Arhitektūra senā Roma kā oriģināla māksla, kas veidojusies līdz 4.-1.gs. BC e. Senās Romas arhitektūras pieminekļi tagad, pat drupās, iekaro ar savu varenību. Romieši aizsāka jaunu pasaules arhitektūras laikmetu, kurā galvenā vieta bija sabiedriskām ēkām, kas paredzētas milzīgam cilvēku skaitam: bazilikas, pirtis (publiskās pirtis), teātri, amfiteātri, cirki, bibliotēkas, tirgi. Romas būvkonstrukciju sarakstā jāiekļauj arī reliģiskās: tempļi, altāri, kapenes.

Visā antīkajā pasaulē Romas arhitektūrai nav līdzvērtīgas inženiermākslas augstuma, konstrukciju veidu daudzveidības, kompozīcijas formu bagātības un būvniecības mēroga ziņā. Romieši inženierbūves (akveduktus, tiltus, ceļus, ostas, cietokšņus, kanālus) kā arhitektūras objektus ieviesa pilsētas, lauku ansamblī un ainavā, pielietoja jaunus būvmateriālus un konstrukcijas. Viņi pārstrādāja grieķu arhitektūras principus un galvenokārt pasūtījumu sistēmu: viņi apvienoja kārtību ar arkveida struktūru.

Tikpat svarīga romiešu kultūras attīstībā bija hellēnisma māksla, kuras arhitektūra tiecās uz grandioziem mērogiem un pilsētu centriem. Taču humānistiskais princips, cēls varenība un harmonija, kas veido grieķu mākslas pamatu, Romā atkāpās no imperatoru varas, impērijas militārā spēka paaugstināšanas tendencēm. Līdz ar to liela mēroga pārspīlējumi, ārējie efekti, milzīgu būvju viltus patoss.

Ēku daudzveidība un būvniecības mērogs senajā Romā ievērojami atšķiras, salīdzinot ar Grieķiju: tiek celts milzīgs skaits milzīgu ēku. Tas viss prasīja izmaiņas būvniecības tehniskajos pamatos. Sarežģītāko uzdevumu veikšana ar veco tehnoloģiju palīdzību ir kļuvusi neiespējama: Romā tiek izstrādātas un plaši izmantotas principiāli jaunas konstrukcijas - ķieģeļu-betons, kas ļauj atrisināt lielu laidumu pārklāšanas problēmas, daudzkārt paātrinot būvniecību un - pats galvenais - ierobežot kvalificētu amatnieku izmantošanu, pārceļot būvniecības procesus uz mazkvalificētu un nekvalificētu vergu pleciem.

Apmēram IV gadsimtā. BC e. javu izmanto kā saistvielu (vispirms šķembu mūrē), un līdz II gs. uz e. lpp. ir izstrādāta jauna tehnoloģija monolītu sienu un velvju izbūvei uz javu un smalku pildakmens bāzes. Mākslīgais monolīts tika iegūts, sajaucot javu un smiltis ar šķembām, ko sauc par "romiešu betonu". Vulkānisko smilšu hidrauliskie papildinājumi - pucolana (pēc apgabala nosaukuma, no kurienes tā ņemta) padarīja to ūdensizturīgu un ļoti izturīgu. Tas izraisīja revolūciju būvniecībā. Šāda klāšana tika veikta ātri un ļāva eksperimentēt ar formu. Romieši zināja visas cepamā māla priekšrocības, izgatavoja dažādu formu ķieģeļus, koka vietā izmantoja metālu, lai nodrošinātu ēku ugunsdrošību, racionāli izmantoja akmeni, ieliekot pamatus. Daži romiešu celtnieku noslēpumi vēl nav atšķetināti, piemēram, "romiešu iesala" risinājums ķīmiķiem ir noslēpums arī tagad.

Romas un citu pilsētu laukumi tika dekorēti ar triumfa arkām par godu militārām uzvarām, imperatoru statujām un ievērojamām valsts sabiedrībām. Triumfa arkas ir pastāvīgs vai īslaicīgs monumentāls ejas ierāmējums (parasti izliekts), svinīga celtne par godu militārām uzvarām un citiem nozīmīgiem notikumiem. Triumfa arku un kolonnu celtniecībai galvenokārt bija politiska nozīme. 30 metrus garo Trajāna kolonnu rotāja 200 metrus gara spirālveida frīze, kas attēloja Trajāna militāros varoņdarbus, vainagojusies ar imperatora statuju, kuras pamatnē bija iemūrēta urna ar viņa pelniem.

Nozīmīgākā antīkās pasaules kupolveida struktūra ir Panteons (no grieķu Pentejons - vieta, kas veltīta visiem dieviem). Šis ir templis visu dievu vārdā, kas personificē ideju par daudzo impērijas tautu vienotību. Panteona galvenā daļa ir grieķu apaļais templis, ko noslēdz kupols ar 43,4 m diametru, caur kura caurumiem gaisma iekļūst tempļa iekšienē, pārsteidzot ar savu varenību un dekorācijas vienkāršību.

Bazilika kalpoja kā administratīvā ēka, kurā romieši pavadīja lielāko dienas daļu. Otrā dienas daļa bija saistīta ar atpūtu un norisinājās pirtīs. Pirtis bija komplekss ēku un iekārtu apvienojums, kas saistīts ar atpūtu, sportu un higiēnu. Tajos bija telpas vingrošanai un vieglatlētikai, zāles atpūtai, sarunām, priekšnesumiem, bibliotēkas, medicīnas kabineti, pirtis, peldbaseini, komerctelpas, dārzi un pat stadions. Pirtīs bija apmēram tūkstotis vai vairāk cilvēku.

Termini bija saistīti ar liela ūdens daudzuma patēriņu, tāpēc tiem tika pieslēgts īpašs ūdensvada atzars - akvedukti (tilts-ūdensvads). Apkure tika veikta ar katlu iekārtām pagrabos. Ūdensvadi Romā ieveda ūdeni vairāku desmitu kilometru attālumā. Pārmetuši pāri upes gultnēm, viņi sniedza pārsteidzošu attēlu no nepārtrauktas ažūra arkādes - viena līmeņa, divu vai pat dažreiz trīs līmeņu. Šīs konstrukcijas, kas celtas no akmens, ar skaidrām proporcijām un siluetu, ir brīnišķīgi arhitektūras formu un struktūru vienotības piemēri.

Starp Senās Romas sabiedriskajām ēkām lielu grupu veido iespaidīgas ēkas. No tiem līdz mūsdienām slavenākais ir Kolizejs - amfiteātris, milzu ovāla ēka bļodas formā. Centrā bija arēna, un zem tribīnēm bija telpas runātājiem. Kolizejs tika uzcelts 70. - 90. gados. n. e. un tajā bija 56 tūkstoši skatītāju.

Liela konstrukciju grupa bija dzīvojamās ēkas dažādi veidi, tostarp pilis un lauku villas. Vienstāvu savrupmājas (domūzas) ir īpaši raksturīgas Romai. tika uzcelti un daudzdzīvokļu ēkas- insulae. Gan sabiedrisko, gan dzīvojamo ēku interjeri tika dekorēti ar skulptūrām, sienas gleznojumiem un mozaīkām. Sienas gleznojumi vizuāli paplašināja telpu telpu, veidojot brīnišķīgu un daudzveidīgu dekoru. Grīdas bija dekorētas ar mozaīkām. Būtiska atšķirība starp romiešu dekoriem ir lielā formu un materiālu sarežģītība un bagātība. Izmantojot dažādus ornamentālus motīvus, viņi veidoja visdīvainākās kombinācijas, mainot konstrukcijas sistēmas, ieaužot kompozīcijās papildu un daudzveidīgas detaļas.

Senās Romas skulptūra

Monumentālās tēlniecības jomā senie romieši krietni atpalika no grieķiem un neradīja tik nozīmīgus pieminekļus kā grieķi. Bet viņi bagātināja plastmasu ar jaunu dzīves aspektu atklāšanu, izveidoja jaunu ikdienas un vēsturisku reljefu, kas veidoja vissvarīgāko arhitektūras dekoru daļu.

Labākais romiešu tēlniecības mantojums bija portrets. Kā patstāvīgs jaunrades veids tas veidojies kopš 1. gadsimta sākuma. BC e. Romieši šo žanru saprata jaunā veidā: atšķirībā no grieķu tēlniekiem viņi rūpīgi un modri pētīja konkrēta cilvēka seju ar viņa unikālajām iezīmēm. Portreta žanrā visspilgtāk izpaudās romiešu tēlnieku oriģinālais reālisms, vērojums un spēja vispārināt novērojumus noteiktā mākslinieciskā formā. Romiešu portretos vēsturiski fiksētas izmaiņas cilvēku izskatā, viņu paražās un ideālos.

Romieši bija pirmie, kas propagandas nolūkos izmantoja monumentālo skulptūru: viņi forumos (laukumos) uzstādīja jātnieku un kāju statujas - pieminekļus izcilām personībām. Par godu neaizmirstamiem notikumiem tika uzceltas triumfa konstrukcijas - arkas un kolonnas.

Romāns! Jūs iemācāties valdīt pār tautām suverēni. Tā ir tava māksla!- uzspiest pasaules nosacījumus. Parādiet žēlsirdību pazemīgajiem un pazemojiet augstprātīgos ar karu.

Virgilijs

Senā Roma. Par viņu ir sarakstīti simtiem rakstu un grāmatu. Un tas nav pārsteidzoši, jo ir maz valstu, kas atstātu tik spilgtu zīmi pasaules civilizācijas vēsturē un novēlētu saviem pēcnācējiem tik milzīgu kultūras mantojums. Tā nozīme kā lielai zināšanu krātuvei, kas virza cilvēci uz priekšu, ir patiešām milzīga.

Nav pārsteidzoši, ka mūsu paaudze arvien vairāk pievēršas Senajai Romai ne tikai kultūras, arhitektūras, tiesību un militāro lietu vēsturei, bet arī tās tehnoloģiju vēsturei, jo īpaši ēku ražošanas tehnikai un tehnoloģijai, kur daudz uzmanība tika pievērsta betona konstrukcijai.

Betons varēja attīstīties un izplatīties tikai tik spēcīgā un milzīgā stāvoklī, kāds bija Senajā Romā ar saviem lielajiem celtniecības darbu apjomiem, tostarp tūkstošiem amfiteātru, stadionu, termālo piršu, spēcīgu cietokšņu sienu vai slaveno romiešu ceļu celtniecību. tūkstošiem kilometru visā valstī un ārpus tās. Romiešu betona rašanās atspoguļoja senās sabiedrības pieaugošās vajadzības un tehniskās iespējas. Tāpēc, lai labāk izprastu to ietekmi uz betona attīstību, ir nepieciešams īsi iepazīties ar sociālā kārtība Senā Roma, tās politika, tostarp būvniecība un ekonomika.

Senās Romas izaugsme un attīstība bija ne tikai strauja, bet arī nepārspējama. Radās kā neliela militāra apmetne Palatīnā (Viens no 7 pakalniem, uz kuriem cēlās Roma) 8. gadsimta vidū. BC e., tas pamazām pārvērtās par politisku un Kultūras centrs visā senajā pasaulē. Tās sākotnēji nelielā teritorija gadsimtu gaitā ir izaugusi par milzīgu un spēcīgu impēriju ar simtiem miljonu iedzīvotāju.

Romas robežas paplašinājās - sākotnēji uz Itālijas teritorijas rēķina, bet pēc tam kaimiņvalstīm. Ārpolitiku raksturoja nepārtraukti kari, un tās pamatā bija slavenais princips "skaldi un valdi".

III gadsimta 60. gados. BC e. Pūniešu kari sākas starp Romu un Kartāgu. Ar pārtraukumiem tie turpinās vairāk nekā simts gadus. Pēc Kartāgas krišanas (146.g.pmē.), kad ar Romas Senāta lēmumu pilsēta tika aizdedzināta un iznīcināta, Roma kļūst par varenāko varu visā plašajā teritorijā no Ēģiptes un Mazāzijas līdz Britu salām. Tajā ieplūst neskaitāmas bagātības un desmitiem tūkstošu vergu, kuru darbs kļūst par valsts iekārtas pamatu, tās varas balstu uz daudziem gadiem. Šāda politika prasīja ceļu, tiltu, ūdensvadu un citu inženierbūvju būvniecību, prasīja vēl vairāk zelta un vergu.

Taču līdz ar vergiem Romā nonāca arī asas sociālās pretrunas, kas bieži vien eksplodēja ar sacelšanos pret paverdzinātājiem. Kad viņi izauga tiktāl, ka pārvērtās par pilsoņu kari, varenā Romas Republika satricināja un kā veca ēka iedeva pirmo dziļo plaisu.

Steidzami nepieciešama pārstrukturēšana valsts sistēma un tas notika, politiskā viļņa virsotnē sasniedzot tādus izcilus komandierus kā Mariuss, Sulla, Pompejs, Cēzars. Entonijs un Oktaviāns. Pēdējais, kā zināms, ar savu valdīšanu paver jaunu posmu senās Romas valsts vēsturē.

deniņi

Senajā Romā arhitektūra bija vadošā māksla. Atšķirībā no Grieķijas, kur bija galvenais templis, romiešu arhitektūrā galveno vietu ieņēma būves, kas iemiesoja Romas valsts, vēlāk arī imperatora varas idejas: forumi, triumfa arkas, amfiteātri. Romiešu teātris, atšķirībā no grieķu, ir atsevišķa ēka, pirmo reizi tajā tiek būvēta skatuve. Viena no romiešu arhitektūras virsotnēm ir amfiteātris Kolizejs, kurā bija 50 000 skatītāju, tas bija paredzēts gladiatoru cīņām.

Tomēr romieši cēla tempļus aiz cieņas pret dieviem. Romas tempļa cellē, tāpat kā grieķu templī, atradās dieva statuja. Romieši stingrajam doriešu stilam deva priekšroku elegantākiem jonu un korintiešu ordeņiem, kā arī saliktajai kārtībai, kurā apvienoti jonu un korintiešu ordeņu elementi. Gar fasādēm, izņemot galveno, nebija brīvi stāvošu kolonnu - sienas bija gludas vai dekorētas ar puskolonnām un pilastriem (pilastrs ir plakana vertikāla taisnstūrveida dzega uz sienas vai staba, kas atkārto visas daļas un proporcijas pasūtījuma kolonnas, bet atšķirībā no tās parasti nav entāzes).

Daži mazi romiešu tempļi, piemēram, Maison Carré Nīmā, ir lieliski saglabājušies, pateicoties to stingrai mucas velvju konstrukcijai. Šādu mazu tempļu interjers bija ārkārtīgi vienkāršs: istaba ar gludām sienām un kasešu griestiem, centrā stāvēja dieva statuja, kuram templis bija veltīts.

Lielo tempļu interjers, kas tagad ir drupās, ir daudz sarežģītāks. Tā, piemēram, Venēras un Romas templī Romā (135 AD) bija divas zāles; gar sānu sienām bija kolonnu rindas, starp kurām bija dekoratīvas nišas; katrā zālē bija ar puskupolu nosegta apsīda, kurā, visticamāk, bija novietotas dievu statujas.

Slavenākais romiešu templis ir grandiozais un, par laimi, lieliski saglabājies visu dievu templis. Panteons(ap 118-128 AD) Šī ir 43,5 m diametra rotonda ar kupolu. Portiku ar frontonu balsta astoņas korintiešu kārtas kolonnas. Divas papildu kolonnu rindas, katrā pa četrām kolonnām, ieskauj krāšņu bronzas portālu (saglabātas ne tikai oriģinālās durvis, bet pat durvju eņģes). 6,3 m biezās sienas izdala dziļas nišas ar korintiešu kolonnām, kur kādreiz stāvēja dievu statujas. Kopējais tempļa augstums ir vienāds ar tā diametru, savukārt čilindrona apakšējās daļas augstums atbilst kupola augstumam. Tempļa iekšpusē sienas ir sadalītas divos līmeņos - apakšējā ar korintiešu kolonnām un pilastriem, bet augšējā ar viltus logiem. Uz kupola ir piecas kesonu rindas, kas samazinās virzienā uz kupola centru. Vienīgais gaismas avots ir apaļš logs kupola (oculus) centrā. Kupols ir izgatavots no betona, tā biezums pie acs ir 1,5 m, tas palielinās virzienā uz pamatni. Tas ir nepieciešams, lai pareizi sadalītu smaguma un vilces spēku. Sienas ir mūrētas no ķieģeļiem un betona, iekšpusē un ārpusē apšūtas ar akmeni. Grandiozā kupola telpa, iekšējās apdares bagātība, burvīgās saules staru spēles, kas iekļūst pa apaļo logu, atspīd no marmora grīdas spīdīgās virsmas, un neparastais akustiskais efekts padara Panteonu par vienu no labākajiem. interesanti senās arhitektūras pieminekļi.

Paplašinoties Romas impērijai, romiešu ēkas kļuva sarežģītākas un sarežģītākas. Romiešu lūgšanu vietām, piemēram, Baalbekas tempļiem Libānā un Pergamonā Turcijā, bija izsmalcināts un grezns interjers. Tātad Veneras templī Baalbekā ir vēl viens mazāka izmēra templis.

Laicīgās ēkas

Romas bazilika ir galvenais Romas civilās arhitektūras veids, kam bija milzīga ietekme uz nākamo laikmetu arhitektūru. Bazilikā notika tiesas sēdes, kuru dalībnieki pulcējās centrālajā navā (naba ir iegarena telpa, interjera daļa, ko no vienas vai abām gareniskajām pusēm ierobežo kolonnu vai stabu rinda, t.s. līdzība ar kuģa korpusu); tiesnesis apsēdās uz kāpnes ēkas galā. Sānu navas, atdalītas ar pasāžu, savienojās ar centrālo navu. Sānu navu augstums bija mazāks par centrālās navas augstumu, kas ļāva izgatavot milzīgus logus. Bazilikas akmens sienas balstīja koka jumtu.

Kā zināms, romieši daudz ko mantoja no grieķiem. Tomēr mīlestība pret greznību ir kļuvusi par noteicošo dominējošo stāvokli viņu interjeros. Tieši romieši izstrādāja dzīvojamo ēku tipu sistēmu, ko izmantojam arī mūsdienās. Šī ir pilsētas pils vai vienkārši māja (domus), tad - daudzdzīvokļu un daudzstāvu pilsētas dzīvojamā ēka, kurai bija nosaukums "insula", un, visbeidzot, lauku villa. Visi tie oriģinālie interjeri, ko šodien varam redzēt, pateicoties izrakumiem Pompejā, demonstrē vienu romiešu mājokļa veidu - "domus". Viņu greznība šķiet neticama pat pēc mūsdienu standartiem. Iepriekš minētās Pompejas kļuva par zināšanu krātuvi par senās kultūras dzīvi.

Vulkāniskie pelni veidojās Vezuva izvirduma laikā mūsu ēras 79. gadā. e., saglabāja pilsētu neskartu daudzus gadsimtus. Šeit bija daudz krāšņāku, labi uzturētu māju nekā, piemēram, viduslaiku un pat renesanses pilsētās. Ieliņas rotā strūklakas un citas prasmīgi veidotas ūdenskrātuves ar avotiem: ūdeni lej vai nu no dzīvnieka vaļīgās mutes, vai, piemēram, no apgāzta trauka, uz kura sēž gailis.

Mājas pārsvarā ir vienstāva, retāk divstāvu un atgādina nelielus cietokšņus, jo tās ir vērstas pret ielu ar nedzirdīgām, bezlogu sienām. Caur ieejas portiku apmeklētājs iekļuva īsā gaitenī, kas veda tieši uz ātriju – mājas galveno telpu. Pie ieejas tajā atradās mājas altāri ar dievu tēliem un senču maskām. Ātrijs tika apgaismots caur caurumu jumtā, kurā ieplūda lietus ūdens, aizpildot seklu implūviju (baseinu) telpas centrā. Baseina stūros stāvēja četras kolonnas, kas balstīja jumtu. Ģimene pulcējās ātrijā, šeit tika uzņemti viesi. Šeit iznāca arī mazas kabīnes (guļamistabas). Tieši aiz ātrija atradās telpa, ko sauca par tablinumu. Laika gaitā no nišas, kas bija paredzēta laulības gultai, tā kļuva par īpašnieka biroju. Tablinumā bija papirusu un manuskriptu bibliotēka, kā arī ģimenes arhīvs. Tablina sānos atradās triklinumi (galdi).

Bagātīgās mājās bija arī peristile – pagalms ar iekšējo kolonādi, kur iekārtoja dārzus ar dīķiem un statujām. Turklāt atšķīrās vasaras triklīni, kas iestiepjas peristilā, un ziemas triklīni, kas sazinās ar saimnieka biroju (tablinum). Peristyle, tāpat kā grieķu mājās, bija īpašnieku lepnums, komforta un klusuma vieta. To rotāja skulptūras (krūšutēli, statujas, herms ar filozofu portretiem), strūklakas, puķu dobes, mozaīkas uz sienām vai grīdām.

Tāpat kā grieķi, arī romieši bija populāri ar sienu gleznojumiem, kas radīja ilūziju par iekšējās telpas paplašināšanu šaurām telpām. Romiešu sienu krāsošanas tehnoloģija bija diezgan sarežģīta un aizņemta. Tiek pieņemts, ka pēc daudzslāņu grunts uzklāšanas, kurā bija pulverī sasmalcināts marmors, krāsošana veikta, izmantojot uz vaska un olas sagatavotu pigmentu kombināciju. Pēc tam notika pulēšana ar vilnu, pēc kuras ar zīda otu tika uzklāts ar augu eļļu kausēts pūniešu vasks. Pēc tam pie sienām tika nogādātas karstas tintes-riekstu ogles un virsma atkal tika izlīdzināta un pulēta ar tīru drānu.

Romas ātrijā atradās mājas sargātājai dievietei Vestai veltīts pavards. Senču krūšutēs bieži tika novietotas nišās - demonstrēšanai viesiem, kas tika uzņemti šeit, ātrijā. Bagātīgajās mājās varētu būt vairāki ātriji un vairāki peristiili. Mājā bija arī vannas ar karstā (kaldārijs) un aukstā (frigidarium) ūdens baseiniem. Bija centrālā apkures sistēma, kas tika veikta par maksu pilsētas kasē, un, protams, slavenā romiešu santehnika.

Lai gan Vidusjūras klimats gandrīz neprasīja papildu apkuri, izņemot ogļu katlus, apgabalu, kas atrodas uz ziemeļiem no Romas, iedzīvotājiem bija nepieciešama aizsardzība pret ziemas aukstumu. Vēl tālāk uz ziemeļiem, kur Lielbritānijā gāja Adriāna mūris, kas tika uzskatīts par Romas impērijas robežu, romieši uzcēla mājas (villas), kas dod iespēju izpētīt toreiz esošo apkures sistēmu. Akmens grīda tika pacelta virs zemes nelielā augstumā ar balstu palīdzību no ķieģeļiem vai akmeņiem. Zem grīdas atradās skurstenis, kas savienots ar pavardu. Kurtuvē kurinot uguni, dūmi izplūda pa pagrabu, vienlaikus apsildot māju; tāda pati sistēma tika izmantota romiešu pirts apsildīšanai. Grīda sasilusi vidējā temperatūra. Tomēr romieši savu māju sienas pārklāja ne tikai ar gleznām. Viņi bija pārklāti ar marmoru, dažreiz ar granītu. 1. gadsimtā n. e. īpaši populārs bija šāda veida dekors, piemēram, mozaīka. Viņa varēja izrotāt grīdu, griestus un pat kolonnas.

Priekšējo telpu apdari papildināja stikla un bronzas priekšmeti. Bronzas statīvi un kvēpināšanas iekārtas; svečturi plaukstoša koka, cilvēka figūras vai fantastisku radījumu formā; durvju rokturi-gredzeni ar reljefu Medūzas Gorgona attēlu, kas novērš ļaunumu; trauki ūdens vārīšanai (samovāri) uz trim kājām putnu, sfinksu un dzīvnieku ķepu formā bija neatņemama ikdienas sastāvdaļa. Patricieša mājas galvenajai daļai piekļāvās saimniecības ēkas, kas izvietotas gar atvērtu taisnstūri vai pusloku. Romieši uzlaboja dzīvojamo ēku arhitektūru. Itāļu tipa mājām bija kolonādes ieskauts pagalms, ko rotāja strūklaka, statujas, puķu dobes ar strūklakām, paviljoni, grotas un liels dīķis. Villas izcēlās ar greznu apdari, marmora un dārgmetālu izmantošanu. Sienas rotāja sarežģītas gleznas, kas imitēja kolonnas - tā saukto arhitektūras stilu. Tolaik jau bija zināmi perspektīvas likumi, tāpēc sienu gleznojumos ir daudz “fisku” (ierāmētas gleznas, iluzora arhitektūra, objekti, kas šķiet īsti).

Iekaroto tautu kultūra ietekmē arī romiešu ornamentu. Papildus tradicionālajām simetriskām ziedu un lapu kombinācijām tiek izmantotas simboliskas ērgļu, lauvu un sfinksu figūriņas.

Mēbeles

Mēbeles tika veidotas pēc grieķu rakstiem, bet ar sulīgākiem ornamentiem. Tas bija izgatavots no vislabākajiem kokiem ar ziloņkaula vai metāla ieliktņiem. Krēsli un atzveltnes krēsli simbolizēja sociālo statusu, un tie nebija tikai utilitāri priekšmeti.

Senie romieši bez koka, bronzas un marmora mēbelēm izgatavoja arī mēbeles, kas austas no klūgu stieņiem. Senās Romas mēbeļu vispārējās formas ir graciozas un izsmalcinātas, taču tās cieš no pārmērīgas dekorācijas. Krēsli, piemēram, tika izgatavoti ar roku balstiem grifu, sfinksu, lauvu formā. Kājas bija veidotas kā lauvas ķepas ar spārniem, kas augšpusē beidzās ar dzīvnieka galvu. Koka mēbeles tika dekorētas ar kokgriezumiem, zeltījumu, inkrustētas ar zeltu un sudrabu. Bija arī dekoratīvas, stacionāras mēbeles, no balta vai krāsaina marmora ar mozaīkas dēļiem uz galdiem.

Ap pusdienu galdu parasti novietoja trīs gultas. Vīrieši atlaidās uz tiem (“grieķis”), un sievietes sēdēja uz krēsliem. Smagie taisnstūra galdi ēdienreizēm bija koka: vai nu uz viena balsta - kolonnas formā, vai uz trim - dzīvnieku ķepu formā. Ātrijā atradās ar grebumiem rotāti marmora galdi, uz kuriem glabājās trauki viesiem (sudraba servīzes, bļodas, kausi). Pie četrstūrveida galda uz trim pusēm tika novietotas gultas, ceturtā palika brīva ēdiena pasniegšanai. Uz katras šādas gultas tika novietoti trīs cilvēki. Galdu ar trim kastēm apkārt sauca par triklīniju; sāka saukt arī istabu, kurā viņi vakariņoja. Kad republikas beigās modē sāka nākt apaļie galdi, kastes sāka veidot pusapaļā formā, un tās saņēma nosaukumu “sigma”. Apaļie galdi tika fiksēti uz trim kājām, kas izgatavotas dzīvnieku ķepu formā, dažreiz eleganti izliektas un bagātīgi dekorētas. Atsevišķu kāju vietā taisnstūra galdiem bija masīvas sānu sienas ar spēcīgiem reljefiem grebumiem, kuros bija attēlotas grifu, lauvu, ērgļu uc dubultfigūras. Galda dēlis dažkārt tika veidots gluds, dažreiz dekorēts ar mozaīkām vai akmens inkrustāciju. Krēslus ar atzveltnēm sauca par catedra, un mājinieka krēslu, tāpat kā imperatora troni, sauca par solium. Tas bija izgatavots ar roku balstiem, bija ar augstām kājām, bagātīgi izrotātā mugura sniedzās līdz sēdošajam pleciem, bet dažkārt taisīja krietni augstāk. Šis krēsls parasti stāvēja uz zema pjedestāla. Senie romieši bieži nomainīja taisnas kājas pie galdiem, krēsliem un soliem ar bagātīgi un izsmalcināti apstrādātu dēli. Bieži kājas bija veidotas kā lauvas ķepas ar spārniem, kas augšpusē beidzās ar dzīvnieka galvu. Uz krēslu roku balstiem bija attēloti grifi, sfinksas pūces, lauvas utt. Mantas tika glabātas lādēs.

Gultas senajā Romā bija ļoti līdzīgas grieķu gultām. Gultas rāmis pārsvarā bija no koka ar bruņurupuču, ziloņkaula, vitrāžu ielaidumiem, kā arī bronzas detaļām (lauvas galvas, zirgi). Starp skeleta sienām atradās bronzas stieņu režģis, uz kura tika uzlikts matracis. Gultai bija pagrieztas taisnstūra vai saliektas kājas, vai arī dzīvnieka ķepas. Pie gultas izstiepts mozaīkas kubiņu "paklājs". Guļamistabās bija nelieli koka vai bronzas galdiņi uz trim kājām - lampām.

Visas senās romiešu mēbeles var iedalīt divās lielās grupās:

• a) koka mēbeles, dekorētas ar kokgriezumiem, zeltījumu, citu krāsu inkrustāciju, emalju, fajansa gabaliem, zeltu un sudrabu;
• b) dekoratīvas, stacionāras mēbeles, izgatavotas no balta vai krāsaina marmora ar mozaīkas dēļiem uz galdiem.

Papildus šiem diviem veidiem pastāvēja bronzas mēbeles. Šajos izrakumos starp citām bronzas mēbelēm tika atrastas daudzas svečturi, lampas, statīvi un citi priekšmeti. Senajā Romā lietišķā māksla sasniedza augstu attīstības līmeni: cirsts un dzenātas zelta un sudraba bļodas, zeltā dekorēti stikla trauki, skaisti audumi rotāja Romas māju interjerus. Spilgts dekoratīvs akcents mājā bija mozaīkas stikla gabali (romieši izmantoja formu inkrustēšanas paņēmienu ar dažādu krāsu gabaliņiem).

Senās Romas arhitektūras pamatā ir divas lielas civilizācijas – grieķu un etrusku. Etruskiem bija lieliskas tehnoloģijas tempļu, māju, kapu celtniecībai. Tieši viņi ieviesa arku un velvi. Bet, atšķirībā no grieķu tempļiem, etrusku tempļi tika celti no īslaicīgiem materiāliem, tāpēc līdz mūsdienām ir saglabājies maz.

Etrusku arka Perudžā, Itālijā

Tomēr ir objekti, kurus pētot, var iegūt daudz informācijas par šo kultūru. Zināms, ka ēku nesošā konstrukcija bijusi no koka, izmantoti ķieģeļi un terakota segumi.

Etrusku arka Perudžā ir neskarts pilsētas vārtu piemērs.

Senās Romas arhitektūra: periodi

Īstā romiešu arhitektūra ar oriģinālām iezīmēm, kas pārstrādā etrusku un grieķu ietekmi, ir noteikta 2. gadsimtā pirms mūsu ēras.

Romas monarhijas arhitektūra

Tiek uzskatīts, ka Roma tika dibināta 753. gadā pirms mūsu ēras. Savas vēstures sākumā Roma bija monarhija. Saskaņā ar tradīciju pēc Romula valdīšanas tronī uzkāpa karalis Numa Pompiliuss, kurš uzlaboja pilsētas organizāciju. Viņu nomainīja Tullus Hostilius, pieredzējis latīņu karotājs, kurš iekaroja tuvējās pilsētas. Ceturtais karalis bija Anko Marcio, kurš uzcēla Ostijas ostu Tibras grīvā.

Sekoja etrusku valdnieki – Tarkvīnijs Prisks pavēlēja tirgus laukumu Foro noklāt ar akmeni, uzcēla daudzus tempļus un pavēlēja izrakt Kloakas Maksimusas kanalizāciju, lai izlietu netīro ūdeni. Servijs Tullijs uzcēla sienu ap pilsētu.

Monarhija beidzās ar Lūcija Tarkvīnija Superbusa valdīšanu, kurš tika izraidīts no pilsētas 509. gadā pirms mūsu ēras, un Roma kļuva par republiku.

Romas Republikas arhitektūra

Republikas laikā, kas ilga gandrīz piecus gadsimtus, Romā vienmēr notika karš. Pēc etrusku un citu mūsdienu Itālijas teritorijā dzīvojošo tautu iekarošanas Romas Republika iekaroja Grieķijas un citu valstu teritorijas. Vidusjūra. Notika būvniecība. Lai pārvietotu armiju nepieciešams labi ceļi, daudzi no tiem tika uzcelti. ceļš (lat. slāņi) veidojās no vairākiem slāņiem (it. strato) un tā virsma bija klāta ar akmens plāksnēm.

Liela uzmanība tiek pievērsta Romas Republikas laika arhitektūrai praktiskie un funkcionālie aspektiēkas.

Romas impērijas arhitektūra

Pēc tam, kad 31. gadā pirms mūsu ēras Romas Republiku nomainīja Romas impērija, mākslai un arhitektūrai bija ilgs uzplaukuma periods. Imperatora Augusta, pēc tam Trojana un Adriana laikā Romas impērijas arhitektūra sasniedza savu krāšņumu un spēlēja nozīmīgu lomu varas izplatīšanā.

Ir saglabājušās plašas liecības par arhitektūru, kur romieši demonstrē izcilas prasmes būvniecības tehnikā, tēlniecībā (portreti, ciļņi, kas papildina arhitektūru), glezniecībā (freskas, mozaīkas).

Kristīgā laikmeta arhitektūra

Barbaru iebrukumu periods iezīmē romiešu arhitektūras lejupslīdi. Nāk jauns laikmets – kristīgais.

Romas arhitektūras galvenās iezīmes

Centināts. Koka konstrukcija velvju atbalstam

1. Romas arhitektūrā, protams, ir liela pēctecība ar Grieķu māksla- simetrija, formu likumsakarība, arhitektūras pasūtījumu (doriešu, toskāniešu, jonu un korintiešu) pielietojums. Faktiski doriešu ordeņa vietā romieši izmantoja Toskānas ordeni ( tuscanico/toscano), kas ir ļoti līdzīga tai, vienīgā atšķirība bija tāda, ka kolonna bija gluda, bez rievām ( flauta).
2. No etruskiem romieši pieņēma arkas un velves, kļūstot par galvenajiem speciālistiem to izmantošanā. Arkas un velvju būvniecības laikā atbalstam tika izmantota pagaidu koka konstrukcija - centinatūra ( centinatura). No liela skaita arku, kas stāvēja viena aiz otras, romieši izveidoja cilindrisku velvi ( volta un bote), un divu stobra velvju krustojumā izveidojās cirkšņa velve ( volta un crociera). Arī pirmie īsto kupolu cēlāji bija romieši. Viena no skaistākajām kupolveida velvēm ir Panteons.

Kupola velves senās Romas arhitektūrā

Materiāli un tehnoloģijas

Romieši izmantoja ķieģeļus, lai būvētu sienas, arkas, kolonnas, grīdas. Marmors kā dārgs materiāls tika izmantots daudz retāk. Dažādas ķieģeļu formas - iegarenas, kvadrātveida, trīsstūrveida, piramīdas - palīdzēja izveidot spēcīgas konstrukcijas un satvērējus.

Arī ķieģeļu ražošana bija dārga, un mūrēšanai prasīja daudz darbaspēka.

Tāpēc tos bieži aizstāja ar tufa un travertīna blokiem vai citiem materiāliem. Lai paātrinātu sienu būvniecību, romieši sāka izmantot mākslīgo konglomerātu vai romiešu betonu ( Calcestruzzo).

Betons tika iebērts koka veidņos, noblietēts ar blietētāju un pēc tā sacietēšanas veidņi tika noņemti. Šo sienu celtniecības metodi sauca opus caementicium.

Kad ar šo pašu tehnoloģiju aizpildīja divu nesošo sienu dobumus no ķieģeļiem vai akmens, to sauca muratura a sacco. Tādējādi romieši ieguva biezas, spēcīgas sienas, ietaupot laiku un resursus. Tehnika neatspoguļojās estētikā, jo. betona daļa bija iekšā.

Senās Romas arhitektūra: ēku sienas

Mūra ārsienas raksturojamas ar galvenajām būvniecības tradīcijām −

• opus quadratum,
• opus reticulatum,
• opus incertum,
• opus latericium.

Opus quadratum

Strādājot ar tādu materiālu kā mīksts tufs, tika izgriezti lieli akmeņi paralēlskaldņa formā un sakārtoti vienāda augstuma rindās. (opus quadratum); ja tika izmantots cietais kaļķakmens, piemēram, traventino, katrs elements ieguva savu daudzstūra formu (opus poligonalis).

Opus reticulatum

Ar šo paņēmienu cements tika ieliets starp sienām, ko veidoja mazi piramīdveida akmens bloki, kuru pamatnes veidoja regulāru rombveida režģi.

Senās Romas akmens izstrādājumi: opus quadratum un opus reticulatum

Opus incertum

IN opus incertum akmeņi ir neregulāras formas, un to izvietojums šķiet gandrīz nejaušs.

Opus latericium

Apdedzinātie taisnstūra formas (apmēram 45 cm x 30 cm) ķieģeļi tika uzlikti mainīgā secībā. Kopš augusta laikmeta tā lietošana ir kļuvusi biežāka. Sakarā ar to, ka laika gaitā mainījās ķieģeļu biezums un to krāsa, ir viegli noteikt arhitektūras konstrukciju hronoloģisko secību.

Opus mixtum

Lai gan parasti ķieģeli izmantoja vienveidīgi (opus testaceum), ir piemēri, kā to izmantot kopā ar citiem akmeņiem un citu mūru rindām, veidojot opus mixtum.

Senās Romas akmens darbi: opus latericium, opus inchertum, opus mixtum

Arhitektūra un pilsētplānošana (pilsētplānošana)

Šeit ir divi dažādi piemēri -

1. pati Romas pilsēta, kas ir unikāla savā attīstībā,
2. un jaunu pilsētu celtniecība.

Lielākajā daļā seno romiešu pilsētu izkārtojums bija taisnstūrveida, pamatojoties uz leģionāru pagaidu nometņu principu - castrum.

Senās Romas pilsētplānošana

Proti, apmetnes tika sadalītas un apbūvētas pa divām galvenajām ielām - Cardo (orientēts no ziemeļiem uz dienvidiem) un Decumanus (no austrumiem uz rietumiem). Šo ielu krustojums tika piešķirts pilsētas galvenajam laukumam - Foro.

Rimini pilsētas plānojuma rekonstrukcija

Pilsētās tika izbūvēti ceļi, ūdensvadi, kanalizācija, tilti. Tika uzbūvētas dažādas ēkas:

• mājas dzīvošanai (Domus, Insulae un Villas);
• atpūtai (teātri, amfiteātri, cirki un pirtis);
• paredzēts dievu pielūgšanai (tempļi);
• politiskām un administratīvām darbībām (kūrija un bazilika)
• un svētku pieminekļi (triumfa arkas un kolonnas).

Īss video apskats – Senās Romas arhitektūras rekonstrukcija:

FEDERĀLĀ DZELZCEĻA TRANSPORTA AĢENTŪRA

Federālā valsts budžeta augstākās profesionālās izglītības iestāde

"MASKAVAS VALSTS TRANSPORTA UNIVERSITĀTE"

KURSA DARBS

TĒMA: "Slaveni Senās Romas arhitektūras pieminekļi"

Pabeidza: Nepomnyashchaya Valeria Aleksandrovna

Pārbaudījis: Bavina L.G.

Maskava 2012

IEVADS

1 VIII-VI gs. perioda arhitektūras raksturojums. BC

2 Saturna templis

3 Romas forums

2. NODAĻA. ROMAS REPUBLIKAS ĒKA (V-I gs. p.m.ē.)

2 Konstrukcijas iezīmes

SECINĀJUMS

IEVADS

Senās Romas kultūras vēsture ir milzīgas valsts veidošanās, attīstības un pagrimuma vēsture, kas stiepās gar Vidusjūras krastiem un iekļāva Eiropu savā ietekmes sfērā, Ziemeļāfrika un Austrumu fronte.

Arhitektūra bija viena no svarīgākajām mākslas formām Senajā Romā. Vitruvijs, iespējams, ir vissvarīgākais seno romiešu arhitekts. Tieši viņš formulēja trīs senās Romas arhitektūras pamatprincipus: lietderība, spēks, skaistums.

Arhitektūrai tās ziedu laikos bija vadošā loma romiešu mākslā, kuras pieminekļi arī tagad, pat drupās, iekaro ar savu spēku. Romieši lika pamatus jaunam pasaules arhitektūras laikmetam, kurā galvenā vieta bija sabiedriskām ēkām, kas iemiesoja valsts varas idejas un bija paredzētas milzīgam cilvēku skaitam. Visā antīkajā pasaulē romiešu arhitektūrai nav līdzvērtīgas inženiermākslas augstuma, konstrukciju veidu daudzveidības, kompozīcijas formu bagātības un būvniecības mēroga ziņā.

Senās Romas arhitektūras vēsture ir sadalīta trīs posmos. Pirmā ir agrīnā jeb karaliskā ēra, kas aizsākās 8.-6.gs. BC. Otrais posms ir republikas laikmets, kas sākās 6. gadsimta beigās. pirms mūsu ēras, kad etrusku karaļi tika padzīti no Romas, un ilga līdz 1. gadsimta vidum. BC. Trešais posms - impērijas posms - sākās ar Oktaviāna Augusta valdīšanu, kurš pārgāja uz autokrātiju, un ilga līdz 5. gadsimtam. AD

Šī darba mērķis ir izpētīt Senās Romas arhitektūras oriģinalitāti

Pētījuma uzdevums: aplūkot Senās Romas arhitektūras iezīmes un tai raksturīgās iezīmes.

1. NODAĻA. AGRĀ VAI KARALISKĀ ROMA (VIII-VI gs. p.m.ē.)

1 VIII-VI gs. perioda arhitektūras raksturojums. BC

Nākotnes lielvalsts centrs? Romas pilsēta? radās Latijā, Itālijas centrālajā daļā, Tibras upes lejtecē. Romas agrīnā vēsture ir apvīta ar leģendām un leģendām. Ir vairākas versijas par tās izcelsmi, bet visizplatītākā ir leģenda par Romulu un Remu, viņi bija kara dieva Marsa un vestāla Rejas Silvijas dēli, Alba Longas pilsētas karaļa meita. Nodevīgais ķēniņa brālis, vēlēdamies ieņemt troni, ieslodzīja viņu, ielika dvīņus grozā un iemeta Tibrā. Tomēr grozs ar dvīņiem tika pienaglots Kapitolijam - svētam kalnam, kur vilka zīdainim ar savu pienu. Kad zēni uzauga, viņi atdeva troni savam vectēvam, un paši nolēma dibināt jaunu pilsētu. Viņa galveno templi viņi uzcēla Kapitolija kalnā. Iezīmējot pilsētas robežas, brāļi sastrīdējās, un Romuls nogalināja Remu, kļūstot par vienīgo pilsētas valdnieku un dodot viņam savu vārdu. Tiek uzskatīts, ka Roma tika dibināta 753. gadā pirms mūsu ēras. e.

Romas attīstība notika etrusku ietekmē. Daudzi etrusku sasniegumi tika aizgūti, piemēram, būvniecības, dažādu amatniecības jomā. Roma aizņēmās rakstību, romiešu ciparus, interpretācijas un zīlēšanas metodes un daudz ko citu.

Saskaņā ar leģendu, Romā VIII-VI gs. Valdīja 7 karaļi: Romuls, Numa Pomp Tullus Gostilius, Ankh Marcius, Tarkv Senais, Servius Tullius, Tarkim Lepnais. Īpaša nozīme agrīnās Romas un tās kultūras vēsturē ir pēdējo trīs Romas karaļu valdīšanai, kuri, pēc zinātnieku domām, cēlušies no etruskiem, taču atšķirībā no pārējiem karaļiem bija reālas vēsturiskas personas.

Etrusku māksla, kas dzīvoja pirmajā tūkstošgadē pirms mūsu ēras. e. VIII - I gadsimta beigas. BC e. Apenīnu pussalas teritorijā, atstāja nozīmīgu zīmi pasaules kultūras vēsturē un lielā mērā ietekmēja senās Romas māksliniecisko darbību. Iekarojuši etruskus, romieši pieņēma viņu sasniegumus un turpināja etrusku iesākto savā arhitektūrā, plastiskajā mākslā un glezniecībā.

Etrusku dinastijas laikā Roma sāka mainīties. Tika veikti darbi, lai nosusinātu kādreiz purvaino Forumu, kur tika uzbūvētas tirdzniecības pasāžas un portikus. Kapitolija kalnā Etrurijas amatnieki uzcēla Jupitera templi ar kvadrigu rotātu frontonu. Roma pārvērtās par lielu apdzīvotu pilsētu ar spēcīgiem nocietinājumiem, skaistiem tempļiem un mājām uz akmens pamatiem. Pēdējā karaļa vadībā? Tarkvīnija Vai lepni, galvenā pazemes kanalizācijas caurule tika izbūvēta Romā? Lielā kanalizācija, kas kalpo "mūžīgajai pilsētai" līdz pat šai dienai.

Etrusku mākslas darbi tika radīti galvenokārt teritorijā, ko no ziemeļiem ierobežoja Arno upe un no dienvidiem ar Tibru, taču nozīmīgas mākslas darbnīcas darbojās arī etrusku pilsētās uz ziemeļiem no šīm robežām Marzaboto, Spina un līdz. dienvidos no Praenestes, Velletri, Satrik.

Ir zināmi etruski mūsdienu cilvēks, iespējams, vairāk ar savu mākslu nekā ar jebkuru citu darbības veidu, jo daudz kas viņu vēsturē, reliģijā, kultūrā, tostarp rakstniecībā, kas vēl nav pilnībā izprasta, joprojām ir noslēpumaina.

Etrusku kultūra liecina par viņu ievērojamo māksliniecisko talantu. Viņu māksla ir oriģināla, lai gan tajā var izdalīt Mazāzijas, vēlākās grieķu ietekmes pēdas. Viņam raksturīga tieksme pēc reālisma, kas tik manāma etrusku muižniecības kapeņu gleznās. Etrusku mākslinieki nerūpējas par detaļu nodošanu, bet pievērš visu uzmanību būtiskākajām attēlotā iezīmēm. Ja romiešu portrets sasniedza nepieredzētu māksliniecisku pilnību, tad tas bija saistīts ar etrusku mantojuma asimilāciju, ko veica romiešu meistari. Tā sauktais viltus kupols, kura iekšpusē pamazām saplūst akmens siju vai ķieģeļu rindas, arhitektūrā tika izmantots jau Mīnojas un Mikēnu periodos, taču tikai etruski sāka būvēt velves no ķīļveida sijām, tādējādi veidojot kupolu pareizajā vietā. vārda jēga. Lielākais skaits Saglabājušies etrusku mākslas pieminekļi datējami ar 6. - 5. gadsimta sākumu. BC e. Šajā laikā Etrurija piedzīvoja spēcīgu grieķu kultūras ietekmi, un tajā pašā laikā etrusku māksla piedzīvoja savus ziedu laikus.

Nozīmīgu vietu etrusku mākslā ieņēma tēlniecība, kuras ziedu laiki meklējami 6. gadsimtā pirms mūsu ēras. BC e. Slavenākais etrusku tēlnieks bija Vulka, kurš strādāja Veios, viņam pieder monumentāla Vei Apollona terakotas statuja.

Viens no šiem VI gadsimta darbiem. BC e. ir slavenā Kapitolija vilka statuja. Vilks ir attēlots barojam Romulu un Remu. Šajā skulptūrā skatītāju pārsteidz ne tikai vērojums dabas atveidojumā. Nav brīnums, ka turpmākajos laikmetos Kapitolija vilka statuja tika uztverta kā spilgts skarbās un nežēlīgās Romas simbols.

Etrurijas amatnieki bija slaveni ar saviem zelta, bronzas un māla darbiem. Etrusku podnieki izmantoja īpašu tā sauktā bukeronero – melnzemes tehniku: mālu sūknēja, tādējādi iegūstot melnu krāsu.

Pēc formēšanas un apdedzināšanas produkts tika pakļauts pulēšanai-pulēšanai ar berzi. Šo paņēmienu iedvesmojusi vēlme padarīt māla traukus līdzīgus dārgākiem metāla traukiem. To sienas parasti rotāja reljefa attēli, dažreiz uz vākiem tika novietots gailis vai citas figūras.

Galvenais Romas varas simbols ir forums. Jau pirms etrusku iebrukuma teritorija starp Kapitolija un Palatīnas pakalniem kļuva par sava veida kultūras un civilizācijas centru, kas gan ģeogrāfiski, gan garīgi vienoja septiņu pakalnu pakājē dzīvojošās latīņu ciltis.

Atjaunojot etrusku Castor un Pollux templi saskaņā ar hellēnisma arhitektūras kanoniem, republikāņi uzcēla Emīlijas baziliku un Tabularium, kur uzsāka savu darbību, attiecīgi tribunālu un valsts arhīvu, bruģējot visu foruma telpu. ar travertīna plāksnēm. Romas foruma pārstrukturēšana, ko sāka Jūlijs Cēzars un turpināja Augusts, veicināja diezgan haotiska ansambļa pasūtīšanu.

Atbilstoši hellēnisma pilsētās pieņemtajam kolonnu ieskauto pilsētu laukumu ģeometriskajam izkārtojumam, jaunais apbūves plāns balstījās no aksiālā principa un racionalizēja līdz šim brīvo republikas foruma ansambļa rakstu. Tempļi un bazilikas, kas celtas saskaņā ar jauno dizainu, slavināja Romas spēku visai pasaulei.

2 Saturna templis

Senākā Romas foruma daļa ir Saturna templis. Pirms Saturna tempļa atradās ļoti sens altāris, par kuru leģenda attiecas uz mītisko pilsētu, kuru Kapitolijā nodibināja pats Saturns. Ciema pastāvēšanas iespēja kalnā kopš aizvēsturiskiem laikiem un paša reliģiskā kulta senatne šo leģendu zināmā mērā apstiprina. Saturna tempļa celtniecība bija veltījums dievam Saturnam, kuru romieši identificēja ar grieķu dievu Kronu un cienīja par viņa spēju atbrīvot pilsētu no katastrofām.

Tempļa celtniecība varētu būt uzsākta jau cara laikā. Tās atklāšana tika veikta tikai pirmajos Republikas gados, iespējams, 498. gadā pirms mūsu ēras. e.

Ēka tika pilnībā pārbūvēta, sākot ar 42. gadu pirms mūsu ēras. e., autors Munacius Plancus, un atjaunots pēc ugunsgrēka, kas izcēlās Karīna valdīšanas laikā 283. gadā pēc Kristus. e. Visticamāk, šai restaurācijai pieder arī saglabājusies daļa - astoņas kolonnas, sešas pelēka granīta kolonnas gar fasādi un divas sarkanā granīta kolonnas sānos, un galvenais frontons, kas lielā mērā būvēts no restaurēta materiāla. Uzraksts, kas joprojām redzams uz frīzes, atgādina, ka šī restaurācija tika veikta ugunsgrēka Senatus populusque romanus incendio consumptum restituit dēļ - Senāts un Romas iedzīvotāji atjaunoja ugunsgrēkā nopostīto.

Tas bija vienīgais templis Romā, kurā ticīgie varēja ienākt ar atvērtu galvu, un pirmais templis, kurā sāka dedzināt vaska sveces. Šeit tika glabāta dieva Saturna statuja, ko valkāja gājienos par godu triumfa svētkiem.

3 Romas forums

Viena no galvenajām Romas apskates vietām. Kopš seniem laikiem Romas forums ir bijusi vieta, kur cilvēki ieradās, lai uzzinātu politiskās ziņas, apmainītos iespaidiem un noslēgtu veiksmīgu tirdzniecības darījumu.

Romas forums radās pirmo Romas karaļu laikā, aptuveni 7. gadsimtā pirms mūsu ēras, kad vietējie iedzīvotāji sāka pulcēties telpā starp Kapitolija, Palatīnas un Kvirinalas pakalniem.

Forums, kas atrodas ielejā starp trim pakalniem - Palatīnu, Kapitoliju un Eskvilīnu, senatnē bija tuksneša purvs, kas tika nosusināts karaļa Tarkvīnija Senā valdīšanas laikā vērienīgu kanalizācijas izbūves darbu dēļ. un akmens ielikšana Lieliska kanalizācija savienota ar drenāžas sistēmu. Pēc novada nosusināšanas sākās Foruma celtniecība, kura viena daļa bija paredzēta veikaliem, otra publiskām ceremonijām, reliģiskiem svētkiem, kancelejas un maģistrātu vēlēšanām, oratora stendiem un notiesāto notiesāšanai.

Foruma centrā atrodas augsta piemiņas kolonna, Fokas kolonna, kas ir korintiešu kolonna, kas uzcelta Romas foruma Rostras priekšā un 608. gadā veltīta Bizantijas imperatoram Fokasam.

13,6 m augstā kolonna tika uzstādīta uz četrstūrveida balta marmora pjedestāla, kas sākotnēji tika izmantots piemineklī par godu Diokletiānam. Kolonnas augšā kādreiz atradās imperatora statuja zeltītā bronzā – līdz Foka tika gāzta 610. gadā, pēc tam vieta sāka lēnām izpostīt.

2. NODAĻA. ROMAS REPUBLIKAS ĒKA (V-I gs. p.m.ē.)

1 Perioda arhitektūras raksturojums V-I gs. BC

No republikas perioda Senās Romas vēsturē ir saglabājušies tikai daži arhitektūras pieminekļi. Būvniecībā romieši galvenokārt izmantoja četrus arhitektūras pasūtījumus: Toskānas, aizgūtās no etruskiem, doriešu, jonu un korintiešu. Romas tempļi pēc taisnstūra formas un portiku izmantošanas atgādināja grieķu arhitektūru, taču atšķirībā no grieķu tempļiem tie bija grandiozāki un mēdza tikt celti uz augstiem pjedestāliem. V-IV gadsimtā. BC. romiešu būvniecībā galvenokārt tika izmantots mīksts vulkāniskais tufs. Vēlāk, republikāņu periodā, tika plaši izmantots apdedzinātais ķieģelis un marmors. II gadsimtā. BC. Romiešu celtnieki izgudroja betonu, kas izraisīja plašu arkveida velvju konstrukciju izplatību, kas pārveidoja visu seno arhitektūru.

Papildus peripterim romiešu tempļu arhitektūrā tika izmantots arī rotundas veids, tas ir, apaļš templis. Šis bija viens no vecākajiem romiešu tempļiem? Vesta vai Hercules templis, kas atrodas forumā.

Daudzveidīgas arkas un arkveida konstrukcijas bija raksturīgs romiešu arhitektūras elements. Bet romieši neatteicās no kolonnām? tās dekorēja sabiedriskās ēkas, piemēram, milzīgo Pompeja teātri, pirmo akmens teātri Romā 1. gadsimtā pirms mūsu ēras. BC. Ļoti populāras romiešu arhitektūrā bija brīvi stāvošas kolonnas, kas tika uzceltas, piemēram, par godu militārām uzvarām.

Ļoti raksturīgs romiešu būvju veids bija arkādes? virkne arku, ko atbalsta stabi vai kolonnas.

Arkādes tika izmantotas atvērtu galeriju celtniecībā, kas iet gar ēkas sienu, piemēram, teātri, kā arī akveduktos? daudzpakāpju akmens tilti, kuras iekšpusē bija paslēptas svina un māla caurules, kas piegādā pilsētu ūdenim. Īpaši romiešu būves veids bija triumfa arka, kas visplašāk tika izmantota impērijas laikmetā kā militārās un impērijas slavas piemineklis.

vidū 1.gs. BC. Romā parādījās pirmās majestātiskās marmora ēkas. Jūlijs Cēzars pavēlēja uzcelt Romā jaunu forumu, kas būtu lielvalsts galvaspilsētas cienīgs. Vai tur tika uzcelta Cēzara bazilika? taisnstūra ēka, kas paredzēta tiesas sēdēm, tirdzniecības operācijām un sabiedriskām sapulcēm, līdzīgi kā Romas bazilika, viduslaikos celtas kristiešu baznīcas. Forumā tika uzcelts arī templis par godu Jūliju ģimenes patronesei Venērai.

Romas pilsētas galvenās ielas un laukumi, vēlāk republikāņu periodā, tika dekorēti ar krāšņām marmora statujām, galvenokārt grieķu meistaru kopijām. Pateicoties tam, pie mums ir nonākuši slaveno grieķu tēlnieku darbi: Mairons, Polikleitoss, Praksiteless, Lisips.

Tiek labiekārtots pilsētas centrālais tirdzniecības un publiskais laukums – Romas forums, kurā notika sabiedriskās sapulces, gadatirgi un tiesas. Tas paplašinās, ap to tiek uzceltas jaunas sabiedriskās ēkas un tempļi, tās portiki ir bruģēti ar flīzēm. Šeit atradās pasaules galvaspilsētas politiskās dzīves centrs, ko gadsimtu gaitā rotāja bazilikas sanāksmēm, tempļi un memoriālās ēkas.

Līdz II gadsimtam. BC e. līdzenumā atradās ēka, ko ierobežoja trīs pakalni (Kapitolija, Palatīna un Kvirināls). Pēc tam Romas forumam pievienojās vēl pieci forumi: Cēzars, Augusts, Vespasiāns, Nerva un Trajans. Tagad tas ir drupu lauks milzīgs komplekss Republikas un agrīnās impērijas laika romiešu forumi.

Parādās jauni sabiedrisko ēku veidi. Ļoti blīva pilsētvides apbūve, pārapdzīvotība un saspringums nevarēja neizraisīt nepieciešamību pēc speciālām zaļajām zonām - parkiem, kas atrodas pilsētas nomalē. Tātad parādījās lieliskie Sallust un Lucullus dārzi. Pilsēta tika sadalīta kvartālos, kvartālus sagrupēja rajonos. Ne tikai Roma, bet arī mazpilsētas, piemēram, Pompejas pārvēršas par 1.gs. BC. ērtiem kultūras centriem ar dažādām ēkām, skaistiem laukumiem, bruģētām ielām, akmens teātri un amfiteātri, cirku, daudziem veikaliem un krodziņiem.

Romiešu iekarojumu rezultātā Romā un Itālijas pilsētās ieplūda dažāda veida bagātības. Tas izraisīja romiešu arhitektūras pieaugumu. Romieši savās ēkās un arhitektūras būvēs centās uzsvērt spēku, spēku un diženumu, kas nomāc cilvēku. No šejienes dzima romiešu arhitektu mīlestība pret savu konstrukciju monumentalitāti un mērogu, kas pārsteidz iztēli ar savu izmēru. Vēl viena romiešu arhitektūras iezīme ir vēlme pēc greznas ēku apdares, bagātīgas dekorācijas, daudz dekorāciju, lielāka interese par arhitektūras utilitārajiem aspektiem, pārsvarā nevis tempļu kompleksu, bet gan ēku un būvju veidošanu praktiskām vajadzībām – tiltiem. , akvedukti, teātri, amfiteātri, pirtis.

2 Konstrukcijas iezīmes

No sabiedriskajām ēkām nozīmīgākā Senajā Romā bija bazilika, kur tikās galms un tika slēgti tirdzniecības darījumi. Republikas perioda baziliku taisnstūrveida apjomi forumā Pompejā un imperatora baziliku Grajana forumā Romā sastāvēja no piecām ejām, kuras atdala kolonnas: ļoti plata centrālā un četras šaurākas, kas veda otrā līmeņa galerijas. . Tribunālam, kurā notika tiesa, bija milzīga pusloka forma, kura diametrs aizņēma vienu no šaurajām malām un bija atdalīts no pārējās bazilikas ar portiku. Ieeja bija eja, droši vien nebija pārlaiduma, palika zem atklātas debesis. Bazilikas vienmēr bija pārpildītas un rosīgas: notika galma sēde, runāja oratori, tika slēgti tirdzniecības darījumi. Par atmosfēru, kas tur valdīja, liecina, piemēram, šāds uzraksts, kas saglabājies uz Pompejas bazilikas sienas.

Cirki tika būvēti pēc parauga, kas bija republikas laikmetā celtais grandiozais romiešu cirks Massimo. Pakāpēs izvietotajiem akmens stendiem bija elipses forma. Ieeja atradās tās izliekumā, un to iezīmēja masīvas triumfa arkas. Lauka centru visā garumā aizņēma augsts pjedestāls, kas bija dekorēts ar statujām, obeliskiem un kolonnām. Kā ceļvedis braucējiem kalpoja galos stāvošie akmens stabi - metas.

Amfiteātri bija apļveida struktūras. Atklāto arēnu apņēma masīvas pusapaļas arkas, kas veidotas no kaltā akmens, tā sauktās romiešu šūnas, kas sakārtotas divos vai trīs līmeņos.

Akmens sēdekļi paaugstinājās no arēnas. Izņēmuma vietu starp šāda veida celtnēm ieņēma četrstāvu Flāvija amfiteātris Romā (Kolizejs), kura celtniecība sākās mūsu ēras 75. gadā. e. Flāviju dinastijas imperatora Vespasiāna vadībā. Izrādi Kolizejā vienlaikus varēja vērot 50 000 skatītāju. Caur pirmā stāva atklāto pasāžu tie vienmērīgi iekļuva iekšā un pa 60 kāpnēm nokļuva savās vietās. Sēdvietas pirmajā, zemākajā līmenī, bija paredzētas priviliģētajai šķirai – senatoriem, priesteriem, vestāļiem un tiesnešiem, šeit atradās imperatora tribīne; otrajā - pilsoņiem; trešajā - plebsam; ceturtais stāvs bija rezervēts vergu stāvvietai. Dungeonā zem arēnas atradās gladiatoru kameras, dzīvnieku būri, telpas, kur demolēja mirušo līķus. Gladiatoru cīņai arēna tika klāta ar smiltīm, jūras kaujai tā tika piepildīta ar ūdeni, izmantojot akvedukta uzmavu, kas tuvojās ēkai. Ēkas iekšpuse bija izklāta ar marmoru, ārpusē - kaļķakmens tufs un dekorēta ar kolonnām - viena sienas plaknē starp arkveida atverēm. Pirmajā stāvā tās ir Tuska ordeņa kolonnas, tupus un masīvas. Otro stāvu ieskauj graciozas, slaidas jonu kārtas kolonnas, trešo - vēl augstākas korintiešu, ceturtās - korintiešu kārtas pilastri. Šāds kolonnu izvietojums nodrošina vizuālu efektu, kurā no apakšas masīva ēka šķiet mazāk smaga un augstāka. Arku spraugas kādreiz bija aizpildītas ar majestātiskām marmora statujām, kurās attēloti romiešu dievi un senatori. Grandiozo izskatu pabeidza zīda nojume, kas karstās vai lietainās dienās bija izstiepta virs arēnas.

3 Slaveni republikāņu perioda pieminekļi

senās romiešu arhitektūras pieminekļa ceļš

No vairuma republikas baznīcu, un to bija vairāki desmiti Romā, pat drupas nav saglabājušās. Slavenākās ir grandiozas celtnes, senie Romas aizsargmūri, kas radušies tālajā 8. gadsimtā. BC. uz trim pakalniem: Kapitolija, Palatina un Kviripal, kas izgatavoti no akmens sākumā - VI gs. BC. un tā sauktais Servijas mūris - 378-352. BC.

Romiešu ceļi bija svarīgi stratēģiskā nozīme, viņi apvienoja dažādas valsts daļas. Apijas ceļš, kas ved uz Romu, VI-III gs. BC. jo kohortu un sūtņu kustība bija pirmā no ceļu tīkla, kas vēlāk aptvēra visu Itāliju. Netālu no Aricci ielejas ceļš, kas klāts ar biezu betona, šķembu, lavas un tufa plātņu kārtu, reljefa dēļ gāja pa masīvu 197 m garu, 11 m augstu sienu, ko apakšējā daļā sadalīja trīs caur arkveida laidumiem. kalnu ūdeņiem.

Pamazām, nākamajos gadsimtos, Roma kļūst par ūdens bagātāko pilsētu pasaulē. Jaudīgi tilti un akvedukti, Apija Klaudija akvedukts, 311. g. p.m.ē., Mārcija akvedukts 144. g. p.m.ē., kas stiepjas desmitiem kilometru, ieņēma ievērojamu vietu pilsētas arhitektūrā, tās gleznainās apkārtnes izskatā, būdams neatņemama sastāvdaļa. romiešu Kampaņas ainava.

Senākās velvju būves ir Romas Maksimusa slāņa kanalizācijas kanāls, kas saglabājies līdz mūsdienām. Sabiedriskā dzīve ritēja tirgus laukumā. Romiešiem bija forums. Šeit notika visi lielākie pilsētas notikumi: šeit tika paziņotas sēdes, padomes, svarīgi lēmumi, bērni tika izglītoti, tirgoti, tā kalpoja kā arēna politiskai darbībai, tautas sanāksmēm, militāriem triumfiem.

Arhitektūras ansamblī bija tempļi, bazilikas, tirgotāju veikali, tirgi. Laukumus rotāja slavenu pilsoņu, politiķu statujas, un tos ieskauja kolonnas un portiki.

Vecākais forums Romā ir republikāņu forums Romanum VI gadsimtā pirms mūsu ēras. uz kuru saplūda visi ceļi. Tagad no Forum Romanum palikuši tikai ēku pamati; tās sākotnējais izskats ir rekonstrukcija.

Republikas pēdējos gadsimtos forums ieguva pilnīgu arhitektonisko izskatu. No vienas puses tas piekļāvās iespaidīgajai valsts arhīva ēkai - Tabulārijam, kas atradās velvētos pazemes stāvos. Tā bija pilnīgi jauna veida sabiedriskā ēka, un fakts, ka tā pirmo reizi parādījās romiešu vidū, liecina par viņu izcilo cieņu pret vēsturi.

Ārpus Tabularium bija dekorēts ar grieķu ordeni, bet iekšpusē tas sastāvēja no velvju telpu sistēmas. No foruma uz Kapitoliju veda garas kāpnes Tabulārija no 67 pakāpieniem. Šādi gaiteņi un kāpnes bieži sastopamas republikas ēkās. Tie rada iespaidu par milzīgu telpu, ko aptver arhitektūra. Bet tajā pašā laikā visas formas ir skaidri redzamas to perspektīvas samazināšanā: mazākā arka vai pakāpiens ir lieliski redzams, tālākais mērķis ir sasniedzams.

Laukumā pacēlās tempļi, starp kuriem bija jaunavas dievietes Vestas templis, kurā dega neremdināma uguns, kas simbolizē romiešu tautas dzīvi. Šeit pacēlās arī kolonnas, kurām bija piestiprināti saraksti - sakauto ienaidnieka kuģu deguni, no tā arī nosaukums - rostrālā kolonna, un gāja "svētais ceļš", pa kuru atradās tabernas - juvelieru un zeltkaļu veikali. Republikas laikmetā, īpaši V-II gs. BC, templis ir galvenais sabiedrisko ēku veids. Tā attīstījās pakāpeniski, krustojot dominējošās vietējās itāļu-etrusku tradīcijas ar grieķu tradīcijām, kas pielāgotas vietējiem apstākļiem. Apaļie un četrstūrveida pseidoperiperti tika uzbūvēti ar ieeju tikai no galvenās fasādes. Apaļais templis - monoptera sastāvēja no cilindriskas pamatnes, ko ieskauj kolonāde. Ieeja bija pēc etrusku paražas no vienas gala puses.

Sibillas jeb Vestas apaļais templis Tivoli 1. gadsimtā pirms mūsu ēras. pirms mūsu ēras, netālu no Romas, ko ieskauj korintiešu kolonnas. Frīzu rotā reljefi, kuros attēlots tradicionāls romiešu motīvs – vēršu galvaskausi, "bucranii", no kuriem karājas smagas vītnes. Tas bija upura un piemiņas simbols. Kārtība šādos tempļos izcēlās ar raksta stingrību un sausumu: kolonnas zaudēja Grieķijai raksturīgo plastiskumu.

Grieķu apaļajam peripterim parasti bija pakāpju pamatne, un tas bija paredzēts skatīšanai visapkārt. Sibillas templis Tivoli, tāpat kā etrusku tempļi, apvieno frontālo stingri simetrisku garenisko aksiālo kompozīciju un apaļu. Tempļa asi uzsver galvenā ieeja ar pakāpieniem, durvis un logi, kas atrodas tās priekšā. Tivoli tempļa masīvā velvju pamatne veido pāreju no akmens klints, ko tā gleznaini pabeidz, uz graciozo apaļo korintiešu ordeņa rotondu ar vieglu vītņu frīzi. Uz augsta pamata celts, proporcijās harmonisks, ar slaidu un striktu gaismas piepildītu kolonādi, templis dominē ainavā. Tās mierīgās harmoniskās formas kontrastē ar vētraino ūdenskrituma kaskādi.

Taisnstūrveida romiešu tempļi arī atšķīrās no grieķu ordeņa tempļiem, par ko liecina labi saglabājies Fortunas Virilis templis Buļļu forumā Romā (1. gs. p.m.ē.) - unikāls piemērs agrīni pabeigtam pseidoperiptera tipa romiešu templim ar slēgtu priekšpusi. aksiālais sastāvs. Grieķu peripteris tajā ir sadalīts dziļā priekšējā portikā, kas atvērts no visām pusēm, un pacelā, ko ieskauj puskolonnas, kas saplūst ar sienu. Akcentējot galveno fasādi ar portiku ar brīvi stāvošām kolonnām un grandiozu ieejas kāpnēm, arhitekts to apvienoja ar slēgtu jonu celli. Arī viņam ir ieeja tikai no vienas puses, jonu kolonnas beidzas ar pieticīga dizaina kapiteļiem. Frontons ir pilnīgi "negrieķisks", bez skulptūrām tā timpanā un ar bagātīgiem, stingri zīmētiem profiliem.

Lieliski 1. gadsimta romiešu tilti. BC. Līdz ar to Mulvijas tilts papildus saviem praktiskiem nopelniem (stāvēja vairāk nekā divus tūkstošus gadu, izceļas ar izteiksmīgu tēlu. Tilts vizuāli it kā balstās uz ūdens arku puslokos, starp kuriem balsti tiek izgrieztas ar augstām un šaurām atverēm, lai atvieglotu svaru.. Virs arkām atrodas karnīze, kas piešķir tiltam īpašu. Tilts, šķiet, virzās no krasta uz krastu nepārtrauktās arkās: tas ir dinamisks un vienlaikus stabils.

Romas arhitektūras oriģinalitāte izpaudās jauna veida privātās dzīvojamās ēkas izveidē turīgiem zemes īpašniekiem, tirgotājiem un amatniekiem. Romiešu savrupmājas pārsvarā ir vienstāvu mājas, kurās ģimenes dzīves komforts tika apvienots ar spēju pielāgoties biznesa dzīvei.

Daļēji romiešu pilsētas izskatu var attēlot ar Pompejas piemēru, Itālijas pilsētu, kas gāja bojā mūsu ēras 79. gadā. no Vezuva izvirduma.

Zem pelniem apraktā pilsēta nejauši tika atklāta ūdensvada izbūves laikā 17. gadsimtā. No 1748. gada līdz mūsdienām tās izrakumi turpinās. Pilsētai bija regulārs plānojums. Taisnās ielas ierāmēja māju fasādes, kuru apakšā bija iekārtoti taberveikali. Plašo forumu ieskauj skaista divstāvu kolonāde. Tur atradās Izīdas svētnīca, Apollona templis, Jupitera templis, liels amfiteātris, kas celts, tāpat kā grieķi, dabiskā ieplakā. Paredzēts divdesmit tūkstošiem skatītāju, tas ievērojami pārsniedza pilsētas iedzīvotāju vajadzības un bija paredzēts arī apmeklētājiem. Pilsētā bija divi teātri.

Ievērības cienīgas Pompejas mājas - "domusi". Tās bija taisnstūrveida konstrukcijas, kas stiepās gar pagalmu un bija vērstas pret ielu ar tukšām gala sienām. Galvenā telpa bija ātrijs no lat. ātrijs - "dūmains", "melns", t.i. ar sodrējiem nomelnota telpa, kas pildīja svētu funkciju. Romas dibināšanas brīdī pašā centrā bija kulta bedre - “mundus”, kurā visi iedzīvotāji no savas vecās dzimtenes meta augļus un sauju zemes. Tā atvērās tikai reizi gadā – Pazemes dievietes dienā, vai arī neatvērās vispār. Katra māja atkārtoja šo modeli: ātrijā bieži bija caurums jumta centrā - compluvium. Zem tā atradās baseins ūdens savākšanai, līdzīgs mundus, impluvium.

Kopumā ātrijs kalpoja kā "pasaules pīlārs", savienojot katru romiešu māju ar debesīm un pazemi. Nav nejaušība, ka ātrijā stāvēja visas svarīgākās lietas: smaga lāde ar ģimenes vērtībām, altāra tipa galds un skapis senču vaska masku un labu patronu garu - laru un penātu - attēlu glabāšanai.

3. NODAĻA. ROMAS IMPERIJAS LAIKOTS (I gadsimts pirms mūsu ēras? V gadsimts AD)

1 1. gadsimta perioda arhitektūras raksturojums. BC. ?V c. AD

Imperatoriskais periods sākās 1. gadsimta beigās. BC e., kad Romas valsts no aristokrātiskas republikas pārtapa par Romas impēriju. Arhitektūras attīstību imperatora periodā var iedalīt trīs posmos.

Imperatora perioda pirmā posma arhitektūra (I gadsimts pirms mūsu ēras - I gadsimts AD), kam raksturīga impērijas varas nostiprināšanās, izcēlās ar kompozīcijas risinājumu vienkāršību. Viņas paraugs bija grieķu klasiskās arhitektūras darbs. Viens no galvenajiem pieminekļiem ir Augusta forums ar Marsa Ultora (Atriebēja) templi. Tempļa korintas kolonnas ir novietotas cieši, ar starpkolonu (attālums starp kolonnām) ar 1,5 kolonnas diametru. Plašu atzinību gūst konstrukciju sistēma, kuras pamatā ir ceptu ķieģeļu un tā sauktā romiešu kaļķa betona kombinācija sienās un griestos. Ķieģelis tika ieviests arku vai slāņu veidā, mijas ar betona slāņiem, kas ļāva būvēt liela laiduma velves un kupolus. No ārpuses ēkas bija pārklātas ar travertīnu vai marmoru, iekšpusē sienas tika apmestas un krāsotas.

Imperatora perioda otro posmu (II gs. pēc mūsu ēras) sauc par Romas impērijas zelta laikmetu. Šajā laika posmā Damaskas arhitekts Apollodors uzcēla lielāko Senās Romas arhitektūras ansambli – Romas imperatora Trajāna forumu, kas izcēlās ne tikai ar izmēriem un kompozīcijas risinājumu daudzveidību, bet arī ar apdares bagātību. Ulpijas piecu navu bazilika ir izstiepta paralēli Foruma šķērsasij. Milzīgā 38 metru kolonna ir savīta ar nepārtrauktu ciļņu lenti, kas attēlo Trajāna uzvaras karagājienus.

Ir parādījusies jauna veida sabiedriskā ēka tiesai, komercdarījumiem - Grieķijas bazilika. bazilika - karaļa nams. Taisnstūrveida ēka plānā ar kolonnu rindām sadalīta trīs līdz piecās navās, vidusnabai esot augstākai par sānu nūjām, tilpumu sedza sfērisks kupols 43,2 m diametrā ar gaišu caurumu centrā. Interjera apdarē izmantots polihroms marmors

Imperatora perioda trešajā posmā (3. gs. p.m.ē.) arhitektūru raksturoja pastiprināta interese par dekoratīvo sākumu, grandiozu mērogu. Tātad tika uzceltas Karakallas pirtis - komplekss publisko pirts komplekss 1800 cilvēkiem, ieskaitot baseinus, pirtis, bibliotēkas, veikalus utt., Diokletiāna grandiozās pirtis - milzīga taisnstūra ēka ar kupoliem klātām telpām.

Alpu un Donavas provincēs no 1.gs. n. e. daudzas pilsētas izauga atbilstoši romiešu tipam – ar arkām, tempļiem, amfiteātriem. II gadsimtā. n. e. lielu nozīmi iegūst Sīrijas pilsēta Palmīra. Viņa arhitektūras būves izceļas ar seno austrumu dekoratīvo elementu krāšņumu. Netālu no Palmīras atradās Baalbekas kultūras centrs - romiešu vietējo dievu svētnīca (I-III gadsimts AD) - kolosāla izmēra. Tātad Jupitera tempļa korintiešu kolonnu augstums ir aptuveni 20 m.

Jāpiebilst, ka arhitektūras vēsturnieku apzinātajos Partenona plānojuma apbūves principos ir ne tikai seno tradīciju iezīmes, bet arī daži jauninājumi, ko var uzskatīt par jaunu tradīciju dzimšanu. Grieķi izmantoja senās proporciju noteikšanas metodes, taču piešķīra tām savu proporcionalitāti. Laukumam, kas bija Partenona plāna pamatā, bija absolūtie izmēri, kas jau aprēķināti grieķu garuma mēros. Tās ir simts grieķu pēdas, kas mūsdienu izteiksmē ir 30,86 m. Šis fakts ir īpaša, patiesi laikmetīga nozīme. No šī laika līdz pat senatnes beigām visas sava laika galvenās ēkas un to valsts iekārta tika uzcelta uz kvadrāta bāzes ar simts bēniņu pēdu malu. Šo proporcionalitāti var identificēt Romas Panteona un Konstantinopoles Hagia Sophia baznīcas plānu kompozīcijas būvniecībā.

Romas Panteons (118-128) ir ēka tajā laikā, kad Romas impērija virzījās uz savas attīstības apogeju. Tā tika iecerēta un uzbūvēta kā unikāla, vienreizēja ēka. Pats imperators Adrians bija tieši iesaistīts idejā par Panteona celtniecību (šī informācija ir leģendāra un, protams, nav pārliecinoša, taču pat šādā formā tā ir ļoti daiļrunīga). Panteons kļuva par imperatora Romas galvenās reliģiskās idejas arhitektonisko iemiesojumu par dažādu tautu uzskatu un dievību apvienošanu. Panteona ēkas telpiskā kompozīcija ir ļoti vienkārša. Tilpums ir ārkārtīgi tuvs vienkāršai ģeometriskai formai vai, varētu teikt, sastāv no vienkāršiem ģeometriskiem elementiem.

Tempļa galveno tilpumu var iedomāties kā biezu sienu cilindru, kura iekšējais diametrs ir 43,2 m un sienu biezums aptuveni seši metri.

Cilindrisko tilpumu sedz puslodes kupols.Kupolam ir puslodes forma tikai interjerā, no ārpuses izskatās pavisam savādāk. Cilindriskās daļas augstums ir aprēķināts tā, ka, ja kupola puslodes ģenerators tiek pagarināts uz leju, tad tai būs jāpieskaras zemei. Tēlaini Panteona kupola puslode simbolizē debesis, bet viss interjers - Visumu, jo pagānu dievības pastāv ne tikai debesīs, bet arī uz zemes. Iespaids, ko šī ēka atstāj uz skatītāju, ir patiesi satriecošs. Protams, gan ģeometriskā konstrukcija, gan cilvēka ietekmēšanas efekts, tas viss nav noticis nejauši, bet gan sākotnēji tempļa ideoloģiskajā un mākslinieciskajā “programmā” to ielicis Damaskas arhitekts Apollodors. Ideoloģiskais fons lasāms arī dažu arhitektūras paņēmienu pielietojumā. Kā zināms, latīņu dievu pulka augstākais dievs ir Jupiters, grieķu Zeva analogs. Bet grieķu un romiešu priekšstatos par augstāko dievību bija nopietnas atšķirības. Romiešu uzskatus ietekmēja etrusku mantojums, kuru dievībām nebija antropomorfa tēla. Jupiters tika identificēts ar debesu gaismu. Tāpēc kupola galvenais elements bija opions – apaļa bedre kupola zenītā. Kad saulainā dienā tempļa krēslā ielauzās žilbinošas gaismas stabs, ticīgie iedomājās, ka tas ir Jupiters, kurš bija ienācis templī. Panteona iekšējās telpas tēls, ko veidojuši romiešu arhitekti, ir viens no spēcīgākajiem pasaules arhitektūrā visu pastāvēšanas laiku.

Stingri sakot, apaļie tempļi (tholos) tika uzcelti agrāk, jau klasiskajā Grieķijā. Hellēnisma laikmetā tika izveidoti apaļie tempļi, kas veltīti visiem dieviem, un Romā 1. gadsimta beigās pirms mūsu ēras tika uzcelts pirmais cilindriskais Panteons. pēc Agripas pavēles.

Visas šīs ēkas nebija tik iespaidīgas izmēra un, acīmredzot, arī ne tik iespaidīgas savā arhitektoniskajā dizainā. Tomēr jāatceras, ka pati ideja jau bija gaisā. Tas, ka Panteona plāns balstās uz simt pēdu kvadrātu, ap šo laukumu aprakstīts Panteona plāna iekšējais aplis, arī nav nejaušs.

Tas ir tradīcijas turpinājums, nesaraujamu saikņu deklarācija ar iepriekšējā laikmeta kultūru. Nedrīkst aizmirst, ka līdz pat impērijas sākumam Roma nepavisam nebija līdere kultūras un mākslas jomā, ejot pa takām, ko svieda etruski, helenizētās Itāļu pussalas tautas (piemēram, samnieši, kuru pilsētas romieši galu galā pārbūvēja un pārvērta par savām). Faktiski Panteona proporcijas neaprobežojas ar simts kvadrātpēdu lielumu. Viss Panteons ir stingri proporcionāls, gandrīz visus tā elementus var aprēķināt un uzbūvēt ģeometriskā veidā. Tomēr šie proporcionālie modeļi mums ir mazāk svarīgi, jo tiem ir sekundārs, palīgdarbības raksturs.

Romas Panteons tika iecerēts un uzcelts kā unikāls templis. Romā bija arī citas unikālas celtnes: Kolizejs, Tabulārijs, Diokletiāna milzu pirtis, Karakalja. Bet visas šīs struktūras ir unikālas pavisam citā veidā. Kolizeja funkcionālā shēma maz atšķiras no citos lielos cirkos izmantotajām. Visu amfiteātru tilpuma-telpiskās struktūras centrā bija tipisks elements - arkas kārtas šūna. No šādām kamerām, piemēram, no dizainera, tika “samontētas” daudzas romiešu sabiedriskās ēkas, cirki, teātri, dažas administratīvās ēkas, piemēram, Tabulārijs. Citiem vārdiem sakot, Kolizeja unikalitāte, tikai tā neparastajā izmērā.

Kolizejs ir lielākais starp daudziem lielajiem amfiteātriem, pirmais starp līdzvērtīgiem ar to salīdzināmiem.

Provinces uzplauka. Romas impērija kļuva par Vidusjūras impēriju, kurai pieder vergi. Pati Roma ieguva pasaules lielvaras izskatu. I beigas un sākums 2. gadsimts n. e. Flaviju un Trajāna valdīšanas periods, grandiozu radīšanas laiks arhitektūras kompleksi, liela telpiskā apjoma struktūras.

Līdz šim Cēzaru milzu piļu drupas Palatīnā (I gadsimts pēc mūsu ēras) pārsteidz ar savu smago varenību.

Imperatoriskās Romas varas un vēsturiskās nozīmes iemiesojums bija triumfālās struktūras, kas slavināja Romas militārās uzvaras. Triumfa arkas un kolonnas tika uzceltas ne tikai Itālijā, bet arī provincēs Romas godam. Romas celtnes bija aktīvas romiešu kultūras un ideoloģijas diriģentes.

Arkas celtas dažādu iemeslu dēļ – gan par godu uzvarām, gan kā zīme jaunu pilsētu iesvētīšanai. Tomēr to primārā nozīme ir saistīta ar triumfu – svinīgu gājienu par godu uzvarai pār ienaidnieku. Izejot cauri arkai, imperators atgriezās dzimtajā pilsētā jau jaunā kvalitātē. Arka bija savas un svešās pasaules robeža. Pie ieejas Romas forumā, pieminot romiešu uzvaru ebreju karā, tika uzcelta marmora statuja. Triumfa arka Titam (81 AD), kurš apspieda sacelšanos Jūdejā. Tituss, kuru uzskatīja par saprātīgu un muižniecības pilnu imperatoru, valdīja salīdzinoši neilgu laiku (79.-81.). Formā perfekta, baltumā dzirkstoša, vienlaiduma arka 15,4 m augsta, 5,33 m plata kalpoja par pamatu imperatora tēlniecības grupai uz ratiem.

2 Kolizejs ir arhitektūras šedevrs.70.-80. n. uh

Kolizejs ir lielākais no senajiem romiešu amfiteātriem, slavenais senās Romas piemineklis un viena no ievērojamākajām celtnēm pasaulē. Ilgu laiku Kolizejs Romas iedzīvotājiem un apmeklētājiem bija galvenā izklaides vietu, piemēram, gladiatoru cīņas, dzīvnieku vajāšanas, jūras kaujas (naumachia). Tas atrodas ieplakā starp Esquiline, Palatine un Caelievsky kalniem, vietā, kur atradās dīķis, kas piederēja Nero Zelta namam. Kolizejs sākotnēji tika saukts par Flāvija amfiteātri, jo tā bija Flāvijas imperatoru kolektīvā ēka.

Tāpat kā citi romiešu amfiteātri, arī Flāvija amfiteātris ir plānā elipse, kuras vidu aizņem arēna un apkārtējie koncentriskie skatītāju sēdvietu loki. Kolizejs atšķiras no visām šāda veida celtnēm ar savu izmēru. Šis ir grandiozākais senais amfiteātris: tā ārējās elipses garums ir 524 m, arēnas garums ir 85,75 m, platums 53,62 m, sienu augstums ir no 48 līdz 50 metriem. Ar šādiem izmēriem tas varētu uzņemt aptuveni 50 tūkstošus skatītāju.

Kolizeja sienas tika uzceltas no lieliem travertīna akmens vai travertīna marmora gabaliem vai blokiem, kas tika iegūti tuvējā Tivoli pilsētā. Bloki tika savienoti ar tērauda saitēm, kuru kopējais svars bija aptuveni 300 tonnas, iekšējām daļām tika izmantots arī vietējais tufs un ķieģelis. Flāvija amfiteātris tika uzcelts uz 13 metrus bieza betona pamata.

Kolizejā izmantotais arhitektūras un loģistikas risinājums, ko sauc par vomitoria no lat. vomere "spewing", joprojām tiek izmantota stadionu būvniecībā: daudzas ieejas ir izvietotas vienmērīgi pa visu ēkas perimetru.

Pateicoties tam, sabiedrība varēja piepildīt Kolizeju 15 minūtēs un iziet pēc 5. Kolizejam Romā bija 80 ieejas, no kurām 4 bija paredzētas augstākajai muižniecībai. Šie sēdekļi bija izvietoti ap visu arēnu akmens soliņu rindu veidā, kas pacēlās viens virs otra. Apakšējā rinda jeb tribīne tika piešķirta tikai imperatoram, viņa ģimenei, senatoriem un vestāļiem, un imperatoram bija īpašs, paaugstināts sēdeklis.

Pjedestāls no arēnas tika atdalīts ar pietiekami augstu parapetu, lai pasargātu skatītājus no uz tā atbrīvoto dzīvnieku uzbrukuma. Tam sekoja vietas sabiedrībai, veidojot trīs līmeņus, kas atbilst ēkas fasādes līmeņiem. Pirmajā līmenī, kurā ietilpa 20 solu rindas, sēdēja pilsētas varas iestādes un jātnieku muižā ietilpstošās personas, otrais līmenis, kas sastāvēja no 16 solu rindām, bija paredzēts cilvēkiem ar Romas pilsonības tiesībām. Siena, kas atdalīja otro līmeni no trešā, bija diezgan augsta, savukārt trešā līmeņa soliņi atradās stāvākā nogāzē, šī iekārta bija paredzēta, lai trešā līmeņa apmeklētājiem dotu iespēju labāk apskatīt arēnu un visu, kas notiek to. Trešā līmeņa skatītāji piederēja zemākajām klasēm.

Uz Kolizeja jumta priekšnesumu laikā tika novietoti imperatora flotes jūrnieki, kas nosūtīti pār amfiteātri izstiept milzīgu nojumīti, lai pasargātu skatītājus no apdeguma saules stariem vai sliktiem laikapstākļiem. Šī nojume tika piestiprināta ar virvēm pie mastiem, kas novietoti gar sienas augšējo malu. Visi otrā un trešā stāva arkveida laidumi bija dekorēti ar statujām, kas līdz mūsdienām nav saglabājušās. Uz platformas amfiteātra priekšā stāvēja trīsdesmit metrus gara bronzas Nerona statuja, ko sauca par Kolosu. Tiek uzskatīts, ka Kolizeja nosaukums - kolosāls - cēlies tieši no šī kolosa. Amfiteātra celtniecību pēc uzvarām Jūdejā sāka imperators Vespasiāns. Būvniecību 80. gadā pabeidza imperators Tits.

Kolizejs jau sen tiek uzskatīts par Romas varenības simbolu. Kolizejs bija brīnišķīgu skatu teātris, kurā tika nogalināti daudzi dzīvnieki. Taču jau 405. gadā imperators Honorijs aizliedza gladiatoru cīņas, vēlāk tika aizliegta arī dzīvnieku vajāšana. Kolizejs pārstāja būt galvenā Romas arēna. 13. gadsimta beigās Romas Kolizejs tika pārvērsts par karjeru. No tā celtas mājas, baznīcas, 1495. gadā no Kolizeja materiāla uzcelta pāvesta kanceleja, bet 16. gadsimtā no “milža” laukumiem celti tilti.

Pēc tam leģendārā romiešu amfiteātra arēna jau sen ir saistīta ar agrīno kristiešu mokām. Tātad 1744. gadā Kolizejs tika iesvētīts kristiešu mocekļu piemiņai, kuri šeit gāja bojā cīņā ar savvaļas dzīvniekiem plosošo romiešu pūļu priekšā. Kolizeja centrā joprojām stāv krusts. XXI gadsimtā Romas Kolizejs bija viens no pretendentiem uz titulu vienam no septiņiem jaunajiem pasaules brīnumiem, un saskaņā ar balsojuma rezultātiem, kas tika paziņoti 2007. gada 7. jūlijā, tas tika atzīts par vienu. no 7 jaunajiem pasaules brīnumiem.

3 Panteons - visu dievu templis 125 AD

Izcila ēka, kurai bija centrisks apaļš plāns, ir Romas impērijas Panteona (125. g. m.ē.) romiešu "visu dievu templis" - skaistākais un vislabāk saglabājies senās Romas piemineklis. Šo ideālāko grandiozā rotundas tempļa paraugu imperatora Adriāna vadībā no apaļa baseina pārbūvēja Damaskas Apollodors, lielākā tempļa autors. arhitektūras ansamblis Senā Roma - Trajāna forums. Panteons var uzņemt vairāk nekā divus tūkstošus cilvēku.

Tās telpu sedz drosmīga dizaina kupols ar 43 m diametru, kas saglabājās nepārspējams līdz 2. puse XIX V. un kalpoja kā kupolveida konstrukcijas paraugs visus turpmākos gadsimtus.

Panteona dizains liecina par arhitektūras domas uzplaukumu Senajā Romā. Tās skaistums ir harmoniskā skaidru tilpumu kombinācijā: rotondas cilindrs, kupola puslode un portika paralēlskaldnis.

Rotondas sienas balstās uz betona pamatu 4,5 m dziļumā un 7,3 m biezumā Sienu biezums 6,3 m Rotondas siena sastāv no astoņiem balstiem - piloniem, kas savienoti ar arkām. Portiks ar divām astoņu kolonnu rindām izskatās kā tempļa slieksnis - pronaos. Iespaidīgas monolītās kolonnas bez flautām ir izgrebtas no sarkanā Ēģiptes granīta, un to kapiteļi un pamatnes ir no grieķu marmora. Ar savu krāšņumu portiks maskē smago tempļa cilindru. Spēcīgi izvirzīts mazajā laukumā Panteona priekšā, tas šķiet īpaši liels un aiz tā slēpj milzīgo masīvo tempļa rotondu.

Panteona mākslinieciskais tēls ir balstīts uz stingru aprēķinu. Rotondas diametrs ir vienāds ar kopējo tempļa iekšējās telpas augstumu 43 m, tātad, ja tās telpā ir ierakstīta bumba, puse no tās veido kupolu.

Ideālajās harmoniskajās apļa un bumbas formās arhitekts iemieso ideju par pilnīgu atpūtu, rada īpašas, cildenas varenības iespaidu. Tempļa interjers - marmora apšuvums un apmetuma dekori - ir neparasti svinīgs. Ārpusē pirmais rotondas līmenis ir pārklāts ar marmoru, divi augšējie līmeņi ir apmesti.

Panteona kupola diametrs sasniedz 43 m, un tā biezums ir aptuveni 1 m, to līdz pat 19. gadsimta beigām nepārspēja viduslaiku, renesanses, jauno laiku tempļu kupoli. Kupola augšējā daļa ir izgatavota no pumeka betona, lai samazinātu kupola svaru. Apgaismojumam kupola centrā atstāta apaļa bedre ar diametru 9 m. Ēka ārpusē ir neparasti masīva. To noslēdz ciets piecdesmit sešu metru diametra tukšu sienu gredzens. Šķiet, ka kupols ir iespiests šajās sienās, pārejot uz tām plakanu dzegas rindās. Konstrukcija veido monolītu bloku, zem kura svara, šķiet, zeme ir iegruvusi. Dziļais portiks neko nedara, lai mazinātu šo spēcīgo gravitācijas efektu. Tās kolonnas paceļas gandrīz piecpadsmit metru augstumā. Viņu cietie stumbri ir izgrebti no tumši sarkanā ēģiptiešu granīta. To Korintas marmora kapiteļi laika gaitā ir nomelnējuši, piešķirot struktūrai nedaudz drūmu krāšņumu.

Senā tempļa iekšējā telpa ir milzīga, svinīga, bet piepildīta ar maigu, nomierinošu gaismu. Apaļās zāles diametrs ir nedaudz vairāk par četrdesmit trīs metriem. Ar marmoru izklātās sienas ir izgrieztas ar dziļām nišām, dažreiz taisnstūrveida, dažreiz pusapaļas. Kolonādes, kas tās atdala no zāles galvenās daļas, veido ažūrus aizkarus, ļaujot šai telpai saglabāt perfekti noapaļotas apmales, bet tajā pašā laikā nebūt ģeometriski noslēgtai.

Gredzenveidīgā pārklājuma antabletūra un ar paneļiem sadalītais bēniņu līmenis virs tās gludi raksturo zāles apkārtmēru, tomēr to pārtrauc ieejas arka un galvenās eksedras gliemene dziļumā.

Vertikālās kolonnas, pilastri, paneļi piesaista skatienu puslodes formas kupolam, kas vainago zāli, kurā visa tempļa telpa tiek savesta vēl nebijušā harmoniskā vienotībā.

Panteona kupols ir īsts inženiertehniskās mākslas un smalkas mākslinieciskās gaumes brīnums. Šī ir regulāra puslode ar diametru 43,2 metri, tās laiduma izmēri tika pārspēti tikai 20. gadsimtā. Tā augstums ir vienāds ar sienu augstumu, uz kurām tas balstās. Smags un masīvs no ārpuses, tas balstās uz atbalsta sienām iekšpusē ar neparastu mieru un vieglumu. To vizuāli atvieglojot, piecas augšup skrienošu kesonu rindas savās padziļinājumos pulcē maigu krēslu, un var iedomāties, ka zeltītās rozetes, kas tās kādreiz rotāja, mirdzēja kā zvaigznes.

Panteons ilgu laiku bija paraugs daudziem arhitektiem, tas uzvarēja ar savu vienkāršību un dizaina integritāti. Vairākkārt slaveni arhitekti mēģināja projektēt un uzbūvēt ēku, kas pēc izmēra un iemiesojuma pilnības pārspēj Panteonu. Tomēr kā īsts šedevrs viņš palika unikāls. Panteons joprojām atrodas Romas centrā. Šis ir vienīgais senās Romas arhitektūras piemineklis, kas viduslaikos netika iznīcināts vai pārbūvēts. Daudzas kristiešu baznīcas tika uzceltas, imitējot Panteonu. Slavenākais no tiem ir Parīzes Panteons.

SECINĀJUMS

Senās Romas arhitektūra atstāja cilvēcei milzīgu mantojumu, kura nozīmi diez vai var pārvērtēt. Lielā civilizētās dzīves moderno normu organizētāja un radītāja Senā Roma izlēmīgi pārveidoja plašas pasaules daļas kultūras tēlu. Romas laika māksla ir atstājusi daudzus ievērojamus pieminekļus dažādās jomās. Katrs senās Romas piemineklis iemieso tradīciju, kas ir saspiesta laika un novedusi līdz tās loģiskajam beigām. Tā nes informāciju par ticību un rituāliem, dzīves jēgu un to cilvēku radošajām prasmēm, kuriem tā piederēja, vietu, kuru šī tauta ieņēma grandiozajā impērijā. Romas valsts ir ļoti sarežģīta. Viņam vienam bija misija atvadīties no tūkstošgadīgās pagānisma pasaules un radīt tos principus, kas veidoja mūsdienu kristīgās mākslas pamatu.

Romieši mācījās būvēt arkas, vienkāršas velves un kupolus no akmens līdz ēku segšanai, sāka izmantot arī kaļķa javu akmeņu stiprināšanai. Tas bija milzīgs solis uz priekšu būvniecības tehnoloģijā. Tagad bija iespējams veidot daudzveidīgākas konstrukcijas plānojuma ziņā un bloķēt lielas iekšējās telpas. Piemēram, romiešu panteona – visu dievu tempļa – apaļais interjers bija 40 metru diametrā. To klāja gigantisks kupols, kas toreiz gadsimtiem ilgi bija paraugs arhitektiem un celtniekiem.

Romieši pieņēma grieķu kolonnas. Viņi deva priekšroku korintiešu stilam kā visbagātīgākajam. Romiešu ēkās kolonnas sāka zaudēt savu sākotnējo mērķi būt par balstu jebkurai ēkas daļai. Tie pārvērtās par rotājumu, jo arkas un velves turējās bez tām. Bieži tika izmantotas puskolonnas un taisnstūrveida pilastri.

IZMANTOTĀS LITERATŪRAS SARAKSTS

1.Alferova M.A. Senās Romas vēsture un leģendas M., 2006.

.Blavatskis V.D. Senās Romas arhitektūra M., 1938.

.Golovašins V.A. Kulturoloģija M., 2004

.Doždevs DV romiešu privāttiesības. Uch. universitātēm. -M., 1996. gads

.Kirilīns V.A. Senā Roma M., 1986

.Kolpinsky Yu.D. Pasaules mākslas pieminekļi M., 1970

.Kuziščins V.I., Gvozdeva I.A. Senās Romas vēsture M., 2008

.Mironovs V.B. Senā Roma M., 2007

.Nikolajevs D.V. kultūra senā pasaule. - Sanktpēterburga, 2010. gads

.Jarkho V.N. Antīkā kultūra - M., 1995.g.

Apmācība

Nepieciešama palīdzība tēmas apguvē?

Mūsu eksperti konsultēs vai sniegs apmācību pakalpojumus par jums interesējošām tēmām.
Iesniedziet pieteikumu norādot tēmu tieši tagad, lai uzzinātu par iespēju saņemt konsultāciju.