Rímsky štát prechádza ťažkou cestou vývoja. Najprv dobyje Taliansko (V-III storočia pred naším letopočtom), potom Kartágo (II. storočie pred Kristom) a nakoniec Grécko (II. storočie pred Kristom).

Architektúra starovekého Ríma sa počas existencie tohto mocného štátu výrazne zmenila.

Mnohé črty tvorili základ rímskeho umenia. Etruskovia boli predchodcovia Rimanov. V polovici prvého tisícročia už mali svoju kultúru. Etruské chrámy sú podobné gréckym periptérom, ale viac je v nich zdôraznená predná fasáda: pred vchodom je plošina so stĺpmi a vedie k nej viacstupňové schodisko. Pri stavaní brán Etruskovia často používali polkruhový oblúk, ktorý Gréci takmer nepoznali. Ich domy mali v strede miestnosť s otvoreným štvorcovým otvorom v streche uprostred a stenami čiernymi od sadzí. Zrejme tam bolo ohnisko. To dalo dôvod nazývať túto miestnosť átriom (od slova „ater“ - „čierna“).

Átrium - miestnosť s otvorom v streche

V kultúre sa stretáva oficiálny štátny tok helenizovanej spoločnosti a ľudový vkus, ktorý siaha až do minulosti kurzívy.

vo všeobecnosti rímsky štát izolovaný, na rozdiel od súkromnej osoby. Bol známy svojim systémom vlády a práva.

Armáda bola základom svetovej moci. Najvyššia moc sa sústreďovala v rukách veliteľov, ktorí málo dbali na záujmy celého ľudu a štátu a mestá sa budovali podľa vzoru táborov.

Podľa Vitruviových názorov (traktát bol napísaný v rokoch 27-25 pred Kr.) architektúra spadá do dvoch kategórií: konštrukcia a proporcie (ako jej základ slúžia pomery jednotlivých častí budovy). A estetický začiatok je len v poradí, stĺpiky pripevnené ku konštrukciám.

V období Augusta (30 pred Kristom - 14 po Kr.) boli postavené také architektonické pamiatky ako „štvorcový dom“ v Nimes (Južné Francúzsko) alebo chrám Fortune Virilis, patriaci k typu pseudoperiptera. Pseudoperipter je podobný periptériu, ale cella je mierne posunutá dozadu. Chrám je umiestnený na vysokom pódiu; k jeho vchodu vedie široké schodisko (to určuje podobnosť pseudoperiptera s etruskými chrámami). Iba v rímskom chráme sa prísnejšie dodržiavajú klasické formy rádu: kanelované stĺpy, iónske hlavice, kladívka.

Maison Carré "Štvorcový dom" v Nimes (Francúzsko). 1. storočie BC e.

Chrám šťastia Virilis. 1. storočie BC e.

Typy bývania pre bohatých občanov

Originalita rímskej architektúry ešte výraznejšie zareagovala v novom type obydlí v duchu eklekticizmu: talianskom átriu a helenistickom peristýle. K tomuto typu patria najbohatšie pompejské stavby, ako sú domy Pansa, Faun, Lorea Tiburtina, Vettii. Peristyl slúžil skôr ako ozdoba bohatého panstva, než ako miesto pre rozmanitý život jeho obyvateľov, ako to bolo v domoch Grécka.

Na rozdiel od gréckeho obydlia boli všetky miestnosti zoradené v prísnom poradí po stranách jeho hlavnej osi.

Átrium

Peristyle domu Vettii pri pohľade z veľkého triklínia.

Portico a záhrada v dome Lorea Tiburtina

Faunov dom (Villa of Publius Sulla). prítomný čas

Faunov dom (Villa of Publius Sulla). Tak to bývalo

Villa Publius Sulla (Faunov dom). Vnútorná záhrada s peristylom a iónskym poriadkom

Pompejské vily očaria vysokou dokonalosťou úžitkového umenia. Nechýba však veľa márnivosti a nevkusného luxusu: maľovanie stien kópiami slávnych gréckych malieb zo 4. storočia, imitácia egyptských dekorácií bytu alebo naopak vytváranie klamlivého dojmu okien.

Augustová éra je charakteristická štylizáciou a eklekticizmom. Oltár mieru vo fóre patrí k najlepším pamiatkam tejto doby. Rozdiel v reliéfe je okamžite zrejmý: postavy sú umiestnené v niekoľkých rovinách, čo ich robí malebnými, ale medzi postavami nie je cítiť priestor, vzduch alebo svetelné prostredie, ako je to v helenistických reliéfoch.

Oltár pokoja, postavený na počesť bohyne pokoja. Interiérové ​​múzeum.

Reliéf jednej zo stien oltára

Klasický prúd za Augusta bol hlavný, ale nie jediný. V II storočí. BC. priaznivci starozákonnej antiky sa postavili proti napodobňovaniu Grékov.

Inžinierske konštrukcie. akvadukty

Medzi rímskymi pamiatkami je veľká časť venovaná inžinierskym stavbám, a tak sa objavili mnohé prvky urbanistického vylepšenia: dláždená Appia, vodovod, akvadukt.

Strážny most v Nimes Pont du Gard

Pompeje. Taliansko

Rím

Olovené inštalatérske práce

fórum

Umenie sa stáva v rukách panovníkov prostriedkom na posilnenie ich autority. Preto veľkolepá povaha architektonických štruktúr, veľký rozsah výstavby, záľuba v obrovských veľkostiach. V rímskej architektúre bolo viac nehanebnej demagógie ako skutočného humanizmu a zmyslu pre krásu.

Najmajestátnejším typom budovy bolo fórum. Každý cisár sa snažil zachovať si takúto štruktúru.

Fórum cisára Trajána dosahuje takmer veľkosť aténskej akropoly. Ale vo svojom dizajne sú akropola a fórum úplne odlišné. Pevný poriadok, záľuba v prísnej symetrii je vyjadrená v obrovskom meradle.

Fórum cisára Trajána. Taliansko

Rímski stavitelia neoperovali s objemami ako stavitelia aténskej akropoly, ale s otvorenými interiérmi, v rámci ktorých vynikli malé objemy (stĺpy a chrámy). Táto zvýšená úloha interiéru charakterizuje rímske fórum ako etapu veľkého historického významu vo vývoji svetovej architektúry.

Fórum, v strede - stĺpy chrámu Saturna, za nimi víťazný oblúk Septimius Severus

Na fotografii vľavo je Bazilika Maxentia a Konštantína - najviac veľká budova niekedy postavený na fóre v 312.

Chrám pokoja, tiež známy ako Vespasianovo fórum (lat. Forum Vespasiani), bol postavený v Ríme v roku 71 nášho letopočtu. e.

tabuľková budova ( štátny archív) na fóre, 78 pred Kr. e. - najskoršia zo stavieb, ktoré sa zachovali dodnes, v ktorých sa uplatnil systém rímskej bunkovej architektúry spájajúci dva protikladné konštrukčné princípy - trámovú a klenutú konštrukciu.

mestské usporiadanie

Rímske mestá, ako napríklad Ostia v Taliansku alebo Timgrad (v Afrike), sa striktnou správnosťou svojho plánu podobajú na vojenské tábory. Rovné ulice sú ohraničené radmi stĺpov, ktoré sprevádzajú akýkoľvek pohyb v meste. Ulice sa končia obrovskými víťaznými oblúkmi. Žiť v takom meste znamenalo vždy cítiť sa ako vojak, vedieť sa zmobilizovať.

Timgrad je staroveké rímske mesto v severná Afrika nachádza sa na území moderného Alžírska. 100 nášho letopočtu e.

víťazné oblúky

Triumfálne oblúky boli novým typom rímskej architektúry. Jedným z najlepších je Titov oblúk. Oblúky boli postavené, aby slúžili ako spomienka na víťazstvá medzi generáciami. Pri konštrukcii tohto oblúka existujú dva typy poriadku: jeden implikovaný - na ktorom spočíva polkruhový oblúk, oddelený od neho rímsou; ďalší poriadok, vyznačený mohutnými polstĺpmi, je umiestnený na vysokom pódiu a dodáva celej architektúre charakter pompéznej slávnosti. Oba rády sa navzájom prelínajú; rímsa prvého splýva s rímsami výklenkov. Prvýkrát v histórii architektúry je budova zložená zo vzťahu dvoch systémov.

Náklonnosť Rimanov k dojmu tiaže a sily sa odráža v Titovom oblúku v obrovskom kladení a podkroví. Ostré tiene od odkvapu dodávajú architektonickým formám napätie a silu.

amfiteátre

Amfiteátre slúžili ako aréna pre zábavné a veľkolepé predstavenia pre preplnený dav: vystúpenia gladiátorov, päste. Na rozdiel od gréckych divadiel nepôsobili vysokým umeleckým dojmom. Napríklad budova Kolosea, ktorá mala 80 východov a to umožnilo divákom rýchlo zaplniť rady a rovnako rýchlo vyjsť. Koloseum vo vnútri pôsobí neodolateľným dojmom svojou čistotou a jednoduchosťou formy. Zvonku ho zdobili sochy. Celé Koloseum vyjadrovalo zdržanlivosť a zároveň pôsobivosť. Z tohto dôvodu sú jeho tri otvorené poschodia korunované štvrtou, masívnejšou, členenou iba plochými pilastrami.

Koloseum (Flaviánsky amfiteáter) dnes. Rok výstavby -80 n.l e.

Pôvodný vzhľad Kolosea

Koloseum vo vnútri

Pri stavbe Panteónu sa využili všetky stáročné skúsenosti rímskeho staviteľstva: jeho dvojité múry so sutinovou hmotou vo vnútri, vykladacie oblúky, kupola s priemerom a výškou 42 m.Taký obrovský umelecky architektúra ešte nepoznala. navrhnutý priestor predtým. Zvláštna sila Panteónu spočíva v jednoduchosti a celistvosti jeho architektonických kompozícií. Nemá komplexnú gradáciu stupnice, zvýšenie funkcií, ktoré dávajú zvýšenú expresivitu.

Thermae

Potreby mestského života sa vytvorili v polovici 1. stor. AD nový typ budov - kúpele. Tieto stavby reagovali na rôzne potreby: od kultúry tela až po potrebu duševnej potravy, reflexie v samote. Vonku mali výrazy nezvyčajný vzhľad. Hlavná vec v nich je. S veľkou rozmanitosťou pôdorysných foriem ich stavitelia podriadili symetrii. Steny boli obložené mramorom - červeným, ružovým, fialovým alebo svetlozeleným.

Ruiny kúpeľov cisára Caracalla (Antoninove kúpele). III storočie (212-217 rokov)

Rímske umenie dotvára dejiny antického umenia.

Architektúra Rímskej ríše v ruinách Forum Romanum.

Dobytie Grécka prinieslo Rímu nový pohľad na kultúru a umenie. Rímska architektúra však nielen kopírovala gréčtinu, ale prispela aj k rozvoju architektúry. Staroveká rímska architektúra vo svojom vývoji absorbovala aj stavebnú kultúru národov Pyrenejského polostrova, starovekého Nemecka, Galie a iných ríšou podmanených. Rím prevzal veľa z umenia Etruskov, nositeľov vysoko rozvinutej kultúry, vďaka čomu sa objavili niektoré konštruktívne prístupy k stavebným a inžinierskym stavbám. Začiatok rozvoja rímskej architektúry sa datuje do obdobia 6.-1. BC. Na začiatku tohto obdobia bol Rím Mestečko, a jeho architektúra bola ovplyvnená kultúrou Etruskov – italských kmeňov. Boli od nich zapožičané oblúky a klenby s kupolami. V tých časoch boli vytvorené silné obranné stavby, napríklad múr Servius (4. storočie pred Kristom). Do 3 c. BC. v rímskej architektúre boli prítomné hlavne drevostavby s terakotovou výzdobou. Až do 2. stor BC. v Ríme ešte nebol vyvinutý miestny mramor a chrámy boli postavené zo sopečného tufu. Oblúkové klenby z mäkkého tufu nahradili silné trámy používané v gréckych stavbách a slúžili ako nosné konštrukčné prvky. Steny boli zdobené omietkovými reliéfmi. Do tohto obdobia sa datuje vývoj technológií výroby pálených tehál, postavili sa z nich rámy a začali sa obklady z tufu. Na Kapitolskom kopci v roku 509 pred Kr bol postavený chrám s tromi celami Jupiter, Juno, Minerva. Hrebeň štítu zdobila terakotová kvadriga od sochára Vulka. Neskôr bol chrám opakovane prestavaný pomocou stĺpov z gréckych chrámov.

Kapitolský chrám Jupitera v Ríme a rádové prvky v chrámoch v rôznych mestáchéra starovekého Ríma.

V 2-1 storočí. BC. v rímskej architektúre začínajú používať nový plastický materiál – betón. V stavebníctve sa používajú klenuté konštrukcie. V tomto čase začali stavať súdne budovy, obchod, amfiteátre, cirkusy, kúpele, knižnice, trhy. Do toho obdobia patrí aj vytvorenie prvých víťazných oblúkov, skladov (portikus Aemilia - 2. storočie pred Kr.). Objavili sa kancelárie a archívy (Tabulárium, 80. roky 1. storočia pred Kristom). Takáto rýchla výstavba a vznik budov na rôzne účely je spôsobený rozširujúcou sa expanziou, zaberaním území, nárastom veľkosti štátu a potrebou prísnej regulácie kontrolovaných území.

Tabularium v ​​Ríme.

Do konca 1. stor. AD vytvoril Rímsku ríšu s jedinou mocou. Vláda cisára Augusta dala v architektúre Rímskej ríše vznik „augustovému klasicizmu“, ktorý sa neskôr stal základom európskej architektúry. V tomto čase začali vyvíjať "lunárny", potom carrarský mramor. Rímska architektúra toho obdobia sa riadila výtvormi doby Phidias v r. Staroveké Grécko. Namiesto domov z nepálených tehál a dreva sa objavili prvé poschodové domy, šľachtické sídla, ktoré boli postavené z pálenej tehly a betónu a obložené mramorom. Mesto bolo zdobené vilami Campagna, palácmi, zdobenými portikami, stĺpmi, štítmi, bohatou sochárskou výzdobou. Fontány so štukovou výzdobou boli kombinované so zeleňou záhrad. Objavilo sa Forum Romanum, okolo ktorého sú postavené verejné budovy a chrámy. Na Rímskom fóre dodnes stoja korintské stĺpy chrámu Castora a Poluxa, vysoké 12,5 metra.

Stĺpy Chrámu Castora a Poluxa v Ríme.

Ulúpené bohatstvo z dobytých krajín spôsobilo vzostup rímskej architektúry, ktorá bola navrhnutá tak, aby zdôraznila veľkosť ríše. Stavby zdôrazňovali ich rozsah, monumentálnosť a mohutnosť. Budovy boli bohato zdobené. V antickom štýle boli postavené nielen chrámy a paláce, ale aj kúpele, mosty, divadlá, akvadukty. Ako základ boli použité grécke rády, z ktorých dostal prednosť korintský rád, ako aj nový kompozitný, vytvorený ako zmes starogréckych. V architektúre Rímskej ríše sa však prvky rádu používali najmä ako ozdobné, na rozdiel od starovekého Grécka, kde všetky časti rádového systému niesli určitú záťaž a boli súčasťou stavby. V 1. stor BC. nielen v Ríme, ale aj v provinčné mestá krásne architektonické komplexy ako v Pompejách. Cisár Nero dal rímskej architektúre nový vzhľad zničením niekoľkých štvrtí mesta, na mieste ktorého bol postavený „Zlatý dom“.

Ruiny Zlatého domu Nera v Ríme.

Za vlády Flaviovcov a Trajána (koniec 1. – začiatok 2. storočia n. l.) boli postavené veľké architektonické komplexy. V dobytých Aténach postavil Hadrián v roku 135 n. l. chrám Olympskému Zeusovi. (rekonštruovaný v roku 307). Za Hadriána (125) začal vznikať Panteón - pozoruhodná stavba architektúry Rímskej ríše, ktorá sa zachovala dodnes. Panteón bol vytvorený z objemov prísneho geometrického tvaru: valcová rotunda, pologuľová kupola, portikus s dvoma radmi stĺpov vo forme rovnobežnostena. Na kupole bol vytvorený otvor, cez ktorý je osvetlený interiér chrámu. Proporcie sú v tomto diele jasne zobrazené: priemer rotundy sa rovná výške konštrukcie. Výška kupoly sa rovná polovici konvenčnej gule, ktorá by mohla byť vpísaná do štruktúry chrámu. Vo výzdobe Panteónu: mramorové dosky spodnej vrstvy a omietka na horných úrovniach. Strecha bola pokrytá bronzovými škridlami. Panteón sa stal vzorom pre mnohé budovy európskej architektúry z rôznych historických období.

Pohľad na rímsky panteón zhora.

Na konci 3. stor. AD jednou z najvýznamnejších stavieb architektúry Rímskej ríše bol obranný múr Aureliana. Cisár Dioklecián (3-4 storočia n. l.) si urobil z mesta Salona svoje sídlo a v Ríme prakticky nežil. V Salóne bol vybudovaný dobre opevnený palácový komplex s prístupom do mora. V tejto dobe sa architektúra Rímskej ríše vyznačovala strohosťou, prehľadnosťou a menšou zdobnosťou. Neskoré obdobie (do konca 2. storočia) rozvoja rímskej architektúry sa začalo za vlády Hadriána a za Antonina Pia. Boli to roky krutých vojen, sprisahaní, politických vrážd, povstaní, ale aj vpádu moru. V tých časoch neboli postavené víťazné oblúky, ale bolo postavených veľa obytných budov a víl. Rímska architektúra neskorých Antonínov sa vyznačovala veľkým množstvom výzdoby. Do toho obdobia patrí Hadriánov chrám, chrám Antonina a Faustíny na Fóre Rím, stĺpy Antonina Pia, Marka Aurélia, bohato zdobené basreliéfmi.

Chrám Antonina a Faustíny na Rímskom fóre (141 pred Kr.).

S nástupom cisára Konštantína k moci a po roku 313, s oficiálnym uznaním kresťanského náboženstva ako hlavného na území Rímskej ríše, sa na stavbu chrámov použili staroveké opory. Hlavné mesto bolo presunuté do bývalej gréckej Byzancie, ktorá sa volala Konštantínopol. Rím stráca svoj ústredný význam a antické umenie, vzďaľujúce sa od svojho centra, postupne nadobúda formálny charakter, postupne sa rozvíja do stredovekých štýlov.

Kostol svätej Sofie v Konštantínopole. Postavený za cisára Konštantína. 324-337

Rímska architektúra 3. stor. AD stále viac vystavený kresťanstvu sa však stále používal systém rád pri stavbe chrámov a verejných budov: veľké vstupné schody, viacstĺpové portiká, pódiá, výzdoba vysokých stien. V dobe dominátu (284-305 n. l.) sa vzhľad rímskej architektúry zmenil: znížilo sa množstvo výzdoby, znížila sa jasnosť objemov a proporcií. V tomto čase sa objavili techniky, ktoré sa neskôr začali používať v byzantskej architektúre: kombinácia kameňa a tehál, mozaiková výzdoba. Napríklad chrám Jupitera bol postavený z bieleho kameňa, tehál, na obklady sa použil farebný mramor, povrchy boli pokryté omietkou, mozaikou, omietkovými lištami. Zároveň sa umenie kamenosochárstva vytratilo: štuky sa stali hrubšími a menej detailnými. Rozvíjajúce sa byzantské umenie využívalo tradície architektúry Rímskej ríše a starovekého Grécka a spájalo ich s orientálnymi motívmi. Počas 5. stor. na základe týchto trendov v rímskej architektúre sa začala formovať európska architektúra, ktorá priniesla do svetovej architektúry veľké diela. Doteraz sa mnohé prvky rímskej architektúry používajú pri stavbe budov v historických štýloch. A s príchodom umelých materiálov, ktoré napodobňujú prírodné materiály, ako je napríklad polyuretán, sa takáto konštrukcia stala demokratickejšou, čím sa znížili náklady a potreba veľkých nákladov na pracovnú silu.

Fasáda obytný dom svojím vzhľadom pripomína staroveké rímske stavby.

26.02.2015 dátum najnovšia aktualizácia: 04.03.2020

Rím je jedným z staroveké mestá sveta a pred mnohými storočiami bola najväčším centrom spoločenského a politického života. Náboženstvo zaujímalo v živote starých Rimanov osobitné miesto. Prvé chrámy zasvätené pohanským bohom sa začali stavať už v kráľovskom období, približne v 6. storočí pred Kristom. Tieto najstaršie chrámy Ríma prežili dodnes – ich ruiny možno v Ríme vidieť dodnes. Poďme sa s nimi zoznámiť.

Ruiny starovekého chrámu Vesta, zasväteného rímskej bohyni krbu, sa nachádzajú v najstaršej časti Večné mesto, na Rímskom fóre. Pravdepodobne sa chrám objavil v VI-V storočiach pred naším letopočtom. Budovu okrúhleho pôdorysu z vonkajšej strany obklopovala kolonáda. V chráme neustále horel posvätný oheň, ktorý udržiavali kňažky bohyne Vesta – vestálky a vo vnútri sa nachádzala keška, ktorá uchovávala posvätné relikvie.

Súčasníci môžu vidieť iba tri pätnásťmetrové stĺpy, oltár, ako aj prameň Yuturna, ktorého voda bola považovaná za liečivú.

Jednou z najstarších náboženských stavieb starovekého Ríma, ktorá mala to šťastie, že prežila dodnes, je Saturnov chrám. Jeho ruiny možno vidieť na Rímskom fóre. Saturn - Boh zeme a plodnosti, bol v staroveku uctievaný najmä Rimanmi, stavali mu chrámy a pomenovávali nové mestá. Podľa legendy sa Taliansko v staroveku nazývalo Saturnovou krajinou.

Saturnov chrám bol postavený na úpätí Kapitolu v druhej polovici 5. storočia pred Kristom. Počas svojej histórie budova viackrát vyhorela pri požiaroch, no podarilo sa ju obnoviť. Dnes sa zachovalo len niekoľko stĺpov portika a časť základov. Na vlyse môžete vidieť nápis v latinke:

SENATUS POPULUSQUE ROMANUS INCENDIO CONSUMPTUM RESTITUIT

Čo sa prekladá ako: Senát a ľud Ríma obnovený zničený požiarom».

Počas republikánskeho obdobia sa pokladnica nachádzala pod chrámom, kde bola uložená nielen rímska pokladnica, ale aj dôležité štátne dokumenty.

Portun's Temple je jednou z mála starovekých stavieb, ktorým sa podarilo prežiť dodnes. V starovekej rímskej mytológii bol Portun považovaný za boha dverí, kľúčov a dobytka, strážcu vchodov a východov. Chrám sa nachádza v Býčie fórum. V republikánskych časoch tu bol malý prístav a trh, kde sa obchodovalo s dobytkom.

Prvý chrám Portun sa objavil v 3. storočí pred naším letopočtom, ale budova, ktorú možno vidieť dnes, pochádza z 1. storočia pred naším letopočtom. Z predchádzajúcej stavby sa zachovala len časť základov, nájdená pri výkopových prácach.

Chrám je najstaršou zachovanou mramorovou stavbou v Ríme. Bol postavený okolo roku 120 pred Kristom. na Býčie fórum, neďaleko Portúnovho chrámu. Venované hrdinovi starovekej gréckej mytológie, zbožštenému Herkulovi, ktorého kult sa prostredníctvom gréckych kolonistov rozšíril do Talianska.

Legendárny starorímsky veliteľ a štátnik Gaius Julius Caesar bol po zakladateľovi Ríma Romulusovi druhým v histórii, ktorého zbožňovali Rimania. Len dva roky po brutálnom atentáte na Caesara, ktorý sa začal v roku 42 pred Kr. začala stavba chrámu na jeho počesť. Žiaľ, do dnešných dní sa z nej zachovala len malá časť, no ruiny, ktoré dnes na jej mieste možno vidieť, dávajú dobrú predstavu o tom, ako pôsobivá bola táto budova pred viac ako dvetisíc rokmi.

Tri vysoké stĺpy a časť pódia - to je všetko, čo sa zachovalo z chrámu predkov Venuše na fóre Caesar. Postavili ho v roku 46 pred Kristom. na príkaz veľkého Júlia Caesara z vďačnosti Venuši, plodnosti, kráse a láske za pomoc pri víťazstve nad Pompeiom. Kult Venuše mal osobitný význam v živote starých Rimanov, ktorí ju považovali za svoju patrónku.

Zachované ruiny chrámu sa nachádzajú na Cisárskych fórach alebo Fori imperiali v centre Augustovho fóra, ktoré dal postaviť prvý rímsky cisár v 2. roku nášho letopočtu. Bola to majestátna budova, bohato zdobená bielym mramorom, sochami kráľov a veľkých rímskych generálov, posvätnými sochami bohov a mytologickými postavami.

V roku 79 nášho letopočtu bol na Rímskom fóre postavený chrám na počesť dvoch zbožštených flaviovských cisárov – Vespasiána a jeho syna Tita. Z majestátneho chrámu zostalo len niekoľko stĺpov, ako aj niekoľko basreliéfov, ktoré sú dnes uložené v múzeách.

Chrám všetkých bohov – Panteón – sa nachádza na námestí Rotunda, čiže Piazza della Rotonda, v r. historické centrum Rím. Táto budova bola postavená na príkaz cisára Hadriána v roku 126 nášho letopočtu. e. Dodnes je funkčným chrámom. Panteón je jedinečným príkladom starovekej rímskej architektúry, jeho dizajnové prvky svedčia o veľkých úspechoch v oblasti starovekého inžinierstva.

V Panteóne je pochovaných mnoho významných osobností minulosti, vrátane talianskych kráľov Umberta I. a Vittoria Emmanuela II., kráľovnej Margherity Savojskej, ako aj známych renesančných maliarov a architektov Rafaela Santiho, Baldassare Peruzziho a ďalších.

Podľa historikov bol najmajestátnejšou náboženskou stavbou starovekého Ríma chrám postavený na slávu bohyní Venuše a Rómov, patrónov Večného mesta. Bol vysvätený v roku 135 nášho letopočtu. e., za vlády Hadriána. Architektom tejto monumentálnej stavby bol sám cisár.

Ruiny, ktoré dnes možno vidieť v blízkosti Kolosea, dávajú predstavu o veľkosti starovekej budovy. Podstavec, na ktorom bol chrám postavený, je 145 metrov dlhý a 100 metrov široký.

Moderný Rím nie je len mesto s dlhou, stáročnou históriou, je to skutočné múzeum otvorené nebo, ktorej exponáty si zázračne nachádzajú miesto medzi modernými stavbami. Jedným z takýchto príkladov je Hadriánov chrám, ktorý sa nachádza na Kamennom námestí (Piazza di Pietra). Ukázalo sa, že časť starovekej rímskej stavby bola postavená v budove zo 17. storočia, ktorú navrhol Carlo Fontana.

Chrám na slávu zbožšteného cisára Hadriána dal postaviť jeho adoptívny syn a nástupca Antoninus Pius v rokoch 141-145 nášho letopočtu.

Chrám Antonina a Faustíny je jedným z mála dobre zachovaných predkresťanských chrámov Forum. Dekrétom cisára Antonina Pia, ktorý bol svojou podstatou hlboko veriaci človek, bol asi v polovici 2. storočia na Rímskom fóre postavený chrám na počesť jeho zosnulej manželky Faustíny. Keď cisár zomrel, pri rozlúčkovej slávnosti vypustili do neba orla, ktorý symbolizoval zbožštenie Antonina. Na vlyse portika môžete vidieť latinský nápis:

DIVO ANTONINO ET DIVAE FAUSTINAE EX S(enatus) C(onsulto)

čo sa z latinčiny prekladá ako: Božský Antoninus a Božská Faustína rozhodnutím senátu».

Jednou z najväčších stavieb na Rímskom fóre je bazilika zasvätená cisárom Maxentiovi a Konštantínovi. Výška klenieb baziliky postavenej v roku 312 bola 39 metrov a plocha jednej lode presahovala štyritisíc metrov štvorcových.

Starí Rimania sem prichádzali nielen uctievať bohov a vykonávať náboženské obrady, konali sa tu dôležité štátne zasadnutia a zasadnutia mestskej rady. Z architektonického hľadiska bazilika pripomína kúpele Caracalla a kúpele Diokleciána.

Ak vás táto téma zaujíma a chcete sa o nej dozvedieť viac, sledujte naše publikácie. Snažíme sa našim čitateľom sprostredkovať veľa užitočná informácia zo života Večného mesta a významných historických osobností.

Rímska ríša je jednou z staroveké civilizácie mier. Jeho história sa začína pred viac ako tromi tisíckami rokov a rozkvitala v prvých storočiach našej éry. Kolaps starovekej rímskej civilizácie je spojený s nájazdmi barbarov, ktoré tiež znamenali začiatok zničenia obrovského množstva architektonických štruktúr tej doby. Dodnes sa zachovala len časť z nich, ale to stačí na to, aby ste si užili majestátnosť a krásu starobylých kultúrnych pamiatok.

Desiate miesto medzi najobľúbenejšími architektonickými pamiatkami Ríma môže byť bezpečne dané tejto jedinečnej stavbe. Dôvod výstavby Víťazný oblúk v roku 81 nl, dobytie Jeruzalema cisárom Titom o desaťročie skôr.

Oblúk má jedno rozpätie a nachádza sa na Sacred Via Sacra. Charakteristickým rysom budovy je úžasný basreliéf vo vnútri oblúka, ktorý zobrazuje sprievod bojovníkov demonštrujúcich svoje trofeje získané v Jeruzaleme.

Oblúk si takmer úplne zachoval svoj pôvodný vzhľad, s výnimkou absencie bronzovej sochy samotného Titusa na vrchole pamätníka.

Vďaka svojej jedinečnej štruktúre sa táto pamiatka šplhá medzi ostatnými na 9. riadok hodnotenia. Stĺp je venovaný cisárovi Trajánovi, rodákovi z radov legionárov, ktorý počas svojej vlády upevnil a upevnil moc Rímskej ríše.

Pamätník bol postavený v roku 113 nášho letopočtu. Vnútri vedie točité schodisko rozhľadňa hlavné mestá a zvonku stĺp zdobia reliéfne epizódy z bitiek vojny medzi Dáciou a Rímom.

Základom pamätníka, do ktorého boli uložené urny s popolom, je hrob cisára Trajána, ktorý zomrel v roku 117 nášho letopočtu, a jeho životnej partnerky.

Fontána Di trevi

zachované v Ríme veľké množstvo nádherné fontány, medzi ktorými je najobľúbenejšia Fontána di Trevi, za ktorú získal ôsme miesto v rebríčku atrakcií.

Táto budova má úžasný príbeh. Ešte v 20. rokoch nášho letopočtu zriadil cisár Octavianus Augustus zásobovanie obyvateľov čistou vodou, napájanou zo zdroja vzdialeného 12 km od mesta. Až do 18. storočia mala stavba skromný vzhľad a až v roku 1762, po tridsaťročnej výstavbe, získala svoj jedinečný vzhľad.

Fontána je kamenná socha morského boha Neptúna, obklopená mnohými postavami, pozoruhodnými presnosťou detailov a výrazov tváre.

Kúpele Caracalla

Siedme miesto patrí takzvaným „kúpeľovým komplexom“ Ríma. Boli vytvorené za Marca Aurelia, cisára prezývaného Caracalla, v 3. storočí nášho letopočtu.

Budova mala veľa oddelení, určených nielen na umývanie, ale aj na úplný relax, užívanie a relax duše. K budovám patrili samotné kúpele (termíny), knižnice, miesta pre divadelné predstavenia, telocvične.

Účelom tejto budovy bolo prilákať ľudí, popularizovať pojem, v súvislosti s ktorým sa cisári snažili nielen vyzdobiť steny a podlahy budovy jedinečnými mozaikami, mramorom, ale aj zhromaždiť množstvo sôch a iných umeleckých hodnôt v to.

Katakomby

Na šiestom riadku sú početné podzemné labyrinty Ríma, ktoré sú starovekými pohrebiskami ľudí kanonizovaných za svätých.

Pochovávanie trvalo od 1. do 5. storočia nášho letopočtu. V tomto období bolo v hrobkách pochovaných asi 750 tisíc ľudí, ktorých počet je viac ako šesťdesiat.

Keďže katakomby sa nachádzajú po celom obvode mesta v jeho jednotlivých štvrtiach, neexistuje do nich jeden konkrétny vchod. Do podzemných labyrintov sa dostanete preštudovaním oficiálnych stránok hrobiek.

Hadriánovo mauzóleum

Ďalšia unikátna stavba starovekého Ríma – Anjelský hrad – spadá na piate miesto v rebríčku. Toto miesto stihlo byť počas svojej histórie hrobkou, väzením, sídlom pápežov a úložiskom ich cenností, zámkom, v súčasnosti je múzeom a architektonickou pamiatkou.

Mauzóleum bolo postavené v roku 139 nášho letopočtu na príkaz samotného cisára Hadriána, ktorý uctieval umenie a architektúru, pre svoj vlastný pohreb.

Štruktúra je dvadsať metrov vysoká budova s ​​valcovým tvarom a inštalovaná na veľkej štvorcovej základni. Vrchol budovy spočiatku zdobila socha Hadriána, predstavená v podobe boha Hélia poháňajúceho voz. K hradu vedie nádherný most zdobený veľkým množstvom antických sôch.

Katedrála svätého Pavla

Vďaka svojmu postaveniu hlavnej katedrály katolíckej cirkvi sa táto budova vyšplhá na štvrtý stupeň v rebríčku slávnych architektonických štruktúr Ríma.

Stavba katedrály trvala viac ako štyridsať rokov a bola výsledkom práce mnohých známych sochárov a architektov, akými boli Michelangelo Buonarotti, Giacomo della Porta, Carlo Maderna.

Budova má ohromujúcu fasádu s rímsou zakončenou sochami jedenástich apoštolov (okrem Petra), Jána Krstiteľa a Ježiša Krista. A pred samotnou katedrálou sú sochy Petra, držiaceho kľúč od nebeského kráľovstva, a apoštola Pavla, slávnostne držiaceho v ruke meč.

Výška kupoly namontovanej na stĺpoch katedrály je dodnes najvyššou na svete a rovná sa 138 metrom.

Katedrála zaujme svojou mierkou a obrovským počtom oddelení lemovaných sochami, maľbami a štukami. Náklady na jeho výstavbu boli také obrovské, že pápež Lev X. bol nútený predať Albrechtovi Brandenburskému odpustkové právo v nemeckých krajinách, kvôli sebectvu, ktorého v budúcnosti nastal európsky rozkol.

Prvú trojku otvára chrám postavený na príkaz cisára Hadriána v 2. storočí nášho letopočtu a zasvätený všetkým bohom.

Podobne ako mnohé iné stavby starovekého Ríma, aj Panteón je hrobkou pre pochovanie mnohých známych ľudí (sú tu pochovaní Umberto I., Rafael).

Najobľúbenejším a unikátnym prvkom budovy je okrúhly otvor umiestnený na streche kupoly, cez ktorý na poludnie vstupuje do budovy jasný široký lúč svetla.

Chrám je známy svojou bohatou výzdobou interiéru s farebným mramorom, nádhernými freskami a majestátnou výzdobou. A napriek prítomnosti hrubých stien a masívnej kupole sa vo vnútri vytvára pocit ľahkosti a celistvosti všetkých štruktúr.

Na druhom mieste v rebríčku je centrum verejného života v Ríme - námestie postavené na mieste kedysi močiarnej oblasti, využívanej na cintoríny a odvodňovanej pomocou kanalizácie, niekoľko storočí pred naším letopočtom.

Na Rímskom fóre boli postavené také nádherné architektonické stavby ako Vespasiánov chrám, Saturnov chrám a Vestinov chrám.

Chrám zasvätený bohu Saturnovi, vybudovaný už 5 storočí pred naším letopočtom, prešiel mnohými zmenami spojenými s neustálym ničením a obnovou a dodnes sa zachoval len v podobe niekoľkých stĺpov.

Približne rovnaký osud postihol aj Vespasiánov chrám, postavený v roku 79 nášho letopočtu, z ktorého zostali len tri vysoké stĺpy, týčiace sa 15 metrov nad zemou.

Do dnešnej doby sa zachoval iba chrám Vesty, postavený na počesť bohyne krbu. Po početných požiaroch, ktoré sa v budove vyskytli, bolo rozhodnuté o jej uzavretí, v súvislosti s čím budova chátrala a veľmi chátrala.

Táto budova je právom na prvom mieste v zozname, pretože už dávno nie je len majestátnou budovou, ale nepopierateľným symbolom starovekého a moderného Ríma.

Amfiteáter je viacposchodová budova oválneho tvaru s mnohými oblúkmi rôznych veľkostí umiestnenými po obvode. Stavba tejto stavby trvala 8 rokov. Každá vrstva je posilnená stĺpmi postavenými v rôznych architektonických štýloch (korintský, iónsky, dórsky rád).

Exteriér Kolosea bol zdobený mramorom a obvod bol zdobený úžasnými sochami.

V dolných boxoch pre privilegované osoby sedeli najvýznamnejšie osoby Ríma a samotný cisár.

Napriek tomu, že sa zachovala iba jedna tretina budovy, rímske Koloseum zostáva jednou z najvýraznejších architektonických stavieb na celom svete.

Kapitola „Stavebné materiály, stavebné zariadenia, konštrukcie“ v podsekcii „Architektúra Rímskej republiky“ v sekcii „Architektúra starovekého Ríma“ z knihy „Všeobecné dejiny architektúry. Zväzok II. Architektúra starovekého sveta (Grécko a Rím)“, editoval B.P. Michajlov.

Kameň bol hlavným stavebným materiálom v hornatej krajine bohatej na rôzne odrody a vulkanické horniny. Najvhodnejšie na spracovanie boli odrody mäkkého tufu - sivej, žltkastej alebo hnedastej farby. Tvrdý vápenec, travertín, bol veľmi cenený a takmer počas celého obdobia republiky sa používal mimoriadne šetrne. Architekti ho použili len v miestach najväčšieho zaťaženia stavby v nárožných častiach a v tých detailoch, kde bol nevhodný pórovitý tuf, ktorý ľahko zvetral. Vonku boli kamenné budovy často pokryté ľahkou vrstvou klepania. Z kameňa boli postavené prevažne kultové a verejné budovy a inžinierske stavby. Obydlia boli postavené zo surových tehál. Od konca 2. stor sa začali používať pálené tehly rôznych tvarov. Šachty stĺpov boli vyskladané z tvarovaných okrúhlych alebo päťhranných tehál (obr. 1). Do konca 1. stor BC. duté tehlové bloky boli použité v stenách thermae na inštaláciu vykurovacieho systému, v ktorom cirkuloval horúci vzduch (obr. 2).

Na konci obdobia republiky sa biely mramor, miestny aj dovezený z Grécka, začal používať na výzdobu chrámov, verejných budov a bohatých obydlí.

V umení staviteľstva a spracovania kameňa mali na Rimanov určitý vplyv Etruskovia. Pozostatky starovekých rímskych stavieb sú vyrobené z veľkých kameňov nepravidelného tvaru. Popri polygonálnom murive bolo skoro zvládnuté aj hranaté murivo. Na obdobie V-III storočia. BC e. Rimania zdokonalili svoju stavebnú techniku ​​vývojom takzvaného „normálneho“ muriva z kvádrov v tvare rovnobežnostena rôznych veľkostí (v priemere 60X60X120 cm). Bolo použitých niekoľko metód tohto muriva: z rovnakých lyžicových radov blokov; z lyžíc so vzácnymi bodkami; zo striedajúcich sa radov lyžíc a popichov, ako aj dodržania rytmického striedania v každom rade popichov a lyžíc (obr. 3).

Do 3. storočia BC. vplyvom Grékov sa zlepšilo opracovanie vonkajšej strany tvárnic a vyvinuli sa rôzne spôsoby rustikácie. Na zdvíhanie a presúvanie ťažkých kamenných blokov na staveniskách sa používali jednoduché žeriavy (obr. 4).

Okrem stĺpového trámového systému bol v konštrukciách použitý falošný oblúk a falošná klenba. Do konca storočia III. BC. je vzhľad rímskeho betónu, ktorý otvoril veľké možnosti v stavebníctve.

Vývoj rímskeho betónu sa začal používaním vápennej malty v sutinovom murive. Podobná stavebná technika bola rozšírená v helenistických časoch. Rozdiel medzi rímskym betónom a obyčajnými vápennými maltami je v tom, že namiesto piesku používal puzolány – vulkanické piesky pomenované podľa miesta ťažby (mesto Pozzuoli – staroveké Puteoli). Použitie puzolánu namiesto piesku v malte bolo spôsobené nedostatkom dobrých druhov piesku v tejto časti Talianska. Puzzolans sa ukázal ako najlepší adstringent v malte, pretože bol vodotesný, pevný a rýchlo stuhol. Spočiatku sa betón používal len na vyplnenie priestoru medzi tesanými kamennými múrmi. Rozmery kameňov ukladaných do betónu sa postupne zmenšovali, zmes sa stávala stále homogénnejšou a betón sa tak zmenil na samostatný stavebný materiál, aj keď obklad vonkajších plôch kameňom zostal zachovaný. Povrch múru spočiatku tvorili malé kamene nepravidelného tvaru spojené s jadrom múru a navzájom betónovou maltou. Ide o takzvané nepravidelné obkladanie – incert (opus incertum). Postupne sa objavuje (od 90. rokov 1. storočia pred n. l.) tendencia dávať kameňom čoraz pravidelnejší tvar a napokon od polovice 1. storočia. BC. používa sa reticulat - sieťové murivo (opus reticulatum), pri ktorom je vonkajší povrch betónovej steny obložený drobnými, starostlivo ukladanými ihlanovými kameňmi. Ich ploché základy vychádzajú a vytvárajú sieťový vzor a špicaté konce sú ponorené do betónového jadra steny (obr. 5). Nárožia stien a preklady otvorov tvorilo murivo z veľkých kvádrov. Vzorky ranej technológie betónu sa k nám dostali v malom počte. Dôvodom je skutočnosť, že pôvodne sa betón nepoužíval hlavne v monumentálnych budovách, ale v obydliach a malých stavbách, pre ktoré bol potrebný rýchlo získaný a lacný materiál stien. Betónová technika mala aj tú výhodu, že si vyžadovala oveľa menší počet kvalifikovaných stavebných robotníkov a umožňovala rozsiahle využitie otrockej práce.

Paralelne s tým došlo k rozvoju klenbových štruktúr, ktoré sa používali v architektúre starovekého východu, niekedy sa vyskytujúceho v Grécku (Priene, Pergamum atď.). Otázku, či klenbové konštrukcie boli do architektúry Ríma zavedené zvonka alebo či ich nezávisle vymysleli rímski architekti, nemožno v súčasnosti považovať za definitívne vyriešenú.

Prvý výskyt klinového oblúka v Ríme sa datuje do 4. storočia. BC. V storočiach III-II. BC. najmä od konca 2. stor. stúpa počet oblúkovo zaklenutých stavieb. BC.

Kombinácia betónovej technológie a klenbových konštrukcií, ktoré poskytovali nebývalé možnosti, mala obrovský vplyv na rozvoj rímskej architektúry. Len s pomocou takých stavebných techník mohli vzniknúť také vynikajúce architektonické stavby ako rímske akvadukty, Koloseum a Panteón.

Prvou z monumentálnych stavieb, ktoré sa k nám dostali v rámci tohto nového typu technológie, je portikus Aemilia, čo bol obrovský sklad obilia v Emporia (rímsky prístav po Tibere). Prebiehali tu veľké obchodné operácie. Spočiatku bolo Emporium jednoduchým priestorom na vykladanie a portikus Aemilia bola dočasná stavba. V roku 174 pred Kr bola postavená budova portiku (obr. 6). Bola to veľká obdĺžniková budova, pretiahnutá pozdĺž násypu (487x60 m), rozdelená vo vnútri na 50 krátkych priečnych lodí 49 radmi pilierov. Stavba sa stupňovito dvíhala od brehov Tiberu a každá loď bola zaklenutá stupňovitou valenou klenbou s rozpätím 8,3 m.Na fasáde z tesanej opuky každá loď zodpovedala časti oddelenej od susedných pilastrov. Každá loď je vyjadrená na fasáde: dole s veľkým oblúkovým rozpätím, hore dvoma menšími oknami, tiež s polkruhovým zakončením. Steny budovy sú zo sivého betónu dobrá kvalita, ich povrch je lemovaný incertom; Nárožia budovy a klinové oblúky nad dvernými a okennými otvormi boli zhotovené z pravouhlých blokov rovnakého materiálu. Portikus Aemilia bol vynikajúcou pamiatkou raného rímskeho stavebného umenia.

Tu sa po prvýkrát v budove takého veľkolepého rozsahu podarilo zlúčiť klenutý oblúkový princíp konštrukcie s technológiou betónu. Takto rozvinutý dizajn pravdepodobne poukazuje na dlhú predchádzajúcu evolúciu.

Účel stavby zodpovedal jednoduchosti jej foriem. Opakovanie jedného štandardného prvku na fasáde 50-krát dalo budove mierku a zdôraznilo užitočnosť jej účelu.

Takéto obrovské stavby boli zrealizované v mimoriadne krátkom čase. Grandiózne Koloseum bolo postavené za päť rokov a 100 a viac kilometrov dlhé akvadukty spolu s podstavbami a mostami „na miestach, kde prechádzali údoliami riek, sa Rimanom podarilo postaviť za dva-tri roky (doba právomoci aedile - vedúci stavby, volený Senátom). Stavbu zvyčajne ponúkali a vykonávali dodávatelia, ktorí mali záujem na čo najlepšej organizácii celku, umne spájali prácu obrovskej masy nekvalifikovaných otrokov a malého počtu skúsených architektov-staviteľov. Preto sa pri projektovaní hojne využívala typizácia hlavných konštrukčných prvkov, násobnosť ich rozmerov na stopu a modulárnosť, čo umožnilo rozdeliť prácu na identické jednoduché operácie. Organizácia práce na rímskych stavbách bola veľmi vysoká.