Імператриця Єлизавета, бажаючи перевершити розкіш палаців європейських монархів, наказала обер-архітектор Бартоломео Растреллі побудувати грандіозну будівлю в центрі Санкт-Петербурга. В 1754 проект Зимового палацу, витриманий в пишному бароковому стилі, був затверджений. Надалі до нього внесли деякі зміни, що наближали барокові вільності до суворих стандартів класицизму. Масштабне будівництво не було завершено за царювання Єлизавети, і першою повновладною господинею Зимового палацу стала тільки Катерина II. За неї тривали роботи з облаштування внутрішніх приміщень. Так, був оформлений Великий тронний зал, відомий як Георгіївський. З 1764 року Катерина почала збирати колекцію живопису Ермітажу та замовляти архітекторам будівництво додаткових будівель у безпосередній близькості від Зимового палацу. Надалі вони будуть об'єднані системою переходів до палацового комплексу.
За Миколи I робота над інтер'єрами Зимового палацу була продовжена. У 1837 році через несправність димаря в будівлі сталася страшна пожежа, яка знищила історичне оздоблення залів - проекти Кваренгі, Россі, Монферрана. Крім того, необхідно було обладнати південно-західне крило другого поверху під покої для спадкоємця престолу, який збирався одружитися, - Олександра II. Більшість робіт цього періоду виконано Василем Стасовим та Олександром Брюлловим.
У 1904 році, за Миколи II, Зимовий палацпоступився правом називатися імператорською резиденцією Олександрівському палацу в Царському Селі. Будівля продовжувала використовуватись у музейних цілях. З початком Першої світової війни частину колекцій вивезли до Москви, а просторі зали віддали під шпиталі. Після Лютневої революції Зимовий палац став місцем засідань Тимчасового уряду. Саме тут, у Малій їдальні на другому поверсі, під час Жовтневого перевороту було заарештовано його міністрів. Через тиждень усі колекції були оголошені державною власністю та Зимовий палац офіційно став частиною музейного комплексу «Ермітаж». Під час Другої світової усі колекції було евакуйовано на Урал. З осені 1945 року Зимовий палац у Санкт-Петербурзі приймає відвідувачів у звичайному режимі. Нині тут зберігаються археологічні збори, роботи художників та скульпторів, твори декоративно-ужиткового мистецтва країн Азії, Англії та Франції.
Фасад, звернений до Неви
Архітектурні особливості будівлі
До моменту отримання замовлення Растреллі вже спорудив у Санкт-Петербурзі два Зимові палаци, але їх розміри та оздоблення залів не відповідали високому статусу імператорської резиденції. Нова будівля, на вимогу Єлизавети, відрізнялася висотою стель і характерною для бароко пишністю декору - ліпнини, скульптур, позолоти, драпіровок з дорогих тканин. Фасад Зимового палацу прикрасили два яруси білосніжних колон із золотою ліпниною. Відстань між колонами різні - так архітектор, вміло використовуючи гру світла і тіні, створив складний ритмічний малюнок. Місця на даху зайняли патиновані античні статуї, вази, сюди ж були поставлені символи російської державності. До речі, зеленувато-блакитними фасадами стали лише в наш час. Історично стіни були жовтувато-пісочні, пізніше їх фарбували у більш насичені жовті та коричневі тони.
Розміри Зимового палацу
Єлизавета наполягала на тому, що висота Зимового палацу повинна становити 22 м – розміри для Санкт-Петербурга безпрецедентні. В результаті будівля перевищила задану планку ще на 1,5 м. Фасад, звернений до Неви, витягнутий на 210 м, адміралтейська сторона трохи коротша – 175 м. Згодом Микола I подбав про те, щоб у столиці не з'явилося конкурентів палацу, обмеживши висоту нових будівель.
Загалом у Зимовому палаці було понад 1000 приміщень – для офіційних церемоній, для зберігання колекцій, особисті покої імператора та спадкоємців престолу та їх почети та величезна кількість підсобних приміщень для обслуговування потреб людей, які тут проживають.
Екскурсії по Зимовому палацу
За один раз оглянути всі зали Зимового палацу дуже важко, тому туристам слід заздалегідь продумувати маршрути. На першому поверсі представлені археологічні колекції, зібрані з усіх куточків колишнього Радянського Союзу. З архітектурної точки зору цікаві апартаменти дочок Миколи I, розташовані в крилі, що виходить на Неву. На другому поверсі розташовані зали, що стали візитівкою Зимового палацу: Тронний, Великий, Петровський – та приватні приміщення членів імператорської сім'ї, де експонуються предмети західноєвропейського мистецтва. Третій поверх присвячений Азії.
Зали першого поверху
Нижній поверх не такий популярний серед відвідувачів, як другий, проте й тут у кожній залі містяться унікальні експонати, здобуті археологами.
Особисті покої дочок імператора
Колишні апартаменти дочок Миколи I у Зимовому палаці віддані під археологічну колекцію. У передній – знахідки епохи палеоліту, у світлій Готичній вітальні зі стрілчастими арками та середньовічними рослинними рельєфами– неоліт та рання бронза. Декор «Гостиною з амурами» з'явився у 50-ті роки ХІХ століття. Архітектор Штакеншнейдер не поскупився на товстощоких амурів: немовлята з крильцями сховалися в арках, рельєфи з їхніми зображеннями прикрасили стелю. Зараз у цих декораціях зберігається колекція давнини епохи бронзи. У робочому кабінеті Ольги Миколаївни, майбутньої королеви Вюртемберга, архітектор діяв набагато делікатніше: тонкі золоті вигини у верхній частині склепінь відтіняють артефакти бронзового віку. Поруч розташовані прості приміщення без декору, що віддані під скіфські археологічні колекції зброї, кераміки, прикрас.
Приміщення гауптвахти
Від «жіночого» крила Кутузовський коридор зі скромними колонами веде гостей Зимового палацу повз колишню гауптвахту, нині віддану під зали мистецтва народів Алтаю та інших регіонів Сибіру. Тут зберігається найдавніший у світі килим із ворсом, зітканий у IV-III ст. до зв. е. У середині коридор виходить у вестибюль Салтиківського під'їзду, витриманий у тому самому стилі, з нього ведуть двері до залів стародавнього алтайського та тувинського мистецтва, кочових племен Південного Сибіру.
Збори середньоазіатських та кавказьких старожитностей
Кутузівський коридор приводить відвідувачів до південно-західного крила, присвяченого мистецтву Середньої Азії доісламського періоду. Тут зібрано буддійські святині, фрагменти настінного розпису, тканини, предмети побуту, срібло, кам'яні статуї, елементи декору будівель із Согдіани та Хорезму. В іншому кінці крила – зали, присвячені культурі Кавказу. Найбільшу цінність становлять артефакти, що залишилися від держави Урарту. Вони були знайдені під керівництвом академіка Бориса Піотровського, колишнього директорамузею, батька нинішнього, Михайла Піотровського. Поруч виставлені дорогоцінні тканини, що прекрасно збереглися, з осетинської Мощової Балки – важливої кавказької точки Шовкового шляху. Дагестанські зали демонструють бронзові котли тонкої роботи, зброю та вишивку мідною ниткою, виконану в XIX столітті. Волзька Булгарія, держава "Золотої орди" на території сучасного Поволжя, представлена в Зимовому палаці срібними та золотими прикрасами та зброєю, розписною підглазурною керамікою. У закавказьких залах можна побачити грузинську середньовічну зброю, предмети релігійного культу, вірменську книжкову мініатюру та фрагменти архітектурних споруд.
Близький Схід та Північна Африка
У протилежному крилі розташований зал культури Пальміри, стародавнього сирійського міста, руїни якого серйозно постраждали під час недавніх воєнних дій на території цієї країни. У зборах Ермітажу - похоронні стели, митна документація, вибита на камені. У залі Месопотамії можна побачити справжні клинописні таблички Ассирії та Вавилону. Склепінний Єгипетський зал, перероблений в 1940 році з Головного буфету Зимового палацу, знаходиться перед переходом до будівлі Малого Ермітажу. Серед шедеврів зборів – кам'яна статуя царя Аменехмета ІІІ, створена майже 4000 років тому.
Другий поверх Зимового палацу
Північно-східне крило другого поверху тимчасово закрите – його колекції переїхали до будівлі Головного штабу. Поруч із ним розташований Великий тронний, або Георгіївський зал Зимового палацу, створений за проектом Джакомо Кваренгі і перероблений після пожежі Василем Стасовим. Каррарський мармур, унікальний паркет з 16 порід деревини, велика кількість колон з бронзовою позолотою, дзеркала і потужні світильники покликані привернути увагу до трону, що стоїть на піднесенні, замовленому в Англії ще для імператриці Анни Іоанівни. Величезне приміщення переходить у порівняно невелику Аполлонову залу, що з'єднує Зимовий палац з Малим Ермітажем.
Військова галерея Зимового палацу
Велика парадна анфілада
Потрапити в Тронний зал можна за Військовою галереєю 1812 року, що містить роботи Джорджа Доу та художників його майстерні – понад 300 портретів російських генералів, учасників Наполеонівських воєн. Дизайнером галереї став архітектор Карло Россі. З іншого боку галереї – анфіладу парадних залів. Гербовий зал Зимового палацу, створений за проектом Стасова, містить символіку російських губерній та цілісні кам'яні чаші з авантюрину. Петровський, або Малий тронний зал, задуманий Монферраном і відновлений Стасовим, присвячений Петру I. Його стіни декоровані бордовим ліонським оксамитом, шитим золотом, стеля вкрита золотими рельєфами. Трон був замовлений для імператорської сім'ї наприкінці XVIII ст. Білий Фельдмаршальський зал зберігає західноєвропейські фарфорові вироби та скульптуру.
А. Ладюрнер. Гербова зала Зимового палацу. 1834 р.
Невська анфілада
Аванзал - перший у ряді парадних приміщень, що виходять на Неву. Головна його визначна пам'ятка - французька ротонда з 8 малахітовими колонами, що підтримують бронзовий позолочений купол - була поставлена тут у середині минулого століття. Через Аванзал відкривається вхід у найбільше приміщення Зимового палацу – Миколаївський зал, з коринфськими колонами та монохромним розписом стелі. У ньому немає постійної експозиції, організовуються лише тимчасові виставки. З протилежного боку Миколаївської зали – біла Концертна залаз парними коринфськими колонами та античними рельєфами. До Невської анфілади примикає портретна галерея Романових, що зберігає портрети членів імператорської сім'ї, починаючи з Петра I.
Частина північно-західного крила тимчасово закрита, у тому числі Арапський зал, що служив їдальні, з грецьким декором. Чекає на гостей Ротонда – простора кругла зала з прямокутними та круглими коринфськими колонами, простим круговим балконом у другому ярусі, стелею з виїмками-кесонами, прикрашеними рельєфами. Особливо ефектна підлога з круговими інкрустаціями цінних порід деревини. Невеликі зали, що йдуть від Невської анфілади до покоїв спадкоємця престолу, що виходять у Темний коридор, віддані під предмети мистецтва XVIII століття.
Особисті покої імператора та імператриці
Імператор Микола I не шкодував коштів на інтер'єри, тому кожне приміщення особистих покоїв є справжнім шедевром дизайнерського мистецтва. Малахітову вітальню Олександри Федорівни прикрашають смарагдово-зелені вази, колони, камін. Багато орнаментована підлога та різьблена стеля чудово гармонують з виставкою – предметами декоративно-ужиткового мистецтва. Поруч розташована Мала їдальня, оформлена у стилі рококо. Для кабінету імператриці вибрано меблі Гамбса – найкращого майстра цієї епохи. Ескізи меблів для сусідньої зали робив архітектор Карло Россі. Курильна кімната імператора вражає східною пишністю та яскравими фарбами. З ім'ям Миколи II у Зимовому палаці пов'язано не так багато залів – останній імператор віддавав перевагу іншим резиденціям. Збереглася його бібліотека з високими вікнами у стилі англійської готики та різьбленим каміном, що імітує середньовічне книгосховище.
Інтер'єри російських будинків у Зимовому палаці
В імператорському крилі облаштовані приміщення, що відтворюють інтер'єри міських заможних будинків ХІХ – початку ХХ ст. Неоруський стиль представлений предметами меблів 1900-х з казковими фольклорними мотивами. У колишній Ад'ютантській стоїть оригінальний ясеновий гарнітур у стилі модерн. Суворий неокласичний інтер'єр пожвавлює світлий портрет княгині Юсупової. "Друге" рококо середини XIX століття не менш пишне, ніж зразки столітньої давності. "Помпейська їдальня" з меблями Гамбса відсилає глядача до археологічних знахідок. Готичний кабінет оформлений меблями з садиби Голіциних-Строганових, форми європейського лицарського середньовіччя, що відтворює, - різьблені спинки і підлокітники крісел, похмурі тони деревини. Будуар – колишня вбиральня Олександри Федорівни з яскравими розписними меблями 40-50-х років. ХІХ століття. Вітальня садибного будинку із білими колонами демонструє строгий класичний інтер'єр.
Покої майбутнього імператора Олександра II та його дружини
У південно-західній частині другого поверху Зимового палацу розташовані покої Олександра II, облаштовані в ті часи, коли він був спадкоємцем престолу і готувався до весілля. В архітектурному відношенні примітні кімнати, які займала майбутня імператриця Марія Олександрівна: Зелена їдальня з пишним декором у стилі рококо, Білий зал з безліччю рельєфів та скульптур, Золота вітальня зі складним ліпним орнаментом, набірним паркетом та яшмовим каміном. спальня із золотими колонами.
Збори західноєвропейського мистецтва
У крилі спадкоємця престолу та в анфіладі, присвяченій перемозі у війні 1812 року, зберігаються картини та твори декоративно-ужиткового мистецтва Великобританії та Франції: роботи Рейнолдса, Гейнсборо, Ватто, Буше, Мрія, Фрагонара, Лоррена, знаменитий бюст Вольтера. У південно-східному крилі розташований витриманий у благородних біло-блакитних тонах, що поєднує елементи готики та класицизму Олександрівська зала з колекцією виробів зі срібла. Поруч із ним – Велика церква, спроектована Растреллі у стилі бароко. Пікетна зала, де розводили палацову варту, тимчасово закрита.
Третій поверх
Функціонуючі зали третього поверху у Зимовому палаці віддані під ісламське мистецтво Близького сходу, Візантії, держави гунів, Індії, Китаю, Японії. Серед найбільш цінних експонатів – знахідки з «Печери 1000 будд», стародавні китайські меблі та кераміка, реліквії буддистів, скарби Тибету.
Інформація для туристів
Як дістатися
Офіційна адреса Зимового палацу в Санкт-Петербурзі: Палацова площа, 2. Найближча станція метро - "Адміралтейська", від неї потрібно пройти трохи більше 100 м на північ. Зупинка автобусів «Палацова набережна» розташована на захід від Зимового. Усередині палацу передбачені витяги для інвалідів-візочників та ліфти. Заходити до музею необхідно через головний турнікет.
Вартість квитків та години роботи
Відвідування всього комплексу Ермітажу, зокрема Зимового палацу, коштує 600 рублів, першого четверга місяця можна пройти безкоштовно. Якщо Ви хочете відвідати лише Зимовий палац, то достатньо буде квитка за 300 рублів. Квитки рекомендується купувати заздалегідь через Інтернет, щоб не стояти в черзі до каси або терміналу. Це можна зробити на офіційному сайті www.hermitagemuseum.org. Діти та студенти, російські пенсіонери – пільгова категорія, яка отримує безкоштовні квитки. Вихідний день – понеділок, доступ туристам відкритий з 10:30 до 18:00, у середу та п'ятницю – до 21 години. Зимовий палац не працює в Новий рікта 9 травня.
Звідки з'явилася традиція ділити будинки монарших осіб на зимові та літні? Коріння цього явища можна знайти ще за часів Московського царства. Саме тоді царі вперше стали залишати на літо стіни Кремля та вирушати дихати повітрям до Ізмайлівського чи Коломенського. Цю традицію Петро переніс і до нової столиці. Зимовий палац імператора стояв на тому місці, де знаходиться сучасна будівля, а Літній палац можна знайти в Літньому саду. Він був побудований під керівництвом Трезіні і є, по суті, невеликим двоповерховим будинком в 14 кімнат.
Від будиночка до палацу
Історія створення Зимового палацу ні для кого не секрет: імператриця Єлизавета Петрівна, велика любителька розкоші, в 1752 наказала архітектору Растреллі звести для себе самий гарний палацв Росії. Але побудований він був не на порожньому місці: раніше на території, де зараз знаходиться Ермітажний театр, стояв маленький зимовий палац Петра I. На зміну будиночку Великого прийшов дерев'яний палацАнни Іоанівни, що будувався під керівництвом Трезіні. Але будівля виходила недостатньо розкішною, тож імператриця, яка повернула Петербург статус столиці, обрала нового архітектора — Растреллі. То був Растреллі-старший, батько знаменитого Франческо Бартоломео. Майже 20 років новий палац став резиденцією імператорської сім'ї. А потім з'явився той самий Зимовий, який ми знаємо сьогодні четвертий за рахунком.
Джерело: wikipedia.org
Найвища будівля Петербурга
Коли Єлизавета Петрівна забажала збудувати новий палац, архітектор з метою економії планував використати для основи попередню будівлю. Але імператриця вимагала збільшити висоту палацу із 14 до 22 двох метрів. Растреллі кілька разів переробляв проект будівлі, а переносити місце будівництва Єлизавета не хотіла, тож архітекторові довелося просто знести старий палац і на його місці звести новий. Лише 1754 року імператриця затвердила проект.
Цікаво, що довго Зимовий палац залишався самим високою будівлеюу Петербурзі. У 1762 році навіть вийшов указ, який забороняв будувати в столиці будівлі вище за імператорську резиденцію. Саме через цей указ компанії «Зінгер» на початку XX століття довелося відмовитися від свого задуму побудувати для себе на Невському проспекті хмарочос, як у Нью-Йорку. У результаті над шістьма поверхами з мансардою збудували вежу і прикрасили її глобусом, що створює враження висотності.
Єлизаветинське бароко
Палац збудований у стилі так званого єлизаветинського бароко. Він є чотирикутником з великим внутрішнім двором. Будівля прикрашена колонами, наличниками, а балюстрада покрівлі вставлена десятками розкішних ваз та статуй. Але будинок кілька разів перебудовувався, над внутрішнім оздобленням наприкінці XVIII століття працювали Кваренгі, Монферран, Россі, а після сумнозвісної пожежі 1837 — Стасов і Брюллов, тож елементи бароко збереглися далеко не скрізь. Деталі пишного стилю залишилися в інтер'єрі знаменитих парадних Йорданських сходів. Свою назву вона отримала від Йорданського проїзду, що знаходився поряд. Через нього у свято Хрещення Господнього імператорська сім'я та вища духовенство виходило до ополонки в Неві. Таку церемонію традиційно називали "ходом на Йордан". Барокові деталі збереглися також у прикрасі Великої церкви. Але церква була розорена, і зараз про її призначення нагадує лише великий плафон роботи Фонтебассо із зображенням Воскресіння Христового.
Джерело: wikipedia.org
1762-го на престол зійшла Катерина II, якій припав не до душі помпезний стиль Растреллі. Архітектора відправили у відставку, і оздобленням інтер'єрів зайнялися нові майстри. Вони знищили тронний зал і звели нову анфіладу. Під керівництвом Кваренги було створено Георгіївський, чи Великий тронний зал. Для нього довелося зробити невелику прибудову до східного фасаду палацу. У наприкінці XIXстоліття з'явилися Червоний будуар, Золота вітальня та бібліотека Миколи ІІ.
Важкі дні Революції
У перші дні Революції 1917 року величезну кількість скарбів Зимового палацу викрали матроси та робітники. Лише за кілька днів Радянський уряд здогадався взяти будинок під охорону. Через рік палац віддали під музей Революції, тож частину інтер'єрів перебудували. Наприклад, було знищено Романівську галерею, де знаходилися портрети всіх імператорів та членів їхніх сімей, а в Миколаївському залі взагалі почали показувати кіно. У 1922 частина будівлі відійшла Ермітажу, і лише до 1946-го весь Зимовий палац увійшов до складу музею.
Під час Великої Вітчизняної війни будинок палацу постраждав від авіанальотів та артобстрілів. З початком війни більшу частину експонатів, виставлених у Зимовому, відправили на зберігання в Іпатіївський особняк, той самий, де розстріляли сім'ю імператора Миколи II. В Ермітажних бомбосховищах мешкали близько 2000 осіб. Вони щосили намагалися зберегти експонати, що залишилися в стінах палацу. Іноді їм доводилося виловлювати порцеляну та люстри, що плавають у затоплених підвалах.
Пухнасті охоронці
Не лише вода погрожувала зіпсувати предмети мистецтва, а й ненажерливі щури. Вперше вусату армію для Зимового палацу надіслали з Казані 1745-го. Катерина II кішок не любила, але смугастих захисників залишила при дворі у статусі «охоронців картинних галерей». За часів блокади всі кішки в місті загинули, через що щури розплодилися і почали псувати інтер'єри палацу. Після війни до Ермітажу привезли 5 тисяч котів, які швидко розправилися з хвостатими шкідниками.
Історія Зимового палацу в Санкт-Петербурзі, як і безлічі інших будівель у цьому місті, починається за правління царя Петра I. У 1711 для царя побудували щось на зразок зимової резиденції, яке прозвали Зимовим палацом. Він був крихітним з дахом з черепиці і високим ганком зі сходинками. Історія Зимового палацу в Санкт-Петербурзі досить багатоетапна та цікава. Що ж, настав час починати цей історичний вояж.
Другий Зимовий палац
Минали роки, місто стрімко розросталося, і дедалі більше людей, наближених до імператора (тобто царя), почали будувати власні маєтки у Пітері. Зрозуміло, теж захотів пишний будинок відпочинку. Так з'явилися відомі зимові палаци Санкт-Петербурга. Другий палац було збудовано прямо біля першого за проектом архітектора І. Матарнові. Палац був лише трохи більше першого, зате був побудований з каменю, але найбільша його примітність полягає в тому, що саме тут у 1725 р. помер цар Петро I. Інформація про Зимовий палац у Санкт-Петербурзі збереглася настільки достовірно, що будь-який турист може особисто подивитися на місце смерті царя.
Третій Зимовий палац
Архітектор Д. Трезіні зайнявся модернізацією другого Зимового палацу майже одразу після смерті царя. Будівля вийшла по-справжньому великою і величною. Другий Зимовий палац став західним крилом, а на місці основного приміщення третього нині розташовується Ермітажний театр. Про Зимовий палац у Санкт-Петербурзі можна розповідати дуже багато, і це лише мала частка усієї великої історії.
Четвертий палац
В істориків четвертий палац асоціюється з Іоанівною. Вибаглива імператриця була незадоволена тим, що в якогось адмірала Апраксина палац більший і багатший, ніж у неї... Однак він був недостатньо великий та красивий для її величності. Архітектор Ф. Растреллі вирішив це завдання так: він прилаштував до існуючого третього палацу довжелезний корпус. Ця споруда отримала назву "Четвертий Зимовий палац у Санкт-Петербурзі". Короткий опис споруди: грандіозний палац з двома прекрасними фасадами. Растреллі був по-справжньому талановитим архітектором.
П'ята та шоста віха
П'ятий палац був лише тимчасовим, не дуже пишним дерев'яним притулком, який до того ж розташовувався далеко від шостий палац був по-справжньому неймовірно грандіозним. Загалом всі Зимові палаци Санкт-Петербурга були інноваційними для свого часу. Цього разу перед головним архітектором стояло майже непереможне завдання: розробити проект палацу та втілити його у життя за два роки! Такою була забаганка тодішньої імператриці Єлизавети!
Над шостим палацом працювали тисячі ремісників, живописців, ливарників та багатьох інших. Величезні площі та ресурси було виділено на потреби будівництва. Але головний інженер Ф. Растреллі розумів, що за два роки йому не впоратися, і постійно просив продовження терміну. Зрештою насилу йому вдалося домогтися від імператриці продовження на рік.
Творчий геній Ф. Растреллі
Зрештою вийшов повноцінний Зимовий палац у Санкт-Петербурзі. Короткий опис його такий: велетенський розмір Палац мав два фасади: один виходив на площу, інший - до Неви. У теплі пори року палац відбивається у водах річки, що багато разів збільшує ефект.
Геніальний Ф. Растреллі добре продумав внутрішнє планування палацу. Він складався із трьох поверхів. На першому розташовувалися службові приміщення, на другому - парадні зали та два храми, а третій поверх був виділений цілком для придворних. Загалом у палаці налічувалося 460 різних приміщень, що відрізнялися приголомшливою обробкою. Можливо, саме завдяки творчим розвідкам Ф. Растреллі можна сміливо сказати, що ключова пам'ятка Санкт-Петербурга – Зимовий палац.
Смерть імператриці та новий власник палацу
Імператриця Єлизавета, мабуть, підсвідомо відчувала кончину, що насувається, тому хотіла, щоб проект її палацу якнайшвидше завершився. Проте вона померла у тимчасовому п'ятому дерев'яному палаці, не побачивши свого Зимового палацу.
1761 року палац «захопив» цар Петро III. Він був дуже задоволений таким твором архітектурного мистецтва і вирішив удостоїти Ф. Растреллі званням генерал-майора. Проте Катерина II, яка зійшла на престол у 1962 р., зруйнувала кар'єру великого архітектора, і йому довелося емігрувати до Італії, де він також продовжував працювати за спеціальністю.
Трохи про процес будівництва
Як уже говорилося вище, у будівництві були задіяні тисячі кріпаків. Лише крихітній частці з них давалося право ночувати і жити в приміщенні Зимового палацу, більшість же розташовувалась у куренях прямо на адміралтейських луках. Продавці тієї частини міста, бачачи весь цей ажіотаж, завищили ціни на продукти, а плату за їжу вичитали з платні робітників. Нерідко траплялося й так, що робітник залишався у боргу перед своїм роботодавцем після виплати платні. Кажуть, деякі муляри навіть помирали з голоду, настільки звірячими були умови. Зимові палаци Санкт-Петербурга, подібно до Великої китайської стіни, зажадали у держави неабияку частку ресурсів. Тоді Росія воювала з Пруссією, кувати зброї виявилося банально нікому, бо більшість ковалів були задіяні під час будівництва Зимового палацу.
Будівництво Зимового палацу обійшлося приблизно 2,5 мільйона рублів, а в ті часи рубль був дуже цінною валютою.
Пожежа у Зимовому палаці
У 1837 році сталася страшна негода - прекрасний Зимовий палац спалахнув! Причиною катастрофи стала поломка труби. Масштаби пожежі були по-справжньому колосальні – 30 годин його гасили кілька батальйонів гвардійських полків, дві роти палацових пожежників, рота палацових гренадерів та ще сотні «бойових одиниць». Намагаючись врятувати майно палацу, солдати відчайдушно закладали двері цеглою, намагаючись зупинити вогонь, розбирали дах частинами, щоб отримати можливість заливати воду зверху, проте фактичної користі це не давало.
Реставрація палацу
Коли пожежа нарешті вщухла, дізнатися можна було тільки стіни та склепіння першого поверху - все інше до невпізнання деформувалося. У 1837 році було розпочато які закінчилися лише через три роки (нагадаємо, що за такий самий час Зимовий палац було зведено з нуля). І це при тому, що у роботі щодня брало участь по 10 тис. робітників. З часів початкового проектування палацу минуло багато часу, значну частину креслень було втрачено, і тодішнім архітекторам довелося імпровізувати. Внаслідок цього зимові палаци Санкт-Петербурга значно змінилися, набувши рис модернової архітектури. Так з'явилася по суті «сьома версія» палацу. Опис Зимового палацу в Санкт-Петербурзі наступне: біло-зелений вигляд з величезною кількістю колон і золотими орнаментами, що періодично зустрічаються.
Електрифікація та внутрішня модернізація
На часовому проміжку 1869-1888 р. палаци всіляко модернізують: телефонізують, електрифікують, газофікують, проводять водопроводи. До речі, для електрифікації Зимового палацу на другому поверсі збудували електростанцію, яка цілих 15 років вважалася найбільшою в Європі.
Під впливом різних мод палац багаторазово піддавався модернізації інтер'єру та фарбуванню стін. Немає такого кольору на спектрі веселки, яким не фарбувався свого часу Зимовий палац. Наприклад, під час Другої світової війни палац мав войовниче насичено червоне забарвлення.
Зимовий палац у наші дні
На цьому історія Зимового палацу в Санкт-Петербурзі добігає кінця. Нині він існує в альянсі з прилеглими до нього театрами і складає разом із ними єдиний комплекс «Державний Ермітаж». Це остання, восьма версія. Святковий і неймовірно вишуканий вид дає право впевнено заявити, що ключова пам'ятка Санкт-Петербурга - Зимовий палац.
Наразі чудовий Зимовий палац відкритий для відвідування та історичних екскурсій. Опис Зимового палацу в Санкт-Петербурзі з вуст досвідченого історика справді заворожує. Туристи мають право помилуватися прекрасно обробленим тронним Георгіївським залом, Золотою вітальнею або витонченим Будуаром, багатим на дзеркало і золоті орнаменти. Також варто вчити Малахітову вітальню з насичено зеленими колонами та величний концертний зал. Також у ньому є картинна галерея з багатьма оригінальними творами.
Cлайд 1
Cлайд 2
План зимового палацу. 1. Йорданська галерея /перший поверх/ 2. Парадна (Йорданська) сходи 3. Фельдмаршальський зал 4. Петровська (Малий тронний) зал 5. Георгіївський (Великий тронний) зал 6. Військова галерея 1812 року 7. Гербова зала Олександрівський зал 10. Зали військових картин 11. Велика вітальня 12. Білий зал 13. Жовтневі сходи 14. Золота вітальня 15. Малиновий кабінет 16. Будуар 17. Навчальна кімната 18. Спальня 19. Ротонда 2 Біла) їдальня 22. Малахітова вітальня 23. Велика Арапська їдальня 24. Концертний зал 25. Портретна галерея будинку Романових 26. Великий (Миколаївський) зал 27. Аванзал
Cлайд 3
Сторінки історії. Зимовий палац – це грандіозна будова, яка є найстарішою будівлею на Палацевій площі, споруджена у стилі бароко. Як і будь-яка будівля в Санкт-Петербурзі, Зимовий палац оповитий історіями та міфами. Офіційно будівництво Зимового палацу за проектом Б.Ф.Растреллі почалося в 1754 році і завершилося в 1762 році, але історія його створення бере свій початок набагато раніше. На місці, що нині займається палацом у 1712 році за Петра Великого, було заборонено віддавати ділянки землі особам, які не належали до морських чинів. Петро Великий, бажаючи побудувати цьому місці палац собі, отримав дозвіл на будівництво як корабельного майстра Петра Алексєєва і збудував там житловий «маленький будиночок голландської архітектури». Перед його бічним фасадом 1718 року прорили канал, названий палацом Зимовою канавкою. У 1711 спеціально до весілля Петра I і Катерини архітектор Маторнові, за наказом царя приступив до перебудови дерев'яного палацу в кам'яний. Але в процесі роботи архітектор Г.Маторнов був віддалений від справ і будівництво очолив Трезіні. У 1720 році Петро з усім своїм сімейством переїхав з літньої резиденції в зимову. У 1723 році до Зимового палацу було переведено Сенат.
Cлайд 4
Зимовий палац у XVIII столітті. (Портрет Анни Іоанівни) Коли прийшло царювання Анни Іоанівни, граф Бартоломео Франческо Растреллі, геніальний архітектор того часу, запропонував їй свій проект перебудови Зимового палацу. За його проектом потрібно було придбати будинки, що на той час стояли на місці, що займає нинішній палац, належали графу Апраксину, Морській Академії, Рагузинському та Чернишеву. Анна Іоанівна проект схвалила, будинки були скуплені, і розпочалося будівництво. У 1735 році будівництво палацу було завершено, і Ганна Іоанівна переїхала до нього на проживання. Палац виглядав дещо інакше, ніж існує зараз. На думку Єлизавети Петрівни, яка увійшла на престол, він не відповідав вимогам офіційної резиденціїРосійська імператриця. За її наказом у 1754 році, граф Растреллі має скласти новий проект Зимового палацу. Растреллі, відповідно до побажання Єлизавети Петрівни, намагався створити палац, яким могла б пишатися російська столиця. Палацу надали той зовнішній вигляд, який зберігся до теперішнього часу. На роботи було асигновано 859 555 рублів, що на той час була сума вкрай скромна для такого проекту. І, тим не менш, автору та його помічникам вдалося наголосити на багатстві та різноманітності декору Зимового палацу. Над його будівництвом працювало близько чотирьох тисяч людей. Вдалося зібрати найкращих майстрів з усієї країни. Нині Палацова площа та Олександрівський сад були покриті куренями, в яких жили робітники. Палац вийшов, як задумали, не схожий на інші.
Cлайд 5
Cлайд 6
Cлайд 7
Зимовий палац у XVIII столітті. Його фасади оформлені з властивою Растреллі різноманітністю, кожному з яких архітектор дав своєрідне трактування. Крила, що сильно виступають, зверненого до Адміралтейства західного фасаду утворюють парадний двір. Таке ж архітектурне рішення було дано архітектором східного торця палацу, прихованого будівлею Малого Ермітажу. Північний фасад, звернений до Неви, багато декорований двоярусними білими колонами, що створюють ефектну гру світлотіні. Головний – південний фасад, орієнтований на Палацову площу, прорізаний трьома в'їзними арками. Світло-зелене забарвлення стін вигідно контрастує з білизною колон. Декоративність будівлі посилюється вибагливими вигинами складних карнизів та різноманітними наличниками вікон. У їхню композицію включені головки амурів, левові маски, химерні завитки, характерні для стилю бароко. 176 скульптурних фігур на даху, чергуючись із вазами, оживляють силует палацу, підкреслюючи динаміку його форм. Будівля вражає і своїми масштабами. Усередині нього 1050 парадних та житлових залів площею 46 тисяч квадратних метрів, 1945 вікон, 1786 дверей, 117 сходів, 329 димових труб. Загальна довжина головного карнизу, що оздоблює будівлю, становить майже два кілометри. Вся система зовнішніх прикрас була покликана підкреслювати небувалу на той час висоту будівлі. Це враження посилювалося за рахунок розташованих у два яруси колон. Але пожити у цьому розкішному творінні архітектури Єлизаветі не довелося.
Cлайд 8
Зимовий палац у XVIII столітті. Портрет Петра ІІІ. У 1762 році роботи були завершені, а 6 квітня того ж року Імператор Петро III переїжджає на проживання до Зимового палацу. Він із задоволенням спостерігає з вікна палацу, як міські жителі розтягують мотлох, що залишився після будівельних робіт, тим самим розчищають площу перед палацом, що здавалося неймовірним. Це просте рішення підказав Петру III генерал-поліцмейстер Н. А. Корф. Але й Петру III не довелося довго насолоджуватися красою Зимового палацу. 1763 року в нього вже в'їжджала Катерина II, повернувшись із Москви після коронації. До її приїзду було завершено оздоблення всіх внутрішніх приміщень палацу з усіма прикрасами. Наприкінці XVIII в. у палаці налічувалося до 1500 кімнат, серед яких за особливою розкішною обробкою та зібраними тут витворами мистецтва потрібно виділити такі зали як: романівська галерея, що містить зібрання портретів Государів будинку Романових, починаючи з Михайла Федоровича. Георгіївський зал, у якому стоїть золотий трон, з великим імператорським гербом, вишитим золотом на червоному оксамитовому фоні. Зал прикрашений мармуровими колонами та шістьма чудовими люстрами, та багато інших залів. У палаці було створено і зимовий сад, з великими деревами – тропічними та північними.
Cлайд 9
Cлайд 10
Cлайд 11
Зимовий палац у ХІХ столітті. Своє завершення Зимовий палац набув царювання імператора Миколи I (1825-1855). Онук великої Катерини II та молодший брат царя Олександра I, Микола вступив на престол, жорстоко придушивши повстання 14 грудня 1825 року – перший організований виступ проти царату. Вся подальша політика його царювання була спрямована на зміцнення могутності та авторитету самодержавної влади. Ставши господарем Зимового палацу, Микола для підняття престижу головної імператорської резиденції віддає розпорядження щодо розширення парадної частини палацу. Насамперед, він здійснює задуману ще Олександром I ідею створення у палаці портретної галереї на згадку про перемогу над Наполеоном. Ще 1819 року з Англії запросили художник Джордж Доу, якому було доручено написати портрети всіх російських генералів – учасників кампаній 1812-1815 років. Доу, якому допомагали російські живописці А.В.Поляков і В.А.Голике, написав 332 портрети тих, хто був ще живий, і тих, кого вже не було в живих і кого він писав по прижиттєвим зображенням, що збереглися. 1826 року відомий петербурзький архітектор К.Россі (1775/77-1849) побудував у Зимовому палаці галерею завдовжки 55 м, де розмістили написані портрети. Так було створено унікальну пам'ятку військової слави Росії – Військова галерея 1812 року.
Cлайд 12
Романівська галерея У галереї розміщено портрети представників династії Романових – від засновника Російської імперії Петра Великого до останнього російського імператора Миколи II. Галерею, що мала тоді назву Помпейської, створив після пожежі 1837 р. В.П.Стасов, який помістив поруч із нею, над Посольським під'їздом, що виходить у двір, Зимовий сад із заскленою стелею. У 1886 р. у галереї було вирішено розмістити картини, у зв'язку з чим у проекті палацового архітектора Н.А.Горностаєва змінили її оздоблення. У виставковому залі, влаштованому після Великої Вітчизняної війни на місці саду, розташована експозиція «Російська культура 17 ст».
Cлайд 13
Георгіївський зал. Георгіївський (Великий тронний) зал, для якого було збудовано спеціальний корпус, з боку Великого палацу, створено у 1787-1795 роках при Катерині II за проектом Джакомо Кваренгі (1744-1817). Новий тронний зал було вирішено у суворих класицистичних формах. Величезне двосвітле приміщення справляло приголомшливе враження. Але шедевр Кваренги загинув у пожежі 1837 року. Імператор Микола I розпорядився "Георгіївській залі намагатися зробити... усю з білого мармуру". Білий каррарський мармур, що надав незвичайної урочистості Тронному залу, доставляли з Італії. Стеля була прикрашена позолоченими орнаментами, малюнок яких повторений у візерунку паркету з 16 порід кольорового дерева. Над тронним місцем - мармуровий барельєф "Георгій Побідоносець, що вражає списом дракона". Георгіївський зал через трудомісткість мармурового облицювання було закінчено пізніше, ніж інші приміщення палацу, і освячено в 1841 р. З цією залою пов'язана вся офіційна історія Російського царюючого будинку. Величне та урочисте оздоблення залу відповідає його призначенню: тут проходили офіційні церемонії та прийоми.
Cлайд 14
Військова галерея 1812 року. Військова галерея 1812 року - найвідоміше з меморіальних приміщень палацу - була споруджена за проектом видатного архітектора російського класицизму К.І.Россі (1775/77-1849) і урочисто відкрита 25 грудня 1826 року, в річницю вигнання армії Наполеона з Росії. Тут помістили 332 портрети генералів російської армії, учасників війни 1812 року та закордонного походу 1813 – 1814 рр. У Галереї залишили місця для 13 портретів загиблих, зображення яких знайти не вдалося. Портрети були замовлені Олександром I художнику Джорджу Доу. Зустріч російського імператора та модного англійського портретиста відбулася в німецьке містоАхене, де восени 1818 року відбувся перший конгрес Священного Союзу країн – переможниць Наполеонівської армії. У глибині зали на торцевій стіні розташований парадний портрет імператора Олександра I (виконаний Францом Крюгером). Поруч представлені парадні портрети, монархів союзних держав – Пруссії та Австрії. Портрети фельдмаршала М.І.Кутузова та М.Б.Барклая де Толлі знаходяться на сторонах дверей, що ведуть у Георгіївський (Великий тронний) зал. Під час пожежі 1837 року всі портрети були врятовані та повернуті на свої місця у відновлену В.П.Стасовою залу.
Cлайд 15
Пожежа у Зимовому палаці у 1837 році. У 1828 року до робіт у Зимовому палаці було залучено О.Р.Монферран (1786-1858) – французький архітектор, запрошений Росію Олександром I 1816 року. Працюючи над зведенням Ісаакіївського собору, якому судилося стати однією з найграндіозніших споруд середини XIX століття, Монферран одночасно створює нові апартаменти в царській резиденції. У 1833-1834 роках поруч із Головними палацовими сходами він будує два зали, які завершили формування головної анфілади парадних залів Зимового палацу, - Фельдмаршальський і Петровський, присвячений пам'яті Петра Великого. Через три роки все створене Монферраном та його попередниками у Зимовому палаці загинуло у вогні небувалої за масштабами пожежі, що сталася у грудні 1837 року. Пожежі в ті часи траплялися в Петербурзі нерідко, головним чином, внаслідок пічного опалення, яке було і в царському палаці. У першому поверсі, під Фельдмаршальським та Петрівським залами, розташовувалася палацова аптека, в якій цілодобово топилася піч. Увечері 17 грудня 1837 року з душника у Фельдмаршальському залі почали просочуватися цівки диму. Стривожений черговий персонал викликав наряд пожежної роти. Обстеживши душник, горищні та підвальні приміщення, пожежники знайшли задимілій рогожу і рясно залили все водою з брайнсбойтів. Проте причина виникнення вогню, який вже за кілька хвилин вирвався через дерев'яну перегородку зали, що звалилася, була іншою...
Cлайд 16
Пожежа у зимовому палаці. Сильне полум'я миттєво охопило перекриття: палац спалахнув зверху. Врятувати його виявилося неможливим. Вогонь стрімко поширювався по стінах, по різьбленому дереву позолочених орнаментів, мальовничим плафонам, вощеним паркетам. Сьогодні очевидно, що конструктивна помилка архітектора О.Р.Монферрана, який розмістив душник у вузькому просторі, відгородженому перегородкою, та використання дерева як основного будівельного матеріалу призвели до трагічних наслідків. Очевидець події А.П.Башуцький яскраво описав фінал грандіозної пожежі, яка вирувала понад тридцять годин. «Урочисто сумні були останній годинникфенікса-будівлі... Ми бачили у вибиті вікна, як вогонь переможцем ходив на пустельному просторі, освітлюючи широкі переходи, він то колов і обвалював мармурові колони, то зухвало зачорняв дорогоцінну позолоту, то зливав у потворні купи кришталеві і хрустальні то обривав зі стін розкішні парчі та штофи...». Коли Миколі I, який повернувся з театру, стала очевидною неможливість зупинити стихію, що розбушувалася, було прийнято рішення: терміново виносити з палацу все що можливо. Меблі, посуд, кришталь, скрині з одягом, картини, килими, книги, альбоми та інше начиння – все було складено прямо на сніг Палацової площі. Щоб вогонь не перекинувся на Ермітаж, переходи між ним та палацом були зламані, а стіни, за якими зберігалися безцінні мистецькі скарби, тримали під натиском води. Пожежа вирувала три дні. До вечора 19 грудня від Зимового палацу залишився один гігантський обгорілий кістяк.
Cлайд 17
Фельдмаршальська зала. Зала відкриває Велику парадну анфіладу Зимового палацу. Інтер'єр відновлено після пожежі 1837 р. В.П.Стасовим близько до початкового проекту О.де Монферрана (1833 – 1834). Входи в зал, вирішений у класичному стилі, акцентовані порталами. Поздовжні стіни оформлені здвоєними пілястрами, на яких лежить антаблемент, що підтримує хори. У декорі люстр золоченої бронзи та гризайльних розписах залу використано мотиви військової слави. До революції у нішах залу було вміщено парадні портрети російських фельдмаршалів, чим пояснюється його назва. У залі представлені пам'ятники західноєвропейської та російської скульптури, а також вироби художньої порцеляни Імператорського заводу, створені у першій половині 19 ст.
Cлайд 18
Петрівська зала. Петровський (Малий тронний) зал увічнює пам'ять про засновника Російської імперії - Петра I. Зал був створений в 1833 за проектом О.-Р. Монферрана (1786-1858) та відновлений після пожежі В. П. Стасовим майже без змін. Окрасою залу стала композиція з алегоричним полотном "Петро I з Мінервою" Дж. Аміконі. Елементи імператорської атрибутики – монограми Петра Великого, корони, двоголові орли – займають особливе місце у оздобленні зали. Мальовничі зображення знаменитих битв Північної війни - Полтавської баталії та битви при Лісовій - дозволяли сучасникам сприймати це приміщення як "палладіум російської величі та слави". У залі Петра I знаходиться історична реліквія – трон імператриці Анни Іоанівни, виготовлений майстром М. Клаузеном у Лондоні у 1731 році. Дерев'яна основа трону оправлена у масивне позолочене срібло, на спинці сріблом вишитий державний герб Росії.
Cлайд 19
Зимовий Палац.1853 рік. Небувала пожежа начисто знищила чудове оздоблення царської резиденції, стерши цілу епоху в історії палацу. Здавалося, що відродити палац не вдасться. Проте наслідки пожежі було ліквідовано у небувало короткі терміни: протягом 1838-1839 років. І навесні 1839 року у заново оброблених парадних залах відбувся великий урочистий прийом, присвячений відновленню Зимового палацу. Можна стверджувати, що за масштабом та складністю це була небувала для свого часу реставрації, яких не знала практика світової архітектури.
Cлайд 20
Відродження зимового палацу. Відродження Зимового палацу після пожежі 1837 року – це, насамперед заслуга двох видатних російських архітекторів ХІХ століття – В.П.Стасова (1769-1848) і А.П.Брюллова (1798-1877). В.П.Стасов відновлював парадну частину палацу та керував загальними будівельними роботами. Завдання, що стояло перед ним, було дуже складним. У короткий термін архітектор мав не просто повернути палацу його колишню пишність, а й надати всім парадним залам вигляд, який відповідав художнім уподобанням і поглядам миколаївської епохи – часу найвищої могутності Російської імперії, яка стала після перемоги над Наполеоном великою європейською державою. На цьому ідейному боці особливо наполягав цар Микола I, який особисто складав тематичну програму декоративного оформлення відновлених залів. Зрештою, необхідно було передбачити всі заходи, щоб назавжди унеможливити нову пожежу. Стасов блискуче вирішив це завдання, створивши монументальний комплекс парадних залів, об'єднаних шляхетністю класичного стилю та ідеєю величі Російської імперії.
Cлайд 21
Відродження зимового палацу. Ця ідея знайшла своє вираження у грандіозності залів, у пишності та одночасно суворої продуманості та раціональності прикрас, у багатстві використаних матеріалів, у мотивах та сюжетах настінних розписів, ліпнини, картин, скульптур, декоративних предметів, нарешті, в урочистому ритмі, в якому зали, слідуючи один за одним, вишиковуються в чудові анфілади. Тут проходили всі основні офіційні палацові церемонії: урочисті прийоми, великосвітські бали, найвищі виходи. Зали вздовж Неви та Велику парадну анфіладу, що йде вглиб Зимового палацу до Великого тронного залу, з'єднують Головна сходи. Відразу за Головними сходами розташовувався перший зал Великої анфілади - Фельдмаршальський. Тут зазвичай знаходилися офіцери палацової гвардії і відбувалося розлучення палацової варти. Прикрашений портретами російських фельдмаршалів, зал мав нагадувати про військову славу та могутність Російської імперії. Стасов відтворив Фельдмаршальський зал таким, яким його збудував Монферран. Крім того, відповідно до задуму свого попередника, він реставрував сусідню Петровську (Малий тронний) зал.
Cлайд 22
Відродження зимового палацу. Наступний за Петровським Гербова зала архітектор Стасов оформив за власним проектом. Він значно збільшив довжину зали, і площа Гербової зали (другої за величиною в Зимовому палаці) тепер складала 1000 кв. Використовуючи характерну для російського класицизму композицію колонного залу, архітектор домігся урочистої солідності важких, суцільно визолочених колон розкішного коринфського ордера, верхніх галерей і портиків, що обрамляють входи. По обидва боки від входів розташовувалися скульптурні групи – російські витязі з списами, у яких були укріплені щитки з гербами російських губерній. (Зараз вони укріплені по краях золочених бронзових люстр, що прикрашають зал.) Герби і дали назву залу, який уособлював собою єднання імперії та імператора: тут проходили прийоми государем представників міст, губернського дворянства, станів. У наші дні Гербова зала, як і багато інших залів Зимового палацу, є виставковим приміщенням. У Гербовому залі експонується найбагатша колекція західноєвропейського срібла XVII-XVIII століть.
Cлайд 23
Гербова зала. Кожен наступний зал Анфілади ставав ще однією ланкою у складній картині символів, що прославляють Батьківщину. Гербовий зал Зимового палацу, призначений для урочистих церемоній, було створено В.П.Стасовим наприкінці 1830-х рр. у стилі пізнього російського класицизму. Зображення гербів російських губерній розміщені на люстрах золоченої бронзи. Входи до зали фланкують скульптурні групи давньоруських воїнів. Струнка колонада, що несе балкон з балюстрадою, фриз з орнаментом з акантового листя, а також поєднання золота з білим кольором створюють враження величі та урочистості.
Cлайд 24
Галерея Великої Вітчизняної війни 1812 р. До Гербового залу примикає галерея Великої Вітчизняної війни 1812 року. Усі портрети галереї під час пожежі було винесено з вогню та врятовано солдатами гвардійських полків. Стасов отримав можливість відновити галерею у її первісному вигляді. Однак архітектор у задум Россі вніс деякі зміни, що надали галереї закінченого, урочисто-строгого і великого вигляду: довжина I галереї була збільшена майже на 6 м, над карнизом розмістилися хори - обхідна галерея, пов'язана з такими ж галереями сусідніх залів. Це було зроблено не лише для посилення декоративного ефекту, а й у протипожежних цілях. Крізь вбудовані у склепіння засклені палітурки, в галерею тепер проходив денне світло, дерев'яні крокви перекриттів були замінені на залізні.
Cлайд 25
Широке застосування металу при відновленні палацу було нововведенням у будівельній практиці того часу. Безліч металевих конструкцій, складних елементів нової системи опалення, що замінила пічне, водопроводу, металеві деталі архітектурних прикрас, були виготовлені для палацу на петербурзькому Олександрівському заводі. Талановитий інженер М.Є.Кларк, який очолював його, використовуючи новітні досягнення сучасної технічної думки, блискуче вирішив ряд складних технічних проблем, що виникли під час робіт. Він розробив і вперше застосував у Зимовому палаці систему безопорного перекриття за допомогою металевих ферм та балок, до яких підвішувалися стелі з мідних листів. Ця система дозволила створити перекриття у таких великих залах, як Гербовий та Великий тронний зал.
Cлайд 26
Великий тронний зал (Георгіївський) Великий тронний зал – головний зал Зимового палацу – завершує Велику парадну анфіладу. Існував тут до пожежі тронний зал був створений архітектором Кваренги в царювання Катерини II і освячений 26 листопада 1795 року в день Святого Георгія Побідоносця - покровителя російської держави та армії. Звідси виникла друга назва зали – Георгіївський. Його оздоблення повністю загинуло у вогні пожежі. Стасов оформив зал заново у строгому та величному класичному стилі: грандіозний простір (площа зали 800 кв.м), ряди білосніжних колон, блиск і вага золоченої бронзи створюють відчуття урочистості та пишноти. Тут, у присутності государя і вищих сановників Двору, відбувалися найважливіші державні акти, відбувалися основні офіційні церемонії. Основна тема оформлення парадної резиденції російських імператорів - велич і міць імперії, Російської держави - знайшла свій найвищий вираз у художньому рішенні Великого тронного залу.
Cлайд 27
Малахітова вітальня. Оздоблення та художнє оздоблення житлової половини палацу після пожежі 1837 року було доручено А.П.Брюллову, який створив комплекс житлових половин, що розташувалися усім трьох поверхах західної частини Зимового палацу. З особливою розкішшю та вишуканістю він обробив кімнати імператриці Олександри Федорівни – анфіладу, звернену вікнами на Неву та Адміралтейство. Видатний талановитий архітектор, ерудит, знавець історичних стилів, у своїх проектах він уміло, зі смаком та тактом використовував прийоми та традиції архітектури античної класики, європейського середньовіччя, Сходу. Оздоблення інтер'єрів на половині Олександри Федорівни не збереглося, але їхній вигляд донесли до нас акварелі. Таке було розпорядження, зроблене Миколою I: він наказав зафіксувати в акварелях інтер'єри Зимового палацу та Ермітажу. Виконані в 1850-х-1860-х роках художниками К.А.Ухтомським, Е.П.Гауї Л.Премацці, акварелі є нині безцінними документами, що дають точне та водночас художнє уявлення про імператорську резиденцію ХІХ століття. Єдиний зал, оздоблення якого повністю збереглося до наших днів, – це Малахітова вітальня. Своєю воістину казковою розкішшю зал завдячує знаменитому уральському малахіту – рідкісному та надзвичайно цінному каменю зеленого кольору. У 1835 році на уральських копальнях у володіннях гірничозаводників Демидових було знайдено велике родовище малахіту. Понад дві тонни малахіту було пожертвовано Демидовим цареві на обробку вітальні у палаці. Малахітова вітальня служила сполучною ланкою між парадними залами палацу та кімнатами імператриці. За Малахітової вітальнею відкривався ряд особистих покоїв Олександри Федорівни: Їдальня, розписана за мотивами фресок, розкопаних у Помпеях, в Італії, витончені Вітальні, Спальня, затишний Будуар, романтичний Зимовий садок з дзюркотливим фонтаном та екзотичними рослинами, мавританському стилі, наче напоєна пряними ароматами Сходу.
Cлайд 28
Спальня. Кімнати імператора розташовувалися третьому поверсі. І лише робочий кабінет Миколи I знаходився унизу, на першому поверсі. Щовечора жителі столиці могли бачити світло у вікні кабінету імператора і його фігуру, що схилилася над столом. Тут же стояло його похідне розкладне ліжко, на якому йому судилося померти в 1855 році. За стіною кабінету знаходилися кімнати доньок Миколи I – Ольги та Олександри. Ця невелика анфілада просто, але витончено оброблених приміщень і після заміжжя великих княжон продовжувала залишатися княжою «дитячою половиною».
Cлайд 29
Бібліотека Миколи II Спеціальні апартаменти палацу призначалися для спадкоємця – цесаревича, майбутнього імператора Олександра II. Ця Анфілада покоїв із вікнами на Адміралтейство була створена архітектором Кваренги за часів Катерини Великої спеціально для Олександра I – тоді ще великого князя. Дотримуючись вказівки Миколи I, Брюллов зробив усе, щоб відтворити декор Кваренги у князівській половині. На 1839 року, у зв'язку з майбутнім одруженням спадкоємця з принцесою Гессен-Дармштадтской (майбутньої імператрицею Марією Олександрівною), А.П.Брюллову було доручено оформлення нової половини спадкоємця. Ця Анфілада починалася від Сходу її імператорської величності, нинішньої Жовтневої, що йде від Жовтневого під'їзду з боку Палацової площі. Брюллов зберіг класично стримане та елегантне оздоблення сходів, створене Монферраном до пожежі. Від сходів випливала низка розкішно оброблених залів: парадний Білий зал (одна з найкращих робіт Брюллова в Зимовому палаці), Вітальні, Спальня, Будуар. Це були особисті покої дружини спадкоємця, що стулялися з його власними кімнатами. У 1850-х років ряд кімнат Марії Олександрівни був наново оформлений відомими архітекторами тієї пори: А.І.Штакеншнейдером (1802-1865), багато працював у роки у імператорської резиденції, і Ю.А.Боссе. Видатний майстер архітектури історизму, тонкий стилізатор, Штакеншнейдер створив найошатніші приміщення для Марії Олександрівни – Зелену їдальню та Малиновий кабінет. Все життя імператриці Марії Олександрівни пройшло у цих апартаментах. Вона любила музику та живопис. Малиновий кабінет, на штофі якого невипадково було виткано зображення різних музичних інструментівслужив місцем домашніх концертів. На стінах кабінету висіли картини, які нерідко купувалися спеціально для імператриці, а згодом стали цінним надбанням Ермітажу.
Cлайд 30
Дотримуючись вказівки Миколи I, Брюллов зробив усе, щоб відтворити декор Кваренги у великокняжій половині після пожежі 1837 року. У зв'язку з майбутнім одруженням спадкоємця в 1839 з принцесою Гессен-Дармштадтской (майбутньої імператрицею Марією Олександрівною), А.П.Брюллову було доручено оформлення деяких залів спадкоємця. До анфілади, яка починалася від Сходу її імператорської величності, нинішньої Жовтневої, входив і Малиновий кабінет. Цей зал був оформлений А.П.Брюлловим у 1841 р. і використовувався як робочий кабінет та їдальня Марії Олександрівни. У середині 1850-х років ряд кімнат дружини майбутнього імператора Олександра II був наново оформлений відомим архітектором тієї пори – А.І.Штакеншнейдером, який багато працював у роки в імператорській резиденції. Видатний майстер архітектури історизму, тонкий стилізатор, Штакеншнейдер створив найошатніші приміщення для Марії Олександрівни. У 1858 р. Штакеншнейдер змінив проект Малинової кімнати. Були видалені сховища та перероблена стеля; оббивка була замінена, але колір її залишився такий самий – темно-червоний. Чимала частина життя Марії Олександрівни пройшла у цих апартаментах. Вона любила музику та живопис. Малиновий кабінет, на штофі якого невипадково виткано зображення різних музичних інструментів, служив місцем домашніх концертів. На стінах кабінету висіли картини, які нерідко купувалися спеціально для імператриці.
Cлайд 31
Cлайд 32
Білий зал. Білий зал був створений А.П.Брюлловим до весілля майбутнього імператора Олександра II в 1841 р. Цей витриманий в білих тонах інтер'єр відрізняється багатством пластичного декору: ліпні орнаменти покривають склепіння і пілястри, стрічка фриза прикрашена фігурками путті, ігор, що віддаються. У центральній частині зали, над зображеннями обладунків, вміщено барельєфні постаті давньоримських богів; колони з пишними коринфськими капітелями увінчані фігурами, що втілюють мистецтва. В інтер'єрі гармонійно виглядають мальовничі панно французького пейзажиста 18 ст. Г.Робера. У залі розташовано експозицію меблів Д.Рентгена, знаменитого майстра епохи класицизму. Під час правління імператора Олександра II зал мав своє призначення: святкові прийоми, що проходили тоді, проводилися не в північній частині палацу, як при Миколі I, а в південній його секції, де розташовувалися особисті кімнати імператора та імператриці.
Cлайд 33
Жовтневі сходи. Ці парадні сходи було відновлено після пожежі 1837 р. А.П.Брюлловим, що зберіг майже без змін проект О.де Монферрана (поч. 1830-х рр.). Архітектурне рішеннясходи, що примикали до особистих апартаментів, вирізняються строгістю та ясністю, характерними для стилістики класицизму. У декорі чітко звучить тема слави: на барельєфі, розташованому поверх вікон, зображено тріумфальну ходу; у люнетах представлені алегоричні композиції зі схилених перед двоголовим орлом жіночих постатей; у нішах вміщено статуї античних божеств. Інтер'єр багато декорований гризальним живописом. У центрі розпису склепіння вміщено медальйон із зображенням колісниці Аполлона. Назва «Жовтневі» сходи отримали на згадку про революційні події жовтня 1917 року, коли загони штурмуючих проникли нею до Зимового палацу. По Жовтневих сходах о 3 годині в ніч з 25 на 26 жовтня 1917 р. виводили захоплених міністрів Тимчасового уряду.
Cлайд 34
Революційні потрясіння 1917 року кардинально відбилися на долі Зимового палацу. У липні його зробив своєю резиденцією Тимчасовий уряд, який розмістився у колишніх покоях Миколи II. Передбачаючи переворотні події в країні, цінне палацове майно та колекції Ермітажу вирушають до Москви для збереження до Кремля. Після взяття Зимового палацу штурмом у ніч із 25 на 26 жовтня 1917 року, солдати і матроси три доби бешкетували в царських апартаментах, розкрадаючи внутрішнє оздоблення. Лише за кілька днів, 30 жовтня 1917 року Зимовий палац ім'ям Російської Радянської Республіки новий уряд оголосив Державним музеєм. У 1925-1926 роках за проектом архітектора Державного Ермітажу А.В.Сівкова розпочали реконструкцію численних службових приміщень з метою використання їх для експозицій Ермітажу, що розширюються. Були знищені антресольні поверхи, що спотворювали Растреллієвську та інші галереї, і коридори, низку внутрішніх сходів, кухні, кімнати обслуговуючого персоналу, пізні перегородки. Великим досягненням реставраторів Зимового палацу стало відтворення в 1938 році одного з небагатьох растрелліївських інтер'єрів, що збереглися - Растреллієвської галереї. На третьому поверсі східним фасадом палацу, де раніше знаходилися шістдесят чотири фрейлінські кімнати, після реконструкції початкового планування утворилося сімнадцять світлих залів.
Cлайд 35
Зимовий палац у довоєнний час. Одночасно з реконструкцією здійснили поточну реставрацію Гербової, Олександрівської та Білої залів, Великої церкви, Галереї 1812 року. На жаль, при переробці та пристосуванні колишніх апартаментів царської сім'ї для розміщення художніх колекцій демонтували каміни та печі, що становили художню цінність. У 1930-х роках Амосівська система опалення була ліквідована, і Зимовий палац підключили до міської тепломережі. 1939 року комісія, до якої увійшли представники Відділу охорони пам'яток, головний архітектор Ермітажу, інші інженерно-технічні працівники, склала акт про технічний стан Зимового палацу та визначила перелік ремонтно-реставраційних робіт. 10 травня 1941 року Ленгорвиконком розглянув питання про ремонт та фарбування будівель, що виходять на Палацову площу. Але всі намічені роботи перервала війна...
Cлайд 36
Олександрівська зала. У 1834 р. А.П.Брюллов склав проект пам'ятного залу на честь Олександра I, який було здійснено лише після пожежі. Архітектор знайшов блискуче просторове рішення величезного двосвітлового приміщення. Оригінальні перекриття Олександрівського залу – віялові склепіння, що несуть пологі куполи, – стали його головним архітектурно-мистецьким акцентом. Велика кількість повітря, грандіозність підкупольних просторів дозволяли сучасникам характеризувати зал як виконаний у візантійському смаку. Зал увічнював пам'ять про Олександра I: на торцевій стіні було вміщено портрет імператора роботи Дж. Доу, над ним – барельєф із профільним зображенням Олександра «у вигляді слов'янського божества Радомисла», який уособлює мудрість і хоробрість. Фріз прикрасили збільшені копії моделей Ф.П.Толстого, що розповідають про події Вітчизняної війни 1812 року, та символічні постаті Слав. Меморіальний характер залу підкреслювали чотири величезні батальні полотна Г.П.Віллевальде.
Cлайд 37
Велика церква. Інтер'єр Великої церкви, створений за проектом Ф.Б.Растреллі, був одним із найпишніших у Зимовому палаці. Відновлююча церква після пожежі 1837 р. В.П.Стасов прагнув відтворити її первісний образ. Простір розділений на три обсяги, два з яких - найближчий до входу та вівтарна частина - двосвітлі. Центральна частинаувінчана куполом і акцентована пілонами зі здвоєними каннельованими колонами коринфського ордера. Стіни декоровані пілястрами того ж ордера, які чергуються з арочними отворами вікон, що висвітлюють церкву з двох боків. Сильно профільований та розкріплений карниз відокремлює перший ярус від верхнього ряду вікон. Головну роль у художньому оздобленні церкви відіграють золочений ліпний орнамент, виконаний з пап'є-маше, та живопис: плафон "Піднесення Христа" роботи П.В.Басіна у притворі та зображення чотирьох євангелістів на вітрилах, створені Ф.А.Бруні. Оздоблення інтер'єру доповнювали малинові драпірування та позолочені світильники.
Cлайд 38
Зимовий палац у роки війни 1941-1945 р. У перші дні Великої Вітчизняної війни багато цінностей Ермітажу терміново евакуювали, частину їх укрили у підвалах. Для запобігання пожежам у будівлях музею вікна заклали цеглою або закрили віконницями. В окремих приміщеннях паркети вкрили шаром піску. Зимовий палац був великою мішенню. Велика кількість бомб і снарядів розірвалося поблизу нього, а дещо потрапило до самої будівлі. Так, 29 грудня 1941 року снаряд врізався в південний флігель Зимового палацу, що виходить на кухонний двір, пошкодивши залізні крокви і покрівлю на площі триста квадратних метрів, зруйнувавши установку протипожежного водопроводу, що знаходиться на горищі. Було пробито горищне склепінчасте перекриття площею близько шести квадратних метрів. Інший снаряд, який потрапив до трибуни перед Зимовим палацом, пошкодив водопровідну магістраль.
Cлайд 39
Зимовий палац у роки війни. Незважаючи на важкі становища, що існували в блокадному місті, Ленгорвиконком 4 травня 1942 року зобов'язав будівельний трест №16 провести першочергові відновлювальні роботи в Ермітажі, в яких взяли участь аварійно-відновлювальні майстерні. Влітку 1942 року перекрили покрівлю у місцях ушкодження її снарядами, частково виправили опалубку, встановили у розбиті світлові ліхтарі чи залізні листи, замінили зруйновані металеві крокви тимчасовими дерев'яними, відремонтували водопровідну систему.
Cлайд 40
Зимовий палац у роки війни. 12 травня 1943 року в будинок Зимового палацу потрапила авіабомба, яка частково зруйнувала покрівлю над Георгіївським залом і металеві кроквяні конструкції, а в коморі відділу історії російської культури пошкодила цегляну кладку стіни. Влітку 1943 року, незважаючи на обстріли, продовжували закладення просмоленої фанерою покрівлі та перекриттів, світлових ліхтарів. 2 січня 1944 року ще один снаряд потрапив до Гербової зали, сильно пошкодивши обробку та зруйнувавши два перекриття. Снаряд пробив і стелю Миколаївської зали. Але вже у серпні 1944 року Радянський уряд ухвалив рішення про відновлення всіх будівель музею. Реставраційні роботи зажадали величезних зусиль і тривали багато років. Але, незважаючи на всі втрати, Зимовий палац залишається визначною пам'яткою архітектури бароко.
Cлайд 41
В даний час зимовий палац. Зимовий палац разом із будинками Малого, Великого та Нового Ермітажів та Ермітажного театру утворюють єдиний палацовий комплекс, якому мало рівних у світовій архітектурі. У художньому і містобудівному відношенні він належить до вищих досягнень російського зодчества VIII-XI століть. Нині всі зали цього палацового ансамблю, що зводився протягом багатьох років, займає Державний Ермітаж. Це найбільший музей світу, який має величезні колекції творів мистецтва.
Cлайд 42
В даний час зимовий палац. Сьогоднішній Зимовий палац зберігає пам'ять про різні епохи: твори Растреллі вражають химерністю архітектурних фантазій; вигляд парадних приміщень нагадує про офіційні церемонії; оформлення житлових покоїв другий половини XIXстоліття демонструє величезний спектр вибору архітектурних прообразів.
Історія виникнення Зимового палацу починається з часів царювання Петра I.
Найперший, тоді ще Зимовий будинок, був споруджений для Петра I в 1711 на березі Неви. Перший Зимовий палац був двоповерховим, з черепичним дахом та високим ганком. У 1719-1721 роках архітектор Георг Матторнов побудував для Петра I новий палац.
Імператриця Ганна Іоанівна вважала Зимовий палац надто маленьким і не захотіла оселитися в ньому. Вона доручила будівництво нового Зимового палацу архітектору Франческо Бартоломео Растреллі. Для нового будівництва були викуплені будинки графа Апраксина, Рагузинського і Чернишева, що знаходилися на набережній річки Неви, а також будинок Морської академії. Вони були знесені, а на їхньому місці до 1735 року було збудовано новий Зимовий палац. На місці старого палацу наприкінці XVIII століття було зведено Ермітажний театр.
Імператриця Єлизавета Петрівна також побажала переробити під свій смак імператорську резиденцію. Будівництво нового палацу було доручено архітектору Растреллі. Створений архітектором проект Зимового палацу було підписано Єлизаветою Петрівною 16 червня 1754 року.
Влітку 1754 року Єлизавета Петрівна видає іменний указ про початок будівництва палацу. Необхідну суму - близько 900 тисяч рублів - відвели з "кабацьких" грошей (збір із питної торгівлі). Попередній палац було розібрано. На час будівництва двір переїхав до тимчасового дерев'яного палацу, збудованого Растреллі на розі Невського та Мийки.
Палац відрізнявся неймовірними на той час розмірами, пишною зовнішньою обробкою та розкішним внутрішнім оздобленням.
Зимовий палац є триповерховий будинок, що має в плані прямокутну форму, з величезним парадним двором усередині. Головні фасади палацу звернені до набережної й площі, що сформувалася пізніше.
Створюючи Зимовий палац, Растреллі кожен фасад проектував по-різному, з конкретних умов. Північний фасад, звернений на Неву, тягнеться більш менш рівною стіною, не маючи помітних виступів. З боку річки він сприймається як нескінченна двоярусна колонада. Південний фасад, що виходить на Палацову площу та має сім членів, є головним. Центр його виділено широким пишно декорованим ризалітом, прорізаним трьома в'їзними арками. За ними знаходиться парадний двір, де у середині північного корпусу був головний вхід до палацу.
По периметру покрівлі палацу розташована балюстрада з вазами та статуями (спочатку кам'яні у 1892-1894 роках були замінені на латунну вибивання).
Довжина палацу (вздовж Неви) 210 метрів, ширина – 175 метрів, висота – 22 метри. Загальна площапалацу - 60 тисяч квадратних метрів, у ньому понад 1000 залів, 117 різних сходів.
У палаці було два ланцюжки парадних залів: уздовж Неви та по центру будівлі. Окрім парадних залів на другому поверсі знаходилися житлові покої членів імператорського прізвища. Перший поверх займали господарські та службові приміщення. На верхньому поверсі переважно були розташовані квартири придворних.
Тут мешкало близько чотирьох тисяч службовців, була навіть своя армія – палацові гренадери та варти з гвардійських полків. У палаці було дві церкви, театр, музей, бібліотека, сад, канцелярія, аптека. Зали палацу були прикрашені позолоченим різьбленням, розкішними дзеркалами, люстрами, канделябрами, набірним паркетом візерунком.
За Катерини II у Палаці були організовані зимовий сад, де росли і північні, і привезені з півдня рослини, Романівська галерея; тоді ж завершилося формування Георгіївської зали. За Миколи I організували галерею 1812 року, де було вміщено 332 портрети учасників Вітчизняної війни. Архітектор Огюст Монферран прибудував до палацу Петровського та Фельдмаршальського залів.
У 1837 році в Зимовому палаці сталася пожежа. Багато речей вдалося врятувати, проте сама будівля сильно постраждала. Але завдяки архітекторам Василю Стасову та Олександру Брюллову вже за два роки будинок було відновлено.
1869 року в палаці замість свічкового з'явилося газове освітлення. З 1882 року почалася телефонізація приміщень. У 1880-х роках у Зимовому палаці було споруджено водопровід. На різдво 1884-1885 в залах Зимового палацу було випробувано електричне освітлення, з 1888 газове освітлення поступово замінювалося на електричне. Для цього в другій залі Ермітажу збудували електростанцію, яка 15 років була найбільшою в Європі.
У 1904 році імператор Микола II переїхав із Зимового палацу до Царськосельського Олександрівського палацу. Зимовий палац став місцем для урочистих прийомів, парадних обідів і місцем перебування царя під час коротких візитів до міста.
Протягом усієї історії Зимового палацу як імператорської резиденції у ньому відповідно до віянь моди перероблялися інтер'єри. Сам будинок кілька разів змінював колір своїх стін. Зимовий палац фарбували у червоний, рожевий, жовтий кольори. Перед першою світовою війною палац був пофарбований у червоно-цегляний колір.
У роки Першої світової війни у будівлі Зимового палацу знаходився лазарет. Після Лютневої революції 1917 року у Зимовому палаці працював Тимчасовий уряд. У післяреволюційні роки у будівлі Зимового палацу знаходилися різні відомства та установи. 1922 року частина будівлі була передана музею Ермітаж.
У 1925 – 1926 роках будівлю знову перебудували, тепер уже під потреби музею.
Під час Великої Вітчизняної війни Зимовий палац постраждав від авіанальотів та артобстрілів. У підвалах палацу розміщувався диспансер для вчених і діячів культури, які страждали на дистрофію. У 1945-1946 роках було проведено реставраційні роботи, тоді ж весь Зимовий палац увійшов до складу Ермітажу.
Нині Зимовий палац разом із Ермітажним театром, Малим, Новим та Великим Ермітажем складає єдиний музейний комплекс "Державний Ермітаж".
