Wraz z dojściem do władzy cesarza Piotra I w Rosji rozpoczęła się w państwie wspaniała era transformacji, która stała się impulsem do zmian w urbanistyce i architekturze.

„Złote dwory” Katarzyny

W 1703 roku założył cesarz nowe miasto- Petersburg, a już 9 lat później rozpoczyna się budowa małego domu dla cesarzowej Jekateriny Aleksiejewnej, żony monarchy. Znajdowało się na południowe wybrzeże Moiki był małym domem z wieżyczką zakończoną złoconą iglicą. Obiekt nazwano „Złotymi Dworami”. Następnie teren ten otrzymał nazwę Łąka Carycyńska i stał się częścią Ogrodu Letniego – dużej posiadłości królewskiej. Na jego terenie uprawiano dla cesarzowej egzotyczne owoce: ananasy i banany.

Kilka lat po budowie zdecydowano się na budowę okazałego pałacu, który byłby zwieńczony czworościenną kopułą, ale plan nie został zrealizowany.

Nieudana konstrukcja

W latach 1730-1740 Władzę sprawowała cesarzowa Anna Ioannovna, która na kilka lat przed śmiercią zleciła architektowi Bartolomeo Rastrelliemu budowę pałacu na Łące Carycyńskiej i należało to zrobić jak najszybciej. Śmierć cesarzowej nie pozwoliła jednak architektowi przystąpić do realizacji jej zamówienia. Jej następczyni Anna Leopoldowna również chciała zbudować w tym miejscu własny pałac; budowę powierzono temu samemu Rastrelliemu. Architekt przygotował niezbędne rysunki w lutym 1741 r., ale nie udało się ich przedstawić cesarzowej: w marcu doszło do zamachu stanu i do władzy doszła cesarzowa Elżbieta Pietrowna.

Bartolomeo Francesco Rastrelli

Stworzony Pałac Letni Elżbieta Petrovna Bartolomeo Francesco Rastrelli to największy architekt XVIII wieku. Pochodził z włoskiej rodziny arystokratycznej i posiadał tytuł hrabiowski. Jego ojcem był rzeźbiarz Carlo Rastrelli, który przez długi czas pracował na dworze francuskiego króla słońca Ludwika, a po śmierci tego ostatniego został zaproszony przez cesarza rosyjskiego do Rosji.

Bartolomeo z wczesne lata był zaangażowany przez ojca w pracę nad różnymi projektami i wyjechał do Europy na studia. Pierwszym udokumentowanym dziełem Rastrelliego w Rosji był trzypiętrowy pałac Dmitrija Cantemira, zbudowany w stylu baroku Piotra Wielkiego.

W latach trzydziestych XVIII wieku Rastrelli był zaangażowany w budowę pałacu Rundāle i pałacu w Mitau, które zbudował na zlecenie księcia Kurlandii. To na polecenie Birona z Kurlandii Rastrelli został nadwornym architektem.

Styl architektoniczny Rastrelli

Bartolomeo stworzył niepowtarzalny styl w architekturze. Tym samym zaczęto stosować na elewacjach półokrągłe zakończenia okien, a półkolumny montowano zwykle w parach i wiązkach. Kolumny zewnętrzne zwykle nie odgrywały roli konstrukcyjnej, ale były przeznaczone wyłącznie do dekoracji. Jego pałace charakteryzowały się ogromnymi halami państwowymi, zajmującymi całą głębokość piętra, a przy dekorowaniu wnętrz starał się unikać krzywych linii. Wszystkie jego budowle charakteryzują się błyskotliwą siłą, majestatem i powagą, a nawet przepychem. Rastrelli na ten czas porzucił tradycję fundamenty listwowe, preferując platformy z cegły i kamienia oparte na palach, co z kolei umożliwiło częściową redystrybucję ładunków, co było bardzo ważne dla miękkich gleb Petersburga.

Twórczość wielkiego architekta

Wielki architekt, oprócz pałaców Rundāle i Mitavsky, zbudował następujące budowle, które stały się punktami orientacyjnymi:

1. Wielki Pałac Peterhof.
2. Cerkiew św. Andrzeja w Kijowie.
3. Katedra Smolna w Petersburgu.
4. Pałac Woroncowa.
5. Pustelnia.
6. Pałac Zimowy.
7. Pałac Królewski w Kijowie itp.

Zaginione budynki architekta

Niektóre z jego budynków w tej chwili zaginiony:

• Pałac Kantemirowski.
• Sala tronowa na Yauzie.
• Pałac Zimowy Anny Ioannovny.
• Zimowy Pałac Kremlowski.
• Letni Pałac Elżbiety Pietrowna.
• Podróżujący Pałac Srednerogatsky.

Historia budowy Pałacu Letniego Elżbiety Pietrowna

Dokładna data położenia fundamentów pałacu nie zachowała się. Według jednej wersji podczas zakładania fundamentów w lipcu 1941 r. obecni byli Anna Leopoldowna wraz z mężem księciem Antonem Ulrichem, według innej – miesiąc wcześniej. Jednak małżonkom nie było przeznaczone zamieszkać w nowym pałacu.

Rastrelli otrzymał rozkaz dokończenia rozpoczętego pałacu od Carewnej Elżbiety Pietrowna, która została cesarzową. Budowę ukończono w 1743 r. – był to pierwszy pałac cesarzowej, zbudowany osobiście dla niej, a cesarzowej spodobał się tak bardzo, że podwoiła pensję architekta – do 2500 rubli rocznie.

Cesarzowa co roku korzystała z letniej rezydencji od maja do września, poświęcając ten czas na relaks, niemal nie angażując się w ważne sprawy państwowe. W 1754 roku urodził się tutaj wielki książę Paweł, syn Jekateriny Aleksiejewnej, i tutaj Elżbieta Pietrowna organizowała uroczystości zakończenia wojny siedmioletniej i zawarcia pokoju z Prusami. Potem cesarzowa zaczęła coraz rzadziej odwiedzać pałac, spędzając więcej czasu w Carskim Siole, a pałac stopniowo zaczął niszczeć.

Letni Pałac Elżbiety Pietrowna: opis

Architektura Pałacu Letniego jest taka, że ​​po prostu nie sposób nie zauważyć, że autor projektu był pod wrażeniem francuskiego Wersalu. Budowlę charakteryzuje tradycyjny barokowy zespół zamknięty dziedzińca frontowego przed pałacem. Nie ma szczegółowego opisu pomysłu Rastrelliego, ale znaleziono pewne wspomnienia z cesarskiej posiadłości.

Tak więc letnia rezydencja Elżbiety Pietrowna składała się ze 160 mieszkań, znajdowały się tam zarówno osobiste komnaty królowej, jak i liczne sale, galerie, a nawet kościół. Aby wejść na teren pałacu, trzeba było przejść przez szerokie, ażurowe bramy z krat, zwieńczone złoconymi orłami. Według architekta „wszystko ozdobiono lustrami i bogatą rzeźbą, podobnie jak nowy ogród, ozdobiony pięknymi fontannami, z Ermitażem zbudowanym na poziomie pierwszego piętra, otoczonym bogatymi kratami, których wszystkie dekoracje zostały wykonane pozłacany."

Pokój miał dwie fasady. Główny zwrócony był w stronę rzeki Moika, a przed nim ustawiono zadbane drzewa, zamieniając ten teren w park. Druga fasada skierowana była w stronę Newskiego Prospektu, gdzie na polecenie Bartolomeo położono szeroka droga, wzdłuż którego znajdowały się liczne szklarnie z kwiatami i drzewami.

Pierwsze piętro Pałacu Letniego cesarzowej Elżbiety Pietrowna zostało wykonane z kamienia, drugie zaś było w całości drewniane. Budynek zaprojektowano w tonacji różowej, a pomieszczenia w piwnicy utrzymane są w szarości. Parter wyłożono płytkami z zielonego granitu. Wewnątrz pałacu wszystkie pomieszczenia ozdobiono czeskimi lustrami, marmurowymi rzeźbami i obrazami znanych artystów. Na poziomie parteru wybudowano Ermitaż, w którym przechowywano obrazy o treści religijnej i biblijnej, z których część przetrwała do dziś.

W głównym budynku mieścił się Bolszoj hol główny, przy zachodniej ścianie której znajdował się tron ​​królewski. Aby dostać się do Sali Tronowej, trzeba było minąć szereg salonów i ogromne, okazałe schody ozdobione złoconymi rzeźbami. Sala tronowa zachwycała swoją okazałością, co dodatkowo podkreśliło sprytne rozmieszczenie kandelabrów i żyrandoli, które stworzyły wrażenie bryły z dwoma światłami. Do Sali Tronowej prowadziło także od strony ogrodu kilka kręconych klatek schodowych, a każdą z nich uzupełniały rampy. Komnaty cesarskie znajdowały się we wschodnim skrzydle pałacu, natomiast dworzanie mieszkali w skrzydle zachodnim. Każde pomieszczenie pałacowe było bogato udekorowane różnymi posągami i wazonami. Elewację budynku zwieńczono licznymi balustradami.

Park Pałacowy

Cały teren zespołu pałacowego otaczał ozdobny park. W ogrodzie znajdowały się także wspaniałe fontanny, a sam park był skomplikowanym labiryntem terenów zielonych. Na terenie kompleksu Rastrelli stworzył trzy niezwykłe baseny fontannowe o skomplikowanych konturach. W całym parku znajdowały się małe altany i ławeczki, a pośrodku znajdowały się karuzele, huśtawki i zjeżdżalnie. Według pomysłu architekta powstały także dwa sztuczne, trapezoidalne, półkoliste stawy, które notabene przetrwały do ​​dziś.

Kolejne zmiany

Francesco Rastrelli przez wiele lat kontynuował prace nad letnią rezydencją cesarzowej. W ten sposób ozdobił ściany figuralnymi listwami, atlasami i maskami lwów; 9 lat po zakończeniu budowy dobudował nową salę galeryjną po północno-wschodniej stronie pałacu. Cesarzowa była zadowolona tylko z takich ciągłych zmian, podczas gdy właścicielka Niezbyt interesowała mnie integralność architektoniczna budynku. Najważniejsze, aby nowe budynki były jak najbardziej luksusowe.

W 1745 roku na polecenie cesarzowej wybudowano zadaszoną galerię dla przejścia z pałacu do Ogrodu Letniego, której ściany ozdobiono bogato zdobionymi płótnami artystycznymi. W 1747 roku architekt stworzył taras z fontanną pośrodku, umiejscowiony na tym samym poziomie co pawilon Ermitażu. Ogrodzony był na całym obwodzie złoconymi kratami.

Nieco później na terenie pałacu letniego pojawia się kościół, który rozbudowuje zespół pałacowy od strony Fontanki, a po zachodniej stronie fasady pojawiają się wykusze.

Na terenie pałacu Rastrelli zbudował także wieże ciśnień z akweduktami, które również były bogato zdobione malowidłami.

Okres Katarzyny

Letni Pałac Elżbiety Pietrowna w Petersburgu stał się miejscem triumfu Katarzyny II. To tu zorganizowała oficjalne przyjęcie dla zagranicznych dyplomatów po wstąpieniu na tron ​​i tu dowiedziała się o śmierci Piotra III. Nie mieszkając w rezydencji, Katarzyna przekazała ją najpierw Grigorijowi Orłowowi, a następnie Grigorijowi Potiomkinowi.

W 1777 roku miała miejsce powódź, która poważnie uszkodziła i tak już zrujnowany pałac. Nikt nie zaczął naprawiać uszkodzonej armatki wodnej, a akwedukt został rozebrany.

Letni Pałac Elżbiety Pietrowna został zburzony w 1797 r. na rozkaz cesarza Pawła I. Kilka tygodni po wstąpieniu na tron ​​wydał rozkaz budowy nowego nie do zdobycia zamku-twierdzy na miejscu już zrujnowanego budynku, ponieważ cesarz tego nie zrobił wcale nie chcę mieszkać w Pałacu Zimowym. Istnieje legenda, według której jednemu z żołnierzy straży ukazał się Archanioł Michał i nakazał poinformować cara o konieczności wybudowania kościoła na miejscu pałacu, który stał się częścią kompleksu Zamku Michajłowskiego. Tak właśnie w 1800 roku na miejscu letniej rezydencji elżbietańskiej wyrósł Zamek Michajłowski. Dekoracje letniej rezydencji Elżbiety zostały starannie złożone i przeniesione do innych posiadłości królewskich.

Jak dostać się do Pałacu Letniego Elżbiety Pietrowna? Niestety, nie zachowało się. Na miejscu Pałacu Letniego Elżbiety Pietrowna (adres: Sankt Petersburg, ul. Sadowaja 2) znajduje się obecnie Michajłowski, czyli Zamek Inżynierski. Aby dostać się do zamku wystarczy wsiąść w metro i wysiąść na stacjach Newski Prospekt lub Gostiny Dvor.

W młodości w Pokrowskim mieszkała córka Piotra 1, Elżbieta. Usunięta z dworu przez Annę Ioannovną, zbudowała na majątku nowomodny pałac, oddawała się tu beztroskim rozrywkom, organizując wakacje z przyjaciółmi, zmuszając chłopów Pokrov do tańca. Moskiewski historyk, pisarz I.K. Kondratiew pisze, że „będąc z natury pogodną księżniczką, księżniczka brała tutaj udział w uroczystych okrągłych tańcach złożonych z dziewcząt i młodych kobiet Pokrowskiego, ubranych w swój piękny kostium: kolorową satynową sukienkę i kokoshnik, czyli brokatowe kiku z perłowe koraliki i warkocz, albo jak dziewczyna wplatają swoją jarosławską wstążkę w rurkowy warkocz... Od tego czasu, trzeba pomyśleć, śpiewają piosenkę:

We wsi Pokrowskie,
Na środku dużej ulicy,
Grał, tańczył
Piękna dziewicza dusza.”

Chociaż po wstąpieniu na tron ​​Elżbieta Pietrowna nie zapomniała o drogim jej sercu Pokrowskiemu, nakazała architektowi Bartolomeo Rastrelliemu uczynienie pałacu jeszcze wspanialszym - ale mimo to nie bywa tam tak często.

We wsi panuje spokój, ale czasami odbywały się tu jeszcze wakacje: goście bawili się na karuzelach i huśtawkach, a sanie lub wózki zjeżdżały po ogromnej, prawie 400-metrowej górce saneczkowej. Góra ta została specjalnie stworzona na przybycie Katarzyny II w 1763 r., ale nawet pod jej nieobecność pozwalała „szlachcie, kupcom i wszystkim warstwom ludzkim, z wyjątkiem podłych”, przechodzić latem i zimą. Na gości czekała także „tawerna i tam jedzenie, herbata, czek-lad, kawa, wódka gdańska i francuska, napoje winogronowe, półpiwo i miody pitne”. Od mniej więcej drugiej połowy XVIII w. wieś staje się zwykłym przedmieściem miasta, a potem jego częścią, w której rozpoczyna się intensywna budowa fabryk i fabryk.
Cóż, teraz w porządku.

Św. Gastello 44. Dawny Pałac Pokrowskich „pięknej Elżbiety” ma długą i w dużej mierze nieznaną historię. Wiadomo, że tu nad brzegiem dużego stawu znajdowały się drewniane rezydencje przeznaczone na pobyt rodziny królewskiej. Tak więc w 1713 r. Mieszkała tam Carewna Maria Aleksiejewna, późniejsza cesarzowa Elżbieta Pietrowna, wraz ze swoimi krewnymi Skawrońskim i Gendrikowem. Możliwe, że w połowie lat trzydziestych XVIII w. zamiast drewnianych rezydencji zbudowano kamienne komnaty, architekt. MG Zemcow.

Podczas wielkiego pożaru Moskwy w maju 1737 roku pałac doszczętnie spłonął.
W latach 1742-1743 przebudowano go na elegancki barokowy pałac zaprojektowany przez architekta F.B. Rastrelli.

Katarzynie nie podobał się pałac i na początku prawie nigdy tu nie zaglądała. W XIX wieku popadał w ruinę.
Pałac przetrwał do lat 70-tych. XIX wiek
W tym czasie został przekazany wspólnocie sióstr miłosierdzia Pokrovskaya, a architekt A.P. Popow przebudował go na budynek siostrzany w duchu eleganckiej dekoracji architektonicznej XVII wieku.
W Epoka radziecka pałac był jednym dużym mieszkaniem komunalnym, w którym za łaską Bożą w celach półpiwnicowych żyły 4 siostry zakonne.
W latach 70. XX w. pałac został odrestaurowany i przekazany Państwowemu Instytutowi Badawczemu Restauracji (GOSNIIR), który zajmuje go do dziś.
Plan pałacu przypomina literę „W”

Jego środkowa część jest bogato zdobiona

Po obu stronach znajdują się ganki w stylu staroruskim.

bogato zdobione okna

Na antresoli części środkowej znajdował się kościół domowy, dziś jego głowę, która do dziś stoi bez krzyża, uważamy za belweder.

Pałac stoi na wzniesieniu, przed nim znajdował się niewielki dziedziniec, który schodził do stawu, który powstał z tamy rzeki Rybinki, wpadającej niedaleko pałacu do Yauzy. Z pałacu wybudowano piękny drewniany most na środek stawu, gdzie znajdowała się wyspa i drewniany kościół Zmartwychwstania Pańskiego.
Teraz w miejscu stawu i całej tej piękności wybudowano budynek mieszkalny w stylu stalinowskiego empire, Rybinkę zamknięto w rurze... a pałac trzęsie się od przejeżdżających tuż przed nim pociągów linię Kurską kolej żelazna, który zbudował przemysłowiec P. von Derviz.

Ale o nim, a raczej o jego śladach w Pokrowskiej-Rubcowie, będzie już następny wpis.

Trudno wymienić inny budynek, który istniałby na terenie Cesarskiego Ogrodu Letniego przez tak krótki okres czasu – zaledwie piętnaście lat – i pozostawił tak jasny ślad w historii. Przez osiem lat Pałac Letni Anny Ioannovny pozostawał rezydencją cesarską, w której bił puls polityczny całego Imperium Rosyjskiego.

Letni drewniany pałac Anny Ioannovnej należy do zespołu niezachowanych budynków Ogrodu Letniego. Cesarzowa zakończyła swoje życie w murach tego pałacu w 1740 roku i tutaj odczytano jej testament. Tutaj ogłoszono regencję Birona, a wysocy dostojnicy i strażnicy przysięgali wierność młodemu cesarzowi Janowi Antonowiczowi. Jedna z najbardziej dramatycznych kart naszej historii związana jest z ukochanym pałacem Anny Ioannovny – aresztowaniem księcia Kurlandii Birona, dawnego faworyta cesarzowej. Nic dziwnego, że cesarską rezydencję, która zyskała tak ponurą sławę, osiem lat później rozebrano.

Letni Pałac Anny Ioannovny został wzniesiony w 1732 roku na nabrzeżu Newy, w miejscu rozebranej na tę okazję „Sali Chwalebnych Uroczystości”. Architektem był Francesco Rastrelli przy udziale swojego ojca, Bartolomeo Rastrelli.

Był to pałac parterowy, znacznie wydłużony w długości. Letni drewniany pałac bardzo różnił się od pałacu Piotra I, który stał nad brzegiem Fontanki. Podkreślił Rastrelli część środkowa budynków, a z bocznych skrzydeł urządził zjazdy do wody. Wzdłuż krawędzi dachu biegła elegancka balustrada, której monotonny rytm przełamywały figuralne dekoracje rzeźbiarskie i dekoracyjne rzeźby. Kolumny i często umieszczone okna zdobione listwami znacząco wzbogacały elewacje pałacu, nadając mu charakter budowli barokowej. Po ukończeniu budowy pałacu nowa rezydencja cesarzowej zyskała funkcję swoistej „fasady Newy”, przez którą można było wejść do Ogrodu Letniego.

Według Rastrelliego pałac miał dwadzieścia osiem mieszkań. Z innych źródeł wiadomo, że w 1741 r. – po śmierci cesarzowej – w pałacu znajdowały się następujące komnaty: „Anticamora”, w której przyjmowano ambasadorów; "Komedia"; Kwatera głównego marszałka, sypialnia cesarzowej, duża sala cesarska, dziesięć komnat księcia Birona, cztery komnaty zajmowane przez jego syna Piotra. Ponadto w pałacu znajdowały się komnaty dla dam dworu i gabinet; izby państwowe, w których przechowywano odzież kameralną, oraz izby zbrojowni. Wspomina się również, że sypialnia Birona była pokryta dywanami. To jest najwięcej szczegółowy opis wnętrza apartamentów Pałacu Letniego, które mamy dzisiaj.

Z planu drewnianego pałacu Anny Ioannovny, wykonanego na podstawie kopii rysunku z 1732 roku, wynika wyraźnie, że w budynku znajdowały się dwie amfilady sal. Pomieszczenia północnej amfilady wychodziły na Newę, a południowa amfilada wychodziła na ogród. Neva Enfilade składała się z dużych sal - była to przednia część pałacu. Wzdłuż osi budowli znajdowała się najwyraźniej sala tronowa; sala tronowa jest w niej pokazana na rzucie pałacu. Dalej na zachód, trzy pomieszczenia dalej, znajdowała się ceremonialna sypialnia. We wschodniej części pałacu, podkreślonej ryzalitem, znajdowała się największa sala pałacu. Sądząc po opisie, w pałacu mieściła się „Komedia”, czyli sala przedstawień teatralnych. Oczywiście ta duża sala we wschodniej części budynku służyła jako „Komedia”. Amfilada ogrodowa składała się z mniejszych pomieszczeń. Być może znajdowały się tu pomieszczenia mieszkalne; są one pogrupowane według mieszkań, oddzielone korytarzami i mają dostęp do ogrodu. Skoro ceremonialna sypialnia znajdowała się w Neva Enfilade, można przypuszczać, że codzienna sypialnia znajdowała się w Ogrodowej Enfiladzie, w której zmarła cesarzowa. Apartamenty Birona również wychodziły na ogród i sąsiadowały z apartamentami cesarskimi, co potwierdza wiadomość podpułkownika Mansteina, który aresztował księcia.

Anna Ioannovna po raz pierwszy przeprowadziła się do swojej Letniej Rezydencji zaraz po ślubie swojego ulubionego brata, Gustawa Birona z księżniczką Mieńszikową, który odbył się w Pałacu Zimowym pierwszego dnia lata 1732 roku.

Anna Ioannovna mieszkała w Pałacu Letnim według ściśle ustalonego porządku – od początku maja do końca września (z wyjątkiem kilku tygodni czerwca i lipca spędzonych w Peterhofie). Dwór cesarski zawsze ze szczególną pompą przenosił się do Pałacu Letniego. Anna Ioannovna płynęła wzdłuż Newy pod grzmotem wystrzałów armatnich na szesnasto-wiosłowym jachcie ozdobionym złotem ze wspaniałą kabiną w formie pokoju ozdobionego zielonym aksamitem.

2 Pałac Pokrowskich Elżbiety Pietrowna

Cesarzowa Elżbieta Pietrowna należy do tych nielicznych popietrowych Romanowów, którzy kochali Moskwę. Jej współczucie rozciągnęło się także na należącą do niej wieś Pokrowskie-Rubcowo, położoną nad brzegiem nieistniejącej już rzeki Rybinki, wpadającej do Jauzy. Sama wieś z drewnianym pałacem „przyjemności”, kościołem wstawienniczym, stawem i ogrodem znana jest od XVI wieku. Jej pierwszym właścicielem był Protasy Wasiljewicz Juriew, od którego Romanowowie zdobyli go skomplikowanymi sposobami. Gospodarstwa były duże.

Pod rządami Anny Ioannovny, usuniętej z dworu, Elizaveta Petrovna mieszkała w Pokrovskoye-Rubtsovo. Według legendy jest to zabawa, organizowanie świąt, tańce i festyny. W 1737 r. spłonął drewniany pałac. W 1739 roku Elżbieta zbudowała nad brzegiem stawu nowy: parterowy, na wysokim podpiwniczeniu, z centralną dwukondygnacyjną sienią. Wnętrza pałacu nie zachowały się, wiadomo jednak, że dekorowano je w stylu japońskim i chińskim. Luksusowy park z kolejką górską i karuzelami wybudował w 1752 roku architekt B.-F. Rastrelli. Wykonał także projekt nowego pałacu, który nie został zrealizowany.

Po drugiej stronie stawu zbudowano Kościół Zmartwychwstania Chrystusa, połączony z pałacem przejściem i mostem. W 1790 roku został zniesiony.

Po śmierci Elżbiety pałac praktycznie nie był użytkowany. W 1872 r. terytorium to zostało przekazane wspólnocie sióstr miłosierdzia Pokrovskaya. Gmina dokonała przeróbek według projektu P. P. Skomoroszenki: dobudowała drugie piętro, dobudowała skrzydła boczne, ożywiła cerkiew Zmartwychwstania, ale w sali centralnej, oraz zmieniła wystrój fasad na istniejący.

Gmina została zamknięta w latach 20. XX w., zasiedlona dawny pałac ogromne mieszkania komunalne, które istniały tu do lat 80-tych. Zasypano staw, a przed pałacem wybudowano obecną ulicę Gastello. Obecnie w pałacu mieści się Państwowy Instytut Badawczy Restauracji.

3 Pałac Wielkiej Katarzyny

Duży Pałac Katarzyny w Carskim Siole – ulubionej rezydencji Elżbiety Pietrowna i Katarzyny II. Pałac Katarzyny – centrum kompozytorskie Katarzyny Parkowej i jedna z jego głównych dekoracji. Majestatyczny budynek zajmuje centralną część Carskiego Sioła.

Historia pałacu rozpoczyna się w 1717 roku wraz z budową „Kamiennych Komnat” dla żony Piotra Wielkiego, Katarzyny I. Według projektu Braunsteina była to skromna, dwukondygnacyjna budowla, której architektura była typowa dla podobnych budowli w Rosji początku XVIII wieku. W 1724 roku ukończono budowę pałacu. Na cześć tego w nowym pałacu zorganizowano wielką uroczystość.

Pierwszą, która rozpoczęła odbudowę „Kamiennych Komnat”, była Elżbieta I po wstąpieniu na tron ​​​​w 1741 roku. Zmieniło się kilku architektów, zanim budową kierował główny architekt dworu cesarskiego Francesco Bartolomeo Rastrelli pod koniec 1748 roku. A pod koniec lipca 1756 roku zamiast skromnego budynku cesarzowej i jej gościom przedstawiono luksusowy pałac w stylu barokowym, uderzający pięknem i rozmiarem. Lazurową fasadę ozdobiono białymi kolumnami, dekoracjami sztukatorskimi i postaciami Atlantydów. Pozłacana ozdoba nadawała pałacowi jeszcze bardziej uroczysty wygląd. Od centralnej części pałacu odchodziły skrzydła połączone krytymi emporami. Nad północnym skrzydłem wznosiły się złocone kopuły pięciokopułowego kościoła pałacowego. A nad skrzydłem południowym błyszczała złocona kopuła z wieloramienną gwiazdą na iglicy. Elewacje pałacu mają 300 metrów długości, a na złocenie dekoracji zewnętrznych i wewnętrznych wydano prawie 100 kilogramów czerwonego złota.

Zmodyfikowano także układ i wystrój wnętrz. Pomieszczenia ceremonialne rozmieszczone były na całej długości budowli, tworząc uroczystą złotą amfiladę. Pojawiła się Sala Obrazowa i słynna Bursztynowa Komnata. W Sali Obrazowej prezentowanych jest ponad sto obrazów zachodnioeuropejskich mistrzów malarstwa z XVII – początków XVIII wieku, pochodzących z różnych szkół narodowych. Nad stworzeniem Bursztynowy pokój Najlepsi rzemieślnicy z różnych krajów pracowali przez ponad pięć lat.

Kolejny etap projektowania sal państwowych i mieszkalnych pałacu datuje się na lata 70. XVIII w. Nowa właścicielka rezydencji, pasjonująca się sztuką starożytną cesarzowa Katarzyna II, zapragnęła urządzić swoje apartamenty zgodnie z modnymi gustami i powierzyła ich dekorację szkockiemu architektowi, znawcy architektury antycznej Charlesowi Cameronowi.

Stworzone przez niego wnętrza - salony Arabeska i Lyon, Sala Chińska, Jadalnia pod Kopułą, Srebrny Gabinet, Niebieski Gabinet (Tabakierka) i Sypialnia - wyróżniały się wyrafinowanym pięknem, surowością zdobnictwa i szczególną elegancją dekoracja. Niestety sale te uległy zniszczeniu w czasie Wielkiej Wojny Ojczyźnianej i do dziś nie zostały odrestaurowane.

4 Pałac Chiński w Oranienbaum

Pałac Chiński jest częścią okazałego zespołu pałacowo-parkowego „Własna Dacza” cesarzowej Katarzyny II. Budowę pałacu przeprowadził architekt Antonio Rinaldi. Według jego projektu przed południową fasadą Pałacu Chińskiego wykopano duży prostokątny staw, na lewym brzegu którego zbudowano druhnę, a na prawym przeznaczono miejsce na kawiarnię (tzw. projekt dla tego budynku nigdy nie został zrealizowany). Przy wschodniej elewacji pałacu, już za granicą Własnej Daczy, wzniesiono budynek Kuchni.

Pałac Chiński, wspaniały przykład stylu rokoko w Rosji, słusznie uważany jest za perłę zespół pałacowo-parkowy Oranienbauma. Absolutna autentyczność sprawia, że ​​to różnorodne przedmieście jest wyjątkowe, odróżniając je od wszystkich cesarskich rezydencji, które niczym genialny naszyjnik otaczają północną stolicę.

Katarzyna II, będąc jeszcze wielką księżną, wybrała dla siebie „ukochany” zakątek w Oranienbaum. W swoich „Notatkach” wspomina rok 1757: „Przyszła mi do głowy fantazja, aby założyć sobie ogród... ale wiedziałam, że wielki książę nie da mi za to ani kawałka ziemi, dlatego poprosiłam Książęta golicyńscy sprzedają lub oddają mi 100 dessiatyn, które od dawna były opuszczone... Ziemię, którą posiadali w pobliżu samego Oranienbauma... Chętnie mi ją oddali. Zacząłem rysować plany i planować ogród, a ponieważ po raz pierwszy pracowałem nad planami i budynkami, wszystko okazało się dla mnie ogromne i niewygodne.

Ekaterina Aleksiejewna mogła rozpocząć realizację swojego planu dopiero pięć lat później, wraz z wstąpieniem na tron ​​​​rosyjski. W 1762 r. rozpoczęto budowę własnej daczy, a przede wszystkim „kamiennego domu i góry”. Całość prac wykonano „pod nadzorem” A. Rinaldiego i według jego rysunków. Katarzyna II czasami przyjeżdżała do Oranienbaum, aby nadzorować budowę Domu Holenderskiego, czyli Pałacu Chińskiego. Cesarzowa świętowała parapetówkę w Pałacu Chińskim 27 lipca 1768 roku. W tę niedzielę w kościele św. Pantelejmona odbyła się boska liturgia, po której odbył się uroczysty posiłek na cześć ukończenia budowy pałacu: biskupi i archimandryci wraz ze szlachtą jedli obiad i „pili za zdrowie Jej Cesarska Mość.

W latach 70. XVIII w. cesarzowa często odwiedzała Oranienbaum i przyjmowała tu znamienitych gości: z wizytami przybywali nie tylko „zagraniczni” ministrowie, ale także członkowie rodziny królewskiej – król szwedzki Gustaw III, cesarz austriacki Józef II. 17 lipca 1780 roku Katarzyna II po raz pierwszy pokazała pałac swoim wnukom, wielkim książętom Aleksandrowi i Konstantynowi. Od 1796 r. Oranienbaum należał do wielkiego księcia Aleksandra Pawłowicza (przyszłego cesarza Aleksandra I), a od 1831 r. rezydencja stała się wyłączną własnością jego brata Michaiła Pawłowicza. Później kochanką majątku została żona Michaiła Pawłowicza Elena Pawłowna, a następnie ich córka Ekaterina Michajłowna, która poślubiła księcia Georga Meklemburgii-Strelitz; ich dzieci – Georgy, Michaił i Elena – były właścicielami Oranienbauma do 1917 roku.

Chiński letni pałac przyjemności otrzymał swoją nazwę ze względu na luksusowy wystrój czterech pokoi, zaprojektowanych w duchu ówczesnych idei dotyczących sztuki Wschodu. Istnieją także inne nazwy: „Dom w Ogrodzie Górnym”, „Domek Własności Jej Cesarskiej Mości”. I rzeczywiście, głośna definicja „pałacu” najmniej do niego pasuje – przypomina raczej pawilon parkowy stojący na niskim stylobacie tworzącym taras.

Pałac, skromny w wyglądzie, zachwyca wystrojem wnętrz. Złocenia i lustra, ozdoby z muszli, girlandy kwiatowe, loki, misternie zakrzywione ramy, wzory sztukatorskie fantazyjnie biegnące wzdłuż ścian, łuków i sufitów, wykwintne obrazy pokryte perłową mgiełką - wszystko to tworzy atmosferę delikatności i komfortu. To styl rokoko, który istniał przez krótki czas w XVIII wieku, ale pozostawił jasny ślad w Rosji - wykwintny i kameralny Pałac Chiński w Oranienbaum. Stylizowane orientalne motywy dekoracyjne oraz wiele oryginalnych dzieł sztuki z Chin i Japonii dodają rokokowym wnętrzom szczególnego wyrafinowania.

We wnętrzach Pałacu Chińskiego zachował się oryginalny wystrój z XVIII wieku: rzadka kolekcja obrazów włoskich artystów, wspaniałe przykłady porcelany z Europy Wschodniej i Zachodniej, meble mistrzów rosyjskich i europejskich. Jedną z głównych atrakcji pałacu są unikalne parkiety, wykonane według rysunków Rinaldiego; nie mają sobie równych w rosyjskiej sztuce dekoracyjnej i użytkowej. Początkowo podłogi w pałacu były wykonane ze sztucznego marmuru. W latach siedemdziesiątych XVIII wieku zastąpiono je intarsjowanym parkietem różne rasy drewno (jest ich aż 36) - dąb, klon, brzoza, palisander, bukszpan, mahoń i heban, orzech perski, sacchardan (drewno brązowe), amarant i inne. Parkiety, które nie powtarzają się w żadnym pomieszczeniu, zachwycają skomplikowanymi wzorami i wykwintną kolorystyką.

Gabinet Szklanych Paciorków, Adamaszkowa Sypialnia, Sala Muz, Błękitne i Różowe Pokoje Dzienne... Już te nazwy mówią o ekskluzywności pałacowych pomieszczeń i ich trwałej wartości artystycznej i historycznej. W projektowaniu wnętrz Rinaldi wykorzystał bogaty arsenał form dekoracyjnych charakterystycznych dla stylu rokoko, osiągając harmonijny związek między dekoracją pałacu a jego architekturą.

Centrum symetrycznej kompozycji Pałacu Chińskiego stanowi Wielka Sala, z której wzdłuż fasada północna Pomieszczenia amfilady frontowej rozciągają się w obu kierunkach. Do bryły głównej budynku od południa pod kątem prostym przylegają dwa skrzydła, w tym małe amfilady; w apartamencie zachodnim znajdowały się osobiste komnaty cesarzowej Katarzyny II, w apartamencie wschodnim znajdowały się pokoje jej syna, wielkiego księcia Pawła Pietrowicza.

Pałac Chiński położony jest w południowo-zachodniej części Parku Górnego. Przed pałacem znajduje się polana z rabatami kwiatowymi, a scenami pobocznymi i tłem są wielowiekowe dęby. W XVIII wieku park zaprojektowano w regularnym stylu francuskim, a w jego kompozycję „wpisano” basen o regularnym geometrycznym kształcie. W połowie XIX w. zmienił się charakter terenów parkowych: układ stał się swobodny, a Park Górny nabrał romantycznego wyglądu. Zbiornik zamienił się w staw, a jego brzegi przybrały łagodniejsze kontury.

Pałac Chiński został otwarty jako muzeum w 1922 roku. Podczas Wielkiej Wojny Ojczyźnianej 1941-1945 wojska radzieckie broniły „łaty Oranienbaum”, co nie pozwoliło armii niemieckiej na zajęcie Oranienbaum. Zniszczenia wojenne nie zniekształciły wyglądu jego pomników, a kunszt konserwatorów jedynie podkreślił ich najwyższe walory artystyczne.

Wraz ze śmiercią cesarzowej Anny Ioannovny w 1740 r. Biron został regentem pod rządami młodego cesarza Jana Antonowicza, który miał wówczas 2 miesiące. Jednak jego regencja była krótkotrwała. Biron został aresztowany za nadużycia i wygnany. Panowanie matki młodego cesarza Anny Leopoldowny, która została pod jego rządami mianowana regentką, również było krótkotrwałe. 25 listopada 1741 r. w wyniku zamachu pałacowego na tron ​​wstąpiła córka cesarza Piotra I, Elżbieta Pietrowna. Czas jej panowania to czas potężnego rozkwitu architektury petersburskiej. Ona sama uwielbiała przepych i przepych, Elizaveta Petrovna chciała zobaczyć dzieło swojego ojca ozdobione pięknymi budynkami i dlatego bardzo martwiła się uroczystą budową w Petersburgu i na jego przedmieściach. Po wstąpieniu na tron ​​Elżbieta Pietrowna mieszkała przede wszystkim w Pałacu Letnim, na miejscu obecnego Zamku Michajłowskiego, który wkrótce stał się za mały dla rozwijającego się dworu cesarskiego. Za jej panowania zbudowano Katedrę Marynarki Wojennej św. Mikołaja i Pałac Zimowy, zbudowano zespół klasztoru Smolny, wzniesiono mosty Tuchkowa i Sampsoniewskiego, a wreszcie Uniwersytet Moskiewski, Akademię Sztuk Pięknych w Petersburgu i otwarto Korpus Stron. Do Petersburga zapraszała najlepszych architektów Europy, a wśród nich najzdolniejszym był Bartolomeo Rastrelli. Wzniósł najlepsze budynki w Petersburgu. Są to Pałac Zimowy, który dwukrotnie przebudował, pałace Aniczkowa, Woroncowa, Stroganowa; Wielki Pałac Peterhof, Pałac Carskie Sioło (Katarzyny), Klasztor Smolny i inne budynki. Patrząc na katedrę klasztoru Smolny, Quarenghi, któremu nie podobała się architektura elżbietańskiego baroku, zdjął kapelusz ze słowami: „Co za kościół!”
Po przybyciu do Petersburga Elżbieta Pietrowna kazała wybudować od razu dwa pałace, jeden tymczasowy, drewniany w pobliżu Mostu Policyjnego, drugi kamienny na nabrzeżu Newy. Obydwa pałace zbudowano według projektu B. Rastrelliego. Drewniany pałac, choć zbudowany jako tymczasowy, został urządzony z wielkim luksusem.
W tym czasie stał się Newski Prospekt najlepsza ulica miasta. Elżbieta nadzorowała jego poprawę. Wydano dekrety zakazujące budowy na główna ulica drewniane budynki miejskie. Przy alei zbudowano jedynie kamienne domy. Ale nie były takie jak dzisiaj. Z reguły były to budynki dwukondygnacyjne, z obowiązkowym ogródkiem od frontu przed fasadą, ogrodzone wzorzystą żeliwną kratą. W 1755 roku przystąpiono do odbudowy Gostiny Dvor. Plan Rastrelliego, który wyróżniał się wielkim przepychem dekoracji budynku, nie został zrealizowany ze względu na brak środków finansowych. Teraz widzimy budynek Gostiny Dvor, zbudowany według projektu architekta Valena-Delamota, który zachował układ Rastrelli, ale przeprowadził budowę budynku w stylu wczesnego klasycyzmu.
Według współczesnych Elizaveta Petrovna była bardzo piękna, żywa i zalotna. Jej pałace były wyłożone lustrami, w których nieustannie widziała swoje powtarzające się odbicie. Kupili dla niej w Europie w duże ilości najdroższe stroje. Po jej śmierci w szafie cesarzowej znajdowało się 15 000 sukienek, z których część nigdy nie była noszona. Ona sama nigdy nie założyła dwa razy tej samej sukienki. Tego samego wymagała od swoich dworzan, których wyglądu bacznie monitorowała, wydając jeden po drugim dekrety regulujące wygląd jej świty. Na przykład wydano dekret zabraniający damom dworskim noszenia ciemnych sukienek, dekret, że Idź na maskaradę tylko w dobrej sukience, a nie w „podłej”. A zimą 1747 r. wydano „rozporządzenie o włosach”, które nakazywało wszystkim damom dworu strzyżenie włosów na łyso i zakrywanie głów „czarnymi potarganymi perukami”, które sama wydała. Powodem tak rygorystycznego przepisu było to, że proszek z włosów cesarzowej nie chciał zejść, cesarzowa zdecydowała się przefarbować włosy na czarno, ale z jakiegoś powodu to nie wyszło i wtedy musiała jako pierwsza obciąć włosy i założyła czarną perukę. I nie lubiła, gdy ktoś przewyższał ją pięknem i doskonałością. No bo jak tu nie zrobić „instalacji włosowej”?
Czasy Elżbiety to czas, w którym w sztuce królował styl barokowy, który łączył pogodny charakter cesarzowej z jej kaprysami i zamiłowaniem do luksusu. Arcydzieła architektury Pomnikiem tamtych czasów jest Francesco Bartolomeo Rastrelli, który do dziś zachwyca nas wdziękiem, luksusem i przepychem. A jednym z nich jest klasztor Smolny, który cesarzowa zbudowała dla siebie. W pewnym momencie zapragnęła zrzec się tronu i wstąpić do klasztoru. Do budowy klasztoru ściągnięto tysiące żołnierzy i rzemieślników. Został zbudowany z wielkim rozmachem. A po kilku latach był na zewnątrz gotowy. Ale potem zaczęła się siedmioletnia wojna i budowa została wstrzymana z powodu braku pieniędzy. Wkrótce Elżbieta straciła także chęć pójścia do klasztoru.

G. R. Derzhavin nazwał panowanie Elżbiety „stuleciem pieśni”. Elizaveta Petrovna naprawdę kochała muzykę i sama miała niezwykłe zdolności muzyczne: grała na wielu instrumentach i komponowała piosenki. Dzięki niej Rosja zapoznała się z gitarą, mandoliną, harfą i innymi instrumentami. Wraz z nią rozkwitła opera, balet i teatr dramatyczny, które bardzo kochała. Na deskach rosyjskich teatrów wystawiano Szekspira, Moliera i oczywiście sztuki pierwszego rosyjskiego tragika Aleksandra Sumarokowa. W 1750 r. Fiodor Grigoriewicz Wołkow utworzył w Jarosławiu teatr, którego przedstawienia cieszyły się dużym powodzeniem. Dowiedziawszy się o „komediach jarosławskich” cesarzowa specjalnym dekretem wezwała Wołkowa i trupę do Petersburga. Z inicjatywy Sumarokowa i Wołkowa w 1756 roku oficjalnie powołano „Rosyjski Teatr Przedstawiania Tragedii i Komedii”, co zapoczątkowało powstanie Cesarskich Teatrów Rosji. Pierwotnie teatr mieścił się w Pałacu Mienszykowa, gdzie w 1732 roku otwarto Korpus Kadetów Szlacheckich dla młodych szlachciców. Wystawiono tu pierwszą rosyjską tragedię „Khorew”, a w 1752 roku stacjonowali tu także aktorzy trupy Fiodora Wołkowa.
Przy aktywnym życiu towarzyskim, jakie prowadziła Elżbieta, czasami po prostu nie zabierała się do kierowania państwem. Ministrowie biegali za nią miesiącami, żeby mogła podpisać jakiś dokument pomiędzy ubieraniem się na bal a maskaradą. Na szczęście biurokratyczna machina, którą kiedyś uruchomił Piotr, nadal działała i wszystko toczyło się normalnie. Poza tym miała wspaniałych asystentów. Mogła polegać na P.I. Szuwałowie w polityce wewnętrznej, w polityce zagranicznej na A.P. Bestużewie-Riuminie, w sferze edukacji na I.I.
Bale i maskarady zastępowały się nawzajem, rywalizując ze sobą w przepychu i przepychu. Ale na tle tego pozornie niekończącego się święta w Petersburgu miały miejsce ważne wydarzenia. Petersburg tamtych czasów to Petersburg Łomonosowa, twórcy rosyjskiej nauki i poezji, to Petersburg ważnych studia geograficzne i odkrycia. W 1743 r. zakończyła się jedenastoletnia druga wyprawa na Kamczatkę, a dwa lata później opublikowano Atlas akademicki zawierający mapy rozległego terytorium od jeziora Bajkał po Anadyr i północno-zachodnią Amerykę.
Tworząc Akademię Nauk, Piotr, myślałem o niej jako o centrum wykształcenie wyższe w Rosji. Wynika to z projektu „Regulaminu Akademii Nauk i Sztuk”, który stanowił, że członkowie Akademii, pracując „nad doskonaleniem sztuk i nauk”, mają „publicznie uczyć tych sztuk i nauk”, że jest, uczyć. Oznacza to, że Piotr myślał o Akademii jak o uniwersytecie. W 1745 r. M.V. Łomonosow został profesorem na tym Uniwersytecie Akademickim (lub Pietrowskim), który nalegał, aby na uniwersytecie mogła studiować nie tylko szlachta: „Żadnej osobie nie zabrania się studiowania na uniwersytetach, bez względu na to, kim jest, i Na uniwersytecie, student, który nauczył się więcej, jest bardziej honorowy”. Taka jest postawa profesora pierwszej uczelni wyższej w Rosji instytucja edukacyjna, twórca nauki rosyjskiej, otworzył drogę do edukacji wielu utalentowanym młodym ludziom. Do pierwszych „naturalnych Rosjan”, którzy ukończyli Uniwersytet Pietrowskiego, należeli Antioch Cantemir, Iwan Magnitski i Piotr Remizow. Poetyckie „Satyry” Antiocha Cantemira cieszyły się wówczas dużą popularnością i krążyły z rąk do rąk w spisach.
Zwiększeniu zainteresowania kulturą i edukacją sprzyjały potrzeby i zainteresowania kulturalne cesarzowej i dworu, bliskość Europy i sam duch miasta, które od urodzenia miało być „oknem na Europę”. W mieście powstają gimnazja, zarówno publiczne, jak i prywatne. W 1757 r. w Petersburgu powstała „Akademia Trzech Najwybitniejszych Sztuk” - malarstwa, architektury i rzeźby. Budowa gmachu Akademii Sztuk Pięknych na Nabrzeżu Uniwersyteckim rozpocznie się dopiero w 1764 roku i od momentu powstania aż do tego czasu mieściła się w domu inicjatora jej powstania, I. I. Szuwałowa, w Pałacu Szuwałowa przy ulicy Sadowej, pomiędzy Newskim Prospektem a ulicą Włoską. Jej pierwszymi uczniami byli Iwan Starow, Fiodor Rokotow, Wasilij Bażenow. Jako artysta mozaiki M. V. Łomonosow został członkiem honorowym Akademii. Panel mozaikowy M.V. Łomonosowa „Bitwa pod Połtawą” znajduje się obecnie w budynku Akademii Nauk.
W 1751 r. Na nabrzeżu Newy Nikołajewskiej, obecnym nasypie porucznika Schmidta, otwarto Korpus Kadetów Marynarki Wojennej, który później stał się Akademią Morską. Wszyscy wybitni rosyjscy nawigatorzy i admirałowie wypływali w morze z molo, przy którym stoi pomnik Krusenssterna.

Petersburg hałaśliwej epoki elżbietańskiej nie przypominał już skromnego „Raju” Piotra. W tym czasie miasto miało sprzyjające warunki dla rozwoju gospodarczego. Nie potrzebował już wyjątkowych środków, aby przyciągnąć ludność i finanse. Stale rosnące potrzeby nowej stolicy przekształciły cały ten region na wielu kilometrach. Tysiące wozów z materiałami budowlanymi, żywnością i różnymi lokalnymi rękodziełami ściągnięto z guberni nowogrodzkiej, pskowskiej i ołonieckiej. Setki statków z Europy, barek, łodzi, tratw szukało miejsc do cumowania przy miejskich nabrzeżach.
Podczas dwudziestoletniego panowania Elżbieta Pietrowna nie podpisała ani jednego wyroku śmierci. I być może dlatego życie wewnętrzne kraju jako całości w tym okresie było stabilne - w kraju nie było zamieszek ani goryczy. Zakazano niektórych okrutnych zabaw: w Moskwie i Petersburgu zakazano posiadania niedźwiedzi i strzelania z broni palnej. W sferze polityki zagranicznej ten czas był także czasem pokoju: na 20 lat panowania Elżbiety 15 lat było spokojnych. A cztery lata udziału Rosji w wojnie siedmioletniej (1756-1760) ujawniły skuteczność bojową armii rosyjskiej, która pokonała niepokonane dotychczas wojska Fryderyka Wielkiego. I to pomimo wiecznego rosyjskiego zamieszania, kradzieży na tyłach i nieprzemyślanych planów strategicznych.