкції, прославили на весь світ могутність Риму.

2 Храм Сатурна

Найдавніша частина Римського Форуму – храм Сатурна. Храм Сатурна передував дуже древній вівтар, який легенда відносить до міфічного міста, заснованого самим Сатурном на Капітолії. Можливість існування селища на пагорбі ще з доісторичних часів та давнину самого релігійного культу підтверджують до певної міри цю легенду. Будівництво храму Сатурна було даниною богу Сатурну, якого римляни ототожнювали з грецьким богом Кроносом і шанували його здатність позбавляти місто лих.

Будівництво храму, можливо, було розпочато вже у царський період. Відкриття його було здійснено лише у роки Республіки можливо у 498 р. до зв. е.

Будівля була повністю перебудована, починаючи з 42 р. до н. е., Мунацієм Планком, і відновлено після пожежі, що виникла під час правління Каріна 283 р. н. е. Ймовірно, саме до цієї реставрації відноситься частина, що збереглася - вісім колон шість колон з сірого граніту по фасаду і дві з червоного з боків і головний фронтон значною мірою побудований з відновленого матеріалу. Напис, який досі видно на фризі, нагадує про те, що цю реставрацію було здійснено через пожежу Senatus populusque romanus incendio consumptum restituit - Сенат і народ Риму знищене пожежею відновили.

Це був єдиний у Римі храм, куди віруючі могли входити з відкритою головою, і перший храм, де почали палити воскові свічки. Тут зберігалася статуя бога Сатурна, яку носили під час процесій з нагоди тріумфальних урочистостей.

3 Римський форум

Одна з головних визначних пам'яток Риму. З давніх-давен Римський форум був тим місцем, куди люди приходили дізнатися політичні новини, обмінятися враженнями, укласти вдалу торговельну угоду.

Виник Римський Форум ще за часів перших римських царів, приблизно в VII столітті до н.

Форум, розташований у долині між трьома пагорбами – Палатином, Капітолієм та Есквіліном, у давнину був пустельною болотистою місцевістю, яка була осушена за часів правління царя Тарквінія Стародавнього завдяки масштабним роботам з будівництва стічних канав та прокладці кам'яної Великої клоаки. Після осушення області розпочалося будівництво Форуму, одна частина якого призначалася для лавок, інша – для публічних церемоній, релігійних свят, проведення виборів у канцелярії та магістрати, для ораторських трибун та винесення вироків засудженим.

У центрі Форуму стоїть висока меморіальна колона-Колонна Фокі, яка є коринфською колоною, спорудженою перед Рострою на Римському Форумі і в 608 році присвячену візантійському імператору Фоке.

Колона 13,6 м заввишки була встановлена ​​на чотирикутному п'єдесталі з білого мармуру, що спочатку використовувався в монументі на честь Діоклетіана. На вершині колони раніше знаходилася статуя імператора з позолоченої бронзи - до того часу, поки 610 р. Фока був скинутий, Після чого почалося повільне запустіння цього місця.

РОЗДІЛ 2. ЕПОХА РИМСЬКОЇ РЕСПУБЛІКИ (V?I ст. до н.е.)

1 Характеристика архітектури періоду V?I ст. до н.е

Від республіканського періоду історії Стародавнього Риму збереглися лише деякі архітектурні пам'ятки. У будівництві Римляни застосовували в основному чотири архітектурні ордери: тосканський, запозичений у етрусків, доричний, іонічний та коринфський. Римські храми нагадують грецьку архітектуру своєю прямокутною формою та використанням портиків, але, на відміну від грецьких, були грандіознішими і, як правило, споруджувалися на високих подіумах. У V?IV ст. до н.е. у римському будівництві застосовувався переважно м'який вулканічний туф. Пізніше в республіканський період широко використовувалася обпалена цегла та мармур. У ІІ. до н.е. римськими будівельниками був винайдений бетон, що викликало повсюдне поширення арочно-склепчастих конструкцій, що перетворили всю античну архітектуру.

Крім периптера, у римському храмовому зодчестві застосовувався також тип ротонди, тобто круглого храму. Таким був один із найдавніших римських храмів? храм Вести чи Геркулеса, що був на Форумі.

Різноманітні арки та арочні конструкції були характерним елементом римської архітектури. Але ж римляни не відмовлялися і від колон? ними прикрашалися громадські будинки, наприклад, величезний театр Помпея, перший кам'яний театр у Римі I в. до н.е. Дуже популярними в римській архітектурі були окремі колони, споруджені, наприклад, на честь військових перемог.

Дуже характерним типом римських споруд були аркади? ряд арок, що спираються на стовпи чи колони.

Аркади застосовувалися при влаштуванні відкритих галерей, що йдуть уздовж стіни будівлі, наприклад, театру, а також у акведуках? багатоярусних кам'яних мостах, всередині яких ховалися свинцеві та глиняні труби, що подають воду до міста. Специфічно римським типом споруди була тріумфальна арка, що набула найбільшого поширення в епоху Імперії як пам'ятник військової та імператорської слави.

У I в. до н.е. у Римі з'явилися перші величні мармурові споруди. Юлій Цезар наказав збудувати в Римі новий Форум, гідний столиці великої держави. Там було споруджено базиліку Цезаря? будівля прямокутної форми, що призначалося для судових засідань, торгових операцій та народних зборів, на кшталт римської базиліки в середні віки будувалися християнські церкви. На Форум також був зведений храм на честь Венери, покровительки Юлієвого роду.

Головні вулиці та площі міста Риму пізніше в республіканський період прикрасилися чудовими мармуровими статуями, переважно копіями грецьких майстрів. Завдяки цьому до нас дійшли твори відомих грецьких скульпторів: Мирона, Поліклета, Праксителя, Лісіпа.

Упорядковується центральна торгова та громадська площа міста - Римський форум, де проходили народні збори, ярмарки, вершився суд. Він розширюється, навколо нього будують нові громадські будинки та храми, портики його мостять плиткою. Тут був центр політичного життя столиці світу, який протягом століть прикрашався базиліками для зборів, храмами та меморіальними спорудами.

До ІІ. до зв. е. склалася забудова на рівнині, обмеженій трьома пагорбами (Капітолієм, Палатином та Квіріналом). Згодом до Римського форуму приєдналися ще п'ять форумів: Цезаря, Августа, Веспасіана, Нерви та Траяна. Тепер - це поле руїн величезного комплексуримських форумів часів республіки та ранньої імперії.

З'являються нові типи громадських будівель. Дуже щільна забудова міської території, скупченість та тіснота не могла не викликати потреби у спеціальних зелених зонах – парках, розташованих на околицях міста. Так з'явилися розкішні сади Саллюстія та Лукулла. Місто було розбите на квартали, квартали групувалися у райони. Не лише Рим, а й невеликі міста, наприклад, Помпей перетворюються на I в. до н.е. у впорядковані, культурні центри з різноманітними будинками, прекрасними площами, брукованими вулицями, кам'яним театром та амфітеатром, цирком, численними лавками та тавернами.

В результаті римських завоювань різного роду багатства потекли до Риму та італійських міст. Це викликало піднесення римської архітектури. Римляни прагнули підкреслити у своїх будинках та архітектурних спорудах ідею сили, мощі та величі, які пригнічують людину. Звідси народилося кохання римських архітекторів до монументальності та масштабності їх споруд, які вражають уяву своїми розмірами. Іншою особливістю римської архітектури є прагнення до пишного оздоблення будівель, багатого декоративного оздоблення, до безлічі прикрас, більший інтерес до утилітарних сторін архітектури, до створення переважно не храмових комплексів, а будівель і споруд для практичних потреб - мости, акведуки, театри, ам .

2 Особливості будівництва

З громадських будівель найважливішим у Стародавньому Римі була базиліка, де засідав суд і укладалися торгові угоди. Прямокутні обсяги базилік республіканського періоду на форумі в Помпеях та імператорського на форумі Граяна в Римі складалися з п'яти проходів, розділених колонами: дуже широкого центрального та чотирьох вужчих, що несли галереї другого ярусу. Суд, де відбувався суд, мав форму великого півкола, діаметр якого займав одну з вузьких сторін і був відокремлений від решти простору базиліки портиком. Вхід знаходився проходу, ймовірно, не мало перекриття, залишаючись під просто неба. У базиліках завжди було людно і жваво: засідав суд, виступали промовці, укладалися торгові угоди. Про атмосферу, яка там панувала, свідчить, наприклад, такий напис, що зберігся на стіні помпейської базиліки.

Цирки будувалися на зразок, який був грандіозний римський цирк Массімо, споруджений в епоху республіки. Кам'яні трибуни, розташовані ярусами, мали форму еліпса. Вхід знаходився на його заокругленні та відзначався масивними тріумфальними арками. Центр поля по довжині займав високий подіум, оздоблений статуями, обелісками та колонами. Кам'яні стовпи - мети, що стоять на торцях, служили орієнтиром для візників.

Амфітеатри були круглою в плані спорудою. Масивні напівциркульні арки з тесаного каменю, звані римські осередки, складені в два-три яруси, оточували відкриту арену.

Від арени ярусами здіймалися кам'яні сидіння. Виняткове місце серед споруд такого роду займав чотириповерховий амфітеатр Флавієв у Римі (Колізей), будівництво якого почалося в 75 р. н. е. за імператора Веспасіана з династії Флавієв. Подання у Колізеї могли дивитися одночасно 50 тис. глядачів. Через відкриту аркаду першого поверху вони поступово проникали всередину і по 60 сходах потрапляли на свої місця. Сидіння у першому, нижньому ярусі призначалися для привілейованого стану - сенаторів, жерців, весталок і суддів, тут же була трибуна імператора; у другому – для громадян; у третьому – для плебсу; четвертий поверх відводився під місця для рабів. У підземеллі під ареною розміщувалися камери для гладіаторів, клітини для тварин, приміщення, куди зносили трупи вбитих. Для бою гладіаторів арену засипали піском, для морської битви заповнювали водою за допомогою акведука, що підходив до будівлі рукава. Усередині будівля була фанерована мармуром, зовні - вапняним туфом і прикрашена колонами - по одній на площині стіни між арочними отворами. На першому поверсі це колони тусського ордера, присадкуваті та масивні. Другий поверх оперізують витончені, стрункі колони іонічного ордера, третій – ще вищі коринфські, четвертий – пілястри коринфського ордера. Таке розташування колон забезпечує візуальний ефект, при якому будівля, масивна знизу, здається менш важким і вищим. Просвіти арок колись заповнювали величні мармурові статуї римських богів та сенаторів. Помпезний вигляд довершував шовковий тент, що натягується над ареною у спекотні чи дощові дні.

3 Відомі пам'ятки республіканського періоду

давньоримська архітектура пам'ятник дорога

Від більшості республіканських храмів, а було їх у Римі кілька десятків, не збереглося навіть руїн. Найбільш знамениті - грандіозні споруди, стародавні оборонні стіни Риму, що виник ще в VIII ст. до н.е. на трьох пагорбах: Капітолії, Палатині та Квіріпалі, викладені з каменю рання - VI ст. до н.е. і так звана Сервієва стіна – 378-352 гг. до н.е.

Римські дороги мали важливе стратегічне значення, вони об'єднували різні частини країни. Ведуча до Риму Аппієва дорога VI-III ст. до н.е. для руху когорт та гінців була першою з мережі доріг, що покрили пізніше всю Італію. Біля долини Ариччі дорога, мощена товстим шаром бетону, щебеню, плитами лави та туфу, йшла через рельєф місцевості масивною стіною 197 м завдовжки, 11 м заввишки, розчленованою в нижній частині трьома наскрізними арочними прольотами для гірських вод.

Поступово у наступні століття Рим стає найбагатшим водою містом світу. Потужні мости й акведуки акведук Аппія Клавдія, 311 р. до н. краєвид Римської Кампанії.

До найдавніших склепінних конструкцій відноситься стічний канал клоаку Максима в Римі, що зберігся до наших днів. Суспільне життя протікало на ринковій площі. У римлян це був форум. Тут відбувалися всі головні міські події: збори, поради, тут оголошували важливі рішення, навчали дітей, торгували, вона була ареною політичної діяльності, народних зборів, військових тріумфів.

До архітектурного ансамблю входили храми, базиліки, крамниці торговців, ринки. Площі прикрашалися статуями знаменитих громадян, політичних діячів та були оточені колонами, портиками.

Найдавніший форум у Римі – республіканський форум Романум VI століття до н.е. до якого сходилися всі дороги. Тепер від Форуму Романум залишилися лише фундаменти будівель; первісний його вигляд представляє реконструкція.

В останні століття республіки форум набув закінченого архітектурного вигляду. З одного боку до нього примикала велика будівля державного архіву - Табуларій, який стояв на склепінних підземних поверхах. Це був зовсім новий тип громадського будинку, і той факт, що він з'явився вперше у римлян, говорить про їхню виняткову повагу до історії.

Зовні Табуларій був декорований грецьким ордером, усередині він складався з системи склепінчастих приміщень. З форуму на Капітолій вела довгі сходиТабуларія із 67 ступенів. Такі коридори та сходи часто зустрічаються у республіканських будинках. Вони справляють враження величезності охопленого архітектурою простору. Але при цьому всі форми ясно осяжні в їх перспективному скороченні: найменша арочка або сходинка добре видно, найдальша мета досяжна.

На площі височіли храми, серед них храм Вести, богині-діви, в якому горів невгасимий вогонь, що символізував життя римського народу. Тут же височіли колони, до яких прикріплювали ростри – носи переможених ворожих кораблів звідси і назва – ростральна колона, і проходила «священна дорога», вздовж якої стояли таберни – лавки ювелірів та золотих справ майстрів. У період республіки, особливо у V-II ст. е., храм - основний тип громадського будинку. Він поступово склався в результаті схрещування переважаючих місцевих італійсько-етрусських традицій з грецькими, пристосованими до місцевих умов. Будувалися круглі та чотирикутні псевдопериптери з входом лише з головного фасаду. Круглий храм - моноптер складався з циліндричної основи, оточеної колонадою. Вхід був за етруським звичаєм з одного, торцевого боку.

Круглий храм Сівіли чи Вести у Тіволі I в. е., під Римом, оточений коринфськими колонами. Фриз прикрашений рельєфами із зображенням традиційного римського мотиву – бичачих черепів, «букраніїв», з яких звисають важкі гірлянди. Це був символ жертвопринесення та пам'яті. Ордер у таких храмах відрізнявся жорсткістю малюнка та сухуватістю: колони втратили властиву їм у Греції пластичність.

Грецький круглий периптер зазвичай мав східчасту основу і розрахований на круговий огляд. Храм Сибілли в Тіволі, як і етруські храми, поєднує фронтальну строго симетричну поздовжню осьову композицію та круглу. Вісь храму підкреслена парадним входом із розташованими перед ним сходами, дверима та вікнами. Масивна, зі склепінчастими прольотами основа храму в Тіволі створює перехід від кам'яного урвища скелі, яку він мальовничо завершує, до витонченої круглої ротонди коринфського ордера з легким фризом із гірлянд. Піднятий на високу основу, гармонійний за пропорціями, зі стрункою та суворою колонадою, наповненою світлом, храм домінує у пейзажі. Його спокійні гармонійні форми контрастують із бурхливим каскадом водоспаду.

Прямокутні римські храми також відрізнялися від ордерних грецьких, як показує храм Фортуни Віріліс, що добре зберігся, на Бичачому форумі в Римі (I ст. до н.е.) - унікальний зразок раннього завершеного римського храму типу псевдопериптера із замкнутою фронтальною осьовою композицією. Грецький периптер у ній розчленований на відкритий з усіх боків глибокий передній портик і целу, оточену напівколонами, що зливаються зі стіною. Акцентуючи головний фасад портиком з колонами, що вільно стоять, і парадними сходами входу, архітектор об'єднав його із замкнутою цілою іонічним ордером. Він також має вхід лише з одного боку, іонічні колони завершуються капітелями скромного малюнка. Фронтон абсолютно «негрецький», без скульптур усередині його тимпану і з багатими, строго викресленими профілями.

Чудові римські мости І ст. до н.е. Так, міст Мульвія крім його практичних достоїнств (він простояв понад дві тисячі років відрізняється виразністю образу. Міст зорово ніби спирається на воду півколами арок, опори між якими для полегшення ваги прорізані високими і вузькими прорізами. На арках зверху лежить карниз, що надає мосту особливу Міст ніби крокує від берега до берега арками, що безперервно йдуть: він динамічний і одночасно стійкий.

Своєрідність римської архітектури позначилося на створенні нового типу приватного житлового будинку багатих землевласників, торговців, ремісників. Римські особняки - це переважно одноповерхові будинки, в яких затишність сімейного побуту поєднувалася з пристосованістю до ділового життя.

Частково зовнішній вигляд римського міста можна уявити з прикладу Помпеї - італійського міста, який помер 79 р. н.е. внаслідок виверження вулкана Везувій.

Поховане під попелом місто випадково виявили під час будівництва водопроводу XVII в. З 1748 р. донині продовжуються його розкопки. Місто мало регулярне планування. Прямі вулиці обрамлялися фасадами будинків, внизу яких було влаштовано лавки-таберни. Великий форум був обнесений чудовою двоповерховою колонадою. Там були святилище Ісіди, храм Аполлона, храм Юпітера, великий амфітеатр, побудований, як і в греків, у природному поглибленні. Розрахований на двадцять тисяч глядачів, він значно перевершував потреби жителів міста та призначався також для приїжджих. У місті було два театри.

Чудові помпейські будинки – «домуси». Це були прямокутні споруди, що тяглися вздовж двору, а надвір виходили глухими торцевими стінами. Головним приміщенням був атріум від латів. atrium - "закопчений", "чорний", тобто. приміщення, почорніле від кіптяви, що виконував священну функцію. Рим на підставі мав у самому центрі культову яму - «мундус», куди всі жителі кидали плоди та жменю землі зі своєї старої батьківщини. Відкривалася вона лише один раз на рік – у день Підземної богині чи не відкривалася зовсім. Кожен будинок повторював цю модель: в атріумі часто був отвір у центрі даху – комплювій. Під ним знаходився басейн для збирання води, споріднений з мундусом, - імплювій.

У цілому нині атріум виконував функцію «світового стовпа», який пов'язував кожен римський будинок із небесами і підземним світом. Не випадково в атріумі стояли всі найважливіші речі: важка скриня з сімейними цінностями, стіл типу жертовника та шафа для зберігання воскових масок предків та зображень добрих духів-покровителів – ларів та пенатів.

РОЗДІЛ 3. ЕПОХА РИМСЬКОЇ ІМПЕРІЇ (I ст. до н.е.? V ст. н.е.)

1 Характеристика архітектури періоду І ст. до н.е. ?V в. н.е

Імперський період настав наприкінці І ст. до зв. е., коли Римська державаз аристократичної республіки перетворилося на Римську імперію. Розвиток архітектури в імператорський період можна поділити на три етапи.

Архітектура першого етапу імператорського періоду (I ст. до н. е. – I ст. н. е.), для якого характерне зміцнення імператорської влади, вирізнялася простотою композиційних рішень. Зразком для неї були твори грецької класичної архітектури. Серед головних пам'яток – форум Августа з храмом Марса Ультора (Месника). Коринфські колони храму поставлені тісно, ​​з інтерколумією (відстанню між колонами) 1,5 діаметра колони. Набуває широкого поширення конструктивна система, заснована на поєднанні у стінах та перекриттях обпаленої цегли з так званим римським вапняним бетоном. Цегла вводилася у вигляді арок або пластів, що чергувалися з бетонними шарами, що дозволило зводити склепіння та куполи великого прольоту. Зовні будівлі облицьовували травертином або мармуром, усередині стіни штукатурили та розписували.

Другий етап імператорського періоду (II ст. н. е.) називають золотим віком Римської імперії. У цей період архітектором Аполлодором Дамаським був побудований найбільший архітектурний ансамбль Стародавнього Риму – Форум римського імператора Траяна, який відрізнявся не лише своїми розмірами та різноманітністю композиційного рішення, а й багатством оздоблення. П'ятинефна базиліка Ульпія витягнута паралельно поперечній осі Форуму. Величезна 38-метрова колона обвита безперервною стрічкою рельєфів, що зображують переможні походи Траяна.

З'явився новий тип громадського будинку для суду, торгових угод - базиліка грецьк. Basilike - царський будинок. Будівля прямокутної форми в плані поділялася на три - п'ять нефів рядами колон, причому середня нефа була вищою за бічні. об'єм, перекритий сферичним куполом діаметром 43,2 м зі світловим отвором у центрі. Інтер'єр оздоблений поліхромним мармуром

На третьому етапі імператорського періоду (III ст. н. е.) для архітектури характерний підвищений інтерес до декоративного початку, грандіозного масштабу. Так, були збудовані терми Каракали - складний комплекс громадських лазень на 1800 осіб, що включає басейни, ванни, бібліотеки, магазини та ін., грандіозні терми Діоклетіана - величезний прямокутний будинок з приміщеннями, перекритими куполами.

В альпійських та придунайських провінціях з І ст. н. е. виросло багато міст за римським типом - з арками, храмами, амфітеатрами. У ІІ. н. е. набуває великого значення сирійське місто Пальміра. Його архітектурні спорудивідрізнялися давньосхідною пишністю декоративних елементів. Неподалік Пальміри розташовувався культурний центр Баальбек - святилище римських місцевих богів (I-III ст. н. е.) - колосальне за своїми розмірами. Так, висота коринфських колон храму Юпітера - близько 20 м-коду.

Слід зазначити, що у принципах побудови плану Парфенона, які виявлено істориками архітектури, існують як риси древніх традицій, а й деякі новації, які можна вважати зародженням нових традицій. Греки використовували стародавні прийоми пропорціонування, але надали їм свою пропорційність. Квадрат, закладений основою плану Парфенона, мав абсолютні розміри, обчислювані вже у грецьких заходах довжини. Це сто грецьких футів, що у перекладі сучасні заходи становить 30,86 м. Цей фактмає особливе, воістину епохальне значення. З цього часу і до кінця періоду Античності всі головні споруди свого часу і своєї державної системи будувалися на основі квадрата зі стороною в сто аттичних футів. Цю пропорційність можна виявити у побудові композиції планів Пантеону в Римі та храму Святої Софії Константинопольської.

Римський Пантеон (118-128 рр.) – спорудження періоду, коли Римська імперія рухалася до апогею свого розвитку. Він замислювався і будувався як унікальна, єдина у своєму роді будівля. До ідеї зведення Пантеона мав безпосереднє відношення сам імператор Адріан (ця інформація носить легендарний характер і, звичайно, не доказова, але й у такому вигляді вона дуже промовиста). Пантеон став архітектурним втіленням стрижневої релігійної ідеї імперського Риму про поєднання воєдино вірувань та божеств різних народів. Об'ємно-просторова композиція будівлі Пантеону дуже проста. Обсяг гранично близький до простої геометричної форми, або, можна сказати, складається із простих геометричних елементів.

Основний об'єм храму можна уявити як товстостінний циліндр з внутрішнім діаметром 43,2 м при товщині стін близько шести метрів.

Циліндричний об'єм перекритий напівсферичним куполом напівсферичний обрис купол має лише в інтер'єрі, зовні він виглядає зовсім інакше. Висота циліндричної частини розрахована так, що якщо продовжити утворюючу півсфери купола вниз, то вона повинна торкнутися землі. Образно півсфера бані Пантеона символізує небо, а весь інтер'єр - світобудову, адже язичницькі божества існують як на небі, а й у землі. Враження, вироблене цією спорудою на глядача, воістину приголомшливе. Зрозуміло, і геометрична побудова, і ефект на людину, все це вийшло не випадково, а спочатку закладалося в ідейну і художню «програму» храму архітектором Аполлодором Дамаським. Ідейне підґрунтя читається і у застосуванні деяких архітектурних прийомів. Як відомо, верховний бог сонму латинських богів – Юпітер, аналог грецького Зевса. Але в уявленнях про верховне божество у греків і римлян існували серйозні відмінності. На погляди римлян вплинула спадщина етрусків, у яких божества не мали антропоморфного образу. Юпітер ототожнювався зі світлом неба. Тому головним елементом бані став опайон - круглий отвір у зеніті бані. Коли в сонячний день у напівтемряву храму вривався стовп сліпучого світла, віруючим уявлялося, що це і є Юпітер, який увійшов до храму. Створений римськими архітекторами образ внутрішнього простору Пантеону - один із найсильніших у світовій архітектурі за весь час її існування.

Строго кажучи, круглі у плані храми (фолоси) будувалися і раніше, вже у класичній Греції. Посвячені всім богам круглі храми створювалися в епоху еллінізму, і в Римі перший циліндричний Пантеон був побудований ще в кінці I ст. за наказом Агріпи.

Всі ці споруди були настільки великі за розмірами, і, мабуть, менш вражаючі за своїм архітектурним рішенням. Однак про те, що сама ідея вже витала у повітрі, слід пам'ятати. Той факт, що в основі плану Пантеону лежить стофутовий квадрат, внутрішнє коло плану Пантеону описано навколо цього квадрата, також не випадкове

Це продовження традиції, декларація нерозривних зв'язків із культурою попередньої епохи. Не слід забувати, що аж до раннього періоду Імперії Рим взагалі не був лідером у сфері культури та мистецтва, слідуючи шляхами, які проклали етруски, еллінізовані народи італійського півострова (наприклад, самніти, чиї міста римляни згодом перебудували та перетворили на свої). Насправді, пропорції Пантеону не обмежуються одним квадратом в сто футів. Весь Пантеон суворо пропорційно, практично всі його елементи можна обчислити та побудувати геометричним способом. Проте ці пропорційні закономірності нам менш важливі, оскільки вони мають другорядний, допоміжний характер.

Римський Пантеон замислювався та будувався як унікальний храм. У Римі були інші унікальні споруди: Колізей, Табуларій, гігантські терми Діоклетіана, Каракали. Але всі ці споруди унікальні зовсім інакше. Функціональна схема Колізею мало відрізняється від тих, що застосовувалася в інших великих цирках. В основі об'ємно-просторової структури всіх амфітеатрів лежав типовий елемент - арочно-ордерний осередок. З таких осередків, як із конструктора, «збиралися» багато римських громадських споруд цирки, театри, деякі адміністративні будівлі, як Табуларій. Інакше кажучи, унікальність Колізею, лише у його незвичайних розмірах.

Колізей - найбільший серед багатьох великих амфітеатрів, перший серед рівних, які можна порівняти з ним.

Високий розквіт переживали провінції. Римська імперія перетворилася на імперію рабовласників Середземномор'я. Сам Рим набув вигляду світової держави. Кінець I та поч. ІІ. н. е. період правління Флавієв і Траяна-час створення грандіозних архітектурних комплексів, споруд великого просторового розмаху

Досі вражають своєю суворою величчю руїни гігантських палаців цезарів на Палатині (I ст. н. е.).

Втіленням могутності та історичної значущості імператорського Риму були тріумфальні споруди, що прославляли військові перемоги Риму. Тріумфальні арки і колони зводилися у Італії, а й у провінціях на славу Риму. Римські споруди були активними провідниками римської культури, ідеології.

Арки споруджували з різних приводів - і на честь перемог, як знак освячення нових міст. Однак їх первинний зміст пов'язаний із тріумфом – урочистою ходою на честь перемоги над ворогом. Проходячи через арку, імператор повертався до рідне містовже у новій якості. Арка була межею свого та чужого світу. Біля входу на римський Форум на згадку про перемогу римлян в Іудейській війні було споруджено мармурову Тріумфальна аркаТита (81 р. н. е.), який пригнічував повстання в Юдеї. Тіт, який вважався розсудливим і сповненим благородства імператором, правил порівняно недовго (79-81 рр.). Досконала формою, що виблискує білизною однопрогонова арка 15,4 м висоти, 5,33 м ширини служила основою скульптурної групи імператора на колісниці.

2 Колізей – архітектурний шедевр.70-80 гг. н. е

Колізей - найбільший із давньоримських амфітеатрів, знаменитий пам'ятник стародавнього Риму та одна з найвизначніших споруд у світі. Довгий час Колізей був для жителів Риму та приїжджих головним місцем розважальних видовищ, таких як бої гладіаторів, звірячі цькування, морські битви (наумахії). Знаходиться в улоговині між Есквілінським, Палатинським і Целієвським пагорбами, на тому місці, де був ставок, що належав до Золотого Дому Нерона. Колізей спочатку називався Амфітеатром Флавіїв, тому що він був колективною спорудою імператорів династії Флавіїв.

Подібно до інших римських амфітеатрів, Амфітеатр Флавієв представляє в плані еліпс, середина якого зайнята ареною та оточуючими її концентричними кільцями місць для глядачів. Від усіх споруд такого роду Колізей відрізняється своєю величиною. Це найграндіозніший античний амфітеатр: довжина його зовнішнього еліпса дорівнює 524 м, довжина арени - 85,75 м., її ширина 53,62 м., висота його стін - від 48 до 50 метрів. За таких розмірів він міг вмістити близько 50 тисяч глядачів.

Стіни Колізею споруджено з великих шматків або блоків з травертинового каменю або травертинового мармуру, який видобували в сусідньому місті Тіволі. Блоки з'єднувалися між собою залізними зв'язками загальною вагою приблизно 300 тонн, для внутрішніх частин використовувалися також місцевий туф і цегла. Амфітеатр Флавієв був побудований на бетонному фундаменті завтовшки 13 метрів.

Архітектурно-логістичне рішення, застосоване в Колізеї і назва vomitoria від лат. vomere "викидати", застосовується при будівництві стадіонів досі: безліч входів розташовуються рівномірно по всьому периметру будівлі.

Завдяки цьому публіка могла заповнити Колізей за 15 хвилин і залишити за 5. Колізей у Римі мав 80 входів, з яких 4 були призначені для найвищої знаті. Ці місця були розташовані навколо всієї арени у вигляді рядів кам'яних лав, що піднімаються одна над одною. Нижній ряд, або подій, був призначений виключно для імператора, його сімейства, сенаторів та весталок, причому імператор мав особливу, піднесену сідницю.

Подій відокремлювався від арени парапетом, досить високим для того, щоб убезпечити глядачів від нападу випущених на неї тварин. Далі йшли місця для публіки, що утворюють три яруси, відповідно до ярусів фасаду будівлі. У першому ярусі, що містив у собі 20 рядів лав, сиділи міська влада та особи, що належать до стану вершників, другий ярус, що складався з 16 рядів лав, призначався для людей, які мають права римського громадянства. Стіна, що відокремлювала другий ярус від третього, була досить високою, лави ж третього ярусу були розташовані на крутішій похилій поверхні, цей пристрій мав на меті дати відвідувачам третього ярусу можливість краще бачити арену і все, що відбувається на ній. Глядачі третього ярусу належали до нижчих станів.

На даху Колізей, під час вистав, містилися матроси імператорського флоту, відряджені для натягування над амфітеатром величезного тенту для захисту глядачів від палючих променів сонця або від негоди. Тент цей прикріплювався за допомогою канатів до щоглів, розставлених по верхньому краю стіни. Всі арочні прольоти другого і третього поверхів були прикрашені статуями, що не дійшли до наших днів. На майданчику перед амфітеатром стояла тридцятиметрова бронзова статуя Нерона під назвою Колос. Припускають, що назва Колізей – колосальний – походить саме від цього колосу. Будівництво амфітеатру було розпочато імператором Веспасіаном після його перемог у Юдеї. Будівництво було завершено у 80 імператором Тітом.

Колізей здавна вважався символом величі Риму. Колізей був театром пишних видовищ, де було вбито багато тварин. Але вже в 405 році імператор Гонорій заборонив гладіаторські бої, а пізніше було заборонено і звірячі цькування. Колізей перестав бути головною ареною Риму. Наприкінці XIII століття Колізей у Римі було перетворено на каменоломню. З нього було збудовано будинки, церкви, в 1495 році з матеріалу Колізею збудували канцелярію римського папи, а в XVI столітті з квадрів «велетня» будували мости.

Згодом арену легендарного римського амфітеатру досить довго пов'язували з муками ранніх християн. Так, у 1744 році Колізей був освячений на згадку про християнських мучеників, які гинули тут у бою з дикими тваринами на очах у шалених римських натовпів. У центрі Колізею досі височить хрест. У XXI столітті Колізей у Римі опинився серед претендентів на звання одного із семи Нових чудес світу, і за результатами голосування, які були оголошені 7 липня 2007 року, був визнаний одним із 7 Нових чудес світу.

3 Пантеон - храм усіх богів 125 р.

Визначною спорудою, що мала центричний круглий план, є римський, «храм усіх богів» Римської імперії Пантеон (125 р.н.е.) - найпрекрасніший пам'ятник античного Риму, що найкраще зберігся. Цей найбільш досконалий зразок грандіозного храму-ротонди за імператора Адріана був перебудований з круглого басейну Аполлодором Дамаським, автором найбільшого архітектурного ансамблюСтародавній Рим - форум Траяна. Пантеон вміщує понад дві тисячі людей.

Його простір перекритий куполом сміливої ​​конструкції діаметром 43 м, який залишався неперевершеним до 2-ї половини XIXв. і послужив зразком купольної споруди для всіх наступних століть.

Конструкція Пантеону свідчить про розквіт архітектурної думки у Стародавньому Римі. Краса його в гармонійному поєднанні чітких обсягів: циліндра ротонди, напівсфери купола та паралелепіпеда портика.

Стіни ротонди лежать на бетонному фундаменті глибиною 4,5 м і товщиною 7,3 м. Товщина стін - 6,3 м. Стіна ротонди складається з восьми опор - пілонів, з'єднаних арками. Портик з двома рядами колон по вісім виглядає як переддень храму – пронаос. Великі монолітні колони без каннелюр висічені з червоного єгипетського граніту, які капітелі і бази - з грецького мармуру. Своєю пишністю портик маскує важкий циліндр храму. Сильно виступаючи на маленьку площу перед Пантеоном, він здається особливо великим і приховує колосальну масивну ротонду храму.

В основу художнього образу Пантеону покладено суворий розрахунок. Діаметр ротонди дорівнює загальній висоті внутрішнього простору храму 43 м, так що, якщо в його простір вписати кулю, половину його утворює купол.

У досконалих гармонійних формах кола та кулі зодчий втілює ідею повного спокою, створює враження особливої, піднесеної величі. Внутрішнє оздоблення храму – мармурові облицювання та стукові прикраси – надзвичайно урочисто. Зовні перший ярус ротонди облицьований мармуром, два верхні яруси оштукатурені.

Купол Пантеона сягає діаметрі 43 м, а товщина його близько 1 м, його перевершили куполи храмів Середньовіччя, Відродження, Нового часу, до кінця ХІХ століття. Верхня зона бані створена з пемзобетону, щоб зменшити вагу бані. Для освітлення в центрі купола залишено круглий отвір діаметром 9 м. Будівля зовні надзвичайно масивна. Суцільне п'ятдесяти шестиметрове в діаметрі кільце глухих стін замикає його. Купол здається втиснутим у ці стіни, переходячи до них рядами плоских уступів. Споруда утворює монолітну брилу, під вагою якої, здається, прогнулася земля. Глибокий портик не пом'якшує цього потужного ефекту тяжкості. Його колони підносяться майже на п'ятнадцятиметрову висоту. Їхні цілі стовбури витесані з темно-червоного єгипетського граніту. Їхні коринфські мармурові капітелі почорніли від часу, надавши споруді риси трохи похмурої пишності.

Внутрішній простір стародавнього храму - величезний, урочистий, але наповнений м'яким, умиротворюючим світлом. Діаметр круглої зали трохи більше сорока трьох метрів. Облицьовані мармуром стіни прорізані глибокими нішами, прямокутними, напівкруглими. Відгороджуючі їх від основної частини зали колонади утворюють ажурні завіси, що дозволяють цьому простору зберегти межі, що ідеально кругляться, але в той же час не бути геометрично замкнутим.

Кільцеподібний накладний антаблемент і розчленований фільонками атиковий ярус над ним плавно описують коло зали, однак, переривається вхідною аркою і конхою головної екседри в глибині.

Вертикалі колон, пілястр, фільонок привертають погляд до напівсферичного куполу, що увінчує зал, в якому весь простір храму приводиться до небачено гармонійної єдності.

Купол Пантеона - справжнє диво інженерного мистецтва та тонкого мистецького смаку. Це правильна півсфера діаметром 43,2 метра, розміри його прольоту були перевищені лише у XX столітті. Його висота дорівнює висоті стін, на які він спирається. Важкий і масивний зовні, він усередині лежить на опорних стінах з надзвичайним спокоєм та легкістю. П'ять рядів, що візуально полегшують його, кесонів збирають у своїх поглибленнях м'який сутінок, і можна уявити собі, що позолочені розетки, що колись прикрашали їх, поблискували як зірки

Пантеон довгий час залишався взірцем для багатьох архітекторів, він підкуповував простотою та цілісністю задуму. Неодноразово відомі архітектори намагалися спроектувати і побудувати будівлю, що перевершує Пантеон у розмірах та досконалості втілення. Однак він як справжній шедевр залишився неповторним. Пантеон і досі стоїть у центрі Риму. Це єдина пам'ятка давньоримського зодчества, не зруйнована і не перебудована в Середньовіччі. У наслідування Пантеону зводилося багато християнських храмів. Найзнаменитіший з них – паризький Пантеон.

ВИСНОВОК

Архітектура Стародавнього Риму залишило людству величезну спадщину, важливість якої важко переоцінити. Великий організатор і творець сучасних норм цивілізованого життя, Стародавній Рим рішуче перетворив культурний образ величезної частини світу. Мистецтво римського часу залишило безліч чудових пам'яток у різних областях. Кожна давньоримська пам'ятка втілює спресовану часом і доведену до логічного кінця традицію. Він несе інформацію про віру і ритуали, сенс життя і творчі навички народу, якому він належав, місце, яке займав цей народ у грандіозній імперії. Римська держава дуже складна. Йому єдиному випала місія прощання з тисячолітнім світом язичництва та створення тих принципів, які лягли в основу християнського мистецтва Нового часу.

Римляни навчилися будувати з каменю арки, прості склепіння та куполи для перекриття будівель, вони також почали використовувати для скріплення каміння вапняний розчин. Це був величезний крок уперед у будівельній техніці. Тепер можна було будувати більш різноманітні за плануванням споруди і перекривати великі внутрішні приміщення. Наприклад, кругле внутрішнє приміщення римського пантеону - храму всіх богів - мало 40 метрів у поперечнику. Воно було перекрито гігантським куполом, який потім упродовж століть був взірцем для архітекторів та будівельників.

Римляни перейняли грецькі колони. Вони віддавали перевагу коринфському стилю, як найпишніший. У римських спорудах колони стали втрачати своє первісне призначення бути опорою для будь-якої частини будівлі. Вони перетворилися на прикрасу, оскільки арки та склепіння трималися і без них. Дуже часто використовувалися напівколони та прямокутні в розрізі пілястри.

СПИСОК ВИКОРИСТАНОЇ ЛІТЕРАТУРИ

1.Алфьорова М.А. Історія та легенди Стародавнього Риму М.,2006.

.Блаватський В.Д. Архітектура Стародавнього Риму М.,1938.

.Головашин В.А. Культурологія М., 2004

.Дощов Д. В. Римське приватне право. Уч. для вузів. -М., 1996

.Кирилін В.А. Стародавній Рим М., 1986

.Колпінський Ю.Д Пам'ятники світового мистецтва М., 1970

.Кузищин В.І., Гвоздєва І. А. Історія Стародавнього Риму М., 2008

.Миронов В.Б. Стародавній Рим М., 2007

.Миколаїв Д.В. Культура Стародавнього світу. - СПб, 2010

.Ярхо В.М. Антична культура – ​​М., 1995.

Репетиторство

Потрібна допомога з вивчення якоїсь теми?

Наші фахівці проконсультують або нададуть репетиторські послуги з цікавої для вас тематики.
Надішліть заявкуіз зазначенням теми прямо зараз, щоб дізнатися про можливість отримання консультації.