Voroncova pils ir vērtīgs Tauridas rotājums. Daudzi apmeklē mazo dienvidu piekrastes pilsētiņu Alupku, lai pastaigātos noslēpumainajā parkā, kas ieskauj slaveno pili. Tās sienās ir daudz neatrisinātu noslēpumu. Pili projektējis Anglijas karalienes Viktorijas galma arhitekts, šeit noslēpumu aizsegā satikās masonu ložas biedri, šeit apstājās leģendārais Vinstons Čērčils, atpūtās šīs pasaules dižgari, tika uzņemtas slavenas filmas ...

Tikai kādus 20 gadus...

Sākot stāstu par Voroncova pili, nevar nepieminēt personu, kas radīja šo arhitektūras šedevru. Senas krievu muižnieku dzimtas pēctecis Mihails Semenovičs Voroncovs bija slavens ar savu inteliģenci, izglītību un izsmalcināto gaumi. Pēc sava laika tradīcijām pulkā ieskaitīts jau no dzimšanas, un četru gadu vecumā “paaugstināts” par praporščiku! No 19 gadu vecuma Voroncovs patiešām cīnās - ar turkiem, zviedriem un frančiem. Slavenajā Borodino kaujā jaunais grāfs tiek ievainots. 1815-1818 Voroncovs komandēja krievu okupācijas korpusu Francijā. Viņš piedalās arī Kaukāza karagājienos, par kuriem 1845. gadā tika paaugstināts līdz kņaza cieņai.

Ne mazāk auglīga bija kņaza Voroncova darbība Mierīgs laiks. Viņš atstāja sevī ievērojamas pēdas Novorosijā, kuru vadīja kā gubernators no 1823. līdz 1844. gadam. Tajos laikos viņam uzticētais reģions ietvēra ievērojamu daļu Melnās jūras ziemeļu reģiona, tostarp Krimu. Voroncovs izrādījās izcils biznesa vadītājs. Viņa valdīšanas laikā ekonomiski pieauga Odesa, Hersona, Nikolajeva, Sevastopole. Gubernators pavēl būvēt ceļus, tostarp lielisko dienvidu krasta šoseju Krimā. Šajā laikā pa Melno jūru tika izveidota kuģniecības kompānija, tika likti pamati vīnkopībai un smalkvilnu aitkopībai.

"Viņam piederēja liela bagātība - viņa paša un viņa sieva grāfiene Braņitskaja - un milzīgs uzturlīdzekļu apjoms, ko viņš saņēma kā gubernators, un viņš lielāko daļu līdzekļu iztērēja pils un dārza celtniecībai Krimas dienvidu krastā," Ļevs Tolstojs. rakstīja par grāfu Tolstoju “Hadži Murata”.

Lai izveidotu savu sapni, Voroncovs nežēlo ne naudu, ne laiku, ne cilvēkresursus. Pils celtniecība ilga 20 gadus - darbi tika veikti no 1828. līdz 1848. gadam! Projekta veidošanā tiek uzaicināts Edvards Blors, kurš ir Anglijas karalienes Viktorijas galma arhitekts. Viņam pieder daudzu projekti slavenās ēkas- Valtera Skota pils Skotijā un Bekingemas pils Londonā. Joprojām nav zināms, vai Blore kādreiz apmeklēja Alupku, taču viņam brīnumainā kārtā izdevās lieliski apvienot arhitektūru ar apkārtējo kalnu ainavu. Iespējams, projektors bija iedvesmots, taču iespējams, ka viņš tomēr ieradās Krimā, lai iepazītos ar vietējo reljefu.

Līdz Blores projekta realizācijai jau bija gatavi centrālās ēkas portāla nišas pamati un pirmais mūris. Sākotnēji pils tika uzcelta pēc arhitektu Frančesko Bofo un Tomasa Harisona projekta.

Pils celtniecībā ierodas iedzimtie mūrnieki un akmens griezēji, kuriem ir pieredze baltā akmens katedrāļu celtniecībā un reljefā. Tādējādi greznu rezidenci uzcēla pametuši dzimtcilvēki no Vladimiras un Maskavas guberņas. Šis skaistais arhitektūras gabals tika uzcelts ar rokām, izmantojot primitīvus instrumentus.

Pirmā izauga ēdnīcas ēka, pēc tam tika uzcelta Centrālā ēka. 1842. gadā ēdamzālei tika pievienota biljarda telpa. Un 1838.-1844. gadā tika izveidots Priekšpagalms, tika uzcelta viesu ēka, austrumu spārni, visi pils torņi, saimniecības ēku piecstūris. Bibliotēkas ēka tika uzcelta pēdējā.

Pils arhitektūrā ir dažādu laikmetu stilu elementi, bet arhitektoniskā eklektika izskatās ļoti harmoniski. Arhitekti drosmīgi apvienoja angļu stilu ar neo-mauru stilu. Spilgts piemērs tam: gotiski skursteņi, kas atgādina mošejas minaretus. dienvidu ieeja parāda austrumu krāšņumu. Tas ir ļoti līdzīgs Spānijas Alhambras pilij, kas kādreiz piederēja arābu valdniekiem. Uz tās fasādes sešas reizes atkārtojas uzraksts arābu valodā, sakot: "Nav neviena uzvarētāja, izņemot Allāhu."

Fasādes rietumu daļa veidota neogotikas stilā. No kalnu puses pils ēkas atgādina angļu aristokrātu piļu skarbās aprises. Pils torņi ir ļoti dažādi. Ēku rotā visdažādākie smailes un kupoli, cirsts karnīzes un ažūra balustrādes, kāpnes un skursteņi... Nav brīnums, ka 20. gadsimtā šeit tika filmēti Stīvensons un Šekspīrs, slavenās Debesu bezdelīgas, Trakā diena, jeb The Marriage of Figaro un daudzi citi tika filmēti.gleznas.

Parka terases izbūve pils dienvidu fasādes priekšā tika uzticēta militārpersonām. No 1840. līdz 1848. gadam ar sapieru bataljona karavīru palīdzību tika veikti vērienīgi zemes darbi.

1848. gada vasarā tika veikts pēdējais iespaidīgais pieskāriens. Skulpturālas lauvu figūras tika uzstādītas uz centrālajām kāpnēm, kas ved uz galveno ieeju. Burvīgi dzīvnieki dzimuši itāļu tēlnieka Džovanni Bonnani darbnīcā.

Paradīze zemes virsū

Lai cik skaista būtu pils, bez greznā parka, kas to ieskauj, tā nebūtu tik pievilcīga un populāra. Pirms aptuveni 200 gadiem dibinātajā unikālajā dārzā aug vairāk nekā 200 koku un krūmu sugu no plkst. dažādas valstis miers.

Pils un parka krāšņuma radītājs bija īsts burvis. Pēc izcelsmes vācietis Karls Kebahs prasmīgi izmantoja katru telpas metru. Uzstādot parkā strūklakas, viņš tās apvienoja kaskādēs, veidojot ezerus un dīķus. Pasaku apkārtni harmoniski papildina augu kompozīcijas. Talantīgs dārznieks ar mīlestību iestādīja katru eksotisko krūmu speciāli atvestā melnajā augsnē.

Dārza ansambļa struktūra ir ziņkārīga. To veido Augšējais un Lejas ainavu parks. Augšējais - "Alupka haoss" ir dabiskas diabāzes, granīta bloku masīvs, kas nejauši izkaisīts, it kā elementi. Ir arī alas ar grotām un izdzisuša vulkāna krāteris. Smagās akmens ainavas mīkstina skati uz Lejas parka mājīgajām alejām. It kā plūstot pa nogāzēm, terases robežojas ar itāļu priedēm.

Parks apbur ar patīkami skanīgiem romantiskiem nosaukumiem: Tējas paviljons, Gulbju ezers, Marijas strūklaka. Pēdējais, kura pamatnē ir dekorēts ar baltām rozēm, ir Bakhchisaray strūklakas kopija. Freischutz ūdenskritums ir pārsteidzošs. Krītot tā strūklas pāršķeļas kā caurspīdīgs līgavas plīvurs. Pastaigājoties Augšparkā pa Solņečnaju, Platanovu, Kastaņu pļavām, pieķer sevi pie domas, ka esi īstā paradīzē, un šī pasaka ir īsta!

Mihails Voroncovs, starp citu, tāpat kā daudzas slavenas un ietekmīgas sava laika personības, piederēja masonu ložai. Tāpēc viņa rezidencē un parkā var atrast slepenas zīmes un varenas brālības simbolus.

Jauns stāsts

Trīs Voroncovu ģimenes paaudzes baudīja dzīvi krāšņajā vectēva celtajā pilī. Pirms Oktobra revolūcijas pils 150 istabas bija grezni dzīvokļi, kas dekorēti ar antīkām skulptūrām, antīkām mēbelēm un gleznām. Audekli, kas rotāja sienas, piederēja lielu gleznotāju otām. Līdz mūsdienām brīnumainā kārtā saglabājušās Levitska, Borovikovska, Aivazovska, kā arī itāļu, angļu un franču mākslinieku gleznas. Pils interjeru papildināja bronzas svečturi, porcelāns, kristāls, malahīts, antīkas vāzes. Priekšējās telpas bija piepildītas ar sarkankoka, riekstkoka un ozola mēbelēm, ko izgatavoja labākie krievu amatnieki.

Pienāca citi laiki, un Voroncova pils kopā ar tās dārgumiem tika nacionalizēta. 1921. gada vidū tas sāka darboties kā muzejs. Lielā Tēvijas kara laikā Alupkas muzeja eksponātus nevarēja evakuēt. Divas reizes pilij draudēja iznīcība, un abas reizes to izglāba muzeja vecākais pētnieks S. G. Ščekoldins. Vācieši izveda ievērojamu daļu mākslas dārgumu, tostarp 537 gleznas un zīmējumus, un tikai neliela daļa gleznu tika atrasta pēc kara un atgriezta pilī. Traģiskās epizodes Voroncova pils vēsturē ir aprakstītas grāmatā "Par ko lauvas klusē", kas izveidota, pamatojoties uz Ščekoldina memuāriem.

No 1945. gada 4. februāra līdz 11. februārim Voroncova pils kļuva par Vinstona Čērčila vadītās britu delegācijas rezidenci. Šajā laikā notika laikmeta Jaltas konference.

No 1945. līdz 1955. gadam dzīvokļi Alupkā tika izmantoti kā valsts māja. 1956. gadā ar valdības lēmumu muzejs pilī atkal sāka darboties. Un, visbeidzot, kopš 1990. gada Alupkas pils un parka komplekss ir kļuvis par muzeju-rezervātu. Jaunais statuss ir ļoti nozīmīgs, tas ļauj iestādei aizsargāt parka teritoriju no ārpussavienojuma izmantošanas, jo īpaši no kotedžu attīstības. Šī parādība mūsdienās sagādā galvassāpes Krimai. Cerēsim, ka paradīze dēvētā Voroncova pils paliks aizsargājama teritorija ilgu laiku un priecēs "ikvienu, kas tajā ienāks" ar skaistumu un cēlumu.

Skaistākā Voroncova pils Krimā atrodas Alupkas pilsētā. Pils paceļas virs Melnās jūras, ko ieskauj apburošs parks. Uzkrītošs ir arhitektūras stils, skulpturālās kompozīcijas, greznība, vieta, kur ēka tika uzcelta.

Arhitektūras unikalitāte

pils celta 20 gadus (1828-1848) pasūtīja spēcīgais Novorosijskas apgabala ģenerālgubernators anglis Mihails Semenovičs Voroncovs. Grāfs personīgi izvēlējās vietu vasaras rezidencei gleznainā akmeņainā zemesragā Ai-Petri kalna pakājē mazpazīstamajā Alupkas ciemā.

Būvmateriāli

Angļu arhitekta Edvarda Blora būvprojektam tika piesaistīti 60 tūkstoši dzimtcilvēku, sapieru bataljona karavīru. Būvniecība tika veikta no tuvumā iegūta vietējā diabāzes akmens.

Zaļganpelēks vulkāniskas izcelsmes akmens pēc izturības nav zemāks par granītu, taču apstrādē tas ir kaprīzs. Šeit strādāja arī akmeņkalēji, kas cēla tempļus Centrālkrievijā. Darbs tika veikts ar rokām ar primitīviem instrumentiem.

Jaunas arhitektūras tendences

Voroncova pils tika uzcelta pēc jauniem arhitektūras principiem. Atrodoties atbilstoši reljefam, tas organiski iekļāvās dienvidu ainavā, atkārtojot redzamo kalnu aprises. Godinot tā laika laicīgo modi, arhitekts apvienojis ēkas arhitektūrā Angļu, neo-mauru un gotikas stili.

Neuzkrītošā tatāru ciematā parādījās pils angļu arhitektūras garā, kurā bija piecas ēkas ar aizsardzības torņiem, nevienlīdzīgiem pēc formas un augstuma. Atvērtas un slēgtas ejas, kāpnes un pagalmi savienoja ēkas savā starpā, atgādinot viduslaiku angļu aristokrātu apbūvi.

Unikāli risinājumi

No tumša virpota akmens veidotā Voroncova pils ar arkām, līnijām, ažūrām pārejām, smalkiem grebtiem rakstiem pārsteidz ar stilu sajaukumu. Tika izveidota centrālās ēkas galvenā fasāde musulmaņu mošejas stilā. Smailes un torņi atgādina austrumu minaretus. Pie galvenās ieejas - stingri monumentāli torņi ar spraugām, līnijām, šauri cilpu logi rada viduslaiku pils tēlu.

Dienvidu fasāde veidota ar mauru krāšņumu: ar lancetiskām arkām, austrumnieciskiem ornamentiem, balkoniem un ažūriem, sienu grebumiem. Voroncova pils dekoratīvā apdare ir slīpa lancetes arka. Dekorācija atkārtojas čuguna balkonos, akmens cirstajā jumta režģī, ieejas rotājumā, virs kura gar frīzi sešas reizes atkārtojas frāze: “Un nav neviena uzvarētāja, izņemot Allāhu”!

Ziemeļu pusē ēku vainago glīti torņi un lieli logi. Fasādes priekšā ir marmora strūklakas. Pie galvenajām kāpnēm – Lauvas terase. Sešas lauvas "sēž" abās pusēs monumentālajām kāpnēm no balta marmora. Viens "guļ", otrs "mostas", pārējie "nomodā" un "rūc".

Voroncova pils, aprīkota santehnika ar karsto ūdeni un kanalizāciju, grāfam izmaksāja 9 miljonus sudraba rubļu - grandioza summa tiem laikiem.

Greznas pils iemītnieki

Pils pirmais īpašnieks bija Viņa mierīgais kņazs Mihails Semenovičs Voroncovs, senas aristokrātu dzimtas pēctecis, Katrīnas Lielās krustdēls, varones nesēja, 1812. gada Tēvijas kara dalībniece, Sv. Pēterburgas Zinātņu akadēmija. Viņš aizgāja pensijā ar feldmaršala pakāpi.

Neilgi pēc iedzīvošanās grāfam bija jādodas prom jauna māja. Norīkots uz Kaukāzu, Voroncovs atstāja savas meitas dzīvesvietu. Kopš tā laika pils ir mainījusi īpašniekus. Pēc grāfa nāves šeit dzīvoja dēls un atraitne. 1880. gadā Voroncovu dzimtas ligzda bija tukša, līdz jauni radinieki enerģiski ķērās pie mantojuma atjaunošanas.

Pēc revolūcijas muiža tika nacionalizēta. Vēlāk Voroncova pils kļuva par NKVD valsts māju, un tā tika atvērta 1956. Krimas Valsts muzejs. Kopš 1990. gada pils ir daļa no Alupkas pils un parka muzeja-rezervāta. Muzeja kolekcijā ir gleznas, skulptūras, lietišķā māksla, seni zīmējumi un litogrāfijas.

Telpu interjeri

Pilī ir 150 istabas, kas iekārtotas angļu stilā ar austrumu motīviem. Katrs numurs ir veidots individuālā stilā. Laikmeta mode un saimnieku gaume, interese par eksotiskām lietām ietekmēja zāļu apdares raksturu.

Dizaina koncepcija

Sākotnēji zālēs dominēja spilgtas krāsas, sulīgi aizkari uz logiem un durvīm. Kašmiras un turku šalles, indiešu paklāji un dzīvnieku ādas radīja austrumnieciskas greznības atmosfēru.

Pamazām interjera raksturs mainījās. Voroncova pils iekšējā apdare ir grezna, taču šī greznība ir mājīga, "mājīga", bez priekšējās "pils". Mēbeles no valrieksta, ozola, sarkankoka izgatavoja krievu amatnieki speciāli pils vajadzībām. Kamīni katrā istabā ir unikāli un izgatavoti no oriģināliem materiāliem.

Pils apskats

Vestibils- plaša svinību telpa ar reljefiem ozolkoka griestiem, askētiskām mēbelēm un diviem pelēcīgi zaļiem kamīniem. Uz sienām ir Voroncovu portreti. Katrīna Lielā un karaliskās ģimenes locekļi. Uz grīdas ir persiešu darbu paklāji ar persiešu šaha Fata-Ali portretu.

- istaba gaiša, interjers atturīgs, atbilst saimnieka stingrajai gaumei. Sienas noklātas ar papīra tapetēm, kas tika uzskatītas par luksusa priekšmetu, jo meistars zīmējumu veidoja ar rokām. Eiropas meistaru atmosfēra ir gan pirmatnīga, gan svinīga.

Pie sienas redzams saimnieka portrets ar feldmaršala epoletēm uz Kaukāza fona. 1812. gada Tēvijas kara notikumi atgādina grāfa domubiedru, militāro ģenerāļu - Uvarova, Nariškina portretus. Bronzas kamīna pulkstenis, kas attēlo Miņinu un Požarski.

kalikonu uzņemšana savu nosaukumu ieguva, jo sienas ir pārklātas ar siltas krāsas audumu, kas atvests no Parīzes. Krievu amatnieku darinātā kristāla lustra uz griestiem izskatās graciozi. Uz sienām ir krievu un ārvalstu mākslinieku ainavas.

Vitrāžas galds - itāļu meistara darbs. Reģistratūras zonu rotā parkets no dārgām koku sugām, kas izgatavots pēc pasūtījuma Calico uzņemšanas zonai.

IN zila dzīvojamā istaba Voroncova pils uz debeszilajām sienām un griestiem ir plāns sniegbalts apmetuma ornaments ziedlapu un lapu veidā. Izsmalcinātu formu lustras, fajansa vāžu raksts piešķir interjeram svinīgumu. Uzmanību piesaista baltās klavieres, izcilās pianistes saimnieces Elizavetas Ksaverjevnas Voroncovas lepnums.

Zilajā viesistabā skanēja mūzika, tika organizēta mājas kinozāle. Šajā viesistabā pēdējo reizi Mihails Ščepkins pie publikas nāca 1863. gadā, Sergeja Rahmaņinova pavadījumā dziedāja jaunais Fjodors Šaļapins.

IN Elizabetes Ksaverevnas buduārs sienas ir apšūtas ar ķīniešu paklājiņiem ar ziedu rakstiem, mēbeles, kas dekorētas ar rakstiem austrumnieciskā stilā, radīja krievu amatnieki. Pieticīgs parkets uz grīdas, cirsts spoguļu rāmji rada komforta atmosfēru.

Ķīniešu kabinets. Šeit simboliski ir klāt Ķīna, nav autentisku priekšmetu no Debesu impērijas. Uz galda ir lina galdauts, ko izšuvusi Elizaveta Ksaveryevna Vorontsova. Stūra skapis, kas atgādina bruņurupuča čaulu, bija ķeizarienes Aleksandras Fjodorovnas dāvana. Biroja sienas rotā smalkākie rīsu salmiņi, dekoru elementi izšūti ar krellēm un zīdu ar dzimtcilvēku amatnieču rokām.

Platība 150 kvadrātmetri ar 8 metru griestiem. Zāle ir ērti apgaismota ar lustrām un lustras ar svecēm. Izgrebtie ozolkoka griesti seko sienu paneļu un logu rāmju paraugam. Stikla durvis ved uz pils terasi. Lielajai zālei piemērotas mēbeles.

Centrā ir galds, kas izgatavots no viena sarkankoka gabala ar masīviem skapjiem un kājām lauvas ķepu formā. Apkārt ir divi desmiti krēslu, kuru polsterējums tika austs Lionā pēc Voroncovas pasūtījuma. Bufete, kas nopulēta līdz spīdumam, ir piepildīta ar kausiem, krūzēm un krūzēm.

Zāles malās atrodas lieli kamīni, un starp tiem ir strūklaka, kas izflīzēta ar fantastisku dzīvnieku attēliem. Virs strūklakas ir izgrebts koka balkons, kurā spēlēja mūziķu kvartets. Sienās virs bufetes un kamīniem gleznainie paneļi papildina ainavu, kas paveras no logiem.

- speciāli izbūvēta grāmatu telpa atsevišķā Voroncova pils ēkā, kur glabāt 27 tūkstošus enciklopēdisko grāmatu sējumus, kas savākti gadu desmitiem. Interjera galvenā daļa ir četrus metrus augsti grebti plaukti, kas izklāti ar griestu augstuma folijām. Šeit ir darbi par militārajām lietām un navigāciju, dabaszinātnēm un lauksaimniecību franču, vācu, angļu valodā.

Grāfs brīvi pārvaldīja vairākas valodas, mīlēja kolekcionēt, vāca senos rokrakstus, zīmējumus, ģeogrāfiskās kartes. Didro, Voltēra, Lielās franču revolūcijas perioda politiskās literatūras izdevumi tiek glabāti kopā ar Voroncovu apmetuma emblēmām. Voroncova pils bibliotēkas interjeru papildina masīvs rakstāmgalds, ērti krēsli, divi milzīgi globusi uz grebtiem trīs kāju statīviem.

IN ziemas dārzs reti izsmalcināts eksotiskas veģetācijas un mākslas darbu interjers. Gar sienām iestādīts kāpšanas fikuss, novietoti toveri ar ziediem, iekārtota balta marmora strūklaka. Gar sienām ir Katrīnas Lielās, Voroncovu un Lielbritānijas premjerministra Viljama Pita marmora krūšutēs. Siltumu mīlošie augi un ziedi rada eksotisku garšu.

Parka veidotājs ir botāniķis Augusts Kebahs. Vācu dārznieks parku veidojis, ņemot vērā reljefu, klimatu un vietējo floru. No visas pasaules tika atvestas 270 koku un krūmu sugas. Tajā pašā laikā dārzā uzziedēja 2 tūkstoši rožu šķirņu. Kebaha plānoja parku tā, ka piekrastes maģistrāle to sadalīja divās daļās - Augšējā un Lejasdārzā.

apakšējais parks- ar strūklakām, marmora skulptūrām, kolonnām, vāzēm un akmens soliņiem. Voroncova pils augšējais dārzs ir dabiskāks: tajā ir akmeņaini fragmenti (akmeņu kaudzes no sacietējušā magmas, ko izmeta vulkāns un ko sauc par "Lielo haosu" un "Mazo haosu"), gleznaini izcirtumi, ūdenskritumu kaskādes, ēnaini dīķi, mākslīgie ezeri un grotas. Parku rotājošā Gulbju ezera dibenā tiek izbērti 20 pusdārgakmeņu maisi, lai saulainā laikā radītu gaismas spēli.

40 hektārus lielajā parkā iesakņojušies vīnogulāji, olīvas, augļu koki un cipreses. Pasaules katalogā iekļuva virkne jaunu, īpaši Alupkai audzētu rožu šķirņu. Roze "Grāfiene Elizaveta Voroncova" ir populāra. Ārā stādītās Kalifornijas magnolijas izaugušas par āra ziedošiem kokiem, ko uzskata par sensāciju. Voroncovs personīgi stādīja magnolijas un regulāri interesējās par to, kā aug mājdzīvnieki.

Aleksandrs I apstājās viesmīlīgajā pilī un pastaigājās pa dārzu. Šeit bijušais Napoleona maršals Mormons iestādīja tulpju koku un vairākas platānas. Ķeizariene Aleksandra Fedorovna iestādīja platānus, laurus, korķozolu. Velsas princis un viņa sieva parkā, netālu no krasta, iestādīja velingtonijas, milzu kokus.

Parku rotā Aivazovska klints, no kuras mākslinieks apgaismojuma laikā gleznojis pils nakts skatu. Voroncovska parka krāšņumu nostiprināja šeit darbojušies mākslinieki Īzaks Levitāns, Vasīlijs Surikovs, Aristarks Lentulovs.

• No 1945. gada 4. līdz 11. februārim Jaltas konferences laikā Voroncova pils kļuva par Vinstona Čērčila vadītās Lielbritānijas delegācijas rezidenci.
• Mihails Semenovičs Voroncovs dāsni pateicās pils dzimtcilvēkiem, ļaujot viņiem izglābties no gūsta.
• Pēc 1812. gada kara Voroncovs bija ar okupācijas karaspēku Francijā. Kad karavīri un virsnieki pameta Franciju, Voroncovs uzzināja, kurš no viņa padotajiem ir parādā vietējiem iedzīvotājiem. Komandieris personīgi samaksāja visus parādus no saviem ietaupījumiem, par to pārdodot vienu no īpašumiem.
• Grāfa Voroncova pilī bija 100 kalpi, katrs dzīvoja atsevišķā istabā.

Saskaņā ar statistiku, lielākā daļa tūristu, kas apmeklē Alupku ar ekskursijām, šeit ierodas ar ļoti konkrētu mērķi - apskatīt slaveno Voroncova pili. Starp tiem, kas viesabonē šajā teritorijā lieliska pils tūristi satiekas visvairāk dažādi cilvēki. Kāds ieradās šeit "izrādīt", kāds brīnišķīgās kalnu un jūras ainavas, kas paveras no novērošanas klājs pils. Bet diezgan ievērojams procents tūristu mērķtiecīgi ierodas šeit, lai pieskartos vēsturei ...

Un šis stāsts sākās tālajā 1828. gadā, kad Novorosijskas un Besarābijas ģenerālgubernators grāfs Mihails Semenovičs Voroncovs nolēma uzcelt sev vasarnīcu Alupkā, šim nolūkam iegādājoties daudzus zemes gabalus Alupkā.

Cienījamais angļu galma arhitekts Edvards Blors (1787-1879), ar kuru kopā M.S. Voroncovs bija personīgi pazīstams. Starp slavenākajiem objektiem, pie kuriem Blore bija pieķērusies, nosauksim Bekingemas pili Londonā un Solsberijas torni Vindzoras pilī.

Pils celta vairākos posmos: vispirms tika uzcelta ēdamistabas ēka (1830-1834). Tad parādījās centrālā ēka (1831-1837). 1841.-1842.gadā ēdamzālei tika pievienota biljarda telpa, 1838.-1844.gadā tika pabeigta viesu ēka, pils austrumu spārni un torņi, saimniecības ēkas. Un visbeidzot, visbeidzot, tika uzcelta bibliotēkas ēka.

Kopumā pils celtniecība ilga ilgus 20 gadus un tika pabeigta 1848. gadā, Voroncovam izmaksājot 9 miljonus sudraba rubļu.

Diabāzes akmens ( mūsdienu nosaukums- dolerīts), no kura izgatavota galvenā pils daļa, ir viens no spēcīgākajiem dabiskajiem būvmateriāliem. Šī vulkāniskā minerāla struktūra ir ārkārtīgi spēcīga, kas rada papildu grūtības tā apstrādē. Pils būvmateriāls tika iegūts kalnos, netālu no Alupkas. Runājot par strādniekiem, viņu lielāko daļu pārstāvēja Maskavas un Vladimiras guberņas dzimtcilvēki, turklāt no viņiem tika īpaši atlasīti kvalificēti akmeņkaļi, kuriem jau bija pieredze akmens katedrāļu celtniecībā.

Interesants fakts: Sarkanais laukums Maskavā arī ir bruģēts ar Krimas diabāzi

Voroncova pils celtniecības laikā galvenokārt tika izmantots smags roku darbs.

Arhitektūras stils, kādā pils tika uzcelta, ir pelnījis atsevišķu stāstu.

Galvenais pils ēkās dominējošais arhitektūras motīvs ir angļu stils, kas nav pārsteidzoši, ņemot vērā arhitekta tautību un grāfa Voroncova tieksmi uz angļu kultūru, kas viņam bija ļoti tuva. Tēvs M.S. Voroncovs - Semjons Romanovičs Voroncovs daudzus gadus bija Krievijas vēstnieks Londonā, un pats Mihails visu savu bērnību, jaunību un jaunību pavadīja Anglijā, absorbējot Foggy Albion garu un mentalitāti.

Pēc arhitekta idejas Voroncova pilī atradās dažādu angļu laikmetu stili, kas hronoloģiskā secībā nomaina cits citu, sākot no rietumu vārtiem.

Ļoti negaidīts arhitektūras pavērsiens gaida tūristus, kuri vēlas apskatīt Voroncova pili no tās dienvidu puses. Saskaņā ar arhitekta sākotnējo ideju pils puse, kas vērsta uz jūru, ir veidota neo-mauru stilā un atgādina austrumu valdnieku pilis. Uz pils ziemeļu puses stingro angļu iezīmju fona lieliskā dienvidu fasāde izskatās ļoti kontrastējoša un negaidīta. Visas šaubas par pils dienvidu fasādes “austrumu” izcelsmi kliedē vairākas reizes atkārtotais arābu uzraksts uz frīzes “Un nav Dieva, izņemot Allāhu”.

Ieeja un kāpnes šajā pils pusē ir apsargātas baltā marmora lauvas, kas tapuši itāļu tēlnieka Džovanni Bonnani darbnīcā.

Voroncova pils interjers bija grezns, bet tajā pašā laikā gaumīgs. Kopumā pils sastāvēja no vairāk nekā 100 istabām, no kurām slavenākās ir "Zilā dzīvojamā istaba", "Chint Room", "Ziemas dārzs", "Ķīniešu studija", "Biljarda istaba", "Priekšā ēdamistaba" "Vestibils". Pils interjerā līdz mūsdienām saglabājies liels daudzums lietu un priekšmetu, kas datēti ar pirmā īpašnieka laikiem.

Ja paskatās uz Voroncova pili no jūras, jūs ievērosiet, ka tās iezīmes atkārto kalnu grēdas reljefu, kas no ziemeļiem paceļas virs Alupkas. Un tā nebūt nav nejaušība, bet gan oriģināla arhitektūras ideja.

Paralēli pils celtniecībai, tai blakus, visus 25 gadus, lielisks Vorontsovska parks, kas bez pārspīlējuma ir viens no mūsu izcilākajiem dārzu un parku mākslas darbiem Krimā. Līdz šim šī parka platība ir 40 hektāri.

Pils Alupkā līdz revolūcijai piederēja Voroncovu ģimenei, pēc kuras tā tika nacionalizēta un tajā tika atvērts muzejs. Pils šajā statusā saglabājusies līdz mūsdienām, katru gadu uzņemot tūkstošiem tūristu.

Vācu okupācijas gados pati Voroncova pils nav cietusi, ko nevar teikt par tās eksponātiem, kas tika nozagti un izvesti vairāku simtu apmērā.

Pēc kara pils 10 gadus tika izmantota kā valsts dāma partiju bosiem, un kopš 1956. gada tā sāka darboties kā muzejs, kas darbojas līdz mūsdienām.

Voroncova pils izceļas Alupkā - vienā no iespaidīgākajām piekrastē. Pils tika celta vairāk nekā 20 gadus, kopš 1830. gada, kā Novorosijas ģenerālgubernatora M.S. vasaras rezidence. Voroncovs.

Projektējis angļu arhitekts Edvards Blors (1789-1879), viens no Bekingemas pils un Vestiminsteras abatijas autoriem. Voroncova pils pārsteidzoši smalki absorbēja austrumu un rietumu stili. Ēkas dienvidu fasādē ir pakavveida arka, divstāvu velve, krāšņs ģipša grebums nišā, kurā attēlots lotoss.

Uz nišas freskas ir uzraksts ar teicienu no Korāna: "Un nav neviena dieva, izņemot Allāhu." Pie Voroncova pils dienvidu fasādes sienām atrodas itāļu tēlnieka V. Bonanni darbnīcā izgatavotas lauvu marmora skulptūras. Ziemeļu daļa Pils pārsteidz ar 16. gadsimta Anglijai raksturīgā stila nopietnību.

Tas ir arī daiļdārzniecības mākslas piemineklis. 1824.-1851. gadā pie tā izveides strādāja vācu dārznieks Karls Antonovičs Kebahs. 1956. gadā ar valdības lēmumu pilī iekārtoja muzeju.

Kopš 1990. gada tas ir Alupkas pils un parka muzejs-rezervāts. Alupkas parkā ir unikāla ezeru, ceļu un ūdenskritumu sistēma. Parks veidots pēc sena amfiteātra principa, kas nolaižas no pils līdz tējas namiņam jūras krastā. Parkam ir divi līmeņi – apakšējais un augšējais.

Voroncova pils - adrese un tālrunis

Voroncova pils adrese ir Krima, Alupka, Palace Highway, 18.

Voroncova pilī dežūrējošā organizatora tālrunis (informācijai par muzeja darba laikiem): +7 978 018 56 74.

Kā nokļūt Voroncova pilī Alupkā?

Uz Voroncova pili var nokļūt no Jaltas autoostas: autobuss ar numuru 115 (Jalta - Simeiz), autobuss ar numuru 107 (Jalta - Katsiveli) līdz pieturai "Alupka, autoosta"; autobusa numurs 102 (Jalta – Alupkas parks) līdz gala pieturai.

No Jaltas apģērbu tirgus (pilsētas centrs) jūs varat nokļūt ar autobusu Nr. 132 (Jalta - Alupka) līdz gala pieturai.

No Sevastopoles ( Centrālā autoosta): ar regulāru autobusu līdz pieturai "Alupka, Pitomnik", pēc tam ar pilsētas autobusu Nr. 1-A līdz pieturai "Centrs. Ļeņina laukums”, no šejienes ejiet lejā pa kāpnēm uz pili.

Voroncova pils - radīšanas vēsture

Alupka ir slavena ar savu pili un parka ansambli, kas sastāv no piecām ēkām (galvenā, bibliotēka, ēdnīca, mājsaimniecība un viesis ar vienstāvu Šuvalova spārnu), tējas namiņš, kas atrodas jūras krastā, un parks, kas aptver visu kompleksu.

Šis ansamblis izveidots 19. gadsimta 20.-40. gados, romantisma spēcīgas ietekmes uz literatūru un mākslu periodā.

Romantisms ir vesels laikmets kultūras attīstībā. Viņa ideoloģiskie priekšnoteikumi Krievijā bija 1812. gada Tēvijas karš un decembristu sacelšanās.

Tā radās 19. gadsimta sākumā, bet popularitāti ieguva 1820. gados. 30. gadu beigās dominējošās kļūst romantiskās tendences. Atbilstoši tam mainās attieksme pret klasicismu, kas romantiķiem pārtop par dogmatisma, ārējās formas, normativitātes personifikāciju, izslēdzot brīvu jaunradi un attīstību. Ir mainījies arī estētiskais ideāls. Romantiķi skaistumu saistīja nevis ar skaidrību, vienkāršību un harmoniju, kā klasicismā, bet gan ar daudzveidību, kontrastu un dinamiku.

Talantīgi romantisma laikmeta arhitekti pievērsās pagātnes laikmetu stilu arhitektūras elementiem un, pakļāvuši tos radošam pārdomām, izmantoja tos mūsdienu būvniecībā, īpašu uzmanību izrādīja viduslaiku (gotikas, romānikas, mauru) arhitektūrai. , indo-musulmaņi utt.).

Romantisma raksturīgās iezīmes arhitektūrā ir gleznainība un kompozīciju asimetrija. Arhitektūras romantisms atšķirībā no klasicisma neradīja lielas sabiedriskās ēkas, majestātiskus pilsētvides ansambļus, bet atrada plašu pielietojumu muižu un parku apbūvē.

Sākot ar 19. gadsimta 20. gadiem Dienvidkrastā dominēja romantiskā stilā veidotas ēkas. Krimas kalni, eksotiska veģetācija, jūra ar sarežģītiem krastiem un līčiem, gleznainas klintis veidoja spilgtu, izteiksmīgu fonu romantiskai arhitektūrai. Šeit saistība bija īpaši skaidra. arhitektūras struktūra ar apkārtējo dabu.

A. Demidovs, 1837. gadā apceļojot Krimu, savās piezīmēs atzīmēja: “Pārmaiņus redzat nelielu māju Āzijas stilā, kuras logi aizsegti ar aizkariem, caurules izskatās kā minareti; vai nu skaista gotiskā pils, vai mājīga vasarnīca, piemēram, angļu "kotedžas", pilnībā iegremdēta zaļumu un ziedu jūrā, vai gaiša koka ēka ar plašām galerijām.

Diemžēl nepielūdzamā laika ietekmē daudzi 19. gadsimta 1. puses īpašumi un ēkas pazuda no Krimas zemes. Bet ir saglabājies tā laikmeta vērtīgākais, interesantākais piemineklis - Voroncova pils Alupkā, tagad pils-muzejs.

Tā tika uzcelta, galvenokārt koncentrējoties uz Anglijas arhitektūras stilu 16. gadsimtā, apvienojumā ar 16.-17. gadsimta indo-musulmaņu arhitektūras stila formām.

Pils rietumu fasāde ļoti atgādina viduslaiku pili-cietoksni. Šeit skatītāju sagaida monumentāli apaļi torņi ar šķēlumiem līdzīgiem ambrazūru logiem. Augstas, smagas sienas vainago ar akmens spārniem-cremalers. Sienas balsta spēcīgi balsti. Drūmo viduslaiku iespaidu pastiprina Šuvalovska pasāža. Šķiet, ka tās lauztā līnija ar vairākām slēgtām perspektīvām skatītājam kaut kur aiz stūra sola kaut ko noslēpumainu.

Augšpusē ir ažūra tilts, kas savieno servisa ēkas ar galveno ēdamistabu. Šis gaisa tilts patiešām ir ļoti romantisks. Viņš, tāpat kā visa pils rietumu daļa, spēj mūs ievest Valtera Skota vai citu mūsdienu romantisko rakstnieku viduslaiku romānu gaisotnē.

Voroncova pils saimniecības ēku arhitektūra

Saimniecības pagalms, kurā ietilpst plaši pakalpojumi un kalpotāju dzīvojamās telpas, ir daļa no vienota pils kompleksa, nepārkāpjot ansambļa arhitektonisko, māksliniecisko un kompozicionālo integritāti. Būvniecības laiks 1838-1842.

Servisa ēkas atrodas teritorijas ziemeļu pusē, paralēli ēdnīcas ēkai un Šuvalovska (viesu) spārnam. Tie veido atsevišķu slēgtu pagalmu horizontāli izstiepta neregulāra daudzstūra formā.

Pagalma izolētība un izolētība, saimniecības ēku arhitektūras kopējais raksturs atgādinās viduslaiku angļu pilis ar torņiem, šauriem logiem - augsto ārsienu spraugām.

Fasāžu dekoratīvā dizaina centrā ir skaidrs ģeometriski vienkāršu durvju un logu aiļu ritms. Šeit tiek izmantota tekstūras apstrāde sienām ar “saplēstu” akmeni.

Saimniecisko ēku dienvidu daļa zem Voroncoviem tika sadalīta pēc to funkcionālā mērķa trīs daļās: centrālā daļa aizņēma ratu nojumes ar trim platām durvīm, labajā - pie staļļiem, kreisajā spārnā bija virtuve ar saimniecības telpām un pieliekamajiem.

Saimniecības pagalma ziemeļu daļā atradās arī dažādi sadzīves pakalpojumi. Attiecībā uz apakšējo stāvu pastāv pieņēmums, ka tā labajā spārnā varētu būt ēdamistaba kalpiem, bet kreisajā plaša telpa ar trim lielām arkveida atverēm, kuras nebija slēgtas ar vārtiem (jo atverēm nav vārtu ierīkošanas kvartāli) varētu atrasties kalve, kas apkalpo staļļu pakalpojumus. Otrajos stāvos bija dzīvojamās istabas un dzīvokļi pils kalpotājiem.

Saimniecības pagalma ziemeļu korpusa ārsiena, kas vērsta uz parku, pastiprināta ar plakaniem kontforsiem. Īpašu gleznainību sienu siluetam piešķir kā flakoni stilizēti skursteņi.

Divi vārti ved uz pagalmu. Pie rietumu ieejas ir apaļš tornis. Austrumu vārtiem, no kuriem paveras skats uz priekšējo pagalmu, blakus ir divi taisnstūrveida trīspakāpju torņi, no kuriem viens - Sentry - ir pabeigts ar tornīti ar karoga mastu. Torņi ir identiski proporcijā un formā, veidoti 16. gadsimta angļu arhitektūras stilā. To augšējais slānis ir vainagots ar augstu robainu karnīzi. Torņu vārti savieno galveno pagalmu ar servisa ēkām un vienlaikus veido “tīrā” pagalma arhitektonisko karkasu no rietumiem.

Voroncova pils ziemeļu fasāde

Ziemeļu fasādē mēs redzam jaunu arhitektūras aspektu, kas vairs nav identisks viduslaiku cietoksnim, bet gan 16. gadsimta lauku angļu pilij, kam raksturīgas lielas logu ailes (erkeri), augsti skursteņi, kas, plkst. Papildus to utilitārajam mērķim, tiem ir liela dekoratīva loma. Paceļoties pāri pilij kā vesela slaida kolonāde ar fināliem dažu fantastisku ziedu (fleironu) pumpuru veidā, tie piešķir īpašu dekoratīvu efektu visam pils galvenās ēkas arhitektoniskajam un dekoratīvajam izskatam.

Arhitekts šeit panāk lielu izteiksmīgumu, ritmiski mainoties gludām sienu plaknēm un rizalītiem, gracioziem virsotņu tornīšiem un masīvām līnijām-kremalieriem.

Aplūkojot pili, apbrīnojam akmens griezēju virtuozitāti, kas prasmīgi izpildīja tās strukturālās un dekoratīvās detaļas: akmens blokus, grebtus frontonus, kupolus. Šeit daudzas 16. gadsimta Anglijai raksturīgās arhitektūras detaļas (torņi, arkas, kupoli) pēc kontūras ir līdzīgas austrumu arhitektūras elementiem. Tā ir vēl viena romantiskās arhitektūras iezīme, kad viena stila formās tiek uzminēts cits.

Pilī notiekošie austrumu arhitektūras elementi savu spēcīgāko attīstību sasniedza pils dienvidu fasādes arhitektūrā, ko iepazīsim vēlāk.

Divu stilu klātbūtne vienā ēkā nekādā gadījumā nebija mehāniska kombinācija. Arhitekts atrada gan austrumiem, gan gotikai tuvas detaļas, izkliedēja tās noteiktā ritmā visā kompleksā un tādējādi panāca pārsteidzošu stilistisku vienotību.

Tātad ziemeļu fasādē redzam majestātisko un askētisko vēlo angļu viduslaiku pili.

Pils projekta autors bija slavenais arhitekts Edvards Blors (1789-1879), viens no angļu arhitektūras romantiskā virziena pamatlicējiem. E. Blore Anglijā pazīstams kā rasētājs un gravieris, britu arhitektūras vēstures publikāciju ilustrators. No 1816. līdz 1823. gadam viņš bija iesaistīts Abotsfordas pils projektēšanā un dekorēšanā V. Skota vajadzībām Skotijā. 1820. - 1850. gadā viņš veica restaurācijas darbus karaļa pilīs, bija izcils Tjūdoru stila arhitektūras pazinējs. Kopumā viņš uzcēla un rekonstruēja 40 sabiedriskās ēkas un muižas un tikpat daudz baznīcu un kapliču. Blore ir viens no Karaliskā arheoloģijas institūta dibinātājiem.

Pēc Blores projekta pili uzcēlis Viljams Gunts, arī angļu arhitekts. Celtniecība ilga 20 gadus, no 1828. līdz 1848. gadam. galvenokārt ar dzimtcilvēku kungu spēkiem. Lielu interesi rada fakts, ka šeit strādāja Vladimira akmens cirtēji, kuri sevi slavināja ar mākslu celt krievu baltā akmens baznīcas ar mākslinieciski izpildītiem rotājumiem.

Galvenais būvmateriāls bija vietējais diabāzes akmens, kura stiprība ir lielāka nekā granītam. Pateicoties skaistajai akmens zaļgani pelēkajai krāsai, pils organiski iekļāvās vietējās ainavas krāsu gammā. Par brīnišķīgu fonu viņam kļuva Ai-Petri kalna virsotne, kas vainago visu Alupkas ainavu un ar tās aprisēm līdzinās kādas senas fantastiskas pils drupām.

No milzīgiem bezveidīgiem diabāzes blokiem, kas tika apstrādāti ar rokām, tika izgriezti bloki sienām, izgrieztas plānas un sarežģītas arhitektoniskas detaļas. Diabase tika rūpīgi pulēta iekšējai apdarei.

Strādāja šeit atšķirīgs laiks no simts līdz tūkstoš cilvēku, starp tiem Voroncova dzimtcilvēki. Viņus izmantoja kā civilstrādniekus, saņēma algu, no kuras bija jāmaksā nodevas. Šobrīd, pamatojoties uz arhīva dokumentiem, bija iespējams noskaidrot vairāk nekā 300 dzimtcilvēku vārdus, starp kuriem bija tēlnieki, skapji, kokgriezēji, kokgriezēji, gleznotāji, izšuvēji.

Šo talantīgo amatnieku vidū īpašu uzmanību ir pelnījis tēlnieka Romāna Furtunova prasme no Kijevas provinces Mošenskas muižas. Galdnieki strādāja no viena muižas Alupkā, daudzi no viņiem strādāja līdz 10 gadiem, apdari pils interjeru un izgatavoja mēbeles.

Un tagad, apbrīnojot dzimtcilvēku un civilo amatnieku prasmi, kas cēluši šo pili, mēs godinām daudzos amatniekus, kuru talants izpaudās pils galveno zāļu noformējumā, kas izgatavots ar lielisku gaumi un pilnību.

Pils tika uzcelta grāfam, vēlāk kņazam M.S. Voroncovam (1782-1856), vienam no lielākajiem krievu muižniekiem 19. gadsimta 1. pusē. 1823. gadā viņš tika iecelts par Novorosijskas apgabala ģenerālgubernatoru un Besarābijas apgabala pilnvaroto gubernatoru.

19. gadsimta pirmajā pusē Krievijā pastiprinājās jaunzemju kolonizācija. Muižu pārapdzīvotība centrālajā zonā lika zemes īpašniekiem meklēt jaunas zemes, lai varētu pilnvērtīgi izmantot dzimtcilvēku darbaspēku. Tolaik īpaši tika novērtētas Novorosijas un Krimas zemes. Tie tika iegūti un attīstīti, jo Melnās jūras tuvums tiem radīja labvēlīgus apstākļus dažādu lauksaimniecības produktu eksportam un pārdošanai. Tāpēc Voroncovs cenšas viņu iecelt Novorosijas ģenerālgubernatora amatā.

Pirmo reizi 1822. gadā apmeklējis Krimu un redzējis, kādas milzīgas bagātības slēpj šī bagātā, gandrīz neattīstītā zeme, Voroncovs sāk šeit iegūt zemi. Massandra, Ai-Danils, Ai-Vasil, Martjans, Gurzufs, Alupka - viens pēc otra kļūst par Voroncova īpašumu. 30. gados viņam jau piederēja aptuveni 2 tūkstoši hektāru zemes. Voroncovs savus īpašumus cenšas izmantot pēc iespējas izdevīgāk. Dienvidu krastā viņš veido plašus vīna dārzus, viens no pirmajiem, kas šeit sāka rūpniecisko vīna darīšanu. Zem viņa Masandrā tika ielikti pirmie pagrabi. Aitkopība attīstījās Krimas stepju reģionos, Ak-Mečetā tika izveidota zirgaudzētava, un divos šī reģiona ezeros tika iegūta sāls.

Pateicoties ceļa izbūvei, kas savienoja Simferopoli ar Sevastopoli un Jaltu, no Krimas Voroncova muižām tika eksportēti lauksaimniecības produkti un vīns, kas neapšaubāmi veicināja īpašnieka ienākumu pieaugumu. No Krimas īpašumiem Voroncova ienākumi bija līdz 56 tūkstošiem rubļu. gadā.

Kam bija 400 tūkstoši hektāru zemes un apmēram 80 tūkstoši dzimtcilvēku 16 Krievijas guberņās, Voroncovs guva milzīgus ienākumus. Tikai ienākumi no nodevām, neskaitot Krimas īpašumus, banknotēs veidoja 800 tūkstošus rubļu. Šādas bagātības īpašniekam bija iespēja uzcelt sev greznas pilis.

Bijusī Voroncova pils kļuva par muzeju 1921. gadā pēc Krimas atbrīvošanas no Baltās gvardes. Tā paša gada 20. februārī V.I.Ļeņins, kurš lielu uzmanību pievērsa kultūras celtniecībai valstī, nosūtīja telegrammu Krimas Revolucionārās komitejas priekšsēdētājam: “Veikt izlēmīgus pasākumus, lai aizsargātu Jaltas pilīs esošās mākslas vērtības. un privātās ēkas, kas tagad piešķirtas Veselības tautas komisariāta sanatorijām. Visa atbildība gulstas uz jums."

Pildot revolucionārās komitejas radīto mākslas pieminekļu un citu mākslas darbu aizsardzības komisiju norādījumus, visi mākslinieciski interesantākie mākslas darbi no nacionalizētajiem īpašumiem tika atlasīti pirmo padomju muzeju izveidei Krimā.

Voroncova pils tika nacionalizēta, atlikušais īpašums papildināts ar kolekcijām no citām dienvidu krasta pilīm, un 1921. gadā šeit tika atvērts vēstures un sadzīves muzejs.

Tēvijas kara laikā, kad Krimu okupēja vācu fašisti, mākslas darbus no šejienes nevarēja evakuēt, un pils darbojās kā muzejs. Tās direktors bija Stepans Grigorjevičs Ščekoldins (1904-2002). Atkāpšanās laikā vācieši gribēja pili uzspridzināt, tika sagatavots liels daudzums sprāgstvielas. Taču sprādzienu sarīkot neizdevās, to novērsa muzeja darbinieki. 1944. gada aprīlī padomju karaspēka ātrā ofensīva atbrīvoja Krimu.

1945. gada februārī Krimas konferences laikā Alupkas pils tika nodota Lielbritānijas delegācijai V. Čērčila vadībā. Nākamajā desmitgadē bija Valsts Dacha, kas dokumentos saukta par "īpašo objektu Nr. 3".

Pils atkal tika atvērta apmeklētājiem 1956. gadā. Šobrīd tas ir arhitektūras un mākslas muzejs. Tas atrodas centrālajā un ēdamistabas ēkās, kur atrodas galvenās pils telpas. Viesu ēkas un Šuvalova spārna telpās tiek eksponētas dažādas izstādes no muzejrezervāta fondiem, tostarp Voroncovu dzimtas galerija, kurā eksponēti daudzu šīs slavenās dzimtas pārstāvju portreti.

Viena no galvenajām Voroncova pils iezīmēm ir 16. gadsimta angļu arhitektūras (Tudoru stils) un austrumu, indo-musulmaņu 16. gadsimta arhitektūras apvienojums. Turklāt šo stilu kombinācija tiek veikta tik prasmīgi, ar tik māksliniecisku gaumi, ka rezultātā tiek iegūts jauns māksliniecisks tēls, harmonisks, neatņemams, romantiskā stilā izpildīts.

Runājot par pils romantisko arhitektūru, par tās ārpusi, atzīmējām, ka tās galvenais stilistiskais motīvs ir orientācija uz 16. gadsimta angļu arhitektūru. To pašu varam atzīmēt, raksturojot interjerus, t.i. interjera telpas, kuru dekoratīvajā noformējumā skar arī Anglijas 16. gadsimta pils interjeru lielā ietekme.

16. gadsimtā Anglijas pilīs interjeri tika apdarināti ar grebtu koka dekoru. No šejienes priekštelpā - ozolkoka profilēti paneļi; erkera dekorēšanai tika izmantots liels daudzums koka. 16. gadsimtā angļu arhitektūrā parādījās erkeri, kas izvirzījās ārpus sienām, palielinot telpas apgaismojumu un platību.

Četras simetriski novietotas ozolkoka durvis pastiprina koka izstrādājuma iespaidu; vienas no durvīm ir tīri dekoratīvas. 16. gadsimta Anglijai raksturīgās apdares detaļas visās pils zālēs (lielākā vai mazākā mērā) savijas ar elementiem, kas raksturīgi 16. gadsimta 2. ceturkšņa apdarei, kad atdarināšana kļuva modē. Šeit to izmanto griestu apdarē, kur alabastra formējums un krāsojums imitē koku.

Raksturīga angļu interjera detaļa ir kamīni. Anglijas mitrajā klimatā kamīns ir ne tikai silts, bet arī spēcīgs ventilators. Kamīnus redzēsim visās pils priekštelpās, un katrā no tām apdarei ir savas īpatnības, kas apvienotas ar zāles vispārējo apdari. Šeit ar koka un tapešu toni labi sader kaļķakmens marmora kamīns pelēcīgi brūnos toņos, kas nav saglabājušies un nomainīti pret jauniem. To krāsojums un zīmējums pilnībā atbilst vecajiem paraugiem.

Priekšējā kabinetā ir mēbeles, galvenokārt 19. gadsimta 1. ceturkšņa angļu mākslas darbi, kas izgatavotas no dažāda veida koka. Tās bagātīgās apdares: metāla inkrustācija, sulīgs kokgriezums, prasmīga pulēšana vairo šīs telpas svinīguma un krāšņuma iespaidu.

Istabas iekārtojums ir raksturīgs 16. gadsimta 30. un 40. gadu priekštelpām. Tas ne tikai raksturo laikmetu, bet katram atsevišķam priekšmetam ir liela mākslinieciskā vērtība. Īpaši interesants ir melnkoka skapja grāmatu skapis, ko veidojuši franču amatnieki Bula stilā (Charles Boulle /1642-1732/ strādāja 17.-18.gs. mijā). To var saukt par māksliniecisko mēbeļu radītāju. Prasmīgi apgūstot komplektēšanas tehniku, mēbeļu dekorēšanai izmantojot lietišķo bronzu, ziloņkaulu, perlamutru, bruņurupuča gliemežvāku, viņš panāca lielisku krāsu bagātību un radīja savu stilu "Boule".

Korpusa mēbeļu komplekts: apaļais galds, riekstkoka krēsli un atzveltnes krēsli, ko darinājuši 19. gadsimta 1. ceturkšņa angļu amatnieki, piesaista uzmanību ar metāla inkrustācijas prasmi uz koka, spēju parādīt koka skaistumu.

Priekštelpās bieži atradās portreti, kas spilgti raksturo laikmetu. Aplūkojot šajā kabinetā ievietoto cilvēku attēlus, var droši teikt, ka viņus aizkustināja 1812. gada kara elpa. Krievijas sabiedrībā pieaugošās patriotisma idejas mudināja māksliniekus meklēt un atrast cilvēkā tās iezīmes, kas bija saistītas ar jēdzienu "pilsoņa pienākuma sajūta". Militārā galerija 1812. gadā ziemas pils. Angļu mākslinieks Džordžs Do (1781-1829) vairākus gadus strādāja pie tā izveides kopā ar saviem palīgiem Golike un Poļakovu. Fjodora Petroviča Uvarova (1770-1824), Ļeva Aleksandroviča Nariškina (1781-1829), krievu-franču kampaņas dalībnieka Aleksandra Hristoforoviča Benkendorfa portreti ir autora galerijas darbu atkārtojumi. Straujš galvas pagrieziens, ugunīga krāsa uniformās, vētrainas debesis fonā ir Dova darbam raksturīgi paņēmieni. Tie piešķir gleznai romantisku krāsojumu.

Alupkas pils pirmā īpašnieka grāfa M.S.Voroncova (1782-1856) svinīgais portrets tika atrisināts tādā pašā gleznieciskā veidā.

Kad 1821. gadā anglis Tomass Lorenss sāka gleznot portretu, kas vēlāk kļuva slavens, Mihails Semenovičs Voroncovs atradās savas militārās slavas oreolā, demonstrējot personīgo drosmi un neparastas komandiera spējas Borodino, Krasnojas un Kreonas kaujās. . 1848. gadā pēc Voroncovu ģimenes pasūtījuma Luīze Deseme izgatavoja oriģināla cienīgu kopiju. Veiksmīgi atdarinot Lorensa otu, viņa perlamutra pelēkos un melnos toņus, māksliniekam izdevās saglabāt oriģinālam raksturīgo romantisko patosu.

Cienīgu vietu ekspozīcijā ieņem feldmaršala M.I.Kutuzova portrets. Šeit tiek prezentētas arī mazās bronzas skulptūras: Velingtonas hercogs (kopija no 19. gs. pirmās puses angļu tēlnieka Kotera darba) un vācu tēlnieka H. Rauha (1777-) Prūsijas komandieris feldmaršals Bļuhers. 1857).

Priekštelpas rotājumu papildina franču meistara Pītera Filipa Tomīra (1741-1843) apzeltīts bronzas pulkstenis uz skapja. Tie ir dekorēti ar Miņina un Požarska figūrām - tās atkārto slavenā pieminekļa Sarkanajā laukumā kompozīciju, ko veidojis tēlnieks I.P. Martos.

G Dzīvojamā istaba savu nosaukumu ieguvusi no sienu apdares, kas pārklāta ar chintz audumu. 19. gadsimta vidū Rietumeiropā un Krievijā plaši izplatījās austrumnieciskas izcelsmes audums čints un vienlaikus kļuva par tik modernu materiālu, ka tika novērtēts samta, zīda, brokāta līmenī. To izmantoja dekorēšanai pilīs un bagātās savrupmājās. Šis čints ir izgatavots no angļu valodas ar smalku dekoratīvu rakstu. Tās krāsojums veiksmīgi harmonizējas ar kamīna oderi, kas izgatavota no sārta marmora.

Masīvs riekstkoka dīvāns, klasiskas formas, ar sānu grāmatu plauktiem, bagātīgi inkrustēts ar bronzu. Dzīvojamā istabā apskatāmi krievu akadēmisko mākslinieku darbi.

Visi krievu mākslinieki, kuri absolvēja Mākslas akadēmiju ar zelta medaļu, noteikti tika nosūtīti uz Itāliju. Viņu vidū bija S.F. Ščedrins (1791-1830), kurš savu darbu veltīja Itālijas dabas attēlošanai. Viņš daudz strādāja pie problēmas, kas saistīta ar saules gaismas, telpas un gaisa pārraidīšanu attēlā, un viņš bija viens no pirmajiem, kas gleznoja dabu no dzīves. S. Ščedrins gleznoja ainavas Neapoles apkaimē, Sorento, Kapri salā. "Sorrento skats" ir viņa mīļākais motīvs. Dienvidu saules spožie stari izgaismo ūdeņus Neapoles līcis, gleznainas piekrastes klintis. Šķiet, ka ainava ir tīta karstas vasaras dienas caurspīdīgā dūmakā. Savos audeklos mākslinieks spēja tieši un poētiski nodot reālās dabas šarmu, parādīt realitātes skaistumu.

Krievu ainavu meistaru vidū ievērojama vieta ir N.G.Čerņecovam (1805-1879), kurš nodevās Krievijas dabas attēlošanai. Čerņecovs daudz ceļoja. 1838. gadā kopā ar brāli ceļoja pa Volgu. Jurjevets Povoļskis ir viena no daudzajām gleznām, kas parādījās šī ceļojuma rezultātā. Neliels darbs atspoguļo senās pilsētas arhitektūru. 20. gadsimta 50. gados mākslinieks veica svētceļojumu uz svētvietām, šim daiļrades periodam pieder audekls “Skats uz Nācareti pie Galilejas”.

Virs kamīna ir divas gleznas:

1. "drupas netālu no Romas" , Audekls, eļļa. Mākslinieks Šternbergs Vasilijs Ivanovičs (1818-1845). Ainavu gleznotājs un žanra gleznotājs. 1835.-1838.gadā. studējis Mākslas akadēmijā pie M.N. Vorobjovs. Vasarā viņš dzīvoja Ukrainā, attēloja tautas dzīves ainas un Ukrainas dabu. Tuvs draugs T.G. Ševčenko. 1839. gadā saņēmis mākslinieka titulu, 1840. gadā nosūtīts uz Itāliju kā Mākslas akadēmijas pensionārs. Miris Romā.
2. "Bačante". 1856. gads Audekls, eļļa. Glezna sākotnēji atradās Voroncovu kolekcijā. Mākslinieks Maikovs Nikolajs Apollonovičs (1794-1873). Akadēmiskā virziena vēsturiskais gleznotājs. Viņš tika audzināts kadetu korpusā, 1812. gada Tēvijas kara dalībnieks. Viņš kļuva par autodidaktu gleznotāju. Kopš 1835. gada - akadēmiķis.

Jau pats zāles nosaukums liecina par austrumnieciskām ietekmēm. Tā nav nejaušība: istaba ir vērsta uz dienvidiem, kur arhitektūra ir austrumnieciska.

Istaba savu nosaukumu "ķīniešu kabinets" ieguvusi no paklājiņiem, kas apgrieza sienu augšējo daļu. Paklājiņi ir izšūti ar zīdu un pērlītēm, izšuvumu raksturs liecina, ka tos darinājušas krievu amatnieces, šķietami dzimtcilvēku izšuvējas.

Dažās dekoru detaļās ir daudz dažādu stilu pazīmes. Izšuvumi uz ķīniešu paklājiņiem un kokgriezumiem veidoti 16. gadsimta itāļu renesanses stilā, spoguļu rāmju ietvariem un to spoguļu dekorācijām ir gotisks raksturs. Barokam raksturīgas sienās virpotas kolonnas, cirsts vītnes ar pušķiem apakšā.

Taču pāri visam gandrīz nemanāmi valda austrumu mākslas atmosfēra. Tas izpaužas visas zāles dekoratīvās apdares vispārējā krāšņumā, sarežģītā grebuma un liešanas ornamentā, melnā, brūnā un krēmkrāsas krāsu kombinācijā, kas raksturīga daudziem Ķīnas lietišķās mākslas darbiem.

Ķīnas kabinetā īpaši spilgti izpaudās dažādu amatnieku māksla un talants, kas strādāja pie tēlnieku, izšuvēju, mēbeļu izgatavotāju un mēbeļu grebēju pils dekorēšanas. Šie augstas klases meistari lieliski izpildīja gaišā ozola augstos paneļus, smalkus kokgriezumus. Sienas skapja durvis rotājošais grebums izceļas ar īpašu eleganci, kura ornamentā iekļauts šī skapja īpašnieces "E" pirmais burts - ELIZABETTE.

Starp amatniekiem, kas strādāja pilī, bija talantīgi mēbeļu izgatavotāji. Tai bija sava mēbeļu darbnīca, kas ražoja šajā zālē izvietotos krēslus un atzveltnes krēslus (uz atzveltnēm - stilizētas Voroncova monogrammas), galdus no viļņota bērza (apaļa dzīvojamā istaba un dāmu galds - strādnieks). No Voroncova arhīva zināms, ka Alupkā ilgus gadus strādāja dzimtcilvēki: Naums Muhins, Maksims Tisļenko, Jakims Lapšins, kolonists no plkst. Vācu kolonija netālu no Odesas Mārtins Holcmans.

Neliels pie sienas stiprināms franču darba skapis, pēc formas neparasts, tuvs Boulle stilam, labi iederas biroja interjerā. Tās apdarē izmantots bruņurupuča čauls, gar kuru ir ornaments ar varu un vieglo metālu. Skapītis ir gandrīz pilnībā dekoratīvs, un tajā var ievietot nelielu daudzumu papīru vai vēstuļu.

Krāsā viņam līdzinās skapītis, kas paredzēts rotaslietu glabāšanai. Tas tika izgatavots Anglijā 18. gadsimta otrajā pusē, izmantojot krāsotas lakas tehniku ​​(lakas koks aug Ķīnā un Japānā). Laku, kas pasargā koku no bojājumiem, var tonēt dažādos toņos. Zīmējums veidots uzklājot krāsainu laku slāni pa slānim un ir izliekts.

Īsts Itālijas dekoratīvās un lietišķās mākslas darbs ir galds ar romiešu skatu arhitektūras pieminekļi. Šis smalt mozaīkas komplekts tapis slavenā itāļu mākslinieka Mikelandželo Barberi (1787-1867) pāvesta darbnīcās, piedaloties krievu meistariem. (Smalt ir sīku krāsaina stikla gabaliņu komplekts uz vaska bāzes).

Elizavetas Ksaverjevnas Voroncovas portretu pēc D. Dova oriģināla gleznojis nezināms mākslinieks. Viņa ir attēlota venēciešu kleitā, atbilstoši to gadu modei. Sievietes tēls, ko savulaik dziedāja A.S. Puškins, neparasti pievilcīgs. Portretā dominē silti olīvu toņi. Uz rietumu sienas (kur ir E.K. Voroncovas portrets) ir F. Bartaloci krāsainas gravīras no angļu portretu gleznotāja D. Reinoldsa (1723-1792) oriģināliem: labajā pusē ir Lavinijas Spenseres (1787) portrets. ), kreisajā pusē ir viņas māsas Annas Bingemas (1787) portrets.

Uz ziemeļu sienas:

• kreisajā pusē ir Mērijas Spenseres portrets. Viljama Dikinsona mecotinte no D. Reinoldsa oriģināla (1723-1792)
• vidū - "Meditācija", krāsu gravējums no grāfienes Spenseres zīmējuma
• labajā pusē ir Marlboro hercogiene Karolīna ar savu meitu Kerolīnu Spenseri
• ziemeļu sienas panelis - skati uz Anglijas pilīm
• pa kreisi un pa labi (zem plauktiem) - skati uz veco pili Vudstokā, Oksfordšīrā. Pa vidu - skati uz Blenheimas pili (celta Vudstokas vecās pils vietā).

Trīs sabiedroto lielvalstu līderu Krimas (Jaltas) konferences laikā (1945. gada 4.-11. februāris) pils Alupkā tika nodota Lielbritānijas delegācijai Čērčila vadībā. Premjerministra privātie dzīvokļi bija priekštelpa un ķīniešu istaba, ko savienoja Chintz istaba. Ķīnas kabinetā atrodas neliela ekspozīcija, kas veltīta izcilai 20. gadsimta politiskajai figūrai.

Vinstons Leonards Spensers Čērčils (1874-1965) piederēja slavenajai Mārlboro hercogu dzimtai, kas bija starp divdesmit Anglijas hercogu ģimenēm. Dinastijas dibinātājs Džons Čērčils (1650-1722), bijušais Jorkas hercoga (vēlāk karaļa Džeimsa II) lappuse no 1702. gada, bija Anglijas armijas virspavēlnieks. Karaliene Anna paaugstināja viņu līdz hercoga cieņai, un par spožo uzvaru Blenheimā 1704. gada 13. augustā, kuras piemiņai tika izcelta medaļa, viņa piešķīra hercogam zemes karaliskajās zemēs Vudstokā Oksfordšīrā. Vecās Elizabetes Tjūdores laika pils vietā, ko projektējis Džons Vanbro (1664-1726) 1705.-1719.g. tika uzcelta milzīga pils, kas ārēji atgādina Versaļu. Ģimenes īpašumu sauca par "Blenheimu". 1874. gada 30. novembrī šeit dzimis Vinstons Čērčils.

Vairāk nekā simts gadus piederēja hercogu ģimenei Londonā "Marlborough House". Celta 1709-1711. C. Ren (1632-1723) Palladian stilā pils izcēlās ar interjera greznību un interjera bagātību. 1817. gadā mantinieki to pārdeva karaliskajai kasei. IN dažādi gadi pilī dzīvoja Anglijas karaliskās ģimenes locekļi un viņu krievu radinieki: imperatori Aleksandrs III un Nikolajs II, ķeizariene Marija Fjodorovna.

18. gadsimta vidū Mārlboro hercogu tituls un īpašumi caur sieviešu līniju pārgāja Senderlendas grāfam Čārlzam Spenseram (3. Mārlboro hercogs). Viņa mazdēlu grāfu Džordžu Pembroku 1808. gadā apprecēja viņa māsa grāfa. JAUNKUNDZE. Voroncova - Jekaterina.

Biroja apdari papildina Anglijas viduslaiku piļu skati, kuru romantiskā interpretācija ir Voroncova pils arhitektūra (1820.-1840. gadi, arhitekts E. Blore) un iegravēti Spenseru dzimtas pārstāvju portreti, kas izpildīti pēc D. Reinoldsa oriģinālus.

Atsevišķā vitrīnā tiek prezentētas konferences laikā uzņemtās dokumentālās fotogrāfijas (kopijas) un V. Čērčilam veltītās grāmatas.

Tā kalpoja kā galvenā ieeja pilī. No visiem interjeriem tas visvairāk atgādina 16.gadsimta Anglijas piļu ceremoniju zāles, kurās ēkas centrā tika izbūvēta zāle-zāle, no kuras durvis veda uz visām pārējām svinīgajām un dzīvojamām telpām. Vestibils ir ļoti līdzīgs angļu zālei.

Tā ieejas durvis atrodas ziemeļu fasādes pusē, kuras arhitektūra ir atturīga un stingra, raksturīgi 16. gadsimta Anglijas celtnēm. Šī taupība un vienkāršība it kā izpaužas vestibila iekšējā apdarē. Tās proporcijas ir harmoniskas un majestātiskas. Gandrīz visa arhitektoniskā apstrāde tiek veikta kokā: masīvus ozolkoka griestus simetriski sadala profilēti dekoratīvi kvadrāti, kas imitē ribiņas, kurām kādreiz bijusi atbalsta loma. Augstie ozolkoka paneļi ir dekorēti ar stilizētām gotiskām arkām.

Stingrā un nedaudz drūmā vestibila krāsa ir lieliski pieskaņota diabāzes pelēkajiem kamīniem. Kamīnu augšdaļa veidota no viena gabala slīpas Tjūdoru arkas formā, uz kuras meistarīgi izgrebts gotiskais krustziežu dzimtas kaķis. Diabāze šeit ir tik smalki pulēta, ka tai ir spoguļa spīdums.

Gleznu raksturs šajā zālē atbilst tās krāšņumam un monumentalitātei. Šīs pazīmes vairāk raksturīgas ceremoniālajiem portretiem, kuru mērķis ir visādā veidā slavināt un idealizēt attēloto personu, uzsvērt viņa sociālo pārākumu, augsto stāvokli sabiedrībā. Šādi portreti, kā likums, ir liela izmēra, tajos rūpīgi izrakstītas drēbes, rotaslietas, pasūtījumi, lentes. Ceremoniālajā portretā uzdevums atklāt cilvēka iekšējo pasauli nebija izvirzīts.

Katrīnas II svinīgais, kronēšanas portrets, ko veidojis viens no 18. gadsimta labākajiem portretu gleznotājiem Fjodors Rokotovs (1736-1809). Savos labākajos portretos, kas iemiesoja sava laikmeta krievu sabiedrības apgaismota pārstāvja tēlu, Rokotovs sniedz poētisku priekšstatu par cilvēku, iedvesmo viņu. Bet, veidojot svinīgus portretus, viņam bija jāievēro noteiktas tradīcijas, kas tika minētas iepriekš. Katrīnas portretā māksliniece cenšas uzsvērt ķeizarienes spēku un diženumu, rūpīgi izraksta greznas karaliskās drēbes un iekārtojumu. Katrīnas seja ir necaurredzama.

Spilgts ceremoniālo portretu piemērs ir ārzemju mākslinieku darbi, kuri darbojās Krievijā 18. gadsimta beigās un 19. gadsimta sākumā.

Angļu mākslinieka Ričarda Bromptona (1734-1783) portretā, kurā attēlots A.V.Braņitskaja, rūpīgi glabājas svinīga kleita no čaukstoša blīva zīda, rotaslietas no dārgakmeņiem, vērtne, kas norāda, ka Braņitska ir Katrīnas II galma dāma. izrakstīts.tāpēc šeit attēlota arī ķeizarienes marmora krūšutē. Var atzīmēt brīnišķīgo portreta tehniku: dažādu materiālu faktūra ir lieliski nodota, rokas ir labi novilktas, bet seja ar vieglu smaidu uz lūpām ir nedaudz idealizēta.

Līdzīgu aprakstu var sniegt arī K.P. portretam. Braņitskis, austriešu mākslinieka Johana Baptista Lampi (1751-1830) darbs. Attēlojot Braņicku pompozā pozā, bruņinieku bruņās, kuras attēlotā cilvēka dzīves laikā vairs nevalkāja, mākslinieks centās radīt varonīgu tēlu, uzsvērt poļu magnāta dzimtas senatni.

Uz ziemeļu sienas ir portreti M.S. L. Dessemes Voroncovs: grāfs Semjons Romanovičs Voroncovs, Krievijas sūtnis Anglijā (kopija no oriģināla autors R. Evansa) un Jekaterina Aleksejevna Voroncova. Tas ir balstīts uz krūšu attēlu, ko veidojis D.G. Levitskis (oriģināls atrodas Krievu muzejā). Pārējo skatuves uzstādījumu: figūra, kas sēž atzveltnes krēslā, nokarenas aizkaru astes, iemīļots tibetiešu suns uz skaisti zīmētas satīna kleitas fona - Luīzes Desēmas izgudrotājs un kompozīcijas saikne ar viņas vīra portretu. Portrets pārsteidz ar savu dekoratīvo efektu.

Starp vestibila svinīgajiem portretiem ir Viņa rāmā Augstības prinča G. A. Potjomkina - Taurīda (1739-1791) attēls. Portrets muzejā nonācis salīdzinoši nesen 1989. gadā – tā ir barona E.A. dāvana. Fon Falcs-Feins.

Potjomkina figūra it kā uz pjedestāla paceļas uz kalnainās Krimas nogāzes un vētraino debesu fona. Ceremoniālā ģenerāļa formastērps – balts ar zelta izšuvumiem, ir rotāts ar vērtnēm un augstākajiem apbalvojumiem. Pie jostas redzams zobena rokturis. Neraugoties uz tēla idealizāciju, viņa sejas vaibsti nav zaudējuši savu individualitāti, tajos var redzēt tēlojamā tiešu un lepnu raksturu, plašu prātu un bezbailību.

Portretā simbolisks ir roku atribūti un žesti: spilgts stikls, atvērta karte ar nosaukumu "Pont Euxinus" (vecais Melnās jūras nosaukums). Labās rokas rādītājpirksts ir pagriezts uz Sevastopoli - tā ir Melnās jūras flotes nākotnes cietoksnis, tās balinošās ēkas un līči.

19. gada vidū pils tika izgaismota ar svecēm, tāpēc ir daudz svečturu, sveču. Vestibila striktajā interjerā labi izskatās tumšas bronzas lustras majestātisku sieviešu figūru formā sengrieķu drēbēs, ko darinājuši 19. gadsimta sākuma franču meistari. Laterna izgatavota pseidogotikas stilā 19. gadsimta otrajā pusē.

Sava veida pāreja no šīs skarbās, nedaudz drūmās telpas uz gaišo pils dienvidu pusi bija neliels persiešu izšuvumiem klāts tambūrs, kas ir 18. gadsimta beigu persiešu šaha Feth-Ali izšūts pāra portrets. Izšuvumu autore ir Aga Bozorkh, persiešu amatniece no Raštas pilsētas. Viņš tos darinājis 19. gadsimta sākumā figurālās šūšanas tehnikā. Šis ir unikāls sava laika lietišķās mākslas darbs. To izpildes tehnika ir smalks skrupulozs darbs: atsevišķu ļoti mazu cirtainu auduma gabalu savienošana ar ķēdes un kātu šuvju palīdzību. Šādas figurālas šūšanas izpildei ir savs noslēpums, kas šobrīd ir zudis, tāpēc mūsu priekšā ir retas unikālas lietas.

Šie elegantie austrumu dekori it kā sagatavo skatītāju jaunu ar austrumiem saistītu arhitektūras formu uztverei, kurā tiek saglabāta dienvidu fasādes centrālās daļas apdare.

Ar savu apdari ļoti atšķiras no visām pārējām telpām. Viņa ir gaiša un skaista. Pēc drūmā vestibila šeit pārsteidz gaismas pārpilnība: lielākā daļa viesistabas ir vērsta uz dienvidiem, gaisma ieplūst pa milzīgiem logiem no griestiem līdz grīdai un pa erkeru ziemeļu pusē. Gaiši zilās sienas un griesti ir pārklāti ar baltiem apmetuma ornamentiem ziedu un lapu vītņu veidā. Šķiet, ka šī veģetācija ir iekļuvusi pa daudzajiem parka logiem un savijusies par tādu kā lapeni.

Veidni ar rokām bez štancēšanas veidojuši Voroncova dzimtcilvēki. Ir zināms brīnišķīgā dzimtcilvēka tēlnieka Romāna Furtunova vārds, kurš ir dzimis Kijevas provinces Mošenas ciematā. Tas bija viņš, kurš uzraudzīja visus apmetuma darbus pilī. Kamīns no balta itāļu Karāras marmora, kas dekorēts ar ziedu ornamentiem, ļoti labi sader ar sienas apdari.

Šeit veiksmīgi prezentēts gaišo viesistabas mēbeļu komplekts, ko darinājuši vēlā krievu klasicisma stilā 19. gadsimta 20.-30. gados, arī Voroncova dzimtcilvēki. Mēbeles ir dekorētas ar vīnogulāju un kviešu vārpu ornamentiem, kas liecina par to ražošanu dienvidos.

Porcelāna dekoratīvās vāzes krāteru formā lieliski papildina zāles apdari, Sanktpēterburgas imperatora porcelāna fabrikas (tagad Lomonosova vārdā nosauktā fabrika) darbu. Tos krāso meistars Ščetiņins.

Zilā viesistaba varētu kalpot arī kā teātris. Dzegas sienā sadala to divās nevienlīdzīgās daļās: mazākā bija skatuve, lielākā – skatītāju zāle. Degās ir paslēpts koka izvelkamais aizkars. Mājas kinoteātrī pēdējo reizi mūžā uzstājās izcilais aktieris Mihails Semenovičs Ščepkins (1788-1863), krievu reālistiskā teātra dibinātājs.

1863. gadā viņš ieradās tūrē uz Krimu. Viņa veselība bija ļoti sagrauta, taču viņš cerēja, ka tiks ārstēts šeit. Pēc Voroncovu uzaicinājuma Ščepkins ieradās no Jaltas uz pili, lai runātu ar viņu viesiem, starp kuriem viņš cerēja atrast patronāžu tikšanās ar karalieni, viņš vēlējās ar viņu runāt par tā laika mākslinieciskās jaunatnes nožēlojamo stāvokli. . Runas laikā Ščepkinam kļuva slikti. Pēc kāda laika viņš nomira Jaltā, kur tika apglabāts, un pēc tam viņa mirstīgās atliekas tika nogādātas Maskavā.

1896. gadā pilī dziedāja Chaliapin, spēlēja Rahmaņinovs. 80. gados operas "Boriss Godunovs" ainu "Tavernā" iestudēja Mamutu operas mākslinieki. Starp pagātnes kultūras darbiniekiem, kas apmeklēja pili XIX gadsimta 80. gados, īpaši jāatzīmē ukraiņu dzejnieks-demokrāts Rudanskis Stepans Vasiļjevičs. Strādājis Jaltā par apriņķa ārstu. Bet ne medicīnas prakse, ne literārā darbība Rudanskim nenodrošināja nepieciešamo iztikas minimumu, un viņš savulaik bija spiests strādāt par Voroncovu personīgo ārstu. Un var pieņemt, ka tādu muižnieku kā Voroncovu greznās dzīves salīdzinājums ar strādnieku dzīvi deva dzejniekam bagātīgu materiālu satīrisku darbu radīšanai par šo tēmu.

Pili ieskauj skaists parks, kas arī tika izveidots 19. gadsimta pirmajā pusē talantīgā dārznieka Kebaha vadībā. Bet, lai saglabātu ziemeļu pils-pils raksturu, viņi nolēma šeit iekārtot ziemas dārzu.

Ziemas dārzā auga maigi siltummīlīgi augi, kas neizturēja pat dienvidu ziemu un bija jāaug zem jumta. Šobrīd šeit ir pārstāvēta reta araukārija, augsta ar izplestiem zariem un smalkām skujām - Norfolkas salas dzimtene netālu no Austrālijas. No tām pašām malām cikāde ir izliekta. Ložņu fikuss-repens kāpj pa sienām (dzimtene Japāna, Ķīna) - augs, kas saglabājies no 1.stāva. 19. gadsimts.

Baltā marmora skulptūra ir tradicionāls dārzu un parku rotājums. Tas lieliski sader ar sulīgu augu zaļumu, ar spoguļveida parku dīķu virsmu un ar strūklaku dzirksti.

Centrā pie strūklakas atrodas trīs 1.stāva krievu meistaru darinātas kopijas. 19. gadsimts. "Apollo Belvedere" - kopija no Leokhara (grieķu tēlnieks IV gs. p.m.ē.). Tas ir ievērojams ar savu plānu plastmasas kopiju no 3. gs. grieķu tēlnieka darba. BC Doydals "Afrodītes peldēšanās". Nezināms autors - "Urānija" - astronomijas mūza. Šeit ir franču tēlnieka L. Markesta darbs "Pirmie soļi", kurā attēlota māte un bērns, kurš sāk staigāt, un 1. stāva itāļu tēlnieka "Meitene". 19. gadsimta Kvintiliāns Korbelīni.

Skulpturālie portreti gar dienvidu sienu ir Rietumeiropas 18. un 19. gadsimta tēlnieku darbi.

Vācu skolas autors Johans Esterreihs (1747-1801) uzticīgi izpildīja ķeizarienes Katrīnas II (1729-1796) portretu. Tas izceļas ar smalku meistarību, apmetot marmorā ažūrveida mežģīnes, ermīna kažokādas, lokotus matus un citas detaļas.

Franču tēlnieks Deniss Foitjē (1793-1863) ir pazīstams Francijā ar saviem klasicisma darbiem, kas rotā Tilerī dārzu un Sv. Madlēna Parīzē. Viņš ir arī daudzu skulpturālu portretu autors. Voroncovu portretus viņš izpildīja Parīzē 1821. gadā. Semjona Romanoviča Voroncova (1744-1832) portretā vērīgajam māksliniekam izdevās nodot krievu aristokrāta individuālās iezīmes un muižniecību. Mihaila Semenoviča un Elizavetas Ksaverjevnas portreti ir izpildīti klasiskās tradīcijās, viņu sejas ir ļoti idealizētas.

Iespējams, ka šīs mazās galerijas izteiksmīgākais skulpturālais portrets ir “Viljama Pita jaunākā portrets.” 18. gadsimtā pievērsās viņu laikabiedru reālistiskam attēlojumam. Šajā darbā autors reālistiski un pārliecinoši parādīja lepno un augstprātīgo angļu lordu.

Pils majestātiskākā telpa. Šajā zālē lieliski atrodamas proporcijas: garuma, augstuma un platuma attiecība. Gaismas masa plūst no milzīga erkera un logiem-durvīm, kas atrodas abās tā pusēs.

Galvenās ēdamzāles, kā arī vestibila iekšējā apdare ir visspilgtākā orientācija uz 16. gadsimta angļu pils interjeru. Cirsts koks tiek plaši izmantots apdarē. Griestu apdare, kas atgādina viduslaiku gotiskās velves, ir dekoratīvāka nekā vestibilā un beidzas ar grebtām piekaramām slēdzenēm. Mūziķu balkona margas, kas savienotas ar tiltiņu ar servisa ēku, ir izrotātas ar smalkiem grebumiem.

Koka gaiši brūnais tonis labi harmonizējas ar sienu olīvu krāsu un piešķir interjeram stingru, svinīgu skanējumu.

Četri monumentālās arhitektūras ainavas izcilā meistara franču mākslinieka Huberta Roberta (1733-1808) paneļi ir galvenās ēdamzāles sienu apdares neatņemama sastāvdaļa. Pils celtniecības laikā tie tika cieši nostiprināti grebtos rāmjos. Šie dekoratīvie darbi ar savu atturīgo brūngani zaļo krāsojumu, ar vertikāliem obeliskiem, papeles un cipresēm, ar seno arhitektūras pieminekļu drupām, romantisku pusfantastisku dabu, harmoniski iekļaujas interjerā. Labākās no tām "Bazilika" un "Terase", datētas ar 1802. gadu, izceļas ar brīnišķīgu gaisa vides un perspektīvas caurlaidību, maigu krāsojumu.

Starp diviem diabāzes kamīniem no viena materiāla izgatavota strūklaka, kas apstrādāta kamīna formā. Šeit atkal tiekamies ar brīnišķīgo akmens grebēju darbu, kas smalki izpildīja strūklakas robainajai dzegai piegulošos torņus un citus rotājumus. Strūklakas iekšpuse ir apdarināta ar majolikas flīzēm.

Priekšējās ēdamistabas dekors atbilst tās apdares būtībai. Sarkankoka pusdienu galdi ar masīviem, mākslinieciski noformētiem 19.gadsimta 1.puses angļu darbu apakšrāmjiem dzirkstī ar spoguļspīdumu, kas svinīgi un svinīgi tiek pulēta.

Bufete ar kājām, kas izgatavota spēcīgu lauvas ķepu formā, ar cirtām, dekorēta ar stilizētām palmu lapām un akantu gar galda virsmas malu, izceļas ar dekoratīvās apdares bagātību. Vienība ar bufeti ir atvērts ar svinu izklāts vīna pagrabs vīnu dzesēšanai.

No bronzas, kas rotā ēdamistabu, interesantākie eksponāti ir ar Urālu malahītu apdarinātas svečturi, kur var atzīmēt gan smalku apdari, gan skaistu bronzas un koši zaļa akmens salikumu.

Šīs telpas apdares principi ir tādi paši kā vestibilā un ēdamistabā: koncentrējieties uz 16. gadsimta angļu pils interjeriem. Telpa bija paredzēta spēlēm un izklaidei. Biljarda galdu no sarkankoka izgatavoja angļu firma Barrow and Watt 19. gadsimta vidū. Valrieksta koka komplekts (dīvāns, galds, krēsli) ar metāla inkrustāciju un grebumu - 19. gadsimta vidus angļu darbs.

18. - 19. gadsimta pirmās puses pilīs parasti atradās gleznu kolekcijas. Dažkārt viņiem tika iekārtotas īpašas mākslas galerijas, bet biežāk gleznas tika novietotas galvenajās zālēs.

Biljarda zāles sienas bija ērtas gleznu novietošanai, tāpēc šeit tās ir parādītas lielā skaitā. Tie ir dažādu laiku un skolu Rietumeiropas mākslinieku darbi.

Pirmkārt, uzmanību piesaista divas lielas 18. gadsimta flāmu gleznotāja Pītera Snaiersa (1681-1752) klusās dabas gleznas. Ar savu monumentālo izmēru, kompozīcijas dinamiku un krāsaino dekorativitāti tās ir ļoti raksturīgas šī laika flāmu skolai, kā arī paša mākslinieka daiļradei. Klusās dabas gleznotas ar lielu mīlestību un prasmi, tik spilgti, ka "Dārzeņu pieliekamajā" it kā jūtam kāpostu sulīgumu, sīpolu zīdainumu, novērojam, cik prasmīgi tiek nodota dažādu materiālu faktūra: metāls. vara baseina, skanīgs ar spilgtu spīdumu, blakus ir blāvi, trausli krūzes keramika. “Zivju pieliekamais” ir interesants ar savu dinamisko kompozīciju, skanīgo krāsojumu un skulpturālo zivju atveidojumu.

Centrā virs kamīna atrodas 18. gadsimta venēciešu skolas itāļu mākslinieka Bernardo Beloto (1720-1730) darbs “Pirna. Augšējie vārti. Mākslinieks daudz strādāja Polijā un Vācijā. Pirms mums ir viena no viņa vācu arhitektūras ainavām ar smagu un drūmu viduslaiku pils un tai kontrastējoša pieticīga iela.

Politiķis ir angļu mākslinieka Viljama Hogarta (1697-1764) darbs. Šī ir sava laika izcila reālistiskā mākslinieka glezna. Satīrisku attēlu autors nosodīja buržuāzijas paradumus. "Politika" izsmej tirgotāju Tibsona kungu, kurš cenšas kļūt slavens kā politikas pazinējs. Lasot avīzi, viņš negrib pamanīt neko sev apkārt, pat ne cepuri, kas deg galvā, kuru viņš nejauši aizdedzināja ar sveci. Audekls ir uzrakstīts brīvi, ļoti dzīvespriecīgi.

F. Pourbusa vecākā (1545-1581) "Cilvēka portrets" ir viena no labākajām gleznām šajā telpā. Tas atspoguļo inteliģenta, spēcīgas gribas cilvēka raksturu ar reālistisku dziļumu. Meistarīgi uzgleznota seja, izpildīta smalkās krāsās, izteiksmīgas nopietnas caururbjošas acis.

Holandiešu glezniecība savu kulmināciju sasniedza 17. gadsimtā. Viņa izcēlās ar demokrātiju, patiesumu un augstu māksliniecisko prasmi. Ekspozīcijā prezentētais "Sievietes portrets melnā krāsā" gleznots 1664. gadā šīs skolas labākajās reālistiskajās tradīcijās.

Alupkas daba izceļas ar kontrastiem. Ja tās ziemeļu kalnu daļa ir skarba, statiska, kas ietekmēja pret to vērsto pils fasāžu arhitektūru, tad pilsētas dienvidu daļai (lokalitātei) ir pavisam cits raksturs - tās ainava ir dinamiska, košas krāsas. Šeit paveras plaši jūras plašumi, kuru ūdeņi dzirkstī saulē un mirdz visās varavīksnes krāsās. Un virs jūras, līdz pašam apvārsnim, ir bezgalīgs debesu zilums. Sulīgā veģetācijā ir daudz ziedošas eksotikas.

Visa ainava, kas ir pilna ar galvenajām skaņām, liecina par citām arhitektūras formām nekā pils ziemeļrietumu daļā. E. Blore atrod veiksmīgu risinājumu, atsaucoties uz 16.-17.gadsimta indo-musulmaņu arhitektūras elegantajām formām un gaišajām krāsām, apvienojot tās ar angļu Tjūdoru stila motīviem. Turklāt šāda kombinācija arhitektūras attīstības vēsturē nav nejauša: vairākās gotikas formās un elementos var noķert līdzības ar austrumu arhitektūras formām. Eiropa ar arābu arhitektūru iepazina vēl pirms gotikas rašanās – laikā krusta kari- un no arābiem aizņēmās arkas un torņus minaretu veidā.

Iedvesmojoties no tādiem lieliskiem indo-musulmaņu arhitektūras darbiem kā slavenais Tadžmahals Agrā, Humajuna mauzolejs Deli vai pasaku pils Alhambra Grenādā, arhitekts veido dienvidu fasādi. Tas atrodas Alupkas pils kompleksā - vēl viens jauns romantiskajai arhitektūrai tik raksturīgs arhitektūras aspekts, kas sniedz priekšstatu par kaut kādu austrumniecisku pili, raisot asociācijas ar 16.-17.gadsimta indo-musulmaņu mošejām.

Šeit paveras milzīgs portāls, kura augšpusē atrodas minaretiem līdzīgi torņi. Dziļu divstāvu pusapaļu nišu ierāmē cirsts pakavveida arka, tās velvētos griestus rotā alabastra grebumi.

Centrālā portāla austrumniecisko raksturu uzsver uzraksts uz nišas frīzes arābu valodā: "Un nav neviena uzvarētāja, izņemot Allāhu."

Austrumu arhitektūras tipiska detaļa ir verandas, kas aptver visu dienvidu fasādi kopā ar Šuvalova ēku, kā arī plašs jumta paplašinājums pāri karnīzei, ko rotā cirsts pārkares. Šīm detaļām ir svarīga funkcionāla loma telpu pasargāšanā no karstuma un akls saules gaismas.

Īpašu eleganci šai pils daļai piešķir verandu un balustrāžu ažūra režģi. Tievu metāla kolonnu dekorā ieausts stilizēts Indijas lotosa zieds, kas ritmiski atkārtojas gar fasādi no Ķīnas biroja līdz ēdamistabai. Šī zieda formu klātbūtne Dienvidu fasādes arhitektūras dekorā stiprina tā saikni ar vietējo eksotisko floru.

Pateicoties asimetriskajam siluetam, debespusēm detaļām, pils dienvidu pusē organiski iekļaujas Alupkas panorāmā. Un visa pils kompleksa ēku horizontālais izvietojums, tās lauztā līnija, it kā atkārtojot kalnu grēdas līniju, vietējais diabāzes akmens, no kura celtas visas ēkas, apkārtne ar eksotisku veģetāciju, veido visu pili un parka ansamblis ir neatņemama Krimas kalnu ainavas sastāvdaļa, harmoniski saplūstot ar to.

No pils uz jūru ved diabāzes kāpnes, kas rotātas ar itāļu tēlnieka Bonanni darbnīcā veidotām marmora lauvu skulptūrām. Labākais no tiem ir Sleeping Lion. Tēlnieks lieliski izgrieza šo vareno dzīvnieku absolūtā miera stāvoklī, katra līnija tajā elpo, muskuļi ir atslābināti, viss tajā pauž salda sapņa baudījumu.

Netālu atrodas "Atmodas lauva", kas ir gatavs rēkt. Nākamais pāris ir "Rising" un "Roaring Lions", kas sargā ieeju pilī.

Ap pili ir plašs parks, kas ir augstas daiļdārzniecības mākslas darbs (tas ir pelnījis atsevišķu apsvērumu). Parks ir sadalīts divās daļās: augšējā un apakšējā. Augšējais parks ir ainavisks. Salaužot to, dārznieki centās padarīt to pēc meža. Pils dienvidu daļa ir vērsta uz lejas parku, kas veidots pēc regulāru itāļu parku principa. Šeit dārznieka prasmīgā roka ir redzama it visā: gan veģetācijas sakārtojumā, gan tās cirtainajā matu griezumā. Netālu no pils parku rotā kaskādes strūklakas un dekoratīvas vāzes, kas mākslinieciski izgatavotas no balta marmora.

Bibliotēkas ēka tika būvēta speciāli Voroncova bibliotēkai, kas tika veidota gadu desmitiem, tika nodota no paaudzes paaudzē un kurā bija vairāk nekā 25 000 grāmatu. Bibliotēkas saturs ir plašs un daudzpusīgs, tai ir enciklopēdisks raksturs. Papildus grāmatām krievu valodā ir daudz grāmatu svešvalodas: angļu, franču, itāļu u.c.

Bibliotēka raksturo Voroncovu kā praktisku personību, kas skaidri saprot dziļu teorētisko zināšanu nozīmi praksē. Bibliotēkā ir grāmatas par dažādām zinātnes un ražošanas nozarēm (par medicīnu, aitkopību, kuģniecību, vīna darīšanu, tiesvedībām). Šajā bibliotēkā glabājas memuāri, grāmatas par filozofiju, vēsturi, dabaszinātnēm, politiku, uzziņu grāmatas, katalogi, atskaites, statūti, likumu kodeksi, arhīvi. Tas diezgan pilnībā atspoguļo ne tikai Krievijas, bet arī Eiropas kultūras stāvokli 19. gadsimta vidū. Bibliotēkas apskate netiek nodrošināta, tie ir muzeja fondi.

Kāpēc ir vērts apmeklēt Voroncova pili Alupkā?

Alupkas pils ir sarežģīta un interesanta parādība arhitektūrā. Būvēts no vietējiem materiāliem ar cietokšņa akmens griezēju rokām, tas ir kļuvis par neatņemamu dienvidu krasta ainavas sastāvdaļu. Salīdzinājums ar citiem īpašumu kompleksiem Krievijā un Ukrainā, kā arī Rietumeiropa 19. gadsimta pirmā puse ļauj pamatoti uzskatīt to par izcilu pils un parku arhitektūras pieminekli.